畢業(yè)設(shè)計（論文）鋼琴曲《二泉映月》的音樂解析與演奏處理

1、分 類 號：學(xué)校代碼：11406學(xué) 號： 南京曉莊學(xué)院本科生畢業(yè)論文鋼琴曲二泉映月的音樂解析與演奏處理piano two springs music parse the moon with playing processing 所在院（系）：音樂學(xué)院學(xué) 生 姓 名： 指 導(dǎo) 教 師： 研究起止日期：二一年十一月至二一一年五月二一一 年五月學(xué)位論文獨創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明：1. 堅持以“求實、創(chuàng)新”的科學(xué)精神從事研究工作。2. 本論文是我個人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進行的研究工作和取得的研究成果。3. 本論文中除引文外，所有實驗、數(shù)據(jù)和有關(guān)材料均是真實的。4. 本論文中除引文和致謝的內(nèi)容外，不包含其他人或其他

2、機構(gòu)已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果。5. 其他同志對本研究所做的貢獻均已在論文中作了聲明并表示了謝意。 作者簽名： 日 期：2011.5.1【中文摘要】 ：二泉映月作為一首經(jīng)典的傳統(tǒng)器樂曲,它獨特的藝術(shù)魅力贏得了許多人的喜愛和贊賞。儲望華先生改編的鋼琴曲二泉映月，對原作有所發(fā)展和創(chuàng)造，不僅豐富了原作，而且有所創(chuàng)新。充分運用鋼琴豐富的表現(xiàn)力，使內(nèi)容及情感更加深刻，音樂形象更加鮮明。文中從儲望華先生改編的鋼琴曲二泉映月及二胡曲的創(chuàng)作背景，并從創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)、藝術(shù)特性等方面來研究用鋼琴來演奏這首曲子的特性，從而對鋼琴曲二泉映月有一更深入的探討。【關(guān)鍵詞】 ：二泉映月； 音樂解析 ； 演奏處理【abs

3、tract】 ：two springs moon as a classical tradition, it is the unique artistic charm won the affection and admiration of many people. mr. chuwanghua adaptation of piano two springs, the original moon to and create, not only enriched the original, and make innovations. make full use of piano rich expre

4、ssional force, make content more profound and emotional music image, more fresh and clear. this paper introduces mr chuwanghua adaptation of piano two springs the moon and performing arts creation background, and from melody structure, harmonic weave body, art with characteristics such as to study p

5、iano to play this piece, and the characteristics of piano moon two springs a further exploration. 【keywords】: two springs reflecting the moon； music analytical ； play processing 目錄1、緒論···················&#

6、183;········································（1）2、鋼琴曲二泉映月的音樂解析······

7、83;·································（1）2.1、創(chuàng)作背景··············

8、3;····································（1）2.2、曲式結(jié)構(gòu)············

9、;·······································（1）2.3、風(fēng)格特點·········

10、··········································（2）3、鋼琴曲二泉映月的演奏處理·····&

11、#183;···································（3）3.1、觸鍵的方法與力度處理···········&#

12、183;···························（3）3.2、情感的運用與氣息處理···················

13、83;···················（5）4、結(jié)論·····························&#

14、183;······························（6）5、致謝··················&

15、#183;··········································（8）6、參考文獻·····

16、3;·················································

17、3;·（9）7、附件···············································

18、83;············（10）1.緒論鋼琴曲二泉映月根據(jù)原二胡曲二泉映月改編。改編者儲望華，1941年9月21日出生于湖南藍田，祖籍江蘇宜興，從小就有著對音樂的天賦。在1952年，儲望華考入了中央音樂學(xué)院附中學(xué)習(xí)，主科鋼琴。 章向玲,儲望華鋼琴音樂作品的民族化特征j,音樂生活2008(04).鋼琴教育家周廣仁贊嘆他“在探索和創(chuàng)作中國作品民族風(fēng)格方面所作出的貢獻將永遠載入中國鋼琴藝術(shù)史冊?！?“我心中的中國文化、中國情結(jié)是不可改變的！”著名旅澳作曲家、鋼琴家儲望華訪談錄

