淺議影視藝術(shù)中服裝設計

1、淺議影視藝術(shù)中服裝設計作為人類文明的標志之一，服飾不僅僅具有使用價值，而 且是一個國家和民族的文化象征以及審美情趣的體現(xiàn)。自從 電影電視藝術(shù)誕生以來，服裝設計就與其產(chǎn)生了密切關(guān)系， 并在其中發(fā)揮著非常重要的作用?？梢哉f，服裝設計藝術(shù)作 為文化和審美情趣的載體，能夠更好地展示人物內(nèi)涵和其中 的文化寓意。一、影視作品與服裝設計有著非常密切的關(guān)系經(jīng)過多年的發(fā)展，影視作品與服裝設計形成了相輔相 成、互相影響的密切關(guān)系。人物塑造是影視作品的重要組成 部分，并且人物塑造離不開服裝設計，貼切的服裝設計可以 更好地突出人物內(nèi)涵和作品主題，而一部成功的影視作品則 可以更好地宣傳、推廣服裝造型藝術(shù)，引領時尚風潮。

2、（一）服裝設計為表達影視作品主題服務服裝造型作為影視作品的主要組成元素之一，也是影響 影視作品的最直觀的因素。因為觀眾對于影視作品的第一印 象就是來自于服裝造型藝術(shù)，如果演員的服飾造型符合觀眾 的審美需求，觀眾就喜歡看，在主觀上就有了繼續(xù)觀賞下去 的動力；如果演員的服飾讓觀眾百般挑剔，覺得不符合時代 背景或?qū)徝烙^念，那么，觀眾就會自覺抵制，就算觀賞下去, 也會更加嚴苛地對待。所以說，服裝不僅是影視劇中的道具, 更是一種重要的影視表現(xiàn)手段。因此，設計師在設計影視作 品的服裝造型時，不僅要還原生活，而且要根據(jù)影視作品的 需要表現(xiàn)豐富的藝術(shù)意蘊，表達重要的文化內(nèi)涵。這就要求 設計師必須要重視視覺沖擊

3、效果，通過服飾來表現(xiàn)人物形象 特征以及人物的心理，讓觀眾通過人物服飾就能對影視作品 有更深入的了解。如電影辛德勒的名單，整個影片都是 灰白、暗淡的冷色基調(diào)，奠定了影片的整體悲傷情緒，但是 在灰暗的大背景下，一個穿紅裙子的小姑娘出現(xiàn)在觀眾眼 前，亮眼的紅色壓倒周圍的一切，這種無彩色和有彩色的結(jié) 合給觀眾以強烈的視覺沖擊，讓人在灰暗絕望中看到了生命 的希望，給人以振奮之感。（二）影視作品能夠更廣泛地傳播服裝設計藝術(shù)一部優(yōu)秀的、廣受好評的影視作品，將會在觀眾中引起 巨大的影響，不僅演員成為人們津津樂道的明星，而且還可 以帶動很多流行風尚，其中的影視造型也能影響人們的穿衣 打扮，使其特征元素融入到流行

4、時尚中備受推崇。很多時候, 一些服飾的廣泛流行，就是從影視作品的熱播和影視明星的 穿著開始的，這些影視作品的傳播豐富了人們的審美需求， 也宣傳了服飾設計藝術(shù)。比如21世紀初，韓國的影視作品 風靡中國銀屏，藍色生死戀愛上女主播這小子真帥 浪漫滿屋看了又看等等，這些韓國影視劇的熱播在 中國掀起了一股“韓流”，韓國的飲食文化、服飾文化都受 到了青年觀眾的熱捧，并迅速在中國流行開來，風格特點明 顯的“韓服”成為眾多中國女孩的時尚裝扮。再如，電影花 樣年華的熱播，觀眾記住的不僅有電影憂郁的文藝腔調(diào)， 還有主演張曼玉那一身又一身的旗袍，或華麗，或憂郁，給 人留下了深刻的印象，而且掀起了一股“旗袍熱”，讓這

5、種 中國女性的傳統(tǒng)服飾結(jié)合現(xiàn)代流行元素又結(jié)結(jié)實實地 “火” 了一把。二、服裝設計在影視作品中的重要作用好的服裝設計，不僅可以給作品增添無窮的魅力，還可 以塑造人物形象、表達人物心理、反映時代背景、推動故事 發(fā)展，更可以很好地表達影視作品的內(nèi)涵。（一）塑造人物形象，為人物“說話”影視作品中的服飾都是根據(jù)作品的要求而特意定做的， 尤其是古裝劇中的服飾。這些服飾設計既要忠實于當時的生 活，不能脫離歷史背景，同時又要通過服飾揭示人物的內(nèi)心 世界，將人物沒有表達出來的話語通過服飾表達出來，給觀 眾最直接的視覺沖擊，讓觀眾通過這些服飾讀懂人物的內(nèi)心 世界。比如，獲得奧斯卡最佳藝術(shù)指導獎的電影臥虎藏龍, 美

6、術(shù)指導葉錦添對服飾、造型等方面把握非常準確，并且匠 心獨運地設計了經(jīng)典的服飾造型，將人物整個融合到故事、 畫面的大背景中，將傳統(tǒng)美學與現(xiàn)代創(chuàng)新元素進行了有機結(jié) 合，塑造了鮮明的人物形象，準確表達了人物心理，在整個 電影創(chuàng)作中發(fā)揮了重要作用。（二）烘托氣氛，推動情節(jié)發(fā)展在影視作品中，服飾藝術(shù)既可以烘托氣氛，也可以推動 故事情節(jié)的向前發(fā)展。比如，在電影滿城盡帶黃金甲中, 鋪天蓋地的金黃色充滿了整個銀幕，皇帝、皇后的衣服也都 是充滿帝王之氣的金黃色，并在影片中處處可見，既代表了 皇權(quán)，同時烘托了整部影片的氣氛，具有非同尋常的深意， 令人深思。而在電影夜宴中，黑白灰三種顏色占據(jù)銀幕, 使整部影片籠罩在

7、悲觀、消沉的大背景下，演員的服飾也多 是這三種顏色，很好地烘托了電影主題。又如，在電視劇神 探狄仁杰中，在多個案件的偵破中，導演就設計了一些服 飾的破綻，使得狄仁杰通過這些破綻抓住了案件的關(guān)鍵點， 從而推動了影片情節(jié)的發(fā)展。（三）體現(xiàn)社會背景和時代意義服飾藝術(shù)不僅表現(xiàn)了人們的穿衣打扮，而且還是一種文 化現(xiàn)象，體現(xiàn)著當時的社會背景，具有一定的時代意義。在 影視作品中的服飾藝術(shù)，必須要符合當時的社會背景，讓觀眾一看就知道其所要表現(xiàn)的歷史時代，如唐代的仕女衣著比 較暴露，魏晉南北朝的服飾比較飄逸，清朝的服飾是其特有 的旗袍、馬褂等等。觀眾一看到這些“文化符號”，就能對 影視作品的背景有個大概的了解。藝術(shù)來源于生活，影視作品也是從生活中來