專業(yè)音響系統(tǒng)的安裝與調試

1、專業(yè)音響系統(tǒng)的安裝與調試音響系統(tǒng)的設計完成以后，安裝與調試便成為音響工程的一項主要工作，其質量的優(yōu)劣直接影響音響系統(tǒng)的使用。本章主要介紹音響系統(tǒng)的連接，音箱的安裝，傳聲器安裝，音響系統(tǒng)的調試。第一節(jié) 專業(yè)音響系統(tǒng)的連接專業(yè)音響系統(tǒng)大多數(shù)是由單元設備組成的，根據(jù)使用要求設計音響系統(tǒng)、選定所用設備之后，要將這些分立設備按設計要求連接起來，構成一套完整的可以實現(xiàn)設計要求的音響系統(tǒng)。對于固定安裝的系統(tǒng)要將設備安裝在機柜中，并要將所有系統(tǒng)的連線按照一定的標準、規(guī)范（建筑弱電的有關規(guī)范）進行固定安裝。對于移動式系統(tǒng)，如演唱會、露天演出等臨時裝置，應對設備、線纜采取有效的臨時固定措施，以確保其安全。音響系統(tǒng)

2、的連接、安裝涉及許多工程問題，包括音響控制室的設計與建設，音響系統(tǒng)電纜的管線工程，系統(tǒng)的供電等。音響系統(tǒng)的連接一般可分為信號傳輸、接地網絡和供電系統(tǒng)三個方面。一、 傳輸電平1.阻抗匹配要使音頻電信號的傳輸狀態(tài)達到最佳，信號輸入端口的阻抗必須滿足信號源輸出端口對其負載的阻抗匹配要求，否則，將影響到音響設備的工作狀態(tài)，造成輸出信號失真。嚴重時，甚至有損壞音源設備的危險。從理論上講，輸出阻抗與其負載阻抗相等時，信號的傳輸效率最高。而如果輸出阻抗大于負載阻抗，則信號電能就會大部分損失在信號輸出電路上，這顯然不利于信號的傳輸。因此，音響設備通常都是按輸入阻抗大于輸出阻抗設計的。一般音響設備的連接，只要是

3、負載阻抗大于信號輸出端的阻抗，都能使之正常工作。但音響設備的輸入阻抗不能設計得過高或過低，過高會降低其饋線的抗干擾性，過低則會造成其頻響指標下降，目前的專業(yè)音響設備的輸出、輸入端口大多數(shù)使用IEC268-15標準，所有使用此標準的音響設備都可以任意連接。IEC268-15標準采用電壓匹配技術（VMT）其設計旨在使負載能從信號源中取得最大電平值，以實現(xiàn)信號的無損耗傳輸。這就要求負載的阻抗遠大于信號源阻抗。IEC268-15標準規(guī)定：所有音響設備的線路輸出端阻抗都應在50以下，而作為負載的線路輸入端阻抗則都應在10k以上。另外，傳聲器的信號饋送線一般較長，需要較強的抗干擾性，所以其輸入接口阻抗一般

4、在1k左右。2.信號傳輸電平 音響系統(tǒng)連接的目的是為了傳遞、信號，音頻信號傳輸?shù)淖罴褷顟B(tài)要求信號源輸出的電平值必須大于或等于輸入接口的靈敏度，否則,便會造成信號的信燥比指標惡化。專業(yè)音響設備上的線路輸入、輸出電路的增益一般都定在0db上，也就是說，設備對輸入或輸出信號的電平既不放大，也不衰減，使之在傳輸過程中保持電平值不變，這主要是為了使電平控制單元的調整能有數(shù)值上的表征。音響系統(tǒng)中通過設備外部的電線連接傳送的信號可以分成以下幾類。（1） 微信號： 傳聲器輸出信號（mV級） LP唱機輸出信號（mV級） 音源輸出（-10dB,250mV）（2） 線路電平： 調音臺輸出（+4dB,1.22V） 周

5、邊設備輸入/輸出（+4dB,1.228V） 線路傳輸 （0dB,0.775V）（3） 功率傳輸類Z：功放輸出（高電平，大電流） 顯而易見，在系統(tǒng)連接中，應注意輸出、輸入電平的匹配。否則，要么出現(xiàn)設備過激勵，造成削波失真，要么激勵信號不足，造成整個系統(tǒng)信燥比下降，對于某些信號處理設備還會因為輸入電平不匹配而達不到應有的效果。通常音響設備（調音臺、周邊設備、功放）之間的連接是以線路電平傳遞信號的。一般有兩種線路標準，一種是+4dB（1.228V），這種標準是最普遍、最多見的。另一種是0dB(0.775V)，不及上述+4dB的普遍。系統(tǒng)中采用設備的線路電平最好能同意，這樣調整和使用時都會方便一些。但

6、是，只要各級設備都有電平調節(jié)（level adjust）功能，0dB和+4dB的設備一般也可共存于一個系統(tǒng)中，不會發(fā)生什么問題。另外，有一些聲音處理設備，特別是效果器，為了兼顧電聲樂器與專業(yè)音響系統(tǒng)的需要，設置了接口電平轉換功能，該開關一般設置于設備的背后，可分為+4dB、-10dB、-20dB幾檔，使用擴聲系統(tǒng)時候、應注意將其調整到+4dB檔。通常，線路輸入、輸出電路的電平控制旋鈕上都標有以分貝數(shù)為單位的刻度，如果音響系統(tǒng)的所有信號饋線都是從線路輸出到線路輸入，則此系統(tǒng)上的各個電平控制旋鈕上刻度值的總和，就是整個系統(tǒng)的增益分貝數(shù)；如果信號電路上有電平衰減開關，則系統(tǒng)的增益分貝數(shù)還應加上開關上

7、所示的數(shù)字。由于傳聲器的輸出電平很小，所以用于拾取傳聲器信號的輸入接口的增益通常都在60dB以上。也就是說，此輸入接口電路的放大倍率為10000倍以上。3信號連接方式專業(yè)音響設備的輸入、輸出端子有非平衡、變壓器平衡、差分平衡等幾種方式。平衡與非平衡、非平衡與非平衡端口之間都是可以直接饋送信號的；在要求較高的場合，平衡與非平衡端口之間，則須經過專門的轉換器才能互相連接。轉換器一般有無源變壓器轉換器、半電壓轉換器以及有源差分放大器三種。在一些要求不高的場合，信號的 非平衡端子與平衡端子之間還是可以直接饋接的，其接線方法是：平衡端的熱端接非平衡端的信號端，平衡端的冷端接非平衡端的地端，而平衡端的地端

