明清家具特點(diǎn)

1、精品文檔明清家具特點(diǎn)明式家具的品種式樣豐富多彩，按其功能可分為椅凳類、桌案類、床榻類、柜架類和其他類。家具的風(fēng)格特點(diǎn)又可用王世襄先生品評明式家具的 “ 十二品 ”概之。十二品為 “ 簡練、厚拙、圓渾、秾華、文綺、妍秀、勁挺、柔婉、空靈、玲瓏、典雅、清新” 。清代家具有不同于明式家具的獨(dú)到之處。 其總體尺寸要比明式家具寬大， 形成穩(wěn)定、 渾厚的氣勢。 而樣式也十分豐富： 有床座榻， 屏燈籠， 箱櫥柜， 椅凳墩，桌幾案等。例如新興的太師椅就有多種式樣，至于靠背、扶手、束腰、牙條等新形式，更是層出不窮。裝飾上求多、求滿，常運(yùn)用描金、彩繪等手法，顯出光華富麗、金碧輝煌的效果。而在家具的作工方面，又有京

2、坐、廣作、蘇作之分，使清代家具完全系統(tǒng)化、風(fēng)格化。清代家具的發(fā)展至風(fēng)格成熟為 "清式 " ，大致可分為三個階段：第一階段 是清初至康熙初， 這階段不論是工藝水平、 還是工匠的技藝， 都還是明代的繼續(xù)。所以，這時期的家具造型、裝飾等，還是明代家具的延續(xù)。造型上不似中期那么渾厚、 凝重， 裝飾上不似中期那么繁縟富麗， 用材也不似中期那么寬綽。 而且， 清初紫檀木尚不短缺， 大部分家具還是用紫檀木制造。 中期以后，紫檀漸少，多以紅木代替了。清初期，由于為時不長，特點(diǎn)不明顯，沒有留下更多的傳世之作，這時期還是處于對前代的繼承期。第二階段 是康熙末，經(jīng)雍正、乾隆，至嘉慶。這段時間是清

3、代社會政治的穩(wěn)定期， 社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)期， 是歷史上公認(rèn)的 " 清盛世 " 時期。 這個階段的家具生產(chǎn)，也隨著社會發(fā)展、人民需要和科技的進(jìn)步，而呈興旺、發(fā)達(dá)的局面。這時的家具生產(chǎn)不僅數(shù)量多，而且形成為特殊的、有別于前代的特點(diǎn)，或叫它風(fēng)格。這風(fēng)格特點(diǎn)，就是" 清式家具 "風(fēng)格。1造型上渾厚、莊重這時期的家具一改前代的挺秀， 而為渾厚和莊重。 突出為用料寬綽， 尺寸加大，體態(tài)豐碩。清代大師椅的造型，最能體現(xiàn)清式風(fēng)格特點(diǎn)。它座面加大，后背飽滿， 腿子粗壯。 整體造型像寶座一樣的雄偉、 莊重。 其它如桌、 案、 凳等家具，也可看出這些特點(diǎn)，僅看粗壯的腿子，便可知其

4、特色了。2裝飾上求多、求滿、富貴、華麗清中期家具特點(diǎn)突出，成為 "清式家具 " 的代表作。清式家具的裝飾，求多、求滿、求富貴、求華麗。多種材料并用，多種工藝結(jié)合。甚而在一件家具上，也用多種手段和多種材料。雕、嵌、描金兼取，螺甸、木石并用。此時家具，常見通體裝飾， 沒有空白， 達(dá)到空前的富麗和輝煌。 但是， 不得不說， 過份追求裝飾，往往使人感到透不過氣來，有時忽視使用功能，不免有爭奇斗富之嫌。第三階段 是道光以后至清末。 道光時， 中國經(jīng)歷了鴉片戰(zhàn)爭的歷史劫難， 此后社會經(jīng)濟(jì)日漸衰微。至同治、光緒時，社會經(jīng)濟(jì)每況愈下。同時，由于外國資本主義經(jīng)濟(jì)、 文化、 以及教會的輸入，

