影視聲音藝術(shù)與制作

1、-作者xxxx-日期xxxx影視聲音藝術(shù)與制作【精品文檔】影視聲音藝術(shù)一、雙耳效應(yīng)：人對聲源感覺主要依靠雙耳聽音差別，稱為雙耳效應(yīng)。雙耳效應(yīng)的原理認(rèn)為，由于雙耳位置在頭部兩側(cè)，假如聲源處于人的正前方的中軸線，則聲音到達雙耳的時間、聲強級和相位是一樣的；假如聲源偏離聽音人正前方的中軸線，則聲音到達兩耳的距離不等，因此，聲音到達兩耳會出現(xiàn)時間差和相位差。同時，因為一側(cè)耳朵出現(xiàn)遮蔽效應(yīng)因而兩耳之間出現(xiàn)聲級差、音色差。二、音響的定義與分類：1.定義：在理論研究和實際使用中，音響一詞有廣義和狹義之分。廣義的音響泛指廣播、電視、電影及舞臺劇中的一切聲音形態(tài)；狹義的音響僅指廣播、電視、電影及舞臺劇作品中的自

2、然音響，即除了有聲語言和音樂之外的自然界和人類社會活動產(chǎn)生的聲音形式。影視藝術(shù)記錄的聲音中，除有聲語言及音樂之外的一切自然界及人類活動產(chǎn)生的聲音統(tǒng)稱為音響。2.影視藝術(shù)中的音響包括環(huán)境音響和動效兩部分。環(huán)境音響指處在具體時空中的一切自然界和人類社會活動所產(chǎn)生的各種聲音；動效指被拍攝對象活動所產(chǎn)生的各種聲音。3.音響的分類按聲源分：動作音響（動效），自然音響，交通音響，軍事音響，機械音響，特殊音響按創(chuàng)作時手法分：主觀音響，客觀音響，主觀音響與客觀音響轉(zhuǎn)化3、 有聲語言有聲語言是人類社會最早形成的自然語言，它是人類交際最常用的、最基本的信息傳遞媒介。其傳遞特點是：有聲語言是雙向互動的，是即時的，是

3、包括副言語的。1. 有聲語言與文字的區(qū)別在有聲語言和文字之間，有聲語言永遠是第一性的，而文字永遠是第二性的。言語聲包含聲源和傳播過程的自然信息，從中可以分辨說話人、環(huán)境干擾聲的性質(zhì)。文字無法直接表現(xiàn)復(fù)雜的語音現(xiàn)象，寫出來的話跟說出來的不一樣，它甚至帶給人們一種錯覺，似乎書面語言一定嚴(yán)謹(jǐn)，而有聲語言則必然更粗陋，字音以外的語音現(xiàn)象更是為人們忽略了。2. 副語言：副語言是人們在說話時表現(xiàn)出來的語音特征，它包括音量、音質(zhì)、速度、節(jié)奏、語調(diào)、其他的獨特方式，如口音和發(fā)音習(xí)慣等，還包括面部表情和肢體語言，它不是純物理意義上的語音特征，更多的是由此體現(xiàn)出來的社會文化內(nèi)涵。副語言并非是有聲語言的附加成分，而

4、是它必不可少的組成部分，只有表達的內(nèi)容加上表達的方式才能傳達完整的意義。四、聲音設(shè)計“聲音設(shè)計”，是指在影視節(jié)目制作中對整個節(jié)目或片子的音響部分（包括語言音響、音樂音響和效果音響）作總體設(shè)計，以便使音響和其他藝術(shù)手段一起共同完成藝術(shù)形象塑造的工作。五、音樂節(jié)目與節(jié)目音樂：1.音樂節(jié)目，是指以音樂藝術(shù)（作品）為主要傳播內(nèi)容的節(jié)目形式。決定這類節(jié)目性質(zhì)的根本因素，在于音樂節(jié)目里的“音樂”是作為“獨立的藝術(shù)形式”的音樂（作品）而存在的。2.節(jié)目音樂，是指電視節(jié)目中除音樂節(jié)目之外的，其他節(jié)目中的音樂要素。它包括欄目的標(biāo)志音樂（片頭音樂、片尾音樂和片花音樂）、專題片配樂、廣告音樂等。音樂節(jié)目與節(jié)目音樂是