8、接信號饋線的屏蔽層。除了功放與音箱間的功率傳輸外，為了提高系統(tǒng)的抗干擾能力，保障信燥比，專業(yè)音響系統(tǒng)中的信號連接都應盡可能才用平衡方式進行傳輸。專業(yè)音響設備一般也都是提供平衡輸入、輸出功能。平衡方式信號傳輸才用三線制。用二芯屏蔽線連接，屏蔽網層作為接地線，其余兩根芯線分別連接信號熱端（參考正端）和冷端（參考負端）。由于在兩條信號芯線上流過的信號電流是大小相同，方向相反的，因此傳輸線上感應到的外界電磁干擾將在輸入端被相減抵消。專業(yè)音響系統(tǒng)中有時也才用一些家用音源設備，它們的輸出是不平衡的。次外，電聲樂器中的電吉他、電貝司、電鍵盤、合成器等也采用不平衡輸出方式，因此音響系統(tǒng)的連接不可避免地會采用一

9、些不平衡方式連接。在此應特別注意兩點：其一，采用不平衡方式時，尤其傳送電平較低時，應盡可能縮短連接電纜的長度。必要時可在不平衡輸出設備附近就地設置放大器，提升電平并轉換成電平平衡輸出后在進行長距離傳輸，也可用變壓器將信號轉換成平衡方式后在進行長線傳輸。由于系統(tǒng)中采用不平衡信號傳輸?shù)脑O備存在，就是提出了平衡/不平衡、不平衡/平衡的轉換問題，有時這種轉換并不困難，但有時必須借助變壓器才能較好的解決問題。二、連接件專業(yè)音響系統(tǒng)中用的連接器（插接件）種類較多，主要卡儂連接插件，也稱為標準連接器，6.25mm三芯插頭6.25mm二芯插頭，RCA和DIN插接件。下面分別介紹這幾類連接器。1. 卡儂插接件（

10、Cannon）卡儂連接插件是專業(yè)音響系統(tǒng)中使用最廣泛的一類插接件，可用于傳遞音響系統(tǒng)中的各類信號，從微弱信號、線路電平信號直至功率信號都可由卡儂插接件連接，這是目前專業(yè)音響設備使用最廣泛的一類插接件。一般平衡式輸入、輸出端子都是使用卡儂插接件來連接的。在某種意義上來說，使用卡儂插接件也是專業(yè)音響系統(tǒng)的特征之一。其好處如下。采用平衡傳輸方式，抗外界電磁干擾能力較強。具有彈簧鎖定裝置，連接可靠，不易拉脫。插接件本身屏蔽效果良好、不易受到外界的電磁場的干擾。插接件規(guī)定了信號流向，便于防止連接上的 差錯?？▋z插頭有公插與母插之分。插座也同樣有公插座和母插座之分。公插的電接點是插針，而母插的電接點是插孔

11、。按照國際上的慣例，以公插頭或插座作信號的輸出端；以母插頭或插座作為信號的輸入端?？▋z公插頭與母插頭的外型見圖所示。按照標準規(guī)定，卡儂連接器的1腳為接地端，2腳為信號熱端（參考正極），3腳為信號冷端（參考負極）。大部分設備按照上述標準設計，但也有個別廠商的設備例外。因此，接線時應注意先看說明書上對卡儂插腳的定義，否則可能會接錯，造成無聲故障?？▋z連接器除了上述三個接線端以外，還有一個外殼接地端，此端應根據(jù)外殼屏蔽接地的具體情況進行連接。有些設備信號地與機殼地是分開的，此時則應另行處理，不要將1腳與外殼地端連接。采用卡儂插接件連接情況主要有以下幾種。傳聲器與電纜連接。傳聲器電纜與調音臺的連接(一

12、般調音臺低阻Low-Z輸入習慣上用卡儂連接器,而高阻則用6.25mm話筒插接件)。調音臺的主輸出。功率放大器的輸入。專業(yè)音源設備的輸入、輸出。音箱與電纜的連接。音箱與電纜的連接采用卡儂插、6.25mm話筒插以及接線端（柱）的情況都有。另外，調音臺與周邊設備的連接，周邊設備的輸入、輸出連接雖然也可以采用卡儂連接器，但大多數(shù)產品都采用6.25mm話筒插頭，而采用卡儂插接件的并不多見?？▋z插頭的拆卸方法較特殊，一般是順時針向內擰緊拆卸螺絲后，向外拉出卡儂插頭的插芯。也有少數(shù)卡儂插頭的拆卸螺釘是采用逆時針方向向外擰下后拆卸的。因此拆開卡儂插頭連接電纜時應注意方向，不要強行硬擰以免損壞螺紋。兩端都采用卡

13、儂連接件的連接電纜，按照信號流向的規(guī)定，一端必然是卡儂公插，另一端是卡儂母插。這樣的連接電線可以一根接一根地連接加長，非常方便。一般將兩端插頭上對應的引腳相連接，即兩端的1-1，2-2，3-3之間是相互導通的，有時將它連成1-1，2-3，3-2，的形式，這就構成了“反相線”。將這樣的反相線插入到傳聲器與調音臺的連接電纜中（即將話筒輸入經反相線過度），便可實現(xiàn)話筒信號的反相。對于沒有反相開關的調音臺，備一些這樣的反相線就可以實現(xiàn)調音臺輸入信號的倒相功能。2. 6.25mm話筒插件 6.25mm話筒插頭(1/4 inch phone Jack) 有兩種,一種是三芯的(TRS Phone Jack)

14、,另一種的普通二芯話筒插頭.(1) 三芯話筒插頭(TRS Jack)6.25mm 三芯話筒插頭的內部接線為: 插頭頂T(TOP)為信號熱端,插頭環(huán)R(Ring)為信號冷端,插頭套S(Sleeve)為接地端.三芯話筒插頭如圖8-2(a)所示.。這種三芯插頭可以用于單向傳輸信號,此時采用平衡傳輸方式;也可用于雙向傳輸信號,此時采用不平衡方式.用于平衡單向傳輸信號時,頂-輸出(信號熱端),環(huán)-返回(信號冷端),套-地.這種用法主要用于調音臺上話筒的輸入(高阻),調音臺的線路輸入.調音臺的輔助輸出。TRS插頭在作雙向信號輸入時一般規(guī)定:頂-送出,環(huán)-返回,套-接地。此外,三芯話筒插頭好可以作立體聲設備

15、輸入,輸出的插接件。（2）二芯話筒插頭（1/4inch phone Jack） 6.25mm二芯話筒插頭與三芯插的外形和尺寸基本一致，只是少了一個電接點R，它只有頂和套兩個電接點。一般非平衡輸入、輸出端口的連接使用大二芯插接件。二芯話筒插頭規(guī)定頂（TOP）是信號端、套（sleeve）是接地端。這種普通的二芯話筒插頭可用于調音臺、周邊設備信號的不平衡方式輸入、輸出，也用于音箱于電纜的連接。二芯話筒插頭如圖所示。由于二芯和三芯（6.25mm）話筒插頭的外型尺寸是一致的，因此二芯話筒插頭可以插入三芯插座，三芯的也可插入二芯的插座。對于信號輸入的情況，將二芯插頭插入三芯插座（即將不平衡信號送入平衡輸入