5、使得中國原本是自給自足的封建經(jīng)濟(jì)發(fā)生了變化， 外來文化也隨之滲入中國領(lǐng)土。 這時期的家具風(fēng)格， 也不例外的受到影響，有所變化。我們看，現(xiàn)在頤和園里的部分家具，接受了外來影響最為明顯。這種情形， 作為經(jīng)濟(jì)口岸的廣東最突出， 廣作家具明顯地接受了法國建筑和法國家具上的洛可可影響。追求女性的曲線美，過多裝飾，甚至堆砌。木材也不求高貴，作工也比較粗糙。本章也收進(jìn)幾件，以作對比和欣賞。總之，我們所謂清式家具，乃是指康熙未至雍正、乾隆、以至嘉慶初的清代中期，是指這一段清盛世時期的家具。明清家具的藝術(shù)風(fēng)格和裝飾特點(diǎn)1 明式家具明式家具是指制作于明至清代前期材美工精、 典雅簡樸具有特定造型風(fēng)格的家具。 明式家

6、具以結(jié)構(gòu)上的合理化與造型上的藝術(shù)化， 充分地展示出簡潔、 明快、質(zhì)樸的藝術(shù)風(fēng)貌。并善于將雅俗熔于一爐，雅而致用，俗不傷雅，達(dá)到美學(xué)、力學(xué)、功用三者的完美統(tǒng)一。明式家具的整體結(jié)構(gòu)以 框架式樣 為主要的形式， 呈現(xiàn) 有束腰 和 無束腰 兩大結(jié)構(gòu)特征。無束腰家具以圓腿側(cè)足為主，造型簡練穩(wěn)重。有束腰家具方腿直足，或三彎腿或鼓腿 ，形體敦厚而顯得莊重秀麗。這兩種造法，給人以虛實(shí)相間、方正穩(wěn)重的感受，成功地體現(xiàn)出科學(xué)性和藝術(shù)性融于一體的造型美。明式家具造型上另一特色是特別講究線條美。 它不以繁縟的花飾取勝， 而著重于家具外部輪廓的線條變化，因物而異，各呈其姿，給人以強(qiáng)烈的線條美。如“ S” 形椅背，既符合

7、人的生理特點(diǎn)，又別具一格。線腳的變化和運(yùn)用是明式家具線條造型的另一體現(xiàn)。線腳是指家具邊框邊緣的造型線條。通過平面、凹面、凸面、陰線、陽線之間不同比例的搭配組合，形成千變?nèi)f化的幾何形斷面，達(dá)到鮮明的裝飾效果，極富藝術(shù)情趣。明式家具裝飾手法善于提煉，精于取舍，主要通過木紋、雕刻、鑲嵌和附屬構(gòu)件等來體現(xiàn)，達(dá)到了前所未有的水平。選料上，十分注意木材的紋理，凡紋理清晰好看的 “ 美材 ” ， 總是放在家具的顯著部分， 格外鈞用雋永耐看。 雕刻手法主要有浮雕、透雕、浮雕與透雕結(jié)合及圓雕等多種，其中以浮雕最為常用。雕刻題材十分廣泛，大致有卷草、蓮紋、云紋、靈芝、龍紋、螭紋、花鳥、走獸、山水、人物、鳳紋、宗教

8、圖案等。刀法線條流暢，生動形象極富生氣。雕刻的部位大多在家具的背板、牙板、牙子、圍子等處，常做小面積雕刻，以少勝多，工精意巧的裝飾效果格外引人注目。2 清式家具清初家具沿襲明式家具的風(fēng)格， 但隨著歷史發(fā)展， 滿漢文化的融合， 以及中西文化交流的影響， 清康熙年間逐漸形成了注重形式， 追求奇巧， 崇尚華麗氣派的清式家具風(fēng)格，到乾隆時達(dá)到顛峰。乾隆時期的家具，尤其是宮廷家具，材質(zhì)優(yōu)良，做工細(xì)膩，尤以裝飾見長，多種材料、多種工藝結(jié)合運(yùn)用 ，是清式家具的典型代表。在用材上，清代中期以前的家具，特別是宮中家具，常用色澤深、質(zhì)地密、紋理細(xì)的珍貴硬木，其中以紫檀木為首選，其次是花梨木和雞翅木 。用料講究清一

