第一節(jié) 水彩靜物寫生的方法與步驟

1、第一節(jié) 水彩靜物寫生的方法與步驟 第二節(jié) 水彩風(fēng)景寫生的方法與步驟 一、構(gòu)圖與景物選擇 二、取舍與概括 三、對比與統(tǒng)一 四、室外光色變化的一般規(guī)律 五、空間距離的表現(xiàn) 六、各類景物的特征與表現(xiàn) 第三節(jié) 水彩人物頭像寫生的方法與步驟 一、頭部比例關(guān)系 二、頭部的形體關(guān)系 三、頭部的解剖與肌肉 四、膚色與皺紋 五、頭像的構(gòu)圖 六、頭像寫生的步驟 第四節(jié) 水彩人物頭像寫生的方法與步驟 一、半身人物的形體與解剖 二、姿勢與姿態(tài) 三、衣著的表現(xiàn) 四、人物性格與特征 五、肖似 六、半身人像寫生步驟 第五節(jié) 水彩人物全身像寫生的方法與步驟 一、人物全身像寫生的構(gòu)圖、結(jié)構(gòu)與透視 二、人物全身像寫生的方法與步驟

2、 第六節(jié) 水彩人體的寫生方法與步驟 一、人體寫生的意義 二、水彩人體的獨特表現(xiàn)語言 三、水彩人體寫生的方法 四、水彩人體的表現(xiàn)風(fēng)格 五、人體寫生步驟示范及實體分析 第五節(jié) 水彩人物全身像寫生的方法與步驟人物全身像寫生是內(nèi)容最全面、難度最高的教學(xué)單元 ,是對頭像、半身像寫生的總結(jié)和進(jìn)一步深化的階段。它既是重要的色彩技能課,又是對人體結(jié)構(gòu)、人物造型研究的關(guān)鍵一節(jié),也是人物畫創(chuàng)作的前期和過渡階段。 一、人物全身像寫生的構(gòu)圖、結(jié)構(gòu)與透視 構(gòu)圖、結(jié)構(gòu)、透視三者是一個統(tǒng)一的整體。人物全身像寫生的構(gòu)圖 ,主要包括兩個方面。第一方面是按基礎(chǔ)訓(xùn)練的要求來選擇構(gòu)圖,這類構(gòu)圖的作品往往要求準(zhǔn)確的人物結(jié)構(gòu)比例,相對來

3、講是比較客觀的,作者的主觀性不大,作品的習(xí)作性較強(qiáng)。第二方面是根據(jù)創(chuàng)作意圖來構(gòu)圖,這類構(gòu)圖有一部分是作者對水彩技法的表現(xiàn),對水彩藝術(shù)形式的更深層的理解和一種探索性。繪畫藝術(shù)要百花齊放,突出個性。水彩人物畫也一樣,造型、技法會隨著作者的審美提高而有所改變。所以水彩人物的客觀性表現(xiàn)會漸漸淡化,畫面的主體性處理將成為追求的目標(biāo)。 蔡昌瀾的水彩畫布老虎中,人物的造型選擇了正面,透視角度稍微帶有仰視,因為正面的構(gòu)圖給我們一種穩(wěn)定、沉靜的感覺,畫面的少女稍微帶有仰視的角度給我們傳達(dá)出一種茫然或盼望的情感因素。少女左手抱著布老虎,右手手心向上無力地搭放在腿上,茫然的眼神盯著上前方,讓我們感受到畫面少女感情的

4、失落。作者給畫中的人物加入了一種酸楚的感情基調(diào),正是這種情感決定了構(gòu)圖的安排和透視的角度。若是側(cè)面構(gòu)圖,便沒有這種沖擊力,也減弱了整張畫面 的藝術(shù)感染力。從透視上講,平視的視覺效果會使畫面趨于平淡,形象也不夠突出,側(cè)面透視、俯視都會減弱原來的作畫意圖。在人物結(jié)構(gòu)處理上,作者用了比較寫 實的手法來處理,因為畫面?zhèn)鬟_(dá)的情感是實在的,感覺上能觸摸得到的是活生生的人,若用夸張、變形的手法來處理,會妨礙這種感情的表達(dá)。 陳朝生的作品紅土人,通過飽滿的構(gòu)圖,使人物結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出一種張力。不安定的俯視角度以及作品的暖色調(diào)的運用,使創(chuàng)作意圖與表現(xiàn)形式得到了高度的統(tǒng)一。作品給我們傳達(dá)出一種熱力洶涌的感受,是典型具有