16、口）一般可以自動實現(xiàn)不平衡平衡的連接，此時二芯插頭將三芯插座內信號冷端與地相連。 對于信號輸出端，則要弄清內部電路形式，方可將二芯插頭插入三芯插孔。設備的平衡輸出電路有兩種方式，一種是變壓器輸出，另一種是差動電路輸出。當設備平衡輸出為變壓器輸出凡是時，將二芯話筒插頭插入三芯的輸出插座即可實現(xiàn)平衡非平衡的轉換。此時，將變壓器的輸出冷端接地。對于才用差動電路進行平衡輸出的情況，一般不能用二芯插頭插入三芯插座的方法來實現(xiàn)平衡非平衡轉換。3RSA插頭RCA插頭又稱蓮花插，主要用于家用音響和視聽設備，其外形見圖。4DIN插接件此外，還有些設備的非平衡線路輸入、輸出端口是通過DIN五芯插接件來連接的。這是

17、一種專門用于立體聲信號傳輸?shù)牟褰蛹鋬炔拷泳€如圖所示。錄音機等音源設備上的DIN插座，其內部接線為：1、4腳為左、右聲道輸入端，第2腳接地，第3、5腳為左、右聲道輸出端；而功放設備上的 DIN插座內部接線則為：第1、4腳為左、右聲道輸出端，第2腳接地，第3、5腳為左、右聲道輸入端。所有使用DIN插接件作為其信號端口的音響設備都是按上述標準連接的；這樣，只要用一條順著接的DIN插頭饋線，即可在兩設備之間實現(xiàn)立體聲信號的雙向饋送。5傳聲器盒為了方便起見，在舞臺上應裝備傳聲器接線盒，音箱附近應安裝接線盒，這些接線盒最好采用金屬制成并良好接地，以屏蔽空間電磁場。應注意這些接線不要離電源插座太近，以防止

18、50Hz交流聲的干擾。傳聲器盒通常采用卡儂插座與1/4in話筒插座制成其組成方式可以是2-16個構成一組，以4個插座的傳聲器盒為最常見。盒的中上部為卡儂插座，下部為1/4in（6.35mm）話筒插座，盒子用度鋅鋼板制成，兩邊留有穿線孔，穿線孔孔徑為 30mm。圖給出了傳聲器盒示意圖。三、設備連接要求1. 連接線要求音響西中各個設備之間的連接，傳聲器、音箱與設備的連接都要用電纜（cable）。系統(tǒng)連接中用的線纜不僅與整個系統(tǒng)的信噪比有關，而且線纜的材料，分布參數(shù)特征對音質也有很大的影響。按照所傳輸信號的不同，音響工程中用的線纜可以分為三類。第一類是微弱信號傳送線纜，主要是指話筒線；第二類是電平信

19、號傳送電纜，用語各類設備間的連接；第三類是功率信號傳送電纜，即音箱線。下面分別介紹這幾種線纜。（）話筒線話筒線必須是屏蔽電纜。因為花筒線傳送的為毫伏級信號，電平很低，為了防止受環(huán)境電磁干擾，必須采取屏蔽措施。話筒線有二芯屏蔽線與單芯屏蔽線之分，二芯的可用于平衡傳輸，單芯的只能用于不平衡傳輸。話筒線除了抗干擾的要求外，對機械性也有要求。由于話筒經常要移動，話筒線容易牽拉，而且也容易打結，為此，要求話筒線比一般的屏蔽線應該更柔軟，并在電纜中加入纖維線，以提高抗拉強度。應選金屬屏蔽層緊密，質地柔軟，有纖維線的話筒線用于音響工程。（）線路電平信號傳輸線線路電平信號傳輸線用于電聲音音響系統(tǒng)中各個設備間的

20、連接。這些連接線也應用屏蔽線以防干擾。線路電平信號傳輸線對機械特性沒有特別的要求，用普通的屏蔽線即可。但線的材質對音質會有一些影響。故音響工程中用的線路電平傳輸線應盡量選用無氧銅線，既有助于改善音質，價格也較合理。（）音箱線在專業(yè)音響系統(tǒng)的功放與音箱連接中，通常都希望使阻尼特性的值大些為好。影響值的因素有音箱分頻電路阻抗和音箱連線內阻兩個方面。功率放大器應盡可能降低輸出內阻來提高阻尼系數(shù)，以增強功放對音箱的控制能力。音箱線的電阻即可看作是功率放大器輸出電阻的一部分每當音箱線過長時，其電阻值可能會使阻尼系數(shù)大為降低。首先音箱線應具有盡可能低的電阻。這一點在音響工程中尤為重要，因為音響工程中往往要

21、使用較長的音箱線，其電阻不可忽視。因此音箱線應該盡量粗、短一些。在音響控制室與音箱距離太遠的情況下，必要時可將功放就近安裝于音箱附近。其次音箱線的材料對音質也有影響，就音響工程而言可采用無氧銅（OFC）的專用音箱線。其純度越高，音質越佳。在音箱線選擇時應盡量選擇截面積大一些，股數(shù)多一些的OFC線。通常優(yōu)質產品質地都很柔軟，這也是鑒別音箱線質量的一種方法，在電聲工程中所用的音箱線一般都較長，因此它對音質的印象也較大民主沒有條件使用OFC音箱線時，應盡量選擇截面大一些，股數(shù)多一些的優(yōu)質銅線，功放送往音箱的信號電壓有幾十伏，瞬時電流可高達百安培。因此音箱線無須才用屏蔽措施。音箱線不能使用單芯的音頻同

22、軸電纜來代替，因為這種電纜的屏蔽層是用鐵質材料制成的，而鐵的內阻又較大，不宜用于大功率信號的傳輸。要求連接線的線阻不要超過專業(yè)放大器的內阻。所以，對于超長的音箱連接線，如果其線阻超過了0.02，就應換較粗的銅質導線。不僅在降低了功放系統(tǒng)的線耗，而且保證音質。1. 設備連接的工藝要求設備的連接除了要滿足上述各項要求之外，還有如下幾項工業(yè)方面的要求。電纜的終端焊接，應使失去屏蔽的部分盡可能的短，通常在25mm以下。在平衡傳輸線路屏蔽層的一端接地時，不接地的一端應可靠絕緣。在電纜超過300mm時，最好將其屏蔽中心斷開，并將兩端分別接地，以減小屏蔽內阻。平衡式傳輸電纜的兩根傳輸線應相互絞合、以抑制磁耦

