電影與舞蹈的辯證關系研究

1、電影與舞蹈的辯證關系研究摘要舞蹈是人類誕生最早的藝術形式之一，其優(yōu)美、靈動的 肢體動作成為人們傳遞信息和溝通情感的手段；電影作為一種綜合性藝 術，用強燈光把拍攝的形象連續(xù)放映在銀幕上，使z看起來像實在活動的 形象，一部成功的電影是各種電影因素綜合運用的結果。當電影邂逅舞蹈, 從此，流動的光影因舞蹈而絢麗、唯美抑或深刻，舞蹈也因銀幕而多姿、 開闊、豐富。本文以印度電影中的舞蹈為例來論析電影和舞蹈的密切關系, 以期在全球化的今天，更好地促進我國舞蹈和電影事業(yè)的發(fā)展。關鍵詞電影;舞蹈;辯證關系；印度電影舞蹈是人類誕生最早的藝術形式z-,以其優(yōu)美、靈動的肢體動作成 為人們傳遞信息和溝通情感的手段。作為

2、“第七種藝術”電影的誕生，以 其獨特的視聽記錄特性，豐富了我們的生活和情感。當電影邂逅舞蹈，當 人類第一次通過媒介將流動的光影和跳動的音符、柔美的舞姿記錄在了膠 片上，我們的視野開闊了。從此，流動的光影因舞蹈而絢麗、唯美抑或深 刻，舞蹈也因銀幕而多姿、開闊、豐富。一、流動的光影與舞蹈(-)電影的特征現代漢語詞典中這樣解釋：電影是一種綜合性藝術，用強燈光把拍攝的形象連續(xù)放映在銀幕上，使之看起來像實在活動的形象。作為一種 重要的藝術形式之一，“由于電影誕生在文學、音樂、舞蹈、繪畫、戲劇、 建筑之后,所以常被人們稱作'第七種藝術"1 3570視聽性是電影藝術的一個重要特征。電影是一

3、種流動的藝術，欣賞電 影不同于欣賞其他藝術形式。由于電影這種流動的藝術形式首先使受者接 受到的是一種幻覺的活動影像，而這種幻覺的活動影像來口攝影機高速開 關的快門。快門的一開一合快速定格下一個個靜止的畫面，通過精心的剪 切和加工，當孤立的一個個靜態(tài)畫面以高速度放映出來時就會給觀眾呈現 出具有運動感、幻覺感的銀幕影像。綜合性是電影藝術的另一重要特征?！白鳛橐婚T綜合藝術，電影吸收 了其他藝術種類的多種元素，形成電影自身新的特性，集時間藝術與空間 藝術、視覺藝術與聽覺藝術、造型藝術與動態(tài)藝術、再現藝術與表現藝術 于一身，極大地拓展了電影藝術的創(chuàng)造力和表現力，成為木世紀最具影響 的一種大眾化的藝術?！?/p>

4、 1 359隨著電影藝術的不斷發(fā)展，對其他藝術形 式也在不斷吸收，比如，在電影的拍攝過程中，攝影師從繪畫、雕塑和建 筑藝術屮汲取有助于電影成功的造型感和市美性。一部成功的電影更是離 不開好的、相得益彰的音樂。音樂一定意義上可以說是電影的靈魂?！半?影剪輯節(jié)奏的控制、語言節(jié)奏的美感和韻律、聽覺的感染力以及氛圍氣氛 的烘托渲染和陳述都離不開音樂的配合和靈感?！?2（二）舞蹈及舞蹈欣賞據藝術史學家考證，舞蹈是人類最早產生的藝術。在舞蹈藝術的推動 下，隨著人類社會牛產力與文明的逐步提高，詩歌、音樂、繪畫、戲劇、電影等越來越多的藝術形式被相繼創(chuàng)造出來?！拔璧甘窃谝欢ǖ目臻g（舞臺 或廣場）內，以經過提煉、

5、組織、美化了的人體動作為表現手段，表達人 們的情感和思想、反映社會生活的一種藝術，是一種綜合了聽覺（時間性） 和視覺（空間性）的表演藝術?！?3從廣義上來說，舞蹈可以分為生活舞蹈和藝術舞蹈。具有多種多樣的 形式和內容，可以說它是雅俗共賞的。但從藝術的角度講，要想真正能動 地感受到舞蹈內在表達的深刻含義還是需要一定的欣賞能力的。隨著電影 藝術的不斷發(fā)展，舞蹈在電影中出現的內容與形式也日趨成熟。舞蹈欣賞通俗上理解就是人們在欣賞舞蹈演出時所產生的一種精神 活動和情感的交流。觀眾在欣賞舞蹈作品的過程中往往會聯系自己的生活 經丿力，從而引起情感上的共鳴，進而能在欣賞舞蹈作品的過程屮體會到更 加豐富的?；?/p>

