書(shū)法做舊小技巧

1、書(shū)法做舊小技巧書(shū)法小技巧問(wèn)題切入點(diǎn)： 1、宣紙如何作舊？通過(guò)什么方法可以做出特殊的效果？2、古人的作舊法。3、印章的印面如何進(jìn)行殘破？4、印稿如何翻印到印石效果更好、更清楚？5、怎樣用特殊的鈐印方法得到特殊效果的印蛻？6、朱絲欄如何畫效果更好？7、如何根據(jù)您作品的風(fēng)格去選擇毛筆？8、冊(cè)頁(yè)如何制作效果更好？9、扇面（芭蕉扇、蹄形扇、幣型扇等形式）如何剪裁？10、您在用墨塊時(shí)，除了研墨外，如何使用墨塊，如何進(jìn)行調(diào)墨？11、宿墨的使用技巧。成之宣紙的做舊：在書(shū)畫修復(fù)中，為保持書(shū)畫的原有面貌，盡量做到“整舊如舊”，就要很好的選配與古書(shū)畫適合的紙張，然舊紙來(lái)源有限，品種難求齊全，因此采用仿古染色技術(shù)就勢(shì)

2、在必行了。染紙，就是以染料作用于纖維質(zhì)，以取得均勻而牢固的色澤。目前為止，染紙所用的染料大體上仍是各種植物染料和礦物顏料?，F(xiàn)就染紙相關(guān)工藝簡(jiǎn)要介紹如下：（一） 原料1：顏料，如：藤黃、花青、赭石、槐黃、梔子黃、橡碗子、土黃、紅茶、徽墨、朱砂、糖色等。2：膠，為了保證染制紙張的質(zhì)量，一定要配制濃淡相宜、合乎需要的膠水。膠水的作用是添加在染色水中，使染色水色度均勻，顏色與水融合為一體，這樣染成的紙張便上下一色，不致發(fā)花。膠水是一種粘性物質(zhì)，大體分為動(dòng)物膠和植物膠兩種。動(dòng)物膠是用動(dòng)物的皮、角、骨等制成，品種有牛皮膠、鹿膠、骨膠等，植物膠是用植物粘液制成，品種有樹(shù)膠、石花菜膠等。3：白礬、排

3、筆、晾桿、搪瓷盆等（二） 染汁的具體制作方法以古銅色的仿古紙為例方法一：可以直接把橡碗子（北方可用栗子殼代替）放在水里煮，使其中顏色充分釋放，在煮的時(shí)候，還要在水中兌上1-2%的膠水，然后用一大盆，上面放羅篩，將煮好的染汁倒入盆內(nèi)篩出。趁熱進(jìn)行染紙。方法二：槐黃、梔子放在清水中煮開(kāi)，兌上膠水，煮透后過(guò)濾使用。方法三：紅茶、糖色加白礬燒煮出色，濾茶加膠制成染汁。方法四：國(guó)畫顏料、墨汁調(diào)汁等。（三） 操作方法把要染的紙三四張為一沓，平放在工作臺(tái)上，用排筆沾染汁往紙上刷，刷色時(shí)要由淺到深，一層一層的加深，排筆要順著紙紋一筆接一筆刷，刷好后，晾在晾桿上，半干時(shí)分成一張一張的，最后壓

4、平備用。染大張紙，可用特制染槽，將染汁倒入，進(jìn)行拉染。（四） 注意事項(xiàng)調(diào)制染汁時(shí)，必須注意染汁的顏色須一次調(diào)成，寧可一次多調(diào)些，以免缺后補(bǔ)，因?yàn)橹匦抡{(diào)制的染汁，顏色往往不同于前次。由于受水質(zhì)、氣候等不確定因素限制，很難規(guī)定出一固定的比例來(lái)，所以就必須通過(guò)試色來(lái)測(cè)定。直到配出合適的顏色為止。成之古人的作舊法：染紙之法，據(jù)說(shuō)是西晉葛洪（281-341）發(fā)明的。他在研究中發(fā)現(xiàn)黃葉有殺蟲(chóng)卵的功效，于是就試驗(yàn)用黃葉汁浸染麻紙，由此試制成了世界上第一張用天然染料染成且不遭蟲(chóng)蛀的加工紙，史稱“黃麻紙”。這種紙外觀呈黃或淡黃色，后來(lái)被廣泛應(yīng)用。黃葉染紙古稱“入潢”。方法是：先將黃葉內(nèi)皮切開(kāi)，放在水里

5、浸出原汁。把剩下的渣子取出搗碎，加水煮沸，裝入布袋，擠出黃汁。復(fù)將殘?jiān)贀v爛，再煮、擠壓。如此三次處理，隨即將幾次的染汁匯合，染紙。太室尊者做舊的方法：用老畫上的裱褙紙泡水染制。這里前提有一個(gè)條件，你必須有裝裱的朋友。裝裱師在揭裱古字畫時(shí)，原先的裱褙紙除下來(lái)，一般不舍得扔掉。那些裱褙紙由于時(shí)間久了，呈黑褐色。用清水泡了，出來(lái)的顏色很黑，用這種水去染紙，出來(lái)的效果比較自然。我在第二屆扇面展時(shí)采取的就是這種手段。吉安郭繼國(guó)我知道一種作舊辦法,無(wú)私奉獻(xiàn)給大家:用隔夜茶葉水均勻?yàn)⒃诎仔埳匣驅(qū)⑿埥莶枞~水中,得出暗黃色效果!吸墨性能較好!大樸（請(qǐng)問(wèn)：是寫好字后作舊還是寫之前作舊？）寫之前和寫之后，制

6、作的方法是不一樣的。寫后的作品要先用明礬水在正面刷均勻，把墨色固定住。其他的方法是一樣的。優(yōu)秀的裝裱師修補(bǔ)古畫都有自己獨(dú)特的工藝。谷國(guó)平愚以為，兩種辦法均可。以寫字打格子為例，打格子很花費(fèi)時(shí)間，打好一件作品的格子要花上很長(zhǎng)一段時(shí)間，但是寫的時(shí)候可能寫幾個(gè)字就感覺(jué)狀態(tài)不佳，或者出現(xiàn)錯(cuò)誤，因而在這種情況下，您說(shuō)這張紙?jiān)趺刺幚砗媚?？扔掉？可惜了！所以我就是先寫好以后再照著折痕打格子，?dāng)然寫的不滿意的就不用費(fèi)時(shí)間打了。同樣的道理，對(duì)于作舊，我感覺(jué)道理亦然！谷國(guó)偉平時(shí)我用的比較多的簡(jiǎn)單作舊方法就是：用過(guò)夜的茶葉水（最好不要用清茶），里邊加上一些醬油，或者點(diǎn)上一點(diǎn)點(diǎn)的墨汁，以保證茶葉水的色度和深度。然后用

7、刷子在宣紙上刷勻，想要特殊的斑點(diǎn)的效果，刷過(guò)制作過(guò)的茶葉水之后，抓把鹽撒在上邊，待干了以后，效果即在眼前！大年將寫就作品平鋪氈上,以濃普洱茶汁就噴霧器噴之,視自家要求數(shù)遍(須上遍干透再加下遍)既成,舊氣滿紙.吳亞非抖摟抖摟我做舊的方法，這種方法絕不是為造假，只為增加效果。1、先將作品托于一較厚的紙張上，待半干時(shí)用棕刷用力刷，使字口出現(xiàn)少量墨痕。2、用黃柏、皂角煮水刷作品多遍?？梢韵吹舾∧?，作品變的黃中帶黑，黃柏可以防止蟲(chóng)蛀。3、將作品揭掉，再重新托于一張新紙上。4、用普洱茶末泡水刷作品多遍。5、最后把茶末連水倒在作品上，過(guò)夜，除去雜物。6、用清水多淋刷作品幾遍，干后揭重新接、托。7、用白芨水刷