23、合。把交流電源線的火線和零線絞合起來，可減輕其對音響系統(tǒng)的干擾。接地導線應盡量使用相同的金屬材料，以避免不同的金屬材料之間產生氧化層。多芯電纜中不用的芯線應予以單端接地。接地應走直線，避免成環(huán)路，以減小自感。不同的電平、不同類型的信號反饋線應彼此遠離，并避免相互平行的分布。系統(tǒng)的真地電阻應不大于4。四、接地網絡音響系統(tǒng)的所有設備必須進入同一個公共的接地網絡；其作用是建立屏蔽系統(tǒng)。對音響系統(tǒng)的信噪比指標影響最大的是感應干擾，這種干擾可分為電場干擾和電磁場干擾兩種。其中電場干擾是由高壓交變電場影響音響系統(tǒng)，從而引起其靜電分布產生相應的變化所造成的，這種交變電場作用在系統(tǒng)的前級，經各級電路放大后，會

24、產生不容忽視的噪聲電平。使用良導體（如銅、鋁等）將設備屏蔽起來，并將其靜電引入大地，即可有效地抑制此類干擾。電磁場干擾一般是由交變磁場作用在音頻線路上，并形成電磁感應所造成的。屏蔽此類告饒，一般可使用高磁導率的材料，如鐵氧體、坡莫合金以及各種軟鐵磁材料等。兩種感應干擾噪聲的頻譜通常為50Hz或60Hz的工頻及其各次諧波。高壓輸電線、高壓霓虹燈等高壓電器設備所輻射出的多為電場，而變壓器、調光器等電器設備輻射出的多為電磁場。由于這兩類干擾通常都是同時存在的，所以音響系統(tǒng)的抗干擾屏蔽應使用對電場和電磁場都具有良好屏蔽作用的軟鐵材料等。專業(yè)音響設備一般都是用金屬外殼封裝起來的，其抗干擾性通常不會有問題

25、。而信號傳輸線則應注意必須使用專門的音頻同軸電纜，此類電纜的屏蔽層覆蓋率在90%以上，并且是鐵質制成的，所以具有良好的抗干擾能力。而射頻電纜（此類電纜的屏蔽層為銅質，抗電磁干擾能力較差）或泄漏通信電纜（此類電纜屏蔽層覆蓋率較低）等，則不宜用于音響系統(tǒng)的信號傳輸。整個接地網絡由兩部分組成，一部分是屏蔽系統(tǒng)，另一部分為公共接地系統(tǒng)。1. 屏蔽系統(tǒng)音響設備的鐵質外殼和信號饋線的屏蔽層的作用是音響系統(tǒng)的所以部件都屏蔽起來。一般的音響系統(tǒng)都是由多臺分立設備串接起來的鏈路系統(tǒng)；如果其屏蔽系統(tǒng)也是依其音響系統(tǒng)設備中信號的走向串接成鏈狀，則稱其為鏈式接地方式。由于屏蔽系統(tǒng)是由內阻較高的鐵質材料制作的，當其上出

26、現(xiàn)較強的交變靜電感應時，就會因整個系統(tǒng)的電荷平衡速度較慢而產生電勢，此電勢影響道音響設備前級，會產生一定的噪聲電平，即地阻干擾。此類干擾在鏈路較長的音響系統(tǒng)上尤為明顯。因此，在復雜的音響系統(tǒng)中，應避免使用鏈路接地方式，而應使用星式接地方式，如圖所示。星式接地方式，就是將音響系統(tǒng)的屏蔽鏈路劃分成盡量小的段，每一段都通過單獨的導線接道一個公共地端上，以、避免地阻干擾。屏蔽的分段通常是以一臺設備為單位，而饋線的屏蔽層則應一端接地，最好是在信號傳輸線的末端接地。設備的共地接線應盡量短粗，并宜使用高導電率的銅質或鋁質導線，導線的一端可接在設備外殼的接地螺絲上，另一端應盡量靠近系統(tǒng)前級（如調音臺），集中接

27、到一起后，就近于真地裝置相連。另外，星式接地方式還可通過電源線的接地端進行。此時，系統(tǒng)的接地網絡將集中于電源插板上。當然，用此方法接地時，所有設備的電源線都必須帶有接地端；如遇到個別設備的電源線沒有接地端，亦可另用一導線將其于電源插板的地端相連。不能讓信號傳輸回路進入饋線的屏蔽層。這一點在非平衡式的信號傳輸線上尤為注意，一定要用三芯同軸電纜，以便其信號端和接地端都走屏蔽層內的導線。1. 接地接地在音響工程中不僅起到防止觸電的作用，而且對防止干擾，提高整個系統(tǒng)的信噪比有著不容忽視作用。為了防止通過地線將某些干擾引入音響系統(tǒng)，音響系統(tǒng)要設置專用的接地線，盡量不要與其他設備共用一根地線，尤其是可控調

28、光設備。(1)真地真地，也就是接大地。屏蔽系統(tǒng)對電磁場的抗干擾作用與其是否接大地沒有關系；而對于電場干擾的屏蔽，則必須接大地，屏蔽才起作用。因而在有強電場干擾，或較為嚴謹?shù)膱龊袭斨?，屏蔽系統(tǒng)必須處于真地狀態(tài)。音響設備屏蔽系統(tǒng)的真地，一般可借用電源系統(tǒng)的真地裝置，但在嚴謹?shù)膱龊袭斨?，必須使用單獨的真地裝置。(2)一點接地音響設備的接地原則是確保整個接地系統(tǒng)為“等電位”，接地的各點不以應有電位差，因此接地點不應構成回路。在工程上采用“一點接地”的方式來確保上述的基本要求。在系統(tǒng)中信號的參考零電平稱作信號地；埋設于地下的地線稱作“真大地”；而設備的外殼構成機殼地，有時也稱保護接地；在音響工程中，應將

29、所有的信號地匯集于一點，通常是匯集于調音臺，其連接是借助于信號電纜的金屬編織屏蔽網層。此時應注意信號地需以調音臺為中心呈輻射狀連至各個設備，不能有地線回路。外殼地的匯集點通常是19in機架，它匯集各設備的外殼接地端以及管線工程中鐵管接地。同樣，外殼也自19in機架一點呈輻射狀，不可有回路。最后用粗銅線將調音臺的信號地匯集點與機架上的外殼地匯集帶為音響系統(tǒng)專門埋設的地線上。接地網絡絕對不能出現(xiàn)有閉環(huán)回路的結構。產生閉環(huán)回路的原因一般是由于多條信號線的屏蔽層兩端接地，或是在屏蔽層與電源地端之間形成的。這些由閉環(huán)回路所形成的打線圈，當受到其他電器設備輻射出的交變磁場作用時，必然會出現(xiàn)工頻感應電流，產