5、個人審美傾向的作 品。但若把紅土人以正常的構(gòu)圖方式、標(biāo)準(zhǔn)的人物結(jié)構(gòu)比例、采用平視角度、色彩寫實,那么這幅畫肯定是失敗的。所以,當(dāng)大家在作畫前,必須考慮到構(gòu)圖、人物造型、透視與作品的主體屬性的統(tǒng)一性。 作為基礎(chǔ)訓(xùn)練這一目的去進(jìn)行的人物全身像寫生 ,在構(gòu)圖上應(yīng)充分反映以 描繪對象本身的個性特征為前提,研究人物的形體結(jié)構(gòu)、動態(tài)變化、透視規(guī)律、色彩關(guān)系,以及當(dāng)時、當(dāng)?shù)厝宋锱c環(huán)境所構(gòu)成的特有氣氛與情調(diào)。在進(jìn)行人物全身像寫生構(gòu)圖時應(yīng)注意: (1)根據(jù)不同的對象進(jìn)行動態(tài)擺放。人物全身像的動態(tài)變化非常復(fù)雜,主要是通過頸的扭動、腰的擺動和四肢的擺放三個關(guān)鍵部位來完成,動態(tài)在一定程度上反映了一個人的社會經(jīng)歷、生理

6、屬性、個性特征及精神面貌。比如70歲的老人,反應(yīng)遲緩,體態(tài)的扭動不靈活,是不可能出現(xiàn)像十幾歲的年輕人那樣機(jī)靈活潑、大幅度扭動的動態(tài)的。因此,在對模特的動態(tài)進(jìn)行設(shè)計時,必須使所設(shè)計的動態(tài)符合對象身份。 (2)選取最能反映個性特征的角度。仰視、俯視、正面、側(cè)面,這些角度雖稍有不同,但其效果是大不一樣的。比如,正面仰視表現(xiàn)莊重、高大、自負(fù),俯視表現(xiàn)空曠、自悲、不安定等等。 (3)構(gòu)圖要完整。一般來講,坐像的頭頂以上要適當(dāng)留空,即便是站像,也應(yīng)使人感覺舒展,不至于擁擠、閉塞;頭部面向的一邊要多留空,使視野開闊一些;手的位置不要太靠近畫幅邊沿,至少有一只手完整置于畫面;模特與畫面人物構(gòu)圖擺放的角度一般以

7、四分之二、四分之三的角度為最好,較易處理。人物的正面寫生難度比較大,可能會出現(xiàn)畫面人物既坐不下又站不直的畫面效果;而側(cè)面或全側(cè)面的構(gòu)圖,又會省略很多細(xì)節(jié),有可能使畫面人物不完整,如看不到另一邊的手或腿,構(gòu)圖會顯得單調(diào)。 (4)要全面觀察對象。越是面對復(fù)雜的對象,越要對其進(jìn)行全面整體的觀察。應(yīng)先注意人物的五官、衣紋或襯布等等,把人物的外輪廓勾勒出來,再考慮其他的細(xì)節(jié)。千萬不能一個一個局部去拼湊,否則容易出現(xiàn)結(jié)構(gòu)松散、動態(tài)別扭、構(gòu)圖不完整等問題。全面和整體地觀察是構(gòu)圖的重要原則之一。 (5)把握重心。全身人物的動態(tài)變化大而復(fù)雜,坐、臥、跪、立、走、跳 躍,各不相同,人物各部分肢體的扭動千變?nèi)f化,因

8、此,對于重心的掌握就顯得非常重要。返回目錄二、人物全身像寫生的方法與步驟 人物全身像寫生的方法很多 ,有的從背景開始畫,有的從人物開始畫,有的是一次完成,有的則多層重疊、逐步深入。采取哪種方法為宜,要以對象具體的情況和允許作畫時間的長短來定,作畫者的偏愛也是一個因素。寫生時必須首先抓住人物的主要結(jié)構(gòu)與大的體面關(guān)系,這是一個最基本的要求。因此,必須理解和熟悉人物的解剖結(jié)構(gòu)。另外,在寫生開始時,不能一開始就把局部畫得十分細(xì)致,應(yīng)學(xué)會用簡單的形體和塊面來概括它,這一點不僅要求在一幅畫的開始階段要做到,而且應(yīng)該貫穿于作畫的全部過程。當(dāng)我們畫一個較為復(fù)雜的人物時,必須首先找出它最簡單、最基本的形體，如果

9、不注意這一點,被細(xì)微瑣碎的部分所吸引而忽略整體概括,氣則往往使畫面主次不分、色彩混亂而導(dǎo)致失敗。如畫人物頭像的開始階段要省略面部的許多細(xì)節(jié),并把五官都概括在頭部大的體面之中,將頭部主要結(jié)構(gòu)關(guān)系、明暗變化概括成亮部和暗部兩大調(diào)子,這樣才不至于出現(xiàn)因小失大的錯誤。 作畫的每個階段都必須注意人物的造型感。如在開始階段 ,仍把重點放在形體結(jié)構(gòu)上,并不斷地充實和豐富畫面,力求通過每個大小不同、方向不同、明暗與色彩不同的塊面塑造,準(zhǔn)確地將結(jié)構(gòu)、空間、體積和精神面貌表現(xiàn)出來。必須特別強(qiáng)調(diào)畫面的整體感,強(qiáng)調(diào)人物全身大的形體起伏變化與不同姿勢的透視變化,畫面才能有整體感。 在人物全身像寫生過程中 ,應(yīng)注意下面兩