8、作品，可以提高亮度，使作品有既老又新的感覺(jué)。8、裱于第二次的負(fù)被紙上，完成。也可以用舊報(bào)紙、紅茶、樹(shù)皮、板栗殼等煮水做舊的，也有用砂紙打磨的，但不論如何，最后一定要用白芨水刷一下，否則，墨色出不來(lái)。大樸我平常用國(guó)畫顏料（花青、赭石等加墨汁調(diào)出淡淡的顏色）在紙的背面先做出肌理效果，再用普洱茶在正面慢慢刷幾遍，就會(huì)達(dá)到做舊的目的。另外，畫工筆畫的朋友做舊的水平都很高。谷國(guó)偉關(guān)于染紙和用墨:平時(shí)臨帖、創(chuàng)作，為了增加一些趣味，我會(huì)染一些紙以提高自己學(xué)習(xí)的興趣。首屆行草展覽的獲獎(jiǎng)作品就是在這樣的情況下產(chǎn)生的。我染紙的方法很簡(jiǎn)單：用茶葉水加醬油調(diào)好，將紙平鋪在地板上，用排筆將紙刷勻，自然晾干即可。用醬油有

9、一點(diǎn)不好，就是染色以后，因醬油中含有少量鹽分，所以紙極易受潮雖然不影響書(shū)寫，但紙易破，裝裱時(shí)還容易褪色。最好好事用茶葉水染，但茶水不易上色，要多染幾遍才成，比較麻煩。但是用醬油就快的多，一天即可用上。另外，寫好以后染色和染色以后書(shū)寫所產(chǎn)生的效果也不一樣。寫好后染色，墨色便會(huì)褪去火氣，更具古味，但缺點(diǎn)是把握不好，很容易跑墨。染過(guò)以后書(shū)寫，紙質(zhì)有了變化，更接近熟紙，易于點(diǎn)畫的表現(xiàn)。不足的是墨色太新，韻味失去了一些。其實(shí)這些方法都是小巧，非學(xué)書(shū)正途。真正的高手還是用白紙去表現(xiàn)墨的韻味，那才最接近書(shū)法的本源。我用墨一般研墨，但我研墨一般不立即就用，而是將墨蓋好后放上一、兩天。用的時(shí)候，在旁邊放一碟清水

10、，將筆吃飽墨后，筆尖輕點(diǎn)一下清水再寫。谷國(guó)偉宿墨：宿墨在墨韻的表現(xiàn)上十分的豐富，能寫出“活”的味道，并且能生出一種舊氣。宿墨的制作可以用一得閣自己制作，方法是先把一得閣煮一下，煮至黏糊狀，有時(shí)候會(huì)看到盆底沉膠糊了，不要緊，這是把一得閣中膠的成分給破壞了，這是第一 步。然后把墨諒干，干了再泡開(kāi)，如此反復(fù)幾次更好用。寫的時(shí)候先蘸水，后蘸墨，墨和水的層次便會(huì)顯現(xiàn)出來(lái)。用有顆粒的宿墨，寫出來(lái)的字很有質(zhì)感。做的時(shí)候 如果嫌墨少了，千萬(wàn)不能重新加墨汁。這是董江源先生的方法，發(fā)出來(lái)與大家一起分享！易水宿墨：將一得閣墨汁倒入瓷碗，擱置于窗臺(tái)，直至陽(yáng)光曬成干塊狀（南方的朋友注意氣候），然后加

11、水使用。初，水量可少一些。寫完后即又可續(xù)水，稍加調(diào)試即可使用。巨黑。不滯筆。線條質(zhì)感強(qiáng)。能有效達(dá)到水墨分離的效果。谷國(guó)偉（以金粉在宣紙上寫字,用什么調(diào)和最好?調(diào)到什么程度?請(qǐng)不吝賜教.）以金粉在宣紙上寫字，用清漆或者香蕉水調(diào)和最好，但是量一定要把握好。多了不亮，少了又容易脫落！太室尊者（香蕉水是什么？）是一種稀料，化工商店有賣，很便宜，大概兩元一瓶。谷國(guó)偉如果有誰(shuí)寫小楷的話，手頭沒(méi)有中性的或者熟宣紙，用白色宣紙寫效果肯定不行，因?yàn)殇Φ奶珔柡?，所以您可以用這個(gè)方法實(shí)驗(yàn)一下，方法很簡(jiǎn)單：豆?jié){想必大家都喝過(guò)，街頭上賣的都有，特別是賣早點(diǎn)的地方，因?yàn)樗麄優(yōu)榱藪赍X，豆?jié){的濃度不是原來(lái)的濃度，是稀釋過(guò)的。

12、您買幾杯豆?jié){，回去后稍微加些水，然后用刷子在白色宣紙上刷勻，待干透以后便可以直接創(chuàng)作了，效果一定特佳！張丙巳前面提過(guò)為了寫小楷，用豆槳刷生宣紙的辦法，還有一種辦法是用純牛奶刷，效果也不錯(cuò)，不妨一試。成之明.高濂遵生八箋卷十五載：“染宋箋色紙，黃柏一斤槌碎，用水四升浸一伏時(shí)，煎熬至二升止。聽(tīng)用橡斗子一升，如上法煎水。聽(tīng)用胭脂五錢，深者方妙，用湯四碗，浸榨出紅。三味各成濃汁，用大盆盛汁。每用觀音簾堅(jiān)厚紙，先用黃柏汁拖過(guò)一次，復(fù)以橡斗子汁拖一次，再以胭脂汁拖一次，再看深淺加減，逐張晾干可用”成之用生豆?jié){汁酌加膠水,按照染紙方法在紙上進(jìn)行加工,就會(huì)產(chǎn)生半生半熟的效果.如在豆?jié){汁中加紅茶葉汁、赭石水、藤

13、黃水、墨汁、等色素，可以染成各種舊氣色紙。成之（請(qǐng)教高人：我發(fā)現(xiàn)做得有水平的仿古紙，給人的感覺(jué)整張紙色調(diào)是不均勻的，色彩也有點(diǎn)變化，這是如何作成的？如果色彩都很均勻就感覺(jué)不“古”了?。┢鋵?shí),在書(shū)畫裝裱行里,染紙,必須要達(dá)到均勻.一般新手都達(dá)不到要求的,常常染"花".比如在染紙時(shí),工作臺(tái)上沾有水,或是晾干時(shí)沒(méi)掌握時(shí)機(jī),都容易染成"次品".看來(lái)"次品不次"啊,有時(shí)反倒成全了另一種藝術(shù).成之扇面（芭蕉扇、蹄形扇、幣型扇等形式）如何剪裁？答:我是做書(shū)畫裝裱的,我一般想做某個(gè)形狀時(shí),先找塊大小相當(dāng)?shù)挠布?然后在上面構(gòu)圖-裁剪-修改-成模.然后就

14、能用宣紙來(lái)批量制作了.就這么簡(jiǎn)單.蠟箋紙的制作：用蠟均勻地在宣紙上涂搽：然后用砑石依次砑過(guò)：用開(kāi)水沖去浮蠟：晾干備用寫小楷，沒(méi)的說(shuō)崔蕾我說(shuō)一種印稿的渡稿方法:先將印稿寫好，以復(fù)印機(jī)將印稿復(fù)印，反置印石上，取少許香蕉水涂于其上，以拇指輕輕刮之，揭開(kāi)后，印稿即反印于印石上，效果清晰不變形。崔蕾印章的渡稿法有多種。循古法或經(jīng)以筆反書(shū)與印石上，或者以薄紙依照印石原大書(shū)寫印稿，稿成后反置于印石上，以清水濕之，并以筆竿等物輕輕擦拭，令其復(fù)印于石上。然此法所渡之稿多模糊不清。太室尊者李剛田先生談書(shū)法篆刻創(chuàng)作的“暗器”這 個(gè)問(wèn)題說(shuō)起來(lái)很俗，是一個(gè)很工匠化的話題，但每個(gè)人都有自己的絕招。王個(gè)簃在回憶錄

15、中說(shuō)，有客人來(lái)訪吳昌碩先生，王就攔住說(shuō)，老師上樓了，誰(shuí)也不能去。老 師上樓是刻印去了，為什么不讓人看呢，因?yàn)槔蠋熆逃∮泻芏嘁?jiàn)不得人的招術(shù)。老師刻了一看印面不古，就拿印面在鞋底上“噌噌噌”的磨了起來(lái)，完了一看，斑斕 有古色！人家三兩金子買了方印，你卻在鞋底上磨，實(shí)在不雅，見(jiàn)不得人。這樣的例子和古人作畫“吹云彈雪”一樣，是小招術(shù)，見(jiàn)不得人的。沙孟海作書(shū) 用很硬的短鋒，林散之寫字用“大鶴頸”。如果兩人換對(duì)方工具作書(shū)，兩人的風(fēng)格都沒(méi)有了。根據(jù)藝術(shù)追求，選擇自己的工具，形成自己的風(fēng)格，這是審美和工具的 協(xié)調(diào)。張海作書(shū)，他用一種很硬但鋒又很長(zhǎng)的毛筆。因?yàn)殚L(zhǎng)，筆就軟；