30、生嚴重的噪聲干擾。為了保證系統(tǒng)不出現(xiàn)地環(huán)路的結構，要求其設備之間只能有一條接地導線互連。設備之間的所有的音頻電纜屏蔽層都采用一端接地（話筒線除外）。接地導線最好使用銅芯線材，每臺設備都應有自己的接地線，不能將多臺設備的接地端用一根導線串連起來，再引入真地裝置。效果器設備的接地，最好是通過效果處理的輸入接口進行，也就是說，應盡量靠近信號鏈路的前級接地。 信號饋線的屏蔽層如果需要一端接地，則其接地的最優(yōu)方式一般是取信號傳輸線的末端接地（鏈式接地系統(tǒng)除外），而對于平衡與非平衡端口之間的接地，則應選擇平衡端。1. 方法固定安裝的擴聲系統(tǒng)由于采用上述機殼地、信號地各自集于一點，然后再從機架和調音臺上將其

31、引至接真大地端的方法。因此在設備連接中應該注意卡儂連接器上的外殼地不要和屏蔽層的金屬編織網層相連，也不要使金屬網層碰到卡儂插的外殼，否則，這樣的接地方式就會造成有“地線回路”影響接地效果。 對于經常移動的系統(tǒng)，有時采用在單件設備上將信號地與外殼地接于一點的方法。此時，用卡儂插上的外殼地端與信號地（1腳）相連。在這樣的系統(tǒng)中，與真大地連接端只能取自調音臺一點，否則也將出現(xiàn)“地線環(huán)路”?？偠灾?，接地的原則是使整個接地系統(tǒng)成為一個等勢體，不許存在地線環(huán)路。在工程中若出現(xiàn)交流聲等問題，應首先從接地是否合理著手考慮解決方法。五、供電系統(tǒng)音響設備在安裝和使用中應避免由干擾引起的噪聲。音響設備的外殼，設備

32、間的連接都采取了屏蔽措施，這有助于防止空間電磁場對系統(tǒng)的干擾。各類干擾進入音響系統(tǒng)的另一條途徑便是通過供電電源，因此在音響工程中對設備的供電不可馬虎。1. 防止強電干擾多數(shù)強功率電器都可通過電網對音響系統(tǒng)施以干擾，這類干擾比較嚴重的有可控硅調光器，高壓弧光燈等等。因而，此類電器的電源插頭應盡量接在遠離音響系統(tǒng)配電盤的地方。并且，對于較為嚴謹?shù)膱龊希涔╇娋€路還應使用隔離變壓器，將音響設備與其他用電設備隔離以杜絕此類干擾的產生。從電源串入音響系統(tǒng)的最主要干擾是來自可控硅調光設備，這種干擾使音響系統(tǒng)發(fā)出明顯的“吱吱聲”。在劇場、歌舞廳中所使用的燈光設備一般都用可控硅調光，因此在系統(tǒng)設計中一定要采取

33、有效的措施?？煽毓杷詴蓴_音響設備是因為它們在工作時會將大量諧波電流注入電網，造成電力系統(tǒng)中諧波含量巨增、電壓波形畸變的所謂“電源污染”。當用這種受到污染的電源向音響設備供電時，勢必造成危害，嚴重破壞音響系統(tǒng)的放音音質。要防止可控硅調光設備對音響系統(tǒng)的干擾，最基本的方法是比較“干凈”的電源向音響設備供電。有幾條常用的措施，可以根據(jù)具體情況和條件加以采用。 對要求較高的大型劇場，應考慮采用兩個變壓器供電方式，音響設備與燈光設備各自使用一個變壓器，這樣可較為徹底地解決來自電源的可控硅干擾。 對于中小型劇場、歌舞廳，在沒有條件使用兩臺變壓器時，則從變壓器輸出端專門拉一路電源供給音響設備使用，在必要

34、時可再增設交流電源濾波器和穩(wěn)壓器。 盡量選用干擾小的可控硅調光器，以減少“干擾源”注入電網的諧波量。 燈光的供電線路，應選遠離音頻線路，特別傳輸?shù)碗娖叫盘栐捦簿€。 音響系統(tǒng)應有獨立的接地端，該地線要專門埋設，不能和別的強電接地端相連，尤其不能和燈光設備地線相連，以防止其他設備的噪聲、干擾通過地線進入音響系統(tǒng)。2電源相位一致音響設備的供電配線比較簡單，只要使其各設備之間的電源相位保持一致即可。同一套系統(tǒng)內達到各設備之間電源相位不一致時，電網頻率波動會在設備之間引入一定程度的低頻噪聲干擾。因而，在進行電源配線時，應逐一將各設備的電源插頭都反插一次。對于有接地端的三端電源插頭來說，將電源的火線與零線

35、反接一次很不容易的。此時，可準備兩塊完全一樣的多功能電源插座板，并將其互為反相并入供電網。這樣，只要將每臺設備的插頭在這兩塊電源板的相同位置上都試插一次，選擇交流聲最小的插接方式確定下來即可。此外，在供電方面要盡量使三相負載較為平衡，這對提高電源質量有好處。六、音響控制室施工在實施音響工程時，音響控制室的建設是十分重要的。1 音響控制室的施工要點 為了使地板不易受潮和保持干燥，并有良好的絕緣性能，地面最好做成，木地板。地板設計應考慮設備荷重及行走時地板出聲和產生振動。 擴聲控制室和燈控室的位置不宜在同一臺側的上下層?？煽毓璧碾娋€管和傳聲器電纜管不能靠近和平行布置，兩種管線應相距1.5m以上。音

36、響控制室內敷線地溝的深度約8cm，寬度大于20cm，內置鐵皮以防鼠、防潮及便于接地，同時應裝活動蓋板。 音響控制室內因為裝置了大量音響器材、設備，應該防塵、避振。應具有空調與通風系統(tǒng)。保證設備的通風散熱。為了便于與場內聯(lián)絡，音響控制室與舞臺監(jiān)督、燈光控制室之間應該具備對講設備。2. 機柜安裝專業(yè)音響機柜寬度是標準的19in，與專業(yè)音響的標準尺寸相同。根據(jù)所裝設備的多少，有多種不同的機柜可供選擇。標準機架可將整個音響系統(tǒng)的大部分設備安裝連接成一個整體，方便操作，可靠美觀，在音響工程種得到普遍采用。音響設備的安裝順序一般按信號流程的原則，自上而下排列。即信號源、聲音處理設備在上，功率放大器在下。其