19、j,鋼琴藝術(shù)2001第5期.他自己也曾說過：“我的作品大部分題材和風(fēng)格都是中國的，我必須彈給中國的聽眾聽”正是他這樣的一顆赤子之心，才使得他的作品具有生命力的源泉。在以往，都較單一的介紹作者生平、藝術(shù)風(fēng)格、民族特色及曲式分析等，在演奏上細致的分析較少，大都比較籠統(tǒng)的分析，關(guān)于演奏中的情感、氣息處理幾乎沒有。筆者根據(jù)自己的演奏經(jīng)驗和閱讀的文獻，重點從曲式結(jié)構(gòu)、藝術(shù)特點等方面來研究這首曲子的特性，以及如何理解與演奏鋼琴曲二泉映月闡述了自己的觀點。這也是本文研究的創(chuàng)新和意義所在。2.鋼琴曲二泉映月的音樂解析2.1創(chuàng)作背景二胡曲二泉映月是大家耳熟能詳?shù)摹Ｇ髡呷A彥均，民間藝人，中年后失明的他，依靠乞討

20、賣藝存活，生活在社會的最底層。鋼琴曲二泉映月是儲望華根據(jù)二胡曲改編，在中央音樂學(xué)院鋼琴系時創(chuàng)作。1972年完成初稿，但是時隔5年，直到1977年，鋼琴曲二泉映月才在次年首次登場。首次公演是由楊峻演奏，蘇瀾深.楊峻先生訪談錄j,鋼琴藝術(shù), 1999(2).楊峻先生曾說：“（二泉映月）成為一首用鋼琴演奏的、用鋼琴說話的、用鋼琴來感人的新的鋼琴作品”。在許多有關(guān)當(dāng)代中國鋼琴作品中，儲望華先生的鋼琴曲二泉映月都被收錄其中。這也是他在改編曲中的一次新的嘗試。儲望華 漫談鋼琴獨奏曲二泉映月j ,鋼琴藝術(shù).1999 (02).正如他本人所說的：“我改編二泉映月，只是為了使阿炳的名曲和中國民族樂的瑰寶之一在鋼

21、琴上作一次嘗試。2.2曲式結(jié)構(gòu)儲望華先生保持原二胡曲的變奏曲式，但改編后的鋼琴曲比原曲更精煉緊湊，使層次更為清晰，結(jié)構(gòu)更富邏輯性。與原曲相比,改編后的鋼琴曲保留了引子、主題段落及第五次變奏外,作者把原來的五次變奏，經(jīng)不“傷筋動骨”的剪裁之后而精簡為四次變奏。樂曲開始一句短而輕的引子，引用了原二胡曲的主題旋律。耳熟能詳，由低到高，委婉動聽。使人感受到一種壓抑、凄涼、孤獨和掙扎。（見譜例1）主題a（2-11小節(jié)）共分為三個樂句。a句2一6小節(jié)，b句6一8小節(jié)，c句8一11小節(jié)。其中a是繼引子之后 一個沉思性、傾述性的樂句，平穩(wěn)安靜，但蘊藏著一種傷感。（見譜例1） b句旋律音區(qū)的轉(zhuǎn)變、伴奏的轉(zhuǎn)變、聲

22、部的豐富，使音樂顯得豐滿有擴張力。表現(xiàn)出難以平靜的思緒。c句在前一句稍激動之后，旋律再向上走，使情緒進一步發(fā)展，句尾又回到傷感無奈的情緒之中。（譜例1）變奏a1，12一20小節(jié)，此段旋律保持和原主題旋律基本一致，只是a1句比a縮短了，兩個簡單的音符加休止符，裝飾音，使原本敘述性的旋律，變得簡單卻不重復(fù)，又加上在音區(qū)上作高低的對比、更換的旋律，更增加了內(nèi)心的不平靜。（見譜例2） （譜例2）變奏a2:21一36小節(jié)，這一段的情感變化較大，新聲部的出現(xiàn)、織體上的豐富，力度上的加大，使整段音樂從內(nèi)部充滿一種激情。而當(dāng)樂句再現(xiàn)的時候(30小節(jié)36小節(jié))，音樂充滿幻想和憧憬。（見譜例3）（譜例3） 變奏a

