孫犁《風云初記》的認識(共6頁)

1、以風云初記為例，談談對孫犁小說的認識風云初記是孫犁長篇小說的代表作,盡管當時主流話語對創(chuàng)作進行了種種規(guī)范,但小說仍用優(yōu)美的詩化語言以及充滿作家主體性的敘事方法描述了冀北農(nóng)村特有的倫理美學和當?shù)厝嗣駣^起抗戰(zhàn)的時代史詩。下面我就兩大方面談談對孫犁這篇小說的認識。1、 詩化了的小說談風云初記的藝術(shù)特色風云初記是一部創(chuàng)作時間長達十年之久的長篇小說。這部長篇小說,幾乎可以當作一篇帶有強烈的抒情成分的詩歌來讀。全書共分三集,整部作品描述了抗日戰(zhàn)爭初期冀中人民抗日力量的成長。全篇以高慶山、吳春兒、田大瞎子、老蔣四家為中心,細致地描繪出冀中抗日根據(jù)地各階層人物的面貌。所有的人物都在抗日這個矛盾的焦點上,按照自

2、己的社會地位、階級特性、生活習慣、個性和愛好活動著、斗爭著、變化著。但全篇作者并沒有正面描寫戰(zhàn)爭的硝煙,而是用抒情的筆法和水彩畫般的色調(diào),著重描寫活躍在抗日烽火熊熊燃起的一些普通男女身上,寫得那么自然、那么真實。（1） 把濃郁的、令人神往的詩情和真實的人物性格的刻劃結(jié)合起來,把詩歌和小說結(jié)合起來。這正是風云初記的一個顯著的藝術(shù)特色。風云初記是具備了詩歌的特質(zhì)的。它的抒情十分強烈。作為長篇小說,它似乎并不以情節(jié)曲折豐富見長,不以結(jié)構(gòu)謹嚴精密取勝,對生活圖景和人物性格也不一定都作精確細致的刻劃,卻更重于描寫人物在某一種感情狀態(tài)支配下內(nèi)心世界強烈的顫動,借以引起讀者的共鳴。風云初記刻劃形象的手法,不

3、完全借助人物重大的行動和肖像的描繪,而善于用抒情的筆調(diào),詩意的遐想,從容自若的態(tài)度,通過家常說話,生活瑣事細膩入微地勾勒出人物的性格。但又與抗日斗爭的脈搏息息相通。有時,作者又能抓住人物最有典型意義的特征,用一句話、一個動作表現(xiàn)出來,寥寥數(shù)筆,就能挖到人物心靈的深處。可以說抓住人物最有典型意義的特征,這是孫犁刻劃人物形象一貫的手法。讀這篇小說常可從人物的對話、行動中,窺見各人的心跡。通過真情的交流,把極平凡的日常生活構(gòu)成了極富詩意的境界。如春兒和老溫妻子關(guān)于寫信給自己軍隊里的愛人的對話，簡直是一首極為優(yōu)美的、樸素的散文詩,讀之不覺蕩氣回腸,醺然若醉。作者總是把人物的活動放在詩的境界之中,并把蘊

4、藏在人物心靈的微動的詩意委婉地揭示出來。（2） 風云初記具有濃郁的抒情味,給人以豐富的美感享受。這部小說所寫的景物,都有動人的畫意:寫山,“太陽直射到山谷深處,像排起來的一樣,一個方向,一個姿態(tài)”，寫水,“她無數(shù)次在奔騰的河流上,小心的走過顫動的浮橋,她的身影和天上的星月,一同映進碧綠的水流”。作者善于把寫景和抒情有機的結(jié)合起來?；蚓壡椴季?或觸景生情,使情和景和諧地統(tǒng)一起來。情景相生、情景交融,產(chǎn)生強烈的藝術(shù)魅力。如在小說的第一集中第一段寫的是芒種和春兒的愛情:“半夜了,天空滴著露水蟈蟈兒叫著,慢慢爬到那里去?！边@段愛情描寫,寫的樸素自然,意境深遠,但卻是情深語秀的好詩。本段愛情描寫采用“托

5、物言志”的手法,把兒女柔情寫的那么富有詩意,耐人尋味。強烈的抒情成分是孫犁的作品中顯著的藝術(shù)特色。（3） 精煉和含蓄,是風云初記的另一鮮明藝術(shù)特色。詩貴精煉,尤貴含蓄。風云初記的筆墨容量相當大,作者能把眾多的人物,廣闊的生活圖景,紛紜復雜的情節(jié)壓縮凝聚在比較簡短的篇幅中,從一個人物到另一個人物,從一個生活橫斷面到另一個生活橫斷面,作者的描寫往往是采取“跳躍式”的筆法。長篇小說采用這種寫法,可繁可簡,能略能詳,在形式上相當自由。如在寫高翔媳婦對丈夫的愛情:“能把孩子送到丈夫的身邊也是好的,象一只小鳥,從這個枝跳上那個枝,從這棵樹飛到那棵樹?！痹谶@段描寫中,作者一連用了三個比喻,細膩含蓄地表達了一

6、個年青的妻子對長久別離的丈夫的款款深情,從而把兒女柔情寫得含蓄,富有詩意。（4） 把散文的章法、詩的意境巧妙地運用到小說中去,這也是風云初記的一個藝術(shù)特色。 風云初記整部作品似乎是要擺脫一切拘束,常常是一個細節(jié),一次回憶,一番抒情,一處景色,一段對話,一場斗爭,寫來都是觸手而發(fā),那么隨意。小說中幾個人物的活動,如春兒、芒種的若即若離,高疤、俗兒的忽隱忽現(xiàn),高慶山、李佩鐘的幾次調(diào)動,田大瞎子、田耀武的再三搗亂等等,都能貫穿始終,沒有離開故事的中心。每一章節(jié)的結(jié)尾,有的用一句對話作結(jié),有的用一個動作作結(jié),有的下一個精當?shù)慕Y(jié)論,有的作一段簡短的抒情,但都表現(xiàn)得含蓄蘊借,情味雋永,耐人尋味,富于詩情畫