16、因?yàn)橛?，筆鋒就能出來(lái)。如果換工具書(shū)寫，也寫不出來(lái)他那種風(fēng)格。南京馬士達(dá)，長(zhǎng) 于造殘，印有班駁古氣。我問(wèn)他是怎么出來(lái)的？他說(shuō)，在外面找大沙粒，放在玻璃板上，哪里需要?dú)垼驮谀睦锴脫?。如果用刀修，就不自然。這樣做出來(lái)是很天然 的，又是在控制之中的。這是絕招，這是他自己關(guān)門的東西，朋友之間他說(shuō)，對(duì)外人他是不說(shuō)的。類似像這種小絕招，很多人都有的。我用的毛筆，小時(shí)候 用的是大白云，80年代寫隸書(shū)用的是大鶴頸，一種很長(zhǎng)的羊毫筆。希望“唯筆軟則奇怪生焉”，這也是受當(dāng)時(shí)陳天然等先生的影響。后來(lái)感覺(jué)隨意性多了，就改用 硬毫?，F(xiàn)在我用筆，用的是一種既硬又靈的筆。筆必須有硬度

17、、必須有靈性，有鋒芒。帖派的東西講究八面出鋒，下筆講究風(fēng)神。寫的像金石文字，就要裹住鋒去 寫，可能就風(fēng)神不露；完全是側(cè)鋒的話，可能厚重又不夠。筆腰要靈，才能產(chǎn)生變化。我想表現(xiàn)一種側(cè)鋒之中還有厚重的東西，所以選擇筆是關(guān)鍵。我用的筆，筆心 是硬毫，外面覆的又是很軟的豪。按下去線條蒼澀，提起來(lái)線條勁鍵，選筆是和自己的審美追求相聯(lián)系的?？逃〉臅r(shí)候，我要刻單刀，就選用青田石?？屉p 刀，就不那么講究，用昌化、巴林石就可以了。所以選擇的風(fēng)格和選用的石頭相結(jié)合。用昌化、巴林石去表現(xiàn)單刀，因?yàn)槭^很軟、很肉，怎么都表現(xiàn)不出那種酣暢 淋漓的味道。我用的刀子一是要大，二是角度

18、不要太尖，第三磨的非常鋒利。所謂鈍刀，我理解是角度鈍，而不是鋒鈍，如果沒(méi)有鋒，刻的刀情感覺(jué)很差；如果鋒很 尖很銳，刀扎在石頭上就走不動(dòng)。有鋒并且很鈍，刻出的線條既厚重又有鋒芒。我用的刀都是白鋼刀自己磨的，坊間賣的刀我用不習(xí)慣。我造殘的方法和馬士達(dá)先生差不多，但我是用最粗的砂紙?jiān)鞖?。把砂紙墊在印面上，用刀把去敲擊。和馬的效果一樣，但操作更準(zhǔn)確。吳昌碩造殘，給人是鈍器敲擊的感覺(jué)；鄧散木造殘，給人是銳器敲擊的感覺(jué)；我造殘追求的則是金石感覺(jué)。我刻印是要求線條鋒芒畢露，造殘的時(shí)候則是追求含蓄。線條的明快和造殘的含蓄結(jié)合，印面就有生動(dòng)的效果。禿筆重尖：常有朋友好寫湖筆，確實(shí)，湖筆以其鋒長(zhǎng)、蓄墨多

19、，為書(shū)友所愛(ài)。筆有四德：圓、齊、尖、健。再好的湖筆寫上一二年，筆尖也禿了，便 成了“雞肋”，棄之不舍、用之不爽。其實(shí)好湖筆用上兩三年，筆鋒不尖了，筆毫仍“健”，且是揮寫慣了的，稱手！扔了或是作大寫意的蘸色筆，可惜了！筆者當(dāng)年窮困時(shí)曾請(qǐng)一制筆老人修整過(guò)，今公諸于眾以懷老者！其實(shí)很簡(jiǎn)單，將禿筆以清水浸透、擰干（順著筆鋒），再用鋒利的裁紙刀（文體超市有得賣）順著筆毫的方向插入，用力快速劃拉（有點(diǎn)像理發(fā)師傅將頭發(fā)打?。┘纯?。完后，用清水洗去斷毫，再修整至自己滿意為止。切忌用剪刀剪毛筆的側(cè)毫，我母親曾笑談自己讀私塾時(shí)做過(guò)這樣弄巧成拙的傻事。成之（大家都來(lái)說(shuō)一說(shuō)現(xiàn)在哪個(gè)牌子的毛筆好用？這樣互相都

20、有幫助大家說(shuō)好不好？）其實(shí)選擇毛筆和吃飯一樣,有些"眾口難調(diào)".同樣的毛筆在不同人的手里,就會(huì)有不同的觀點(diǎn).這里,我想如實(shí)說(shuō).一:純凈的高價(jià).有些筆是用純凈毛作成的,單個(gè)筆頭成本就要百十元甚至更高.成本高,所以價(jià)格貴,使用的期限是一樣的,但這種筆真的好用么?二:商人的虛價(jià).同樣質(zhì)量的毛筆，起個(gè)儒雅一些的名字，經(jīng)過(guò)一番商業(yè)炒做，于是“名”筆產(chǎn)生了。這種筆會(huì)好用么？三：獵奇的付出。為了迎合一些藝術(shù)家虛榮的需求，制筆商就會(huì)生產(chǎn)出一些“另類”的筆來(lái)，或是用些“新”、“奇”、“怪”的筆桿?；蚴怯眯┌嘿F的筆桿，如紅 木，小葉檀等等，都是從筆桿上做文章。試想，毛筆是用筆頭的，而

21、筆頭的使用期限是有限的。這些個(gè)筆是貴在了“虛榮”上。會(huì)好用么？綜上所述，大家往往用昂貴的價(jià)格買來(lái)的筆覺(jué)得不好用而懊惱不已時(shí)，于是就開(kāi)始了苦苦的尋覓.眾所周知,毛筆是純手工制作,同類型的毛,同一制筆師傅,制出來(lái)的筆也不可能同樣的。那么到底什么樣的筆才是好筆呢？我個(gè)人以為“順手的筆才是好筆！”順手，是要除去一切名利因素，不含任何附加值的。如果大家認(rèn)同我的觀點(diǎn)，就請(qǐng)珍惜自己已經(jīng)順手的筆。（順手是好，可是現(xiàn)在的筆寫順手的時(shí)間太短了，剛買來(lái)時(shí)很好寫，寫了幾天就不行了，有什么辦法？）毛筆的使用和保養(yǎng) (兼答樓上)一支好用的毛筆必須有相應(yīng)的保養(yǎng)方法，才能使毛筆常用如新，得心應(yīng)手，使用時(shí)如麾百勝之師

22、，并能延長(zhǎng)毛筆的使用壽命（35倍）。方法如:1 新筆初開(kāi)時(shí)，不要用水泡，這樣很費(fèi)事。尤其是參了牛膠時(shí)，得泡一、二十個(gè)小時(shí)才能化開(kāi)。所以只須用手輕輕捏開(kāi)筆頭，然后在清水中洗去膠質(zhì)，便可使用。2 每次用后應(yīng)及時(shí)清洗。洗時(shí)，應(yīng)順著筆鋒洗，勿使筆毫彎曲。并且只需洗至八分凈，留二分殘墨.3 用廢紙或干布順著筆鋒拖干凈，筆頭朝下懸掛,陰干,勿曝曬或風(fēng)干.柳青凱我的洗筆經(jīng)驗(yàn)與成之兄相反:毛筆洗完后不能順掛,順掛水則流進(jìn)筆頭,容易漚傷筆尖；也不能筆尖朝上放置于書(shū)案，這樣容易使水流入筆根，與殘墨一起結(jié)成硬塊不利于下次再用正確的方法是，將毛筆洗凈后平放于書(shū)案，在筆肚放在折過(guò)幾層的宣紙