6、內涵和深刻的思想意義。二、電影為舞蹈的發(fā)展“推波助瀾”一一舞蹈數字化誕生在100多年前的電影，依靠其獨特的視聽記錄特性，第一次將舞 者的流動的身影記錄在了膠片上，通過電影的舞臺再現給千萬雙眼睛?？?以講，電影為舞蹈的發(fā)展“推波助瀾”。從此，銀幕因舞者而多姿，舞者 也因影視而光彩?！皵底只璧浮笔且粋€廣泛的定義，目前學界對其也沒有統一的界定。 大多數學者認為，“數字化舞蹈”是在當今的信息時代條件下，隨著科學 技術的飛躍發(fā)展，隨著舞蹈上網人群的增加以及電腦技術水平的提高，借 助數字化途徑進行傳播和創(chuàng)作的一種新式形態(tài)。舞蹈的數字化使舞蹈的表現更為豐富，使舞蹈的傳播更為便捷。隨著數字化技術水平的不斷提

7、高和人民生活方式的演變、文化需求越來越多元 化，新的時代賦予舞蹈更多新的內容。模擬攝像機和dv攝像機的岀現和 日益普及使得舞蹈的表演平臺從富麗堂皇的劇場、靈活多變的戶外環(huán)境走 向了家庭電視機，走向了電視臺的攝影棚和轉播畫團，成為瞬間共享的影 像和表演。它的出現讓人們體會到舞蹈的精彩魅力，有利于提高全民舞蹈 藝術鑒賞水平，并讓更多的人來關心和支持舞蹈事業(yè)的發(fā)展。三、舞蹈豐富了電影畫面的表達（-）舞蹈與印度電影在經濟全球化的今天，娛樂市場也加速著其全球化的進程。在當今的 電影世界里，好萊塢席卷全球電影市場，但是有一處卻是他們難以撼動的, 那就是寶萊塢。寶萊塢有世界上最大的電影工業(yè)，每年出品900余

8、部影 片，其中大約有500部屬于純歌舞電影，是美國好萊塢產量的三倍，每 年高達50億人次的上座率是印度電影票房的基石。電影業(yè)是印度最龐大 的娛樂產業(yè)，不論是其國際影響、受眾數量還是所創(chuàng)造的經濟效益，這是 印度任何其他娛樂產業(yè)都無法與之抗衡的。許多人一提到印度電影首先想到的可能就是其中的印度歌舞。這種以 身體語言來表達心情的舞蹈，總會令人無限遐想。印度電影成功地將音樂 和舞蹈結合在“第七藝術”中，舞蹈和音樂的融入也使印度電影更加具有 民族性。在印度有一個十分常見的神像，這個神像就是舞神，她是印度教 中的大神濕婆，在印度舞蹈史上具有至高無上的地位。印度教認為，舞蹈 就是由是濕婆創(chuàng)造的，因此，濕婆神

9、成為印度舞蹈的化身。歌舞成為印度 電影區(qū)別于世界其他國家電影的最顯著標志，同時也成為印度民族電影的 最耀眼的表征。4在一部標準的3小時寶萊塢電影中，平均每隔30分 鐘就會有一段歌舞場面。這可以說是印度電影創(chuàng)作者與觀眾之間達成的一 種默契，這種形式也為印度廣大觀眾所接受和喜愛。從20世紀50年代風 靡全中國的流浪者到新世紀紅遍大半個世界的拉嘎安，印度電影 雖然歷經半個多世紀的滄桑，載歌載舞的藝術風格卻依然是它不變的主旋 律。舞蹈這一藝術元素在電影屮不僅起到了表意的作用，更成為一種線索 貫穿于整部影片中。5（二）舞蹈準確刻畫出了影片人物的內心世界電影是通過膠片組接畫血語言，是一種運用蒙太奇的表情達

10、意的生活 化的藝術。要求故事的完美，一定意義上可以說更側重于故事性。一般來 說，以運動畫面為敘事媒介的電影并不適合對人物的深層、復雜的內心體 驗加以傳達，但“舞蹈”在某種程度上彌補了這一缺憾。舞蹈就其本性 而言，長于抒情而拙于敘事。舞蹈屬于動態(tài)的表現藝術或者說屬于表情藝 術。它擔負的使命不是摹擬（再現事物的外部特征），而是比擬（表現性 格的內在實質）；不是講述連貫、曲折的故事，而是通過某些“閃光點” 塑造出鮮明的形象、抒發(fā)情感、烘托環(huán)境。比如印度電影中的杰出代表作一一阿育王，不夸張地說，它完全 可以代表整個印度電影歌舞。影片中卡瓦奇公主一路尋找愛人的歌舞讓每 位欣賞過此片的觀眾印象都非常深刻，