23、3(37一52小節(jié))，是此曲的高潮部分。旋律一出現(xiàn)，就能聽到耳熟能詳?shù)闹黝}旋律不斷前進，推動著情緒往前發(fā)展。在46小節(jié)，旋律由原來的級進變成八度跳動。這些旋律上的改變，都給音樂賦予堅實有力的性格。（見譜例4）（譜例4）作者賦予全新的意義的小節(jié)(47一52小節(jié))，在本段第三句的二次出現(xiàn)。這里音樂高亢有力之聲，體現(xiàn)了阿炳內(nèi)心深處無法抑制的激情、反抗和斗爭的精神。（見譜例5）(譜例5)a4結(jié)尾部分（53一65小節(jié)）全曲高潮后，改編者用了兩次模進與引子旋律節(jié)奏相同的，使情緒平靜下來。留下了惆悵、斷腸、奮爭、哀怨與企盼。（見譜例6）（譜例6） 2.3風(fēng)格特點 基本上大家已經(jīng)了解這首樂曲的感情與情緒，它是

24、凄涼的、沉重的、哀怨的,仿佛在艱難的步履中行進著、歌唱著。儲望華先生突破了封建思想給阿炳的束縛，給阿炳賦予了更多的勇氣與追求。我想這也是作者個人的一種情緒觀點摻在里面。尤其是高潮那段的來勢洶洶、排山倒海,使人從音樂中不僅聽到了悲傷，更多的聽到了敢于與命運作斗爭的勇氣和頑強的精神,以及充滿了對幸福生活的無限向往。儲望華 漫談鋼琴獨奏曲二泉映月j，鋼琴藝術(shù).1999 (02).儲望華先生說：“演奏二泉映月愁情由人去，濃淡總相宜。你說是秀麗的江南，月色清澈，泉水淙淙，所以應(yīng)當(dāng)彈的高雅清秀;你或說感情凝重,深沉飽滿,應(yīng)當(dāng)彈出雄渾大度的氣勢,可謂見仁見智,或者將以上兩種(渾為一彈),熔剛?cè)嵊谝粻t,更具幅

25、度,境界更高。本來這就是一個最純的中國民族曲調(diào)和一個最純的西洋樂感的融合，讓這種結(jié)合由作曲家和鋼琴家去共同完成” 這也是二泉映月演釋藝術(shù)的重要創(chuàng)新。根據(jù)演奏者對作品有的不同理解，演繹出作品的不同內(nèi)涵,從而形成自己不同的演釋風(fēng)格。儲望華先生為了用西洋樂器鋼琴的來表現(xiàn)中國傳統(tǒng)樂曲中的民族性色彩，在曲中中對二胡演奏法做了集中的借鑒和表現(xiàn)，運用了多種手法來模仿二胡的演奏效果。例如曲中較多使用加音三和弦（它由大三和弦與其根音上的大六度結(jié)合而成）突出了色彩性、民族性；大量的二、三度的倚音是模仿二胡的滑音；大量的五聲性琶音來模仿琵琶或古箏的刮奏；大量密集的七連音來模擬二胡的顫音等等。汪潔 論中國鋼琴作品二泉

26、映月的審美特征與音樂表現(xiàn) j，鋼琴藝術(shù)，2010(05),汪潔說“：鋼琴獨奏曲二泉映月最大限度地保留了原曲的風(fēng)格特點，使我們處處能夠發(fā)現(xiàn)這一作品中的民族文化底蘊，找到中國民族音樂的精髓，正是這種一脈相承的緊密聯(lián)系決定了鋼琴曲二泉映月具有與原二胡曲一樣的審美特征，那就是：它并非是描寫月光下的景色，而是用音樂去訴說一個盲藝人內(nèi)心的凄苦 去展示坎坷人生的心酸悲涼。”3.鋼琴曲二泉映月的演奏處理3.1觸鍵方法與力度處理基本上大家已經(jīng)了解這首樂曲的感情與情緒，它是凄涼的、沉重的、哀怨的。所以在這部作品中,力度與音色的控制是很關(guān)鍵的。而好的音色和力度很大部分來自觸鍵，所以我把它們放在一起說。關(guān)于

27、觸鍵我想說這幾個重要的地方。引子中的旋律是由單音弱奏開始，聲音要扎實、連貫。手指觸鍵時要用適當(dāng)用指肚處柔和地小幅度地觸鍵，使鋼琴發(fā)出朦朧的聲音。4至6小節(jié)中（見譜例7），第4小節(jié)第中的第三拍的7連音，即是二胡顫音奏法的表現(xiàn)。彈奏這樣的裝飾音，如果過分強聲音調(diào)顆粒性，就達不到使得聲音圓潤的效果。演奏時，手腕放松，手指略貼鍵。這一切要在保證聲音清凈的基礎(chǔ)上。這樣的演奏，才更能好用鋼琴把二胡的聲音模仿的淋漓盡致。第5小節(jié)，左手第一拍的三十二分音符升c不能忽視，此處是模仿二胡拔空弦的效果。第6小節(jié)的一串琶音， 使手指擦向琴鍵 ， 使得一串聲音一抹而過，達到連貫的效果。 (譜例7) 31至32小節(jié)中（見