7、意。作者不僅能對兒女柔情寫得富有詩意,每一章節(jié)的結(jié)尾,有的用一句對話作結(jié),有的用一個動作作結(jié),有的下一個精當?shù)慕Y(jié)論,有的作一段簡短的抒情,但都表現(xiàn)得含蓄蘊借,情味雋永,耐人尋味,富于詩情畫意。作者不僅能對兒女柔情寫得富有詩意,對描述時代風云的變幻同樣飽含詩意。例如下面一段雖然只是寥寥幾筆的塞外風光的速寫畫,卻很完整地構(gòu)成了詩的意境、詩的情調(diào)、詩的氣象:“部隊爬到了長城嶺上的關(guān)口還是看見新的部隊出關(guān),感到你和你的羊群有了鞏固的保障?”這是在寫戰(zhàn)場,寫行軍,寫得多么壯美,多么瑰麗,多么富有浪漫主義色彩。作者把自然景物和人物的感情總是和諧地、巧妙地交流在一起,從而創(chuàng)造出情景交融,詩意盎然的藝術(shù)境界。

8、（5） 孫犁善于采用側(cè)面的描寫來表現(xiàn)正面的斗爭,較多地以日常生活來反映風云變幻的時代面貌。小說名為風云初記,它所反映的也是風云變幻的偉大的抗日戰(zhàn)爭,然而書中并沒有大規(guī)模的驚心動魄的戰(zhàn)爭場面。日本鬼子象一只巨獸一樣時時要撲過來,但終于沒有來。群眾性的大場面也很少出現(xiàn),偶而出現(xiàn)時,也不用很多筆墨去渲染熱烈的氣氛,而往往略勾幾筆以后,就“顧左右而言他”,去表現(xiàn)人與人之間動人心弦的小事。作者把所要寫的故事放在一個闊大的背景之中。整部小說著力描寫的是急雨飛云的時代在人們心靈深處的震蕩之聲。描寫戰(zhàn)爭卻不直接描寫戰(zhàn)火紛飛的場面,而描述的卻是一幅詩意盎然的畫卷。文中“假如叫敵人占據(jù)了我們的國家,我們就什么也沒

9、有了,莊稼、牛羊什么也沒有了?！边@樣的描寫,這樣的語言，平易而又真切。用之以抒寫愛國和保國之心,用之以刻春兒這樣純潔、熱情、聰明、勇敢的少女,是最恰當?shù)摹?、 風云初記與孫犁小說的審美殘缺孫犁的代表作風云初記存在著審美極致與審美殘缺的文本裂隙：一方面將殘酷的戰(zhàn)爭浪漫化，將平淡的人生詩意化、將鄉(xiāng)土景色唯美化、將人性人情理想化，把文學自身的審美理想與充滿時代精神的現(xiàn)實內(nèi)容相交融，達到了那個時代政治與文學完美契合的高度；另一方面，在對革命理性的激情表達和對知識分子命運的關(guān)懷中傳達出對狹隘的階級身份的質(zhì)疑和對知識分子命運的隱憂，詩體小說在文本結(jié)構(gòu)中也出現(xiàn)了審美殘缺。（1） 日常生活的“政治”與文學審美

10、的融合風云初記雖然是在革命理性規(guī)約下的“紅色經(jīng)典”敘事文本，但孫犁的革命浪漫氣質(zhì)和對真善美的極致追求，使他擅長發(fā)現(xiàn)日常生活中的“政治”和詩意，小說不僅表現(xiàn)了春兒、芒種、變吉、李佩鐘等英雄們的集體成長，更注重他們情感的歸屬、信仰的選擇、意志的鍛煉等“內(nèi)在性”的心靈意象，展現(xiàn)了滹沱河畔的人民在戰(zhàn)火硝煙中堅毅而美麗的靈魂。在詩味氤氳的敘事中，小說始終貫穿的是春兒和芒種的愛情線索，青年人的愛情雖然是隨著革命的發(fā)展而起伏，但作家情景交融的描繪就像一首鄉(xiāng)土抒情詩。但是這種詩性敘事是一種以革命理性為指導、以階級意識判斷為前提、帶有革命理性色彩的敘事。他大量地把散文和詩的表現(xiàn)手法運用于小說，以其清新、明快、優(yōu)

11、美的筆調(diào)把一幅幅具有濃郁冀中風情的場景和溫馨的日常生活畫面連綴起來，創(chuàng)造出色彩斑斕的藝術(shù)境界。把日常生活的“政治”與文學審美融合起來。（2） 革命人道主義情懷和李佩鐘形象的審美殘缺 風云初記中，孫犁為我們塑造了一個具有“審美殘缺”的女性革命知識分子形象。小說中，李佩鐘逐漸克服了知識分子和女性的幼稚、單純，特別是在革命干部高慶山的幫助、引導下，她在革命工作和抗日斗爭中迅速成長、成熟起來。但小說在敘述其成長的高潮中終止了。懷著對美好女性的特有的柔情，孫犁脫離了革命理性的規(guī)約，用孫犁式的革命人道主義深入到這個年輕的知識女性、革命女性的真實生活和內(nèi)心世界。她政治性的成長和成熟是外在的、表面的；個人內(nèi)心深處的自我超越和情感渴望是根本沒有觸及的，處于知識分子身份的焦慮和愛情困境中李佩鐘