23、或毛邊紙上，這樣筆頭的水會(huì)很快被紙吸完，下次用時(shí)，毛筆如新招雀園主人我也講一個(gè)方法：筆用完后不用洗，找一個(gè)空啤酒瓶子，用一個(gè)牙簽串在筆尾線圈內(nèi)，橫架于瓶口，使筆倒懸于瓶中即可。下次可直接取出使用。（此法適用每天動(dòng)筆寫字者。如果你一個(gè)月只寫一次字，筆還是要干的。）尊唐愛(ài)晉新筆發(fā)泡:40度左右溫水少許,以筆立起來(lái)能淹沒(méi)筆頭為宜,加鹽少許,攪拌以后,將筆置其中,待筆頭全部泡開(kāi)為止.好處:全面脫膠;防止掉毛;如果墨茵得厲害(不是刻意要漲墨效果),可加入少量肥皂水,即可解決.鄧散木先生的發(fā)筆經(jīng)驗(yàn):"新筆筆頭上有膠,買回來(lái)后,須先浸在涼水里讓它自己慢慢發(fā)開(kāi)(不要用熱水),不要硬捻或用牙齒咬開(kāi).寫

24、中楷的筆,發(fā)開(kāi)整個(gè)筆頭的三分之一;寫大楷的筆,發(fā)開(kāi)整個(gè)筆頭的一半,不要多發(fā)或全發(fā).字寫畢,須把筆頭上余墨用清水洗凈,擠干,抹順筆毛,插入筆筒或掛在墻上.千萬(wàn)不可偷懶,不然筆被余墨膠住,用時(shí)既不順手,筆也易毀."-<怎樣臨帖>鄧散木著,貴州人民版,第108頁(yè)解密紙做舊之方法做舊的方法解密紙做舊之方法做舊的方法，這種方法絕不是為造假，只為增加效果。 1、先將作品托于一較厚的紙張上，待半干時(shí)用棕刷用力刷，使字口出現(xiàn)少量墨痕。 2、用黃柏、皂角煮水刷作品多遍。可以洗掉浮墨，作品變的黃中帶黑，黃柏可以防止蟲(chóng)蛀。 3、將作品揭掉，再重新托于一張新紙上。 4、用普洱茶末泡水刷作品多遍。

25、 5、最后把茶末連水倒在作品上，過(guò)夜，除去雜物。 6、用清水多淋刷作品幾遍，干后揭重新接、托。 7、用白芨水刷作品，可以提高亮度，使作品有既老又新的感覺(jué)。 8、裱于第二次的負(fù)被紙上，完成。 也可以用舊報(bào)紙、紅茶、樹(shù)皮、板栗殼等煮水做舊的，也有用砂紙打磨的，但不論如何，最后一定要用白芨水刷一下，否則，墨色出不來(lái)。 作品多經(jīng)過(guò)幾次水刷后，干了一下就接開(kāi)了，很容易的。 一天刷12次就可以了，不是很麻煩。 試驗(yàn)過(guò)后，才知道怎么做，如果您抽煙，趁著有水再?gòu)棊紫聼熁?，效果更好?做舊最好先托，否則作品會(huì)壞掉。 不妨說(shuō)的細(xì)點(diǎn)。 我的這些方法是從故宮一位老裱畫師傅那學(xué)來(lái)的。在她的工作間曾看到乾隆泥金，就和現(xiàn)在

26、市面上的紙一樣新，他們每天都在裱古人的奏折、書(shū)畫，幾十塊模板滿滿的。有些古舊的東西破損嚴(yán)重，就用塑料紙墊在下面，然后再刷、托，這樣就容易多了，不會(huì)的兄弟可以這樣做。 她說(shuō)，他們做舊最多用的方法就是用榛子殼，這可是秘方啊。打?。?古人加工紙的方法，先說(shuō)老祖宗二王時(shí)期的涂布！ 涂布，顧名思義，就是在紙張上刷東西。刷的是什么？古人太聰明了，他們知道宣紙洇的厲害（其實(shí)比現(xiàn)在的宣紙要熟的多），就在上面涂點(diǎn)東西，原來(lái)很簡(jiǎn)單，就是把宣紙的縫、孔給糊住了，讓水不太擴(kuò)散。光這樣不行，涂的東西多了就疙疙瘩瘩的，不利行筆，怎么辦，很簡(jiǎn)單，用光滑的石頭在紙張上壓、擦，紙張就光滑了，要解決的問(wèn)題就那么點(diǎn)?？涩F(xiàn)在人為了省

27、事，喜歡廠肆的破爛玩意，不論好壞，還洋洋得意的炫耀寫書(shū)法就都用宣紙，孰不知，那破玩意就是起老祖宗于地下，把全國(guó)的宣紙都獻(xiàn)上，他們也不敢動(dòng)筆啊。 那個(gè)時(shí)期用的涂布材料很簡(jiǎn)單，就是面粉、滑石粉、H2O的混合物。 圣人書(shū)時(shí)，聞嘗手持紙張。用上面的方法把比較粗的麻紙或高麗紙加工一下，你也可以這樣牛一把！不信可以試試，決不是傳說(shuō)。 下面將逐步介紹唐、宋元、明清時(shí)期不同的對(duì)紙張加工的方法，特別將隆重推出兩大高手（米、董）的獨(dú)門絕技，有興趣的兄弟請(qǐng)跟帖！ 周密在癸辛雜識(shí)前集中說(shuō)：右軍少年多用紫紙，中年多用麻紙，又用張永義制紙，取其流麗，便于行筆。依此斷定，當(dāng)時(shí)人書(shū)寫多用的是光潔流利的紙，這樣行筆便飄灑。而今

28、天的人多用發(fā)毛的粗毛邊來(lái)書(shū)寫，還美其名曰練筆力，而右軍卻避之，其手下真無(wú)力呼？真的不知道今人練的是哪門子的筆力。 唐人多用白麻紙，皆先砑光，而后漿硾，若先涂布再砑光，效果就更好了?，F(xiàn)在留下來(lái)的唐摩本，多是用這樣的方法先加工，而后響榻的。記得前幾年看過(guò)一為日本學(xué)者的論著，他說(shuō)用高倍數(shù)的放大鏡看那些原件，在墨跡的裂縫中能隱隱看到發(fā)白的東西，應(yīng)不是虛說(shuō)。還說(shuō)到古人有折紙而書(shū)的習(xí)慣，因紙經(jīng)過(guò)加工后變的硬了，所以在折處留下線條短痕，后被我國(guó)一位著名理論家引用，盜版用來(lái)說(shuō)二王、書(shū)譜中的折痕如何如何，結(jié)果國(guó)人就認(rèn)為是他的發(fā)現(xiàn)，他也自得其說(shuō)，實(shí)在可笑。 唐人摹二王真跡，多用硬黃紙，涂蠟使其半透明，也有宋人摹本

29、，多用竹紙涂蠟。同今天的蠟箋差不多。 唐人薛濤制箋多用芙蓉花汁、雞冠花汁，色若桃花，亦有猩紅小箋，大家可以試一下。 現(xiàn)在流行的水紋紙最早出現(xiàn)在唐，但沒(méi)有實(shí)物，我們能看到最早的就是李建中大名鼎鼎同年帖。 謝公箋為宋謝景初所制，顏色繁多，比薛濤箋單一的紅色有了大的發(fā)展，有“十樣蠻箋”之說(shuō)。這應(yīng)算是現(xiàn)在廠肆色紙的鼻祖了。 其實(shí)現(xiàn)在我們常用的紙，在古代都有，但古人有的我們卻沒(méi)有，為什么？失傳了！為什么失傳？技術(shù)發(fā)展了！難道技術(shù)發(fā)展了就叛經(jīng)被道？沒(méi)錯(cuò)！有錢就是娘，現(xiàn)在要娘不要老祖的大有人在，假如我開(kāi)紙廠，我也會(huì)這樣。想超過(guò)古人，妄想吧你！不要說(shuō)那些氛圍啊、環(huán)境啊、學(xué)養(yǎng)啊虛頭巴腦的東西，單就說(shuō)材料我們就輸