11、為了找到愛人不惜一路跋山涉水。 在溫柔的歌聲與笛聲中，卡瓦奇公主一路歌舞，使聽者感到自己的心慢慢 與z合拍，柔柔地與z同時憂傷。特別難忘的是阿育王與卡瓦奇公主在 夢中相見的那段音樂和舞蹈，舞蹈畫面浪漫唯美，傾聽這段音樂，如同感 受著一場分離了一生的愛情，那種兩兩相槊槊不見的思念和悲痛鋒利如 刃，割在心上，沒有血，只有淚。音樂流過心間，總會有痕跡，卻說不出 哪里有一個傷口，在輕輕輕輕地痛。心中的思念如影隨形，揮之不去，而 等著的一個人今世不再來。（三）舞蹈為電影增添獨特的民族特色印度是一個宗教國家，宗教在印度有長期的歷史淵源，多種宗教在印 度同時長期存在，印度人民對宗教信仰的虔誠程度也是世界聞名

12、的。在宗 教的浸染下，印度文化也具有濃厚的宗教性。可以肯定地說，沒有印度教, 便不會有被今人稱為印度古典舞的舞蹈藝術。作為印度最流行、最重要的娛樂與交流手段，一直以來，印度電影都 在堅持自己的民族個性，植根于印度獨特的民族文化，閃耀著美麗的民族 文化的光輝。眾所周知，印度電影歌舞以色彩華麗的民族服裝，特別是色 彩絢麗的紗麗、動人心弦的音樂、浪漫的故事情節(jié)、婀娜多姿性感迷人的 歌舞、節(jié)奏明快的旋律、氣勢恢宏的場景，演繹出色彩濃烈的藝術畫面。 印度電影業(yè)的成功充分說明，“只冇民族的，才是世界的”。作為一個具有悠久歷史文化傳統的多民族國家，中國擁有豐富的舞蹈 文化資源和深厚的民族舞蹈傳統。每個民族都

13、有自己絢麗多彩的舞蹈形 式。由張藝謀執(zhí)導的影片紅高粱獲得了多項國際榮譽，這也是中國電 影迄今為止在國際上獲得的最高榮譽。作為影片不可缺少的抬轎這個片 段，導演有意識地運用漢族舞蹈“顛”這一元素，把影片帶到了一種更 加喜慶和真實的意境。上下左右大幅度的顛和悠，富有律動，如此動態(tài)中 主人公的初次亮相給觀眾以獨特而強烈的印象。電視劇大唐飛歌中那 一段段的中國古典舞蹈所表現的宏大場面，烘托渲染了大唐“開元盛世”和“貞觀之治”的國泰民安景象，使影片更具有感染力。同樣是張藝謀執(zhí)導的電影十面埋伏，民族舞蹈也被運用得淋漓盡 致，為電影的精彩增分不少。影片“以舞會武”這一鏡頭，可謂進入舞蹈 的新經典系列?！皠⒌?/p>

14、華用豆子擊鼓，章子怡揚起水袖鳴鼓，一靜接一動, 將舞蹈的曼妙與武術力度的鏗鏘融合一體，拍出舞一般的比武，展示了中 國武打的美感，悅目而典雅2隨后影片中的“花地被圍”這一鏡頭 隨著人物的游移和命運的跌宕起伏，在一逼一退中，鏡頭有韻律地移動， 引發(fā)出雙人舞與集體舞互動的節(jié)奏，讓觀眾愛上了這部電影，也愛上了電 影舞蹈?？倆,電影和舞蹈作為不同的藝術表現形式，它們z間密不可分，有 聯系又有區(qū)別。電影中的舞蹈林林總總，不勝枚舉，但無一例外地都給我 們帶來了美的啟迪和無盡的想象。我們可以看到，電影在舞蹈的發(fā)展中起 到了推波助瀾的巨大作用，而舞蹈也為電影的表現內容與形式增色不少。 當電影邂逅舞蹈，當人類第次通過媒介將流動的光影和跳動的音符、柔 美的舞姿記錄在了膠片上，我們的視野開闊了。從此，流動的光影因舞蹈 而絢麗、唯美抑或深刻，舞蹈也因銀幕而多姿、開闊、豐富，二者之間相 輔相成。舞蹈這一古老的藝術借助電影已經深入到了人們生活以