10、點:一是必須注意人物的動態(tài)走 向、人物的比例、形體結(jié)構(gòu)與力的支撐點,注意大的結(jié)構(gòu)和形體的變化，即要求每個局部的描繪必須服從整體的關(guān)系,而不能是各個局部的拼湊,注意從大到小的繪畫原則。二是要求用筆、用色簡練概括,力求準(zhǔn)確地抓住畫面大的色調(diào)關(guān)系,接著再用顏色將形體與色彩簡要地鋪一遍,然后才對各個局部進(jìn)行塑造。 在寫生的同時 ,要注重人物的年齡、性別、民族等不同所形成的形體、結(jié)構(gòu)與膚色上的差異,認(rèn)識到這點對以后描繪人物的外貌特征、神態(tài)有很大的幫助。如兒童與成年人的五官在整個頭部的比例就不同,兒童皮膚白皙、細(xì)嫩、圓胖與成年人結(jié)實、厚重的形體和膚色等不同,老年人肌肉松弛、骨點突出、結(jié)構(gòu)明顯和青年人那種豐

11、滿壯實也形成明顯的差別。同樣,男性和女性,不論是骨架、形體、膚色和肌肉等等都有明顯差別,還有同一性別和年齡的人,也會由于職業(yè)、性格不同而產(chǎn)生差別。 在著色方面 ,首先著眼于色光,從人物的受光部分畫起,再畫固有色和環(huán)境色。水彩畫人物寫生應(yīng)重視作畫的過程,特別是對最初開始時鋪的那一遍色尤為重要,應(yīng)仔細(xì)推敲,明確第一次色在整個作畫過程中主要的任務(wù)是什么,畫到什么效果最合適。 在人物寫生的開始階段應(yīng)注意如下幾點: (1)開始鋪色時,最主要的任務(wù)是把人物大的明暗關(guān)系、大的結(jié)構(gòu)關(guān)系和背景非常準(zhǔn)確地鋪出來,這時畫面的形體雖然還不具體,但卻為下一步進(jìn)行的具體塑造奠定了基礎(chǔ)。 (2)開始鋪色的另一任務(wù),是把畫面

12、上主要的色彩關(guān)系及色調(diào)大體確定下 來,要集中精力找準(zhǔn)色彩在畫面上產(chǎn)生的色彩關(guān)系,因為大的色彩關(guān)系準(zhǔn)確了,才便于進(jìn)行色彩局部的表現(xiàn)。 (3)開始不要急于完成太多的任務(wù),因為全身人物的結(jié)構(gòu)復(fù)雜,色彩變化也非常微妙,不可能一次完成。若一開始就貪多求細(xì),光源色、環(huán)境色用得太多,那么畫面就會陷入一種色彩混亂的局面,容易失去大的色調(diào)傾向,便捕捉不到物體本身的色彩個性,因而失去了對整體關(guān)系的把握。 (4)開始鋪色時不要畫得太深太濃,即使是從深色畫起也要留有余地,要根據(jù)對象的明暗程序適當(dāng)?shù)禺嫓\一些,因為畫淺了下一步還可以加深。這樣經(jīng)過幾次重疊,使之達(dá)到預(yù)計的目的。 (5)臟、膩是水彩畫中最容易出現(xiàn)的毛病,因此

13、,每鋪一遍色必須考慮與原來色彩重疊后的效果,愈到后來加上去的色要愈純。同時,在用筆時要果斷,不要在畫面上反復(fù)涂、洗,即使是很純的色反復(fù)多了也容易臟。 (6)畫衣紋要服從人體結(jié)構(gòu)。衣服附著于人體外表,受到人體結(jié)構(gòu)、運動的影響,尤其是關(guān)節(jié)處,稍長、稍短、稍上、稍下都將影響人體結(jié)構(gòu)表現(xiàn)的準(zhǔn)確性。一般來講,畫衣紋要有取舍,要根據(jù)畫面需要進(jìn)行人為的選擇,有的甚至可以不畫。若需要表現(xiàn)衣服的花紋,必須注意花紋是隨著人物結(jié)構(gòu)和衣紋的起伏而產(chǎn)生變化的,這樣花紋才具整體感,才能跟隨衣服一起附著在人身上。 (7)背景、道具的處理。背景、道具的取舍、繁簡、虛實應(yīng)根據(jù)表現(xiàn)人物的個性特征和畫面構(gòu)圖來確定。背景的處理,要為前面的人服務(wù),