28、譜例8），第31小節(jié)左手琶音是背景音樂,因此左手的琶音要清淡,彈奏時要指尖不要太有顆粒感，觸鍵速度要慢些，平均圓潤,手腕施力均勻,一帶而過。這樣更能突出右手的旋律，不會使演奏效果變得很“臟”，從而影響了整體的表達。;第3 2小節(jié)左手第四拍的反向琶音，跨度較大，有十二度，所以這里我覺得要快速觸鍵，且黑鍵上的音較多，速度快，指尖更要站穩(wěn)。多加強練習(xí)，才能達到演奏效果。（譜例8）第47至52小節(jié)（見譜例9）是全曲的高潮部分，力度變化很大，p-mp-mf。左手六連音琶音和和弦演奏時，指尖站穩(wěn)，身體向前，把整個身體的力量推到指尖。這樣更能彈出高潮的氣勢來，表現(xiàn)不平靜的心情。右手的和弦進行，彈奏時，有主旋

29、律的音指尖更要勾住，一定要突出和弦的主音即旋律線條。第49至50小節(jié)，雙手和弦都要漸強，音響幅度要大，聲音高亢有力，要發(fā)揮鋼琴的特長，以豐富的和聲色彩與戲劇性的幻想交織起來，形成高潮來臨時的氣勢。第51小節(jié)右手的十四連音及左手的六連音要跑動的很流暢，做出大的漸強，把高潮推出來。這里的和弦要彈的飽滿，結(jié)實有力，下鍵時手掌的架子要很牢固。用手指和手掌支撐住，全身的力量集中在指尖上，要貫通，要有松弛爆發(fā)力，下鍵一定要快，讓琴弦全部震動起來，發(fā)出挺拔，豪放的聲音。第52小結(jié)的和弦要穩(wěn)定，左手八度的倚音要強調(diào)、加強，延長記號既要彈滿又要適度，為尾音的情緒轉(zhuǎn)換作準備。（譜例9）3.2情感的運用與氣息處理情

30、感的表達離不開氣息的處理，所以這里我把它們結(jié)合在一起說。演奏中演奏者情緒的融入才能使得音樂表現(xiàn)的千變?nèi)f化，這也是演奏者對一個對作品的理解，也可以說是演奏的升華。演奏者首先要情緒神情具備,打動自己才能打動他人。而氣息處理的是否到位，直接影響感情的表達。所以演奏時要把情緒、氣息如何融為一體的，使音樂氣吸,徐、疾緊密緊緊連結(jié)在一起。為了更好的表達原作的情感，我想應(yīng)先熟悉原作二胡原曲演奏,劃分明確的呼吸，弄清情感起伏的規(guī)律,這種彈奏才不至于落到不倫不類的境地。但又不能完全依附于二胡的氣息，畢竟是兩個不同的音樂體系。引子中（見譜例10）這一串音至關(guān)重要，仿佛一聲哀嘆。樂曲開始首先要給一個氣口，預(yù)示開始，

31、仿佛一聲嘆氣過后的演奏。演奏時帶著一種深深的嘆息之情，把這種嘆息的情緒從內(nèi)心深處流露出來。使人感受到一種壓抑、凄涼、孤獨和掙扎。（譜例10）第一段中，基本圍繞原二胡曲的主題，樂句氣息的處理盡量像二胡中的氣息靠攏。每個斷句，聽過原作后按照它的氣息劃分。第29小節(jié)（見譜例11）中的rit.，表現(xiàn)可表現(xiàn)夸張些，所以氣息上，可以把氣口托長，但情緒要控制，要為全曲的高潮留有余地。（譜例11）全曲高潮那段，比起前面平靜的敘述，顯然激烈很多。氣息上，氣口稍急促，但不能過，不能急，做到張弛有度。情感上帶著一種來勢洶洶、那排山倒海、一瀉千里,使人從音樂中不僅聽到了悲傷，更多的聽到了敢于與命運作斗爭的勇氣和頑強的