37、好處是： 設備的安裝順序與信號流程一致，便于逐級調整、檢查。 系統(tǒng)種最重的設備（功率放大器）在最下面，使整個機架的重心在下面，穩(wěn)定性好。 有利設備的通風散熱/由于專業(yè)音響系統(tǒng)工作時會產生較大的熱量，必要時可配置風扇以確保其散熱通風。圖給出了專業(yè)音響機柜示意圖。第二節(jié) 音響設備的安裝與調試一、 聲器安裝與調試在擴聲系統(tǒng)中用傳聲器拾音，除了要按傳聲器的各種技術特性進行選型外，還應充分考慮到按不同的場合的使用特點去布置傳聲器。例如，會場擴聲用傳聲器就應該布置在舞臺內的講臺上，一般可根據(jù)主席臺就坐情況布置一只或數(shù)只。同樣，在體育比賽時，在主席臺、講解臺和裁判席上均應布置相應的傳聲器。在音樂廳和劇院中，

38、為了不妨礙觀眾的視線，通常力求使用小型傳聲器，布置在舞臺口部或燈架處，保證可靠的屏蔽。在音樂廳中的傳聲器，放置在舞臺上，振動干擾大，應有隔振裝置。演出擴聲用傳聲器的布置還應均勻地照顧舞臺上演員活動區(qū)，也可以使用無先傳聲器。對于樂隊的拾音，傳聲器的布置直接影響閱讀演奏的藝術效果，其布置應保證對整個樂器組和演奏者的綜合拾音并使它們之間的響度有正確的比例。1. 布局要點 傳聲器的布置應遠離音箱，以減少聲反饋。這是因為音箱的輻射聲壓隨距離的平方成反比例衰減，傳聲器離音箱愈遠，接受音箱聲波機會愈小，對抑制聲反饋愈有利。假設音像輻射的聲壓為p，音箱與傳聲器間距離為r，那么隨著r的增大，p將愈來愈小，也就是

39、傳聲器所能接受到的音箱重發(fā)信號愈來愈弱。語言拾音（例如開會演講燈）一般采用近距離拾音。因為語言拾音以清晰度和可懂度為主，通常聲源與傳聲器的距離應保持在2040cm為佳，這樣聽起來親切扎實。距離太源，會使信號變弱，容易接收到室內噪聲和混響聲，人為低降低系統(tǒng)的信噪比，會影響語言清晰度。不同混響時間條件的房間內，聲源與傳聲器間距離變化與語言清晰度有一定關系。隨著聲源與傳聲器間距離增大，清晰度會急劇下降。距離太近，會使傳聲器的輸出信號過強，而產生過荷失真。同時，聲源過分靠近傳聲器，使之處于近場區(qū)，產生近講效應，明顯加重低音成分、聽起來發(fā)悶，影響語言可懂度。近講效應多存在于壓差式和壓強與壓差復合式的指向

40、特性的傳聲器中，有時演出需作近距使用，可以采用無指向性傳聲器，或者采用有指向性而又低音衰減開關的傳聲器，使低音適當衰減，從而克服近講效應。大型演出的傳聲器布局，要取決于演出形式，特別要注意樂隊與合唱團的聲平衡。當用心形傳聲器時，合唱團的女高音、女低音，男高音、男中音四個聲部，每個聲部都需要一只傳聲器，傳聲器的裝置高度取決于該聲部演唱者平均嘴部的高度，拾音距離取決于傳聲器的拾音水平角。樂隊伴奏用傳聲器也應該使用心形指向性傳聲器，拾音距離應盡量靠近聲源。另外對于大型演出用的混響傳聲器一般吊在舞臺前方，離樂隊指揮710m、高67m位置上。 采用強指向性傳聲器。對于擴聲系統(tǒng)，使用較強指向性的傳聲器利多

41、弊少。采用強指向性傳聲器可明顯減少音箱直達聲或廳堂混響聲對傳聲器的影響，提高穩(wěn)定度，通常前者不后者使系統(tǒng)的穩(wěn)定度提高510dB；采用強指向性傳聲器，使得音箱的聲輻射方向不包含傳聲器的靈敏度方向。將傳聲器置于音箱的后下方，仍可較好地抑制聲反饋。 采用強指向性音箱，使音箱的指向性輻射范圍背離傳聲器位置，其輻射波不會影響傳聲器的正常工作。 傳聲器和反射墻面應有一定距離，此距離至少應在3m以上，避免發(fā)射聲太強，引入聲源反饋，影響語言清晰度或出現(xiàn)嘯叫。通常會議時，傳聲器的后墻應有幕簾遮擋，有條件的場所講臺附近作些吸聲處理，可加強擴聲效果。2. 多路傳聲器的使用要點傳聲器的相位問題表現(xiàn)在兩個方面。一方面是

42、必須保證所有傳聲器在相位上同相，另一方面是多路傳聲器拾音時，要防止傳聲器同聲源之間的位置于距離處理不當，產生相位干涉現(xiàn)象，影響拾音效果。當使用多只傳聲器時，為了減少傳聲器所拾取信號的干涉現(xiàn)象，還應遵循下述5個原則。 使用多只傳聲器拾音時，傳聲器之間的距離（）應至少等于聲源到傳聲器的距離（）的3倍（3）。這時每個聲源直接到達最近傳聲器的信號強度將明顯大于其到達鄰近傳聲器的信號強度，聲源相互干擾小，相位干擾現(xiàn)象不明顯。 當使用心形指向性傳聲器時，可將傳聲器位置調整，使其主軸靈敏度區(qū)偏離聲源的主軸方向，以減少聲反饋。 當使用一對傳聲器拾取單聲源信號時，應盡量將兩只傳聲器靠攏，使二者之間的距離遠遠小于

43、聲源至傳聲器的距離。當兩只傳聲器間的距離大于聲源于傳聲器間距離時，應保證兩只傳聲器與聲源間的距離完全相等 當拾取多聲源（例如合唱或樂隊演奏）時，應避免在拾取某一聲源信號時，過多拾取其他聲源信號，使整個演出的聲平衡難以處理。傳聲器與音箱的相對位置應有一定的角度，使音箱輻射聲音最弱的方向對準傳聲器靈敏度最弱的方向。 多只傳聲器不宜并聯(lián)使用。傳聲器并聯(lián)使用時互為負載，其輸出阻抗變化很大，降低了靈敏度，增大了失真度，破壞了傳聲器的頻率響應，嚴重影響音質。多只傳聲器應有多路輸入調音臺（或其他前置增音機）配合使用。多只傳聲器的投入使用，使得聲反饋的機會增大，在分別工作時，不使用的傳聲器應切斷或關小，以保證

44、工作傳聲器的最佳穩(wěn)定度。3.傳聲器拾音布局實例(1) 單只傳聲器拾音單只傳聲器的拾音，對于語音失音，如前所述，應采用近距離拾音，可保證語音聲能清晰實在。此外，對于語言拾音，還應根據(jù)傳聲器的指向性，選擇合適的直達聲與混響聲的比例睞確定拾音距離。如果是小樂隊伴奏（或一件樂器伴奏）的獨唱或獨奏小型節(jié)目，可使用單指傳聲器拾音。此時可將獨唱（奏）演員與伴奏樂隊分置在拾音傳聲器的兩邊，并使用傳聲器距獨唱（奏）演員稍近一些，離伴奏樂隊稍遠一些，這種拾音方式可使獨唱（奏）演員聲音突出，具有親切感，同時獨唱（奏）與伴奏遠近層次分明，音響整體效果較好。（2）多只傳聲器拾音-方式 主傳聲器方式這是在單只傳聲器拾音方