30、了一大截。有了良田才會(huì)有飯吃，而不是人有多大膽，地有多大產(chǎn)！其實(shí)有這種想法的人在咱們這個(gè)圈里還是不少滴，典水就是一個(gè)例子！ 說(shuō)紙，除了硬黃之外，不能不說(shuō)“澄心堂紙”、“宣德紙”，要說(shuō)紙張加工，那還是明人厲害！今天太晚，明天再說(shuō)！就看您跟不跟帖了！ 澄心堂，后主李煜讀書(shū)、辦公的地方，因才子皇帝一心書(shū)畫詩(shī)詞。某日，一時(shí)興起，遂令群臣集體下崗在家待業(yè)，又找?guī)讉€(gè)造紙能工埴起大鍋于大殿上，干起了抄紙的生意，昔日貴胄評(píng)議國(guó)家大事的地方就成了一個(gè)造紙作坊，注冊(cè)商標(biāo)就叫澄心堂牌書(shū)畫紙。當(dāng)然，這只是傳說(shuō)，但由此可以看出此紙張的珍貴，那可是皇帝老兒拿江山社稷換來(lái)的啊！ 史載，此紙是后主設(shè)官局監(jiān)制的，專門為皇帝所用

31、，高興了可以分賜一些聽(tīng)話的大臣，廠肆根本就沒(méi)有。后來(lái)宋滅了南唐，宮人太監(jiān)等偷了一些到外面去賣，那價(jià)格應(yīng)該是相當(dāng)高的。 975年，南唐滅時(shí)，內(nèi)府墻角堆存有數(shù)千張，后來(lái)就失蹤了，按公安的說(shuō)法簡(jiǎn)直就是人間蒸發(fā)啦。后來(lái)，一個(gè)叫劉敞的人以重金得100枚，贈(zèng)給歐陽(yáng)修10張、歐陽(yáng)修又轉(zhuǎn)贈(zèng)梅堯臣2張，那就不得了了。后來(lái)梅又在別人那受賄了100張，找人在歙縣依樣開(kāi)始仿制，那人回贈(zèng)了300張。 說(shuō)的有點(diǎn)亂，想到哪里就說(shuō)到哪里也不知道有用沒(méi)有，也許大家在一起吹牛時(shí)，可以說(shuō)說(shuō)玩。 說(shuō)這紙好，那不是咱老李忽悠，相當(dāng)?shù)母呒?jí)啊，其實(shí)我也沒(méi)有見(jiàn)過(guò)，就是乾隆皇帝也沒(méi)有這個(gè)眼福。什么“百金一幅”、“滑若鋪玉”、“滑如春冰”等等，

32、看著就暈。 這種紙尺幅為33*40CM，比現(xiàn)在的紙要厚，和人民幣差不多（千萬(wàn)不要用人民幣去寫，老婆嗎您，后果自負(fù)）。必須冬天抄，皇帝提供小火爐，半干揭下涂布復(fù)烘，再采用兩面砑光技術(shù)，所以光潔如冰，我們現(xiàn)在看到的宋人的尺牘手札多是用這種紙寫的，不過(guò)，是仿制品。 砑光?就是拿石頭蹭 漿硾?就是在涂布紙上棰打 榛子?你沒(méi)吃過(guò)，超市有賣 黃柏實(shí)為黃檗，拼音打起來(lái)不容易，就湊合了。中藥店5毛一兩 皂角中藥店有，更便宜 白芨水就是用白芨炮的水，不能用泡 牛皮紙寫字很多人都試過(guò)，但太干了，墨都浮在面上，效果不是一般的差。澄心堂紙假如這么簡(jiǎn)單，那后主虧的可就大發(fā)了。 不滲水不能算牛，雖然它一直姓牛，關(guān)鍵是要吃

33、墨又不能洇。您見(jiàn)過(guò)用羊毫飽蘸墨和水放在加工過(guò)的生宣上的效果嗎？豆大的水珠就是不散開(kāi)，當(dāng)書(shū)寫時(shí)線條立即干掉，沒(méi)想到吧！其實(shí)當(dāng)初我也沒(méi)想到！ 宋人的書(shū)畫用紙比前代要大些。 就高度說(shuō)：晉多為24厘米，唐、五代25、6、7厘米，宋3035厘米，長(zhǎng)度也明顯增大。種類也大大增多。 宋人加工紙的方法和前代在手法上沒(méi)有多大的改變，只是材料有了進(jìn)步。如：今士大夫多糨而后用，既光且堅(jiān)，以梅天水淋，晾令稍干，反復(fù)捶之，使浮葺去盡，是謂春膏，其色如蠟，若以佳墨作字，其光可鑒。 又：有彩色粉箋，其色光滑，東坡、山谷多用之作畫、寫字。 說(shuō)了這么多，我只關(guān)注“光滑”二字。 老米所言向來(lái)含糊，其論多霧里看花，不好琢磨。向“刷

34、子”、“八面出鋒”等等，典水認(rèn)為都是他在欺*，憑他的那點(diǎn)劣根性，他會(huì)說(shuō)實(shí)話？以前我也這樣說(shuō)過(guò)，但大家不信，認(rèn)為只有刷才是正道，就此典水不再多說(shuō)。 涉及到加工紙，他也沒(méi)有留下什么話來(lái)，向海岳名言一樣，都是后人說(shuō)的。就幾個(gè)字：多用植物粉汁浸后捶打，這就是宋人的“漿硾紙”。至于用的是什么原料，不清楚。 說(shuō)到現(xiàn)在，大家以為如何？似乎開(kāi)始進(jìn)入主題了，老米不告訴我們，咱不怕，因?yàn)榧庸ぜ埖捻敺宓浆F(xiàn)在還沒(méi)有出現(xiàn)，真正的高峰在明朝！ 有幾個(gè)問(wèn)題大家思考一下： 1、董其昌用淡墨在生宣上寫字為什么和現(xiàn)在我們用生宣所產(chǎn)生的效果不一樣？ 2、現(xiàn)在人寫字線條為什么一抹黑，兩線重疊為什么是個(gè)死疙瘩，也沒(méi)有筋呢？ 3、宣紙究

35、竟是薄的好還是厚的好？是光的好還是毛的好？ 很想寫一本向?qū)O先生書(shū)法有法一樣的書(shū)！但沒(méi)錢?。≌娴牟幌霠€在肚子里，即使沒(méi)有一點(diǎn)用，那也是心血??！ 依照上面的方法加工，畫山水、花鳥(niǎo)效果更好！那才叫潤(rùn)，水能流下來(lái)的感覺(jué)！ 但也要有好墨。 我選紙不論貴賤，重在實(shí)用，一般高級(jí)的書(shū)畫店是掏不到的。 還要先試后買。(-“光且堅(jiān)“，-吸墨而不洇) 先賢在制作精良的上等絹上進(jìn)行書(shū)畫，極品就那幾個(gè)，不好把握。若能得到蜀素這種頂級(jí)的原料，沒(méi)有千百金是拿不下來(lái)的。同樣拿董在紙和絹創(chuàng)作的作品相比，差別就一下分開(kāi)了。 現(xiàn)在絹和加工紙?jiān)谑┠笮Ч菦](méi)法比的，主要是用的糨太重，墨都浮在表面上，很炸的。猛的一看還可以，但不能細(xì)察

36、。 其實(shí)在古代用來(lái)寫字的宣紙價(jià)格也是很貴的，并且都和生活用紙分開(kāi)來(lái)賣。 集加工技術(shù)于一體的一代明紙宣德紙 前面說(shuō)過(guò)宋元有仿澄心堂作坊，到了明朝，這一技術(shù)重新得到恢復(fù)，并比前代有了更近一步的發(fā)展，主要體現(xiàn)在技術(shù)更加精湛、品種更加繁多。 永樂(lè)、宣德盛世，國(guó)家經(jīng)濟(jì)實(shí)力提高，手工業(yè)制作技術(shù)和工藝得到長(zhǎng)足發(fā)展，宣紙的加工技術(shù)已經(jīng)超過(guò)前代，人們稱這個(gè)時(shí)期的紙為“宣紙”（當(dāng)然和安徽宣紙顯然不是同一個(gè)概念），與“宣德?tīng)t”、“宣德瓷”齊名。那時(shí)的宣紙主要產(chǎn)于江西，多供內(nèi)府使用。 由于世面上這種紙很少見(jiàn)到，有些文人認(rèn)為這種紙不宜用來(lái)書(shū)畫，其實(shí)這是一種誤解。因?yàn)檫@種紙?zhí)F了，怎么能用來(lái)寫字呢，得到的人只會(huì)在字畫裝

