《天末懷李白》的反切實(shí)踐

1、    天末懷李白的反切實(shí)踐    摘要:天末懷李白是唐代杜甫的一首五言律詩。本文通過對其反切的實(shí)踐,借以加深對相關(guān)理論的理解。關(guān)鍵詞:廣韻;反切;同用;又音一、引言隋陸法言切韻“自宋以后公私書目均未見著錄,蓋自廣韻盛行,而隋唐諸韻書皆廢”。廣韻是切韻之后又一部集唐五代韻書之大成的著作,其重點(diǎn)在“廣”,主要是增字、加注,對切韻的基本體系并沒有觸動(dòng),只是在加字、加小韻的過程中,不自覺地造成了某些改變。二、天末懷李白的反切用語(一)涼風(fēng)起天末(1)涼:呂張切,來母陽韻平聲。陳澧切韻序指出:“切語之法,以二字為一字之音。上字與所切之字雙聲,下字與所切之字疊韻。

2、上字定其清濁,下字定其平上去入?！备鶕?jù)這一原則,結(jié)合廣韻反切上字表和下字表,切上字“呂”為“來”母字,被切字的聲母只能是l,而“陽”韻的擬音有兩種,二者的區(qū)別在于有無介音。這就涉及到聲母對韻母的影響:若反切下字是卷舌聲母字,反切上字是今讀細(xì)音的,被切字要改讀為細(xì)音。在本例中表現(xiàn)為介音的添加。聲調(diào)方面,切下字“張”在現(xiàn)代漢語普通話中為陰平調(diào),而被切字“涼”為陽平調(diào),這又作何解?這涉及的是中古到現(xiàn)代普通話聲調(diào)的演變規(guī)律:平分陰陽。即中古時(shí)候的平聲到現(xiàn)代普通話中分化為陰平和陽平,其中的清聲母字讀陰平,濁聲母字讀陽平?！皡巍睘椤皝怼蹦?次濁聲母字。所以被切字的聲調(diào)為陽平。則被切字應(yīng)讀為“涼”音。(2)

3、風(fēng):方戎切,非母東韻平聲。(3)起:墟里切,溪母止韻上聲?！靶妗睘椤跋蹦缸?切下字“里”韻母為細(xì)音,則被切字的聲母音為“七”(-借同音字表示被切字聲母的讀音;后面的“機(jī)”“夕”“哥”“喝”“滋”“科”同理) 。這條規(guī)律可以總結(jié)為:“見”組字跟細(xì)音相拼聲母讀“機(jī)”“七”“夕”,跟洪音相拼讀“哥”“科”“喝”。(4)天:他前切,透母先韻平聲。被切字同切下字的聲調(diào)相同,平聲,因?yàn)椤巴浮蹦笧榇吻迓暷缸?被切字聲調(diào)為陰平。(5)末:莫撥切,明母末韻入聲。撥(北末切)在中古時(shí)期屬入聲字,所以“末”為入聲字。中古次濁入聲字在現(xiàn)代普通話中讀去聲,即第四聲。(二)君子意如何(1)君:舉云切,見母文韻平聲。切上

4、字“舉”為“見”母字,被切字的聲母為 或k ,因?yàn)榍邢伦帧霸啤睘榧?xì)音,所以被切字聲母為“機(jī)”,又因?yàn)椤芭e”為全清“見”母字,所以被切字聲調(diào)為陰平。(2)子:即里切,精母止韻上聲。按照規(guī)律,切上字“即”為“精”母字,則被切字的聲母可以讀為“滋”“機(jī)”,因?yàn)榍邢伦帧袄铩钡捻嵞笧榧?xì)音,所以被切字的聲母讀為“機(jī)”。但在這里被切字“子”的聲母為“滋”。類似的例子還有:資,即夷切。這種現(xiàn)象比較少見。(3)意:於記切,影母志韻去聲。(4)如:人諸切,日母魚韻平聲。被切字的聲調(diào)為平聲,又因?yàn)榍猩献帧叭恕睂俅螡帷叭铡蹦缸?所以被切字聲調(diào)為陽平。(5)何:胡歌切,匣母歌韻平聲。切上字“胡”為全濁匣母字,則被切字的

5、聲母為“夕”或“喝”;切下字“歌”為洪音,則被切字的聲母讀為“喝” 。聲調(diào)為陽平。(三)鴻雁幾時(shí)到(1)鴻:戶公切,匣母東韻平聲。(2)雁:五宴切,疑母諫韻去聲。(3)幾:居履切,見母旨韻上聲。(4)時(shí):市之切,禪母之韻平聲?，F(xiàn)在學(xué)者普遍認(rèn)可的觀點(diǎn)是:“禪”母今只有仄聲(職韻除外)讀“師”,職韻字今讀“知”;平聲今讀“知”“吃”都有。但現(xiàn)在“禪”母平聲字既沒讀“知”也沒讀“吃”,而是讀為“師”。這是一個(gè)例外。(5)到:都導(dǎo)切,端母號韻去聲。導(dǎo),徒到切,定母號韻去聲。“導(dǎo)”的切語下字用“到”,“到”的切語下字用“導(dǎo)”,二者互用。切韻序:“切語下字與所切之字為疊韻,則切語下字互用韻必同類也”講的就

6、是這種現(xiàn)象。(四)江湖秋水多(1)江:古雙切,見母江韻平聲。(2)湖:戶吳切,匣母模韻平聲。(3)秋:七由切,清母尤韻平聲。切上字“七”為次清“清”母字,則被切字的聲母為“吃”或“七”,當(dāng)切下字“由”有介音“一(音)”時(shí),被切字的聲母為“七” ,聲調(diào)為陰平。(4)水:式軌切,書母旨韻上聲 。(5)多:得何切,端母歌韻平聲。后四句依上類推。三、結(jié)論通過對天末懷李白這首詩的分析,可以發(fā)現(xiàn)反切規(guī)則中“上字與所切之字雙聲”并非單純的聲母相同。要確定被切字的聲母,除明確切上字所屬字母外,還要涉及切下字的洪細(xì)、平仄;“下字與所切之字疊韻”并非單純的“韻”相同:有時(shí)韻母相同,有時(shí)則要根據(jù)反切上下字的卷舌、唇

7、音變換韻母的洪細(xì);“下字定其平上去入”,因?yàn)閺闹泄诺浆F(xiàn)代聲調(diào)具有“平分陰陽,濁上變?nèi)?入派四聲”的規(guī)律,所以被切字的聲調(diào)涉及到切上字的清濁?？傊?被切字的聲、韻、調(diào)中任何一者都與其它二者具有密切關(guān)系,三者結(jié)合才能確定被切字的讀音。參考文獻(xiàn):1陳彭年等.鋸宋廣韻,上海古籍出版社,1983年4月.2丁聲樹,李榮.古今字音對照手冊,中華書局出版,1981年10月.3李新魁校正.韻鏡校正,中華書局出版,1982年4月.4唐作藩.音韻學(xué)教程(第三版),北京大學(xué)出版社,2002年8月.5周祖謨.廣韻四聲韻字今音表,中華書局出版,1980年9月.作者簡介:段朋朋(1985-8),四川大學(xué)文新學(xué)院漢語言文字學(xué)專業(yè),山東省德州市人。劍南文學(xué)·經(jīng)典教苑2009年1