45、式基礎上發(fā)展起來的一種多只傳聲器拾音方式。它是用一只傳聲器作主傳聲器對整個演出現(xiàn)場進行全面拾音。另外在一些聲部前面布置相應傳聲器進行近距離特寫拾音。調音時將主傳聲器的分電平調節(jié)器開足，使其所拾取的整體聲能基本達到額定輸出，在此基礎上再適當加入特寫傳聲器信號，使需要突出聲部的聲源或聲音較弱的部分增加音量，求得各聲部音量的平衡。 對大型交響樂團演出拾音時，主傳聲器應采用心形傳聲器，設置在指揮臺稍后較高處，數(shù)量為一只或數(shù)只，架高13.5m，以拾取節(jié)目的整體聲，這個位置與樂隊指揮所聽到的演出氣氛應當是一致的。樂隊前方可布置機只電容式傳聲器，重點拾取各組弦樂聲音。這些傳聲器也作為主傳聲器對所有樂器進行整

46、體拾音。獨唱演員前設置近講式心形傳聲器，以增加親切感；木管樂器和豎琴聲音特別微弱，但經常有獨奏樂句，在整個樂隊中起重要作用，可以分別專設心形電容傳聲器作近距離特寫拾音。合唱隊離主傳聲器較遠，通常也設置數(shù)只傳聲器拾取合唱聲源增加真實感。樂隊前區(qū)所設備的無方向性電容傳聲器是為專門拾取的混響聲的傳聲器，在廣播錄音系統(tǒng)中，當不用人工延時、混響時，可將這只傳聲器所拾取的混響聲按適當?shù)谋壤烊胝麄€音樂之中。通?；祉憘髀暺鞯氖耙艟嚯x應大于或等于等效混響半徑，其安裝高度在57m為宜。 多聲道拾音方式多聲道拾音多用于錄音系統(tǒng)中。這種方式是將全部音樂聲源分成若干個聲部（大多為一件樂器一個聲部），每一個聲部前都放置

47、一個近距離拾音傳聲器做“特寫拾音”。調音時，按照節(jié)目所需的音量平調整各個傳聲器的分電平調節(jié)器，而各聲部聲象的層次感，要由人工延時混響技術來完成。4.傳聲器盒的布置和安裝舞臺上傳聲器所拾取的聲頻信號需饋送道調音臺去進行信號的處理于放大，調音臺及其他聲頻設備所處的控制室一般距舞臺較遠，為了保證信號的正常饋送，除了須考慮前級與中間級的屏蔽連接外，還須在舞臺上設置與傳聲器連接的傳聲器盒。傳聲器至調音臺的連接饋線可以隱蔽而固定安裝，這樣，傳聲器可以置于舞臺上的任何位置而不受饋線長度的影響。傳聲器盒的布置傳聲器盒可根據(jù)其在舞臺的布置形式采用集中放置或分散放置兩種形式。傳聲器盒的安放位置應以接近傳聲器的使用

48、位置并且不影響舞臺演出活動為原則，通?？杉兄糜谖枧_兩側或分散置于舞臺上傳聲器常用的位置。舞臺兩側的傳聲器盒中應設有1016個插座，有時也可以集中于舞臺一側放置。樂隊常處位置處的傳聲器盒可設置812個插座。舞臺后區(qū)使用的效果傳聲器的插座可直接與舞臺吊桿連接在一起。有些廳堂的舞臺前設有樂池，此時在樂池內也應埋設傳聲器盒，并在盒內設置812路插座。體育場、管除了要在主席臺與裁判臺的方便位置設置具有一定數(shù)量插座的傳聲器盒外，還應在比賽場地周圍設備46組傳聲器盒，每組盒內可裝46個插座，以適應體育館內的多種功能需要。安放方式傳聲器盒可嵌入舞臺臺框內側墻內，距地板3050cm，傳聲器盒下部應有薄壁穿線鋼

49、管與之連通，穿線鋼管經舞臺地板下部一直引伸至調音控制室，管內穿屏蔽信號線。傳聲器盒分散布置時，可將傳聲器盒置于舞臺（或主席臺）地板下面，為了防止灰塵落入，并保證地板表面平整，可在放置傳聲器盒的地板表面嵌入金屬蓋板。金屬蓋板宜用厚1cm的銅板或不銹鋼板制成。有時為了防止灰塵對盒內插座的影響，可將傳聲器盒垂直固定在地板下部。屏蔽連接傳聲器盒內的插座須用屏蔽線可靠連接，并且穿管敷設，直接引入音響控制室。二、 音箱系統(tǒng)的安裝音響工程應該保證場內各處具有基本一致的聲壓級。為保證此項指標要求，應對場內各點聲壓級進行測量，了解聲場分布情況。若聲壓級相差很大，可適當調整音箱的擺放位置，若還不能解決問題，則要考

50、慮增設音箱或改設建聲環(huán)境。聲場調整好了后，便可著手安裝音箱系統(tǒng)了。a) 常規(guī)音箱的安裝常規(guī)音箱系統(tǒng)的安裝有明裝、暗裝和吊裝三種形式。明裝指音箱系統(tǒng)直接裝在觀眾廳內可視之處；暗裝指音箱系統(tǒng)裝在平頂內或臺框、墻壁內，吊裝指采用吊鉤、掛鉤或吊藍將音箱系統(tǒng)吊掛在頂棚上、墻壁上，吊裝時可以有暗吊和明吊兩種形式。（1）明裝明裝音箱裸露在觀眾廳頂棚或墻壁外，采用吊、掛或嵌入形式，特點如下。聲音不受阻擋，可直接射向觀眾席，聲能損失很小。安裝、調整放向，可在現(xiàn)場很直觀地調節(jié)好音箱聲輻射方向，保證觀眾席的各個區(qū)域內部可獲得較為均勻的直達聲。應充分注意安全。注意不要讓音箱影響廳堂內的整體造型。暗裝暗裝音箱指將音箱隱

51、蔽暗裝方式，如圖所示。其安裝特點如下。 預留的安裝洞口必須足夠大，以便調節(jié)音箱系統(tǒng)方向，洞口的寬度會影響水平方向的調節(jié)，高度和深度會影響垂直方向的調節(jié)。 裝在頂棚內的音箱系統(tǒng)有兩種處理方式。一種是音箱與頂棚平行放置。音箱直接平放在頂棚上，此時聲音由頂棚直射相應的觀眾席，這種方式通常適用于體育館的場地供聲系統(tǒng)、地音音箱系統(tǒng)以及分散布置的背景音箱系統(tǒng)。另一種是音箱裝在頂棚的反聲罩內，以免聲能在平頂內的散射。安裝反射罩的平頂留空處要有足夠大的面積，反聲罩本身的出口處也必須按照音箱的聲輻射角度留有足夠大的空間，使音箱的聲覆蓋率范圍不受影響。反聲罩應用硬木制作，并且牢牢固定在頂棚上，避免由揚聲器的工作而