37、潢的引首用上一小條，根本就不忍心在上面寫字。 宣德紙至薄能堅(jiān)，極其精細(xì)，厚者可揭3、4張，白箋堅(jiān)厚如板，面面砑光如玉。 順便說(shuō)一下涇縣宣紙，這是古人說(shuō)的，典水引用，以備與“宣德紙”作比較。 乾隆時(shí)期一位大臣沈初在西清筆記中說(shuō)："涇縣所進(jìn)仿宣紙，以供內(nèi)廷諸臣所用。匠人略加礬，若礬多，則澀滯難用."。這里說(shuō)的是清出安徽所仿的“宣紙”，是供在朝諸臣使用的，相比“宣德紙”只供應(yīng)內(nèi)府，確實(shí)差了不少。 明加工紙種類繁多，不再贅述，若大家有興趣，我們可以再說(shuō)，下面我想重點(diǎn)說(shuō)的是紙張加工方面的技術(shù)知識(shí)。這些只是散見(jiàn)于古代典籍中，我于2000年前后開(kāi)始關(guān)注這方面的知識(shí)，現(xiàn)根據(jù)記錄整理如下。

38、說(shuō)到明清加工紙，有一個(gè)人是必須介紹的，他就是明江南風(fēng)流才子屠隆。屠隆（15421605）字長(zhǎng)卿，號(hào)赤水，浙江鄞縣人，萬(wàn)歷五年進(jìn)士，授潁上縣令，調(diào)青浦知縣，尋遷吏部主事，后以事忤上被罷官趕回老家，清貧，已賣文為生。其人有奇才，下筆千言立就，有詩(shī)文雜著行世。其為人放曠，極盡風(fēng)流，整日醉臥青樓，擁香抱玉，比前朝天天抱著歌妓游花船的楊維楨有過(guò)之而無(wú)不及。只因風(fēng)流成性，得了楊梅瘡，慘遭暴死。 雖然屠隆有萬(wàn)萬(wàn)不是，但他關(guān)于明代加工紙技術(shù)的記載，確為我們留下了寶貴的資料。在他的著述考槃馀事中有詳盡的敘述，選其中幾處，于大家共同學(xué)習(xí)。 大揭秘笈造捶白紙法 法取黃蜀葵根搗汁，水一大碗，放汁1、2匙攪勻用，如根汁

39、用的多了，反粘不好用。用紙10幅，將上一幅刷濕。再在上面加10幅干紙，以次相加。用厚石板壓一夜，第二天揭開(kāi)晾干，再壓一夜，第三天再晾干。用打紙搥打千余下，揭開(kāi)晾干。如此反復(fù)幾次，就可以了。 最理想的效果：發(fā)光、潤(rùn)如玉、堅(jiān)且滑，發(fā)墨效果層次分明 。 典水曾用此法加工過(guò)，效果近香光墨韻。 這就是“漿硾”，董用的就是這種紙，老米用此法加工紙張，只不過(guò)他用的是植物淀粉，相比老董，自然就差了 很多。 大揭秘笈涂布紙加工法 取石灰或滑石粉碾成細(xì)粉，用水?dāng)嚢?，除去雜物，放淀粉共煮，不停攪拌，一柱香時(shí)間，用排筆蘸混合液一張一張刷紙，注意均勻。 干后砑光，可除去刷痕，紙表面遂緊密光滑。可用。 效果：發(fā)墨層次分明

40、，淡墨可看到筋。 現(xiàn)在市面上多出售仿古色宣，書(shū)寫時(shí)發(fā)墨效果很差，廠家是不會(huì)考慮這些的，明天將介紹這方面的加工方法，大家可以看看古人是如何做半生熟紙的。 我實(shí)驗(yàn)過(guò)幾種做舊的方法，其中一種效果比較好，用老畫上的裱褙紙泡水染制。這里前提有一個(gè)條件，你必須有裝裱的朋友。裝裱師在揭裱古字畫時(shí)，原先的裱褙紙除下來(lái)，一般不舍得扔掉。那些裱褙紙由于時(shí)間久了，呈黑褐色。用清水泡了，出來(lái)的顏色很黑，用這種水去染紙，出來(lái)的效果比較自然。我在第二屆扇面展時(shí)采取的就是這種手段。 我知道一種作舊辦法,無(wú)私奉獻(xiàn)給大家：用隔夜茶葉水均勻?yàn)⒃诎仔埳匣驅(qū)⑿埥莶枞~水中,得出暗黃色效果!吸墨性能較好! 平時(shí)我用的比較多的簡(jiǎn)單作

41、舊方法就是：用過(guò)夜的茶葉水（最好不要用清茶），里邊加上一些醬油，或者點(diǎn)上一點(diǎn)點(diǎn)的墨汁，以保證茶葉水的色度和深度。然后用刷子在宣紙上刷勻，想要特殊的斑點(diǎn)的效果，刷過(guò)制作過(guò)的茶葉水之后，抓把鹽撒在上邊，待干了以后，效果即在眼前！ 如果有誰(shuí)寫小楷的話，手頭沒(méi)有中性的或者熟宣紙，用白色宣紙寫效果肯定不行，因?yàn)殇Φ奶珔柡?，所以您可以用這個(gè)方法實(shí)驗(yàn)一下，方法很簡(jiǎn)單：豆?jié){想必大家都喝過(guò)，街頭上賣的都有，特別是賣早點(diǎn)的地方，因?yàn)樗麄優(yōu)榱藪赍X，豆?jié){的濃度不是原來(lái)的濃度，是稀釋過(guò)的。您買幾杯豆?jié){，回去后稍微加些水，然后用刷子在白色宣紙上刷勻，待干透以后便可以直接創(chuàng)作了，效果一定特佳！ 前面提過(guò)為了寫小楷，用豆槳刷

42、生宣紙的辦法，還有一種辦法是用純牛奶刷，效果也不錯(cuò)，不妨一試 我平常用國(guó)畫顏料（花青、赭石等加墨汁調(diào)出淡淡的顏色）在紙的背面先做出肌理效果，再用普洱茶在正面慢慢刷幾遍，就會(huì)達(dá)到做舊的目的。 將寫就作品平鋪氈上,以濃普洱茶汁就噴霧器噴之,視自家要求數(shù)遍(須上遍干透再加下遍)既成,舊氣滿紙.。 學(xué)習(xí)李沾的方法，也許有益于大伙！ 謝謝！先生不提我到忘了，抖摟抖摟我做舊的方法，這種方法絕不是為造假，只為增加效果。 1、先將作品托于一較厚的紙張上，待半干時(shí)用棕刷用力刷，使字口出現(xiàn)少量墨痕。 2、用黃柏、皂角煮水刷作品多遍?？梢韵吹舾∧?，作品變的黃中帶黑，黃柏可以防止蟲(chóng)蛀。 3、將作品揭掉，再重新托于一張

43、新紙上。 4、用普洱茶末泡水刷作品多遍。 5、最后把茶末連水倒在作品上，過(guò)夜，除去雜物。 6、用清水多淋刷作品幾遍，干后揭重新接、托。 7、用白芨水刷作品，可以提高亮度，使作品有既老又新的感覺(jué)。 8、裱于第二次的負(fù)被紙上，完成。 也可以用舊報(bào)紙、紅茶、樹(shù)皮、板栗殼等煮水做舊的，也有用砂紙打磨的，但不論如何，最后一定要用白芨水刷一下，否則，墨色出不來(lái)。 在書(shū)畫修復(fù)中，為保持書(shū)畫的原有面貌，盡量做到“整舊如舊”，就要很好的選配與古書(shū)畫適合的紙張，然舊紙來(lái)源有限，品種難求齊全，因此采用仿古染色技術(shù)就勢(shì)在必行了。 染紙，就是以染料作用于纖維質(zhì)，以取得均勻而牢固的色澤。目前為止，染紙所用的染料大體上仍是

44、各種植物染料和礦物顏料。現(xiàn)就染紙相關(guān)工藝簡(jiǎn)要介紹如下： （一） 原料 1：顏料 如：藤黃、花青、赭石、槐黃、梔子黃、橡碗子、土黃、紅茶、徽墨、朱砂、糖色等。 2：膠 為了保證染制紙張的質(zhì)量，一定要配制濃淡相宜、合乎需要的膠水。膠水的作用是添加在染色水中，使染色水色度均勻，顏色與水融合為一體，這樣染成的紙張便上下一色，不致發(fā)花。 膠水是一種粘性物質(zhì)，大體分為動(dòng)物膠和植物膠兩種。動(dòng)物膠是用動(dòng)物的皮、角、骨等制成，品種有牛皮膠、鹿膠、骨膠等，植物膠是用植物粘液制成，品種有樹(shù)膠、石花菜膠等。 3：白礬、排筆、晾桿、搪瓷盆等 （二）染汁的具體制作方法 以古銅色的仿古紙為例 方法一：可以直接把橡碗子（北方