9、色， 各種木料不混用。 為了保證外觀色澤紋理的一致和堅(jiān)固牢靠， 有的家具采用一木連做，而不用小材料拼接。清中期以后，上述三種木料逐漸缺少，遂以紅木代替。裝飾方面， 為了追求富貴豪華的裝飾效果， 充分利用了各種裝飾材料和使用了各種工藝美術(shù)手段，可謂集裝飾技法之大成。但有些清式家具為裝飾而裝飾，雕飾過繁過濫，也成了清式家具的一大缺點(diǎn)。清式家具采用最多的裝飾手法是雕刻、 鑲嵌和描繪。 雕刻刀工細(xì)膩入微， 以透雕最為常用， 突出空靈剔透的效果， 有時與浮雕相結(jié)合， 取得更好的立體效果。鑲嵌在清式家具中更為普遍地運(yùn)用， 有木嵌、 竹嵌、 骨嵌、 牙嵌、 石嵌、 螺鈿嵌、百寶嵌、琺瑯嵌乃至瑪瑙嵌、琥珀嵌等

10、，品種豐富，流光異彩，華美奪目。其中琺瑯技法由國外傳入， 用于家具裝飾僅見于清代。 描金和彩繪也是清代家具的常用裝飾手段，吉祥圖案是清式家具最喜歡的裝飾題材。綜觀清式家具，以清中期為代表，總的特點(diǎn)是品種豐富，式樣多變，追求奇巧；裝飾上富麗豪華，并能吸收外來文化，融會中西藝術(shù)。造型上突出穩(wěn)定、厚重的雄偉氣度，制作上匯集雕、嵌、描、繪、堆漆、剔犀等高超技藝，品種上不僅具有明代家具的類型， 而且還延伸出諸多形式的新型家具， 使清式家具形成了有別于明代風(fēng)格的鮮明特色。明清家具的用材明清家具所用石材、金屬飾件，選材考究，制作精良，頗富特色，對家具的 裝飾起了烘云托月的美妙效果。1 優(yōu)質(zhì)木材明清家具所用木

11、材多產(chǎn)自熱帶， 質(zhì)地堅(jiān)硬， 色澤紋理優(yōu)美， 可分為硬木和非硬木兩類。紫檀、花梨、雞翅木、鐵力木、紅木、烏木等屬硬木，楠木、櫸木、樟木、黃楊木等為非硬木。這里簡要介紹如下幾種：紫檀木主要出產(chǎn)于印度及馬來半島、菲律賓等地，我國湖南、廣東、云南有少量出產(chǎn)。紫檀材質(zhì)致密堅(jiān)硬，密度較大， 入水則沉色調(diào)呈紫黑似犀角色， 紋理纖細(xì)浮動， 有不規(guī)則的牛毛紋， 微有芳香。 明清兩代主要用于制作高級家具和精巧器物。紫檀家具深沉古雅，利用其自然特點(diǎn)，采用光素手法，不事雕飾，表現(xiàn)出莊重大方、沉靜古樸的氣質(zhì)風(fēng)度。紫檀有新老之分，新者色紅，老者色紫，水浸老者不掉色，新者掉色，用于區(qū)分新老紫檀?；ɡ婺净ɡ嬉灿行吕现郑?老

12、花梨又稱黃花梨， 主要產(chǎn)于 海南島 ， 木色從橙黃到紫赤都有，質(zhì)地堅(jiān)硬，紋理清晰美觀，有悅?cè)说南銡?。新花梨木質(zhì)較疏松，木色赤黃，呈條紋，無光澤，無香氣，紋理色澤較老花梨差異明顯。由于黃花梨紋理華美，色彩明快，材料較大，是明及清前期高級家具的主要用材。明清兩代制作的黃花梨家具， 充分發(fā)揮其木質(zhì)本身紋理的自然美， 大多采用素光手法而不加雕飾，顯得簡練、優(yōu)美。雞翅木老雞翅木紋理致密細(xì)膩，紫褐色相間成紋，具有禽鳥羽毛一般美麗的花紋，尤其是縱斷面， 具有光澤和深淺變化， 細(xì)看猶如雞的翅膀纖毛浮動， 雞翅木即由此得名。新雞翅木木質(zhì)粗糙，紫黑相間，紋理渾濁不清，且呆滯缺少變化。紅木主要產(chǎn)于 印度 ， 我國

