淺談芭蕾舞與現(xiàn)代舞的相關(guān)性

1、    淺談芭蕾舞與現(xiàn)代舞的相關(guān)性    敖定雯摘 要：芭蕾舞具有古典、浪漫、輕盈、空靈等特點(diǎn)，但是一些芭蕾舞的傳統(tǒng)動(dòng)作卻無法滿足現(xiàn)代人的審美需求。因此將芭蕾舞與現(xiàn)代舞進(jìn)行融合，做出一定的引申和改良，能夠更加符合現(xiàn)代人的審美。芭蕾舞和現(xiàn)代舞不斷互相吸收、互相采納，既保留了各自的特點(diǎn)，又能夠完善自我、超越自我，在不同表現(xiàn)形式之間體現(xiàn)了千絲萬縷的聯(lián)系。因此為了促進(jìn)舞蹈藝術(shù)的進(jìn)步發(fā)展，本文概述了芭蕾舞和現(xiàn)代舞，對(duì)芭蕾舞和現(xiàn)代舞的主要區(qū)別及其融合進(jìn)行了探討分析。關(guān)鍵詞：芭蕾舞;現(xiàn)代舞;區(qū)別;融合舞蹈是一種包含多種形式的藝術(shù)，與音樂和文學(xué)等相融合。近年來，隨著國內(nèi)

2、外文化交流的深入，舞蹈逐漸朝著多元化的方向發(fā)展。芭蕾舞和現(xiàn)代舞本身是在不同文化背景下發(fā)展起來的表現(xiàn)形式，融入了人們的思想和情緒，二者也體現(xiàn)了截然不同的特點(diǎn)，同時(shí)在體現(xiàn)出差別的同時(shí)也體現(xiàn)出了一定的相關(guān)性。1 芭蕾舞和現(xiàn)代舞的概述芭蕾舞是歐洲的古典舞蹈，以音樂、戲劇、舞臺(tái)等藝術(shù)形式作為舞蹈的表現(xiàn)手段。根據(jù)其形成的歷史可以分為早期芭蕾、浪漫芭蕾、古典芭蕾、現(xiàn)代芭蕾和當(dāng)代芭蕾