45、可用栗子殼代替）放在水里煮，使其中顏色充分釋放，在煮的時(shí)候，還要在水中兌上1-2%的膠水，然后用一大盆，上面放羅篩，將煮好的染汁倒入盆內(nèi)篩出。趁熱進(jìn)行染紙。 方法二：槐黃、梔子放在清水中煮開(kāi)，兌上膠水，煮透后過(guò)濾使用。 方法三：紅茶、糖色加白礬燒煮出色，濾茶加膠制成染汁。 方法四：國(guó)畫顏料、墨汁調(diào)汁等。 （三）操作方法 把要染的紙三四張為一沓，平放在工作臺(tái)上，用排筆沾染汁往紙上刷，刷色時(shí)要由淺到深，一層一層的加深，排筆要順著紙紋一筆接一筆刷，刷好后，晾在晾桿上，半干時(shí)分成一張一張的，最后壓平備用。 染大張紙，可用特制染槽，將染汁倒入，進(jìn)行拉染。 （四）注意事項(xiàng) 調(diào)制染汁時(shí)，必須注意染汁的顏色須

46、一次調(diào)成，寧可一次多調(diào)些，以免缺后補(bǔ)，因?yàn)橹匦抡{(diào)制的染汁，顏色往往不同于前次。 由于受水質(zhì)、氣候等不確定因素限制，很難規(guī)定出一固定的比例來(lái)，所以就必須通過(guò)試色來(lái)測(cè)定。直到配出合適的顏色為止。 蠟箋紙的制作 ：用蠟均勻地在宣紙上涂搽 ：然后用砑石依次砑過(guò) ：用開(kāi)水沖去浮蠟 ：晾干備用 寫小楷，沒(méi)的說(shuō) 古人的作舊法 染紙之法，據(jù)說(shuō)是西晉葛洪（281-341）發(fā)明的。他在研究中發(fā)現(xiàn)黃葉有殺蟲(chóng)卵的功效，于是就試驗(yàn)用黃葉汁浸染麻紙，由此試制成了世界上第一張用天然染料染成且不遭蟲(chóng)蛀的加工紙，史稱“黃麻紙”。這種紙外觀呈黃或淡黃色，后來(lái)被廣泛應(yīng)用。 黃葉染紙古稱“入潢”。方法是：先將黃葉內(nèi)皮切開(kāi)，放在水里浸

47、出原汁。把剩下的渣子取出搗碎，加水煮沸，裝入布袋，擠出黃汁。復(fù)將殘?jiān)贀v爛，再煮、擠壓。如此三次處理，隨即將幾次的染汁匯合，染紙。 明.高濂遵生八箋卷十五載：“染宋箋色紙，黃柏一斤槌碎，用水四升浸一伏時(shí)，煎熬至二升止。聽(tīng)用橡斗子一升，如上法煎水。聽(tīng)用胭脂五錢，深者方妙，用湯四碗，浸榨出紅。三味各成濃汁，用大盆盛汁。每用觀音簾堅(jiān)厚紙，先用黃柏汁拖過(guò)一次，復(fù)以橡斗子汁拖一次，再以胭脂汁拖一次，再看深淺加減，逐張晾干可用。” 用生豆?jié){汁酌加膠水,按照染紙方法在紙上進(jìn)行加工,就會(huì)產(chǎn)生半生半熟的效果.如在豆?jié){汁中加紅茶葉汁、赭石水、藤黃水、墨汁、等色素，可以染成各種舊氣色紙。 說(shuō)到這我就想起了一件趣事：

48、戴武先生給我寄來(lái)了一個(gè)普洱茶的茶餅，好多年頭的，辦公室誰(shuí)喝誰(shuí)皺眉，就放在茶幾下面。后來(lái)不知道誰(shuí)聽(tīng)說(shuō)普洱茶作舊宣紙?zhí)貏e有效果，于是樊利杰、陳培站等就分了回去試驗(yàn)，效果果然不錯(cuò)。后來(lái)，一位對(duì)普洱有研究的朋友知道了，說(shuō)：作孽??！另外，畫工筆畫的朋友做舊的水平都很高。 寫之前和寫之后，制作的方法是不一樣的。寫后的作品要先用明礬水在正面刷均勻，把墨色固定住。其他的方法是一樣的。 來(lái)個(gè)新的做舊法：簡(jiǎn)單使用型 材料：香煙一根 塑料袋兩個(gè) 水 煙絲捻碎和作品一起加水放進(jìn)塑料袋系緊再套一個(gè)（保險(xiǎn)） 過(guò)兩天成了。 字畫做舊與鑒定方法！ 紙絹是中國(guó)書(shū)畫的載體之一，它對(duì)字畫鑒定之重要性自不待言。在字畫偽品中，用古紙、

49、古絹?zhàn)鱾萎吘故怯邢薜?。于是，五花八門的紙絹?zhàn)鱾悟_術(shù)就應(yīng)運(yùn)而生，但又很少有人知道它作偽的手段及辨別方法。本文就此方面向大家介紹一些辨?zhèn)蔚某ＷR(shí)。 紙絹?zhàn)鱾沃饕ǎ鹤雠f色、做舊污、做舊殘，現(xiàn)分述如下。 一、做舊色 做舊色是指用顏色將紙、絹染成與某原件一致或近似于通常所見(jiàn)的古舊書(shū)畫之顏色。 做舊色的顏料 做舊色常用的顏料是以國(guó)畫顏料為主。如藤黃、花青、儲(chǔ)石、胭脂、三青等等，其形制有管狀、塊狀、粉末狀。其特點(diǎn)是透明親水、不洇色，染出來(lái)的色澤比較耐久。其次是化工顏料，一般用得較少，在萬(wàn)不得已的情況下才會(huì)使用，其特點(diǎn)染出來(lái)的顏色比較新，容易泛色。另外，還有用一些土方法，如煙薰，日曬。用黃蘗、煙葉、茶葉、桅

50、子，橡碗子等煮汁后直接染色。 無(wú)論采用哪一種顏料作舊，事先必須經(jīng)過(guò)調(diào)色。如采用國(guó)畫顏料染之，首先將顏料研調(diào)成液態(tài)，然后用紗布過(guò)濾去除淀屑草渣（因?yàn)樵谥谱黝伭蠒r(shí)雖然細(xì)度已足。但在顆粒之間仍有聚合現(xiàn)象）。之后兌入膠礬溶液便可試染。如用煙葉等熬汁染色，要待色液冷卻之后再試染。由于用這些原料煮出的色液顏色較單調(diào)，根據(jù)需要有時(shí)還要另加其它顏色，才能得到滿意的效果。 做舊色的方法 1直染法 即將被染的對(duì)象平鋪在臺(tái)面上，然后用排筆直接依次從右至左上色。這種方法適用于吸水性強(qiáng)，薄質(zhì)紙類。 2拉染法即用一個(gè)與被染對(duì)象規(guī)格相當(dāng)?shù)拈L(zhǎng)方形水槽盛上色液。然后用兩手拎著被染對(duì)象的兩角或上端緩緩從色液中拉出即可。這種方法適

51、用于紙質(zhì)結(jié)實(shí)，拉力較強(qiáng)的紙，如皮紙、裱件等。 3浸染法是針對(duì)絹帛而言。因?yàn)榻伈瘜俳z織物，紡織出來(lái)的新絹有油。如在臺(tái)面上用排筆上色難以掛住，也易皺，所以，置于色液中浸泡稍加揉搓，待數(shù)日后取出，可得舊絹色。如經(jīng)過(guò)膠礬便得舊色熟絹。 4托染法也是針對(duì)絹帛而言，由于綾絹不易掛色，事先托上一層宣紙，后再染色。染色方法同"直染法"。 另外，還有的通過(guò)日曬，風(fēng)吹，使其泛黃，俗稱"風(fēng)化紙"、"風(fēng)化絹"等等。 辨別方法 了解了一些作舊色的方法，我們就可從以下幾個(gè)方面來(lái)辨別它的真假。 1看總的說(shuō)來(lái)，古舊紙，絹的舊色，直觀感覺(jué)應(yīng)是自然、平和、"潔