13、 廣東、 云南幾南洋群島 也有出產(chǎn)， 是現(xiàn)代最常見的 名貴硬木 。老紅木近似紫檀，木色深紅或黑紅色，少數(shù)有黑色斑點(diǎn)，紋理戲迷光滑，并有輕微香氣。新紅木顏色赭黃，有花紋，外觀似黃花梨。新紅木經(jīng)生漆處理后顏色變深，頗似老紅木，但與老紅木不同。老紅木時間越久，顏色越深，而新紅木時間越久顏色越淺。清乾隆以后的高級家具多數(shù)為紅木。2石材通常制成板材，用于桌案面心、插屏、屏風(fēng)或羅漢床的屏心、柜門的門心、坐墩的面心、 椅子靠背等， 清式家具使用石材較多， 廣式家具的坐具用石材做面心的更多。石材主要有大理石、花斑石、紫石、青石、白石、綠石及黃石等。石材的選擇上以自然形成的山川煙云圖案為上品， 力求體現(xiàn)山水畫中

14、水墨氤氳的藝術(shù)效果，令人賞心悅目。3金屬飾件明清家具常用金屬飾件，如柜、箱、櫥、椅及屏風(fēng)等家具尤為多見，名目繁多，如合頁、面頁、吊牌、包角、鎖插等，造型各異。飾件上采用鏨花、鎏金、錘合等技法， 制作出各種花紋， 燦爛華美。 金屬飾件的設(shè)計(jì)與家具的整體造型及雕飾密切相關(guān)， 充分反映出明清家具在結(jié)構(gòu)、 裝飾與實(shí)用三者關(guān)系上相當(dāng)成熟的藝術(shù)處理手法。 這些具有藝術(shù)創(chuàng)意的金屬飾件， 有的具有不可或缺的功用， 有的對家具起到保護(hù)加固的作用， 同時為家具添光加彩。 光彩奪目的金屬飾件與天然的木質(zhì)紋理形成不同色彩、 不同質(zhì)感的鮮明對比， 相得益彰， 使明清家具更臻與完美。三、 明清家具的主要產(chǎn)地極其風(fēng)格明清時

15、期各地都有家具生產(chǎn)，精制的則主要產(chǎn)于蘇州、廣州、北京、徽州、寧波、福州、揚(yáng)州、山西等地區(qū)。各地區(qū)因地理環(huán)境、風(fēng)俗習(xí)慣、文化傳統(tǒng)等方面的差異，形成了各自不同的家具風(fēng)格。其中以蘇州、廣州、北京制作家具最為著名， “ 蘇作 ” 、 “ 廣作 ” 和 “ 京作 ” 被稱為明清家具三大名作。1蘇作家具是指以蘇州為中心的長江中下游地區(qū)所生產(chǎn)的家具。 蘇作家具歷史悠久、 傳統(tǒng)深厚， 是明式家具的發(fā)源地， 名揚(yáng)中外的明式家具即以蘇作家具為主。 明代蘇作家具格調(diào)大方、簡練，造型優(yōu)美，線條流暢，比例適度，精于用材。與京、廣相比， 硬木來源不及他們從與充裕， 表現(xiàn)為用材精打細(xì)算， 大件器具往往采用包鑲手法，雜木為骨

16、，外貼硬木薄板；小件更是精心琢磨，小件碎料拼接的構(gòu)件常見。這種技術(shù)要求較高，費(fèi)工費(fèi)時，但都能作到天衣無縫，保持美觀。進(jìn)入清代以后，蘇式家具也相富麗豪華方面轉(zhuǎn)變，但逐漸被廣式家具超越?？偟膩砜?， 蘇式家具的最大特點(diǎn)是造型上的輕與小和裝飾上的簡與秀， 不如廣式家具渾厚凝重，滿身雕飾。蘇作家具常用小面積的浮雕、線刻、嵌木、嵌石等手法，題材多取自名人畫稿，以山水、花鳥、松、竹、梅多見，并喜用草龍、方花紋、靈芝紋、魚草紋及纏枝蓮等圖案。2廣作家具廣州地區(qū)制作的家具國門戶開放的最前沿， 是東南亞優(yōu)質(zhì)木材進(jìn)口的主要通道， 同時兩廣有時中國貴重木材的重要產(chǎn)地。 得天獨(dú)厚的條件促進(jìn)了廣式家具的發(fā)展，清中期以后，異軍突起，超過了蘇式家具，成為清式家具最著名的產(chǎn)地。廣作家具的特點(diǎn)是，用料粗壯，造型厚重，用料清一色，互不摻用，氣度豪華氣派。結(jié)構(gòu)、造型和裝飾上，受西方建筑裝飾風(fēng)格影響較大，多為中西合璧之作。特別值得一提的是廣式家具中的鑲嵌技藝獨(dú)步一時，堪稱一絕。3京作家具京作家具不是指一般的民