5、兩大類前者是一門獨立的藝術(shù)形式，后者是視聽藝術(shù)中的一個元素。六、混響：混響是指在室內(nèi)聲場穩(wěn)定的情況下，聲源停止發(fā)聲后，由于室內(nèi)存在的多次反射而使聲音延續(xù)的現(xiàn)象。七、人的生理屬性：1.人耳對聲音時空屬性的感覺聲源方位感，是聽覺器官對聲音的音高、音強、音色、音長感覺之外的又一個感覺要素，涉及到復(fù)雜的生理學(xué)心理學(xué)方面的問題。它包括：（1）方位感-在空間移動的聲波能使人們清楚地判斷出聲源物體的前后左右的具體方位。（2）距離感-聲波的振幅、音色等的變化能夠使人們比較準(zhǔn)確地判斷聲源物體的遠近距離。（3）運動感-根據(jù)聲波在時間維的連續(xù)性和在空間維的方向性，聽覺器官可以辨認(rèn)出物體自身運動，特別是物體方位移動的

6、過程。（4）聲像感-音響的組合可以使人們聽出聲源物體規(guī)模大小。（5）層次感-現(xiàn)場多種聲音會同時傳入人耳，但由于聲源物體的振率不同，彼此遠近距離不同，自然會在人的聽覺器官中形成遠、近和高、低不同層次的音響感覺。八、音樂音響和音響音樂音樂音響：以特殊的音響效果出現(xiàn)的音樂。音響音樂：音響動效的運用方式具有音樂表現(xiàn)的效果和意義。簡答九、影視劇中音樂類型主題歌往往是對影視劇內(nèi)容的一種高度概括，它可以以特定的風(fēng)格和凝煉的情感表現(xiàn)來充實劇中主要人物形象，可以展現(xiàn)特定的歷史氣氛，可以表現(xiàn)生活中的某種情懷。主題歌的結(jié)果形式我們可大致歸納為四種類別：（1）片頭主題歌 片頭主題歌大多以概括劇情為其主要的表現(xiàn)功能，概

7、括的內(nèi)容不同，劇情展開的方式不同，采用的藝術(shù)處理的方式也豐富多樣。（2）片尾主題歌 片尾主題歌與片頭主題歌不同，它是在劇情全部展現(xiàn)或展現(xiàn)了一段時間之后出現(xiàn)的，它是對已經(jīng)發(fā)生的故事作相應(yīng)的概括，因此往往帶有更多的從劇情中引發(fā)出來的情緒與感慨，即帶有劇情內(nèi)涵的藝術(shù)表現(xiàn)作用。（3）頭尾呼應(yīng)式主題歌 這是一種雙主題歌形式。（4）主題歌群主題歌群是指以若干個主題歌組成的一個主題歌組。這個主題歌組相互形成一定關(guān)系，為一部電視劇的內(nèi)容服務(wù)。這種形式只出現(xiàn)在長篇電視連續(xù)劇中，這是在主題歌這種形式發(fā)展得比較成熟的階段出現(xiàn)的。插曲在影視劇中是一個重要的表現(xiàn)手段，同主題歌不同，主題歌的位置一般在片頭或片尾，起著引領(lǐng)

8、劇情的作用，本身與劇情的發(fā)展保持一定的距離。而插曲一般都與影片的內(nèi)容結(jié)合比較緊，特別是中國早期的電影插曲。主題音樂是運用旋律，即沒有歌詞的音樂對電視劇的內(nèi)容進行高度概括的一種音樂形式，它的表現(xiàn)功能與主題歌相似，可以把人們帶到特定的歷史情景、文化氛圍或某種情感范疇之中。主題音樂沒有詞義限制，可以有更廣大的想象空間，對劇情有更大的包容性。主題音樂的旋律及構(gòu)成旋律的音調(diào)素材常常在影視劇中運用多種變形、變奏、延展、緊縮等發(fā)展手法，來配合劇中人物性格的展示、人物情感的發(fā)展、襯托場景與環(huán)境的變化，為劇中戲劇性沖突的發(fā)展及高潮的出現(xiàn)發(fā)揮重要的作用。目前主題音樂的各種運用基本上可以歸納為四種類別：具有哲學(xué)情懷