52、產生共振現(xiàn)象，破壞重放聲的音質。 暗裝時所用的面罩必須透聲，通常可用尼龍裝飾音箱布或滌綸裝飾音箱布。不宜采用透聲性能差的厚密織物。金屬網罩容易產生刺耳的金屬共振聲，影響音質，也應當少用或慎重使用。 有時暗裝音箱前還采用了裝飾格片。裝飾格片的寬度應小于所裝音箱紙盆直徑的1/10，格片的開口率大于75%，裝飾格片最好做成鍥形，有利于聲波的傳播與擴散。 暗裝形式有利于整個廳堂的裝飾效果，但是如果處理不好會使部分直達聲能損失，而且安裝比較麻煩，調整與維修亦十分不方便。吊裝廳堂內音箱的吊裝需要考慮兩個問題：一是吊裝位置與傾斜角度直接影響道整個廳堂的聲場分布，吊裝角度和音箱主聲束的聚束區(qū)域；二是吊裝的牢固

53、度直接關系到廳堂內的安全性?？刹捎玫跛{吊裝形式，這種聲吊藍在設計時應根據(jù)廳堂體形和輻射區(qū)預先預制好，將音箱系統(tǒng)按各個相應位置安裝固定牢固后再起吊至廳堂的上空。聲吊藍應配置電動起吊設備，利于安裝、調整維修。表8-1給出了音箱緊固件的規(guī)格與許用負荷，可供吊裝時參考。音箱的吊裝要點如下。 根據(jù)專業(yè)音箱或音柱的重量設計吊裝構件與固定方式，確保吊裝安全可靠。 頂棚吊裝音箱應有四個吊裝點，側墻吊裝則要有三個吊裝點，便于調節(jié)傾斜角度。 大型專業(yè)音箱或音柱的吊裝除了需特殊制作與箱體固定的吊架，還應采用花籃螺絲和68mm鋼索與之配合吊裝。花籃螺絲可用于拉緊鋼索并調節(jié)松緊，利于音箱的固定和傾斜角度調節(jié)。2. 背景

54、音樂音箱暗裝 背景音樂系統(tǒng)的音箱可安裝在使用場地的天棚內，由于天棚高度各不相同，音箱的安裝高度亦有索差異。音箱間理想配置距離為36m。有些場合亦可安裝在墻壁上，安裝在墻壁上的音箱高度宜取35m，間隔47m。 音箱的口徑一般選取165mm，有些場合也使用130mm，或200mm。音箱為全頻帶動圈式紙盆音箱，其重放頻率為10010000Hz（至少需達到8000Hz）。音箱可置于吸頂圓盤上，安置在頂棚內，也可以裝在助聲箱內，懸掛在墻壁上。 吸頂音箱安裝如圖所示，步驟如下。a. 將天花板割開一個圓形安裝孔，將支架上的壓片是移，將支架整體裝入安裝孔內。b.旋松壓片蝶形螺絲、將壓片下移，頂緊天花板，并旋緊

55、蝶形螺絲，亦使支架固定。第三節(jié) 音響系統(tǒng)調試音響工程的調試，是一項既需要技術經驗又需要認真細致的工作。調試就是讓音響系統(tǒng)達到合理設計要求的唯一手段。如果調試不細致，不僅不能達到工程的設計效果，而且還有可能使設備工作在不正常的狀態(tài)。所以在調試前要充分認識到這項工作的重要性。調試前要仔細確認每一臺設備是否安裝、連接正確，認真向施工施工人員詢問施工遺留的有關問題；調試前必須認真地閱讀所以的設備說明書，仔細查閱設計圖紙的標注和連接方式；調試前一定要確信供電線路和供電電壓沒有任何問題；并要準備相應的儀器工具。一、 系統(tǒng)通電音響系統(tǒng)安裝工程完成之后，便可進行通電調試了。系統(tǒng)通電是給每臺設備加電，驗證每一單

56、元是否都完好，連線是否正確，系統(tǒng)是否可以發(fā)出聲音。在此基礎上才可進行細致調整、調試。系統(tǒng)通電雖說不復雜，但是工程上存在的一些問題都在這一工作重進行驗證。系統(tǒng)通電是保證工程質量的第一步。需要準備的儀器和工具有：相位儀，噪聲發(fā)生器，頻譜儀（含聲壓級計），萬用表等。1. 通電前檢查通電前的檢查非常重要，如果設備或線路有嚴重問題未及早發(fā)現(xiàn)，盲目地開機通電會造成系統(tǒng)更大范圍的故障和損壞。通電前一定要做充分準備，仔細檢查管線工程的質量并對各單件設備作初步的檢查，確認不存在短路故障的情況下才能給系統(tǒng)通電。（1） 管線工程質量的檢查音響系統(tǒng)的管線工程應按建筑電氣規(guī)范進行施工、安裝，并以此標準驗收。系統(tǒng)通電前一

57、定要仔細檢查，以防管線工程存在的問題禍及貴重的音響設備。在此僅強調幾點關鍵問題。 現(xiàn)代音響設備都以單相交流供電，管線工程完畢后，應檢查向音響設備供電的配電板及電源插座供電電壓是否為220V。如果在接線時誤，將兩根相線接至單相電源插座上，則會有380V電壓，會燒毀機器。 檢查輸入調音臺的信號線是否存在與功率線短路的情況。若把高電壓誤送入調音臺輸入端，會燒毀調音臺。 功放輸出端絕對不能短路，因此要重點檢查音箱饋線、插頭、插座，確保沒有短路?？上劝稳ヒ粝洳孱^，在音箱控制室那一端用萬用表測音箱線兩端的電阻，此時應該是開路。然后接上音箱插頭，再在音響控制室那端測其電阻，此阻值一般為音箱阻抗的1.1倍左右，如果考慮音箱線電阻，其阻值還大一些。插頭短路是最常見的惡性事故，應引起注意。(2) 設備檢驗音響系統(tǒng)中射干器材眾多，如果個別設備有故障，常會造成大面積器材發(fā)生損壞的惡果。例如，功放損壞可能會出現(xiàn)輸出端有很高的電壓，這將引起音箱系統(tǒng)的損壞。專業(yè)音響器材、設備在出廠時雖然都經過嚴格的檢驗，但這些器材往往要經過長途運輸，而且有時還要經轉運才最終到達用