32、精神,以及充滿了對幸福生活的無限向往。結(jié)尾段漸漸漸平靜，結(jié)尾三小節(jié)（見譜例12），為了表現(xiàn)這種結(jié)束時的惆悵，氣息上基本是連貫的，不能斷開，中間和結(jié)束的氣口要悄無聲息，不要破壞這種氣氛。 （譜例12）4結(jié)論如果說二胡曲二泉映月獨具的藝術(shù)魅力，主要表現(xiàn)在運用了“二胡”這件民族拉弦樂器。那么鋼琴曲二泉映月可以說是用鋼琴來表現(xiàn)中國的民族音樂的一次偉大的嘗試。在基本保持了原曲風(fēng)格的基礎(chǔ)上，充分發(fā)揮鋼琴的多聲部的特性，使作品更具有交響性，感情的沖擊性更加強烈。作品中既有民族音樂元素的存在，又有西方作曲技法的體現(xiàn)，開拓了新的意境，具有新的感染力。如果說二胡二泉映月是借景抒情，那么鋼琴改編曲二泉映月則是試圖情

33、景并茂，二者相映生輝。世界上有不同的語言，但音樂語言是相通的。鋼琴獨奏曲二泉映月所謂中西合璧，各取所長。在保持原曲凄婉悲切的旋律特色在創(chuàng)作技巧上既又盡情發(fā)揮了鋼琴演奏技巧，通過了中、西雙重審美標準，得到了兩個音樂體系的認可。鋼琴曲二泉映月已經(jīng)成為了一首源于原曲而又高于原曲具有新時代意義的偉大音樂作品。不僅做到讓中國經(jīng)典音樂同歐洲音樂接軌，更為中國音樂融入世界樂壇做出了巨大貢獻。5.致謝本人大量搜索和閱讀文獻刊物，經(jīng)過幾個月的辛勤努力完成了本篇論文，在此我由衷的感謝我的指導(dǎo)老師···老師對我論文的幫助和指導(dǎo)，以及····老師對

34、我論文的的幫助。在論文即將完成之際，我的心情無法平靜，從開始進入課題到論文的順利完成，有多少師長、同學(xué)、朋友和家人給了我無言的幫助，在這里請接受我誠摯的謝意！6.參考文獻1 孫繼南中外名曲欣賞m ， 山東教育出版社，1987(1).2 徐復(fù)觀中國藝術(shù)精神m，上海華東師范大學(xué)出版社, 2004.3 童道錦儲望華鋼琴作品選集m，北京人民音樂出版社，2001.4 儲望華 漫談鋼琴獨奏曲二泉映月j，鋼琴藝術(shù).1999 (02).5 汪潔 論中國鋼琴作品二泉映月的審美特征與音樂表現(xiàn) j，鋼琴藝術(shù)，2010(05) 6 于利剛 淺論鋼琴獨奏曲二泉映月的創(chuàng)作手法j，中國音樂(季刊) ，2004(2

35、).7 石新竹子 鋼琴改編曲二泉映月理解與演奏n,邊疆經(jīng)濟與文化,2010(07).8 陳應(yīng)時二泉映月的曲式結(jié)構(gòu)及其他n,音樂藝術(shù).上海音樂學(xué)院學(xué)報,1994(01).9 趙曉生 持衡求變二泉映月的結(jié)構(gòu)特征j，樂府新聲.1994(1).10 劉進 音、詩、畫的完美結(jié)合鋼琴曲二泉映月的民族特性及演奏藝術(shù)n,鄂州大學(xué)學(xué)報,12卷5期.11 奉建 碰撞與交融鋼琴曲二泉映月的藝術(shù)定位j,音樂探索 ,2008(03)7.附件文 獻 綜 述本論文在縝密思考、謹慎選題之后，進入了資料搜集和整理階段。通過對相關(guān)文獻資料的分類研讀，使論文在撰寫中獲取了殷實的文獻基礎(chǔ)，提供了豐富的參考資源，也使筆者理清許多思路?，F(xiàn)將本文在撰寫中查閱的文獻綜述如下：書籍：1孫繼南.中外名曲欣賞m.山東教育出版社,1987.705-708.從該書中摘選705708頁。書中介紹了二泉映月原作者華彥鈞生平經(jīng)歷以及二泉映月的創(chuàng)作背景，并對二泉映月進行了曲式、音域、意境等方面的分析，并闡述了二胡曲二 泉映月以及改編后的一些作品的意義。2童道錦主編儲望華鋼琴作品選集，北京:人民音樂出版社，2001年版，第167頁。從該書中摘選167頁。書中