9、的主題音樂與人物情感、性格、命運相關(guān)的主題音樂具有象征性符號作用的主題音樂多主題交叉的主題音樂場景音樂是指在某一個單一場景中使用的音樂。它主要是對某個具體的場景中演繹的故事情節(jié)，人物在具體場景中的感情發(fā)展變化進行必要的鋪墊、烘托、渲染。場景音樂只對具體場景發(fā)揮作用。場景音樂的使用往往在營造戲劇性高潮和推動情節(jié)發(fā)展上發(fā)揮重要作用，甚至是其它藝術(shù)手段無法替代的作用。場景音樂一般是專門為這一場景設(shè)計的音樂，基本上不帶重復(fù)性。有時可能運用主題音樂或主題歌的旋律素材進行變奏、發(fā)展構(gòu)成一種場景音樂。根據(jù)不同的故事和劇情，和不同的藝術(shù)表現(xiàn)需要，場景音樂也可能參與主題音樂的貫穿發(fā)展，成為主題音樂貫穿發(fā)展中一個

10、獨具特色的貫穿點。背景音樂是指影視劇中標(biāo)識環(huán)境、場合、地域等的一種音樂，以畫內(nèi)樂為主，也運用畫外配樂的方式。作為背景音樂除了強調(diào)環(huán)境的真實，起到標(biāo)識環(huán)境的客觀作用之外，也可以賦予它們更為豐富的含義，或以一種假定的真實起到藝術(shù)表現(xiàn)的作用。十、音樂蒙太奇音樂蒙太奇的具體含義是，當(dāng)一組鏡頭是用音樂來組接時，音樂不僅成為連接這些鏡頭的紐帶，音樂同時賦予這組鏡頭以鏡頭之外的涵義。音樂蒙太奇在影視劇中恰當(dāng)?shù)倪\用，往往能起到事半功倍的作用。它具有超時空性和情感的參與性。音樂蒙太奇在實際操作中可歸納為三種用法：1、 順時空的音樂蒙太奇，即音樂在同一個場景中組接不同的鏡頭。例如尋槍影片開頭字幕出來之后的那段音樂

11、。2、超時空的音樂蒙太奇，是指在總的順時空組接中，插入一些超越現(xiàn)實時空之外的鏡頭的組接方式。3、交叉時空的音樂蒙太奇，是指在同一時間組接不同空間的鏡頭和畫面。十一、聲畫關(guān)系的定義對聲畫關(guān)系的研究基于以下認(rèn)識：在影視藝術(shù)中聲音和畫面是兩個不同的符號系統(tǒng)，有著各自的敘事、表意的規(guī)則；聲畫關(guān)系不是視頻系統(tǒng)+音頻系統(tǒng)或畫面+聲音的問題。“聲畫關(guān)系”表明：影視藝術(shù)的形象是一個視聽形象，它既不同于視覺形象，也不同于聽覺形象，亦不是二者的相加。畫面和聲音結(jié)合起來時產(chǎn)生完全不同的表現(xiàn)意義和藝術(shù)感受。十二、聲畫關(guān)系的表現(xiàn)意義聲畫關(guān)系中的同步、對位或并行，既是時空上的，又是情緒情感上的，這即是聲畫關(guān)系的表現(xiàn)意義。