52、凈"，正反顏色勻透、紋理清晰。新做的舊色看上去火氣，顏色不均，紙絹面也欠清潔，紋理不清，而且起毛。真品紙本舊色一般是褐色、黃褐色及淡灰色較多。絹本一般是深棕色、棕黃色較多。新做舊的顏色粗看無(wú)別，細(xì)看覺(jué)其中帶有黃綠色。做舊色又分書(shū)畫芯（書(shū)畫前書(shū)畫后）和裱件作舊。 在書(shū)畫前作舊色的，書(shū)寫和繪畫以后，字跡清晰，墨色、色彩及印油仍保持原色。 在書(shū)寫和繪畫后作舊色的，細(xì)心觀察可見(jiàn)有淡淡的一層顏色蒙照在字跡或畫意上，有時(shí)還可見(jiàn)作舊色時(shí)留下的刷痕。 是裱件作舊色的，較易辨別，最容易看出的是顏色不均。因?yàn)轳鸭辽儆兴膶蛹埡铣?，所以，顏色不容易將四層紙全部滲透，只要將卷?xiàng)U上的包紙打開(kāi)，就可發(fā)現(xiàn)里面的紙

53、的顏色不均或呈白黃色，卷?xiàng)U也受污染。筆者曾經(jīng)接觸過(guò)一橫幅山水畫，畫技較好，做舊的水平也較高，而且做舊以后，又經(jīng)使用了。一段時(shí)間，畫面已出現(xiàn)霉跡和油跡：如果沒(méi)有豐富的經(jīng)驗(yàn)。單從紙色來(lái)看，還真叫誤認(rèn)為是真品。當(dāng)揭開(kāi)卷?xiàng)U之后真相大白，里層的包紙呈梅花鹿皮狀的斑點(diǎn)顏色，卷?xiàng)U也受到污染。很明顯是裱件通身做的舊色。真品裱件的紙和卷?xiàng)U顏色自然、潔凈。 2聞?wù)嫫返呐f紙絹聞時(shí)覺(jué)有日灰氣、煙氣等氣味。新做舊色的紙絹聞時(shí)覺(jué)有刺鼻的顏料氣味及膠氣。 3照真正的古舊優(yōu)質(zhì)紙對(duì)光照，透光度好，紙簾也清晰可見(jiàn)。即使某些紙的厚薄有差異，透光度雖有所個(gè)同，但紙簾的感覺(jué)也是自然的。另外總能發(fā)現(xiàn)有細(xì)小的砂眼。新紙做舊，由于染色不均及

54、揉擦紙因此透光度差，紙簾也模糊不清。 舊絹對(duì)光照與紙恰恰相反，由于年久摩擦等原因，絹絲受損散脫導(dǎo)致絹面厚薄不一，對(duì)光照時(shí)，有的透光度較好，有的透光度則差，但有一點(diǎn)比較好掌握，因絹酥脆失去了機(jī)械強(qiáng)度，不能將其隨手牽拉，否則就會(huì)破裂。新做舊色的繪絹，對(duì)光照顏色一股欠均勻，也可隨意拉扯，而且經(jīng)緯線隨之歪邪，難以破裂（除極少數(shù)將絲絹故意搗制無(wú)筋骨狀的例外）。 另外，可放在強(qiáng)光處，但不要在太陽(yáng)光下直照。如靠近窗前，走廊里，是古舊紙絹經(jīng)數(shù)天后，纖維內(nèi)部結(jié)構(gòu)會(huì)受到一定破壞，從而降低機(jī)械強(qiáng)度，但對(duì)其顏色在短時(shí)期內(nèi)不會(huì)明顯表現(xiàn)出來(lái)，因?yàn)楣鈱?duì)它們的破壞是潛移默化的。如是新做舊的顏色，幾天之后顏色就會(huì)由黃變灰至白。

55、筆者曾接觸到一副對(duì)聯(lián)，是在書(shū)寫之后作的舊色，托芯后置于室內(nèi)窗戶處，由于光輻射熱的透入對(duì)字畫的輻射，一個(gè)星期后，就由黃變?yōu)榛野咨耍ㄊ亲匀环号f與人工做舊色之區(qū)別）。 4洗舊紙絹經(jīng)水清洗后，舊色基本上個(gè)受影響，只顯干凈，洗出的水呈棕黃色（茶色），但水質(zhì)較"純"，放數(shù)日后底層仍沒(méi)有沉淀物。新作舊的顏色，經(jīng)水清洗后，紙絹顏色明顯變淺且不均，洗出的水色新呈黃綠色，紙本因染色時(shí)由于揉擦紙面出現(xiàn)的紙疙瘩，在過(guò)水時(shí)，不免有紙漿帶入水中，所以底層就有沉淀物，并且出現(xiàn)水與沉淀物分離現(xiàn)象（上面的水近似于清水）。是絹本，只要用濕毛巾稍用力擦拭，被擦拭的某一塊就會(huì)泛灰白至白色，又因一般都是用新絹?zhàn)龅?/p>

56、舊，所以擦?xí)r纖維隨之傾斜，也無(wú)損。 二、做舊污 做污方法 做污是指用各種方法在紙絹上施污。如做霉點(diǎn)、銹點(diǎn)、油跡、水跡、筆跡、蒼蠅便跡故意將畫面弄得臟兮兮的，以此騙人，做污多見(jiàn)于畫芯。 1做銹跡的方法 所做銹跡大都以"紅銹"多見(jiàn)（鐵銹）。 2做油跡的方法通常在書(shū)畫上見(jiàn)到的油跡有：植物油、動(dòng)物油、蠟油、木油 辨別的方法 1銹跡的辨別方法 （1）看舊紙絹上的陳舊銹印，色呈明顯的舊色，并有干枯的感覺(jué)，色深，呈黑紅色或赫紅色。色印有一定深度，色印的邊緣有很自然的參差不齊的印痕。 （2）洗 陳舊的銹跡用清水洗是無(wú)濟(jì)于事的，一般都需用藥水清除。如果是后來(lái)新做的銹跡，用清水洗明顯可顯淡一些

57、。 2油跡的辨別方法 （1）看 陳舊的油跡看上去覺(jué)有干枯感，表面光滑略有泛白，油跡處紙絹發(fā)硬。表面灰塵易撣去。 新做的"舊"油跡，看上去有濕潤(rùn)感，色深印新，表面塵土不易撣去。用手摸揉有的可見(jiàn)有紙毛偏倒，屬絹素的也較結(jié)實(shí)。 （2）洗燙陳舊的油跡一般用清水是難已去掉的，特別是植物油，都需用有機(jī)溶劑清除。新做"舊"的油跡，有的用洗滌劑就可去除，用熨斗墊紙反復(fù)輕燙也能吸去部分油跡。 三、做殘 辨別方法 1棄角撕口的辨別方法 （1）看紙本缺角或裂口的斷層面，大都光潔利索，即使有毛茬的也短少。特別是非常酥脆、發(fā)硬的更易脆裂，裂口處基本上不見(jiàn)"藕斷絲牽&qu

58、ot;的毛茬，稍碰裂口即碎成粉末。 新做的紙本破口的斷層面毛茬長(zhǎng)密（尤其是用手撕的），即使是用刀刺形成的硬口，經(jīng)過(guò)再次加工后口面也會(huì)溢出較長(zhǎng)毛薦，并具有一定抗拉力。筆者曾見(jiàn)過(guò)一副對(duì)聯(lián)，破口是在對(duì)聯(lián)的三分之一段上，用下撕的，裂口容易吻合，毛茬較長(zhǎng)，抗拉力也較強(qiáng)。明顯是新做的（圖8）。 如果是舊絹上原有的破口，此紙口更易辨別。因?yàn)椴佔(zhàn)钜桌匣执?，破口一般都是參差不齊的，毛茬短禿，無(wú)抗拉力。一觸即碎，并伴有粉塵飛揚(yáng)。又因?yàn)榻z織物不能像紙那樣可用手隨意撕口，即使強(qiáng)行撕口，周邊絹絲的經(jīng)緯線必定要受到影響，導(dǎo)致歪邪，不易于書(shū)畫。如果書(shū)畫后做裂口，裝襪質(zhì)量又不佳，那么，畫意非變形不可。如果是托紙后做裂口，就顯得更假了。所以，要想在新絹上做出陳舊的裂口效果是非常難的。 （2）洗由于陳舊的畫心是自然泛舊色，除用化學(xué)試劑清洗外，毛茬不會(huì)褪色，濕水后也不能隨意提取。新做裂口的畫