12、這種表現(xiàn)意義突出地表現(xiàn)在默片時代便已出現(xiàn)的音樂與畫面的關(guān)系上。不僅僅是指音樂使畫面具有了深層意蘊和強烈的情感色彩，更主要的是聲音與畫面形成的特殊關(guān)系，使作品獲得了聲音和畫面二者單獨使用不可能產(chǎn)生的表現(xiàn)意義。十三、聲畫關(guān)系的表現(xiàn)效果聲畫關(guān)系有不同層面的意義：技術(shù)層面的關(guān)系、心理生理層面、藝術(shù)層面的關(guān)系。1、技術(shù)層面關(guān)系：聲畫同步、聲畫錯位是指聲音和畫面的物理對應(yīng)關(guān)系，即當(dāng)畫面中聲源做出發(fā)聲動作時觀眾同步聽到該動作的聲音。2、 聲畫的時空關(guān)系：聲畫同步、聲畫錯位、聲畫分離、聲畫對立或聲畫對位。3、 聲畫的（情感）表現(xiàn)性：聲畫同步、聲畫對位、聲畫并行利用聲音與畫面的錯位，表達某種象征意味。一般意義上

13、的聲畫關(guān)系主要有下面的幾個方面：1、同步聲畫同步指畫面中的視覺影像與出現(xiàn)的聲音處于同步關(guān)系中，即聲音是由畫面中的人或物體、環(huán)境所產(chǎn)生的。聲音加強畫面的真實感，畫面為聲音提供聲源，形象使聲音具有可見性，聲音使畫面具有可聞性，從而創(chuàng)造真實感。同步的含義包括：時空關(guān)系、透視關(guān)系、動作關(guān)系、情緒、節(jié)奏等方面是統(tǒng)一的。2、分離聲畫分離指畫面中的聲音和形象不一致性，包括動作的不一致、時空的不一致和情感表現(xiàn)的不一致。聲畫分離意味著聲音和畫面具有相對的獨立性，它們可以通過分離來達成更高層次的統(tǒng)一。聲畫分離有兩種情形，一種是聲音與畫面分屬于不同的時空，二者構(gòu)成一種復(fù)合的時空關(guān)系；另一種情況是聲音本身沒有明確的時

14、空關(guān)系。3、并行（平行）并行的聲畫關(guān)系中，聲音與畫面表面上呈現(xiàn)某種相對疏離狀態(tài)，但它們并非毫不相干的兩件事情。聲畫并行的真正意義是聲音和畫面不再局限于某個具體的動作關(guān)系、時空關(guān)系或情緒情感關(guān)系，它們各自以聽覺符號的方式和視覺符號的方式闡述、表達作品的主旨，增加作品的信息容量，暗示或隱喻事件之間的深層聯(lián)系，表現(xiàn)作品的深層意蘊，給作品提供了完全開放的時空和巨大的體驗的自由度。4、對位（對立）聲畫對位指聲音和畫面之間在情緒、內(nèi)容、藝術(shù)形象的表述上處于某種對立的關(guān)系，它是通過突顯二者的差異來表述某種敘事、象征或表現(xiàn)意義的。十四、影視劇中音樂的結(jié)構(gòu)類型影視劇音樂的結(jié)構(gòu)是建立在影視劇音樂與影視劇的總體關(guān)系

15、上，從影視劇音樂的幾種構(gòu)成方式中，我們可以大體上劃分出三種常用的基本類型，即：主題歌或主題音樂引申發(fā)展的框架型結(jié)構(gòu)、點描式的色彩型結(jié)構(gòu)以及二者兼有的綜合型結(jié)構(gòu)。框架式結(jié)構(gòu)目前常見有兩種：一是以主題歌方式概括、提點劇情，對劇中風(fēng)格進行展示、表現(xiàn)，對劇中情調(diào)進行渲染的結(jié)構(gòu)；二是以主題音樂關(guān)照全劇，與劇中情節(jié)發(fā)展相配合的網(wǎng)絡(luò)式貫穿結(jié)構(gòu)?？蚣苁浇Y(jié)構(gòu)適于承載重大的題材與體裁。在采用框架式結(jié)構(gòu)的影視劇中，音樂往往承載著比較豐富的內(nèi)涵和內(nèi)含。內(nèi)涵指本質(zhì)的深掘，內(nèi)含指多種矛盾線索的交叉平行發(fā)展。在音樂形態(tài)的選擇和創(chuàng)作中，經(jīng)常使用主題音調(diào)的變奏手法和主題音樂并置、對比的發(fā)展手法?？蚣苁浇Y(jié)構(gòu)在運用過程中，特別要主

16、要“樂之有物”和“物之所依”，因為主題歌或主題音樂中如果沒有“內(nèi)容”，而這內(nèi)容又與影視劇沒有意義上的關(guān)聯(lián)，就會陷于空泛。主題音樂的并置交叉發(fā)展，要注意布局的合理和音樂形象的準(zhǔn)確。有些影視劇有很好的音樂造型，但是由于布局混亂，不掌握分寸地到處亂用，或煽情太過而讓人感到膩煩，這都會破壞整體的藝術(shù)效果?？蚣苁浇Y(jié)構(gòu)在音樂布局上往往有一個相對完整的結(jié)構(gòu)，要求整體把握劇情，音樂設(shè)計要有層次感。點描式的色彩型結(jié)構(gòu)的特點是沒有一個占有中心地位的主題音樂，以獨具特色的場景音樂為影視劇添彩增色。它不需要顧及全局的統(tǒng)一，它是以點描的方式對劇中人物或場景的一種修飾。如：電影青春祭、紅高粱等。三種類型各自有一定的表現(xiàn)特

17、點：1、運用主題音樂框架型的結(jié)構(gòu)類型，往往創(chuàng)作者更多的是想追求較為統(tǒng)一的情緒色調(diào)，如激情燃燒的歲月。2、點描式的結(jié)構(gòu)類型往往更多的出現(xiàn)在以情節(jié)發(fā)展取勝的影視劇中。3、二者兼有的綜合型類型運用得比較多，所以也往往容易運用得比較濫，水平可以相差很大。十五、畫外音“畫外音”是一個很籠統(tǒng)的概念，源于電影，因此，約定俗成的內(nèi)涵是指電影的有聲語言的一種獨特形式?！爱嬐庖簟庇袃煞N完全不同的理解：一是聲源不出現(xiàn)在畫面，但它和畫面是同一個時空。二是聲音和畫面處于完全不同的時空，或聲音并無具體的時空特征。按照影視劇的傳統(tǒng)約定性，畫外音分為“獨白”和“旁白”兩類，這二者并無嚴(yán)格的界限。一般意義上講，獨白是以第一人稱

18、出現(xiàn)的，是角色內(nèi)心情感的外在表現(xiàn)。旁白是以第三人稱出現(xiàn)的，是對客觀事實的敘述。這種劃分是相對而言的，很難用形式上的不同來概況二者在審美上的聯(lián)系與差異。畫外音的主要作用之一是在于提供一個特定的視角第三人稱的、全知全能的視角。畫外音也可能提供某個角色的主觀視角，同時可以傳達特定的情緒色彩，表現(xiàn)作品的風(fēng)格特征。十六、畫內(nèi)音畫內(nèi)音指電影（包括電視劇、動畫片）中有聲音來源的聲音，也就是有發(fā)音主體的聲音。十七、音樂的功能1、作電視劇或電視欄目的片頭曲和片尾曲2、加強戲劇性效果，起到渲染和烘托的作用3、營造一種地點感4、制造或襯托速度的運動5、表明人物的身份6、預(yù)告后事7、確定、維持和改變情調(diào)十八、音響的功能增加環(huán)境感和真實感，表現(xiàn)時空擴展感知空間的深度和廣度，音樂化的音響形成角色的心理空間1. 擴大對空間的感知度，賦予畫面環(huán)境以具體的深度和廣度，并且用畫外空間的形式增強觀眾的想象力。2. 烘托氣氛，增加生活氣息及真實感3. 起到評論的作用4. 包含豐富的信息，可表現(xiàn)自然環(huán)境或社會生活的各種動態(tài)和氣氛5. 表現(xiàn)各種動作6. 表現(xiàn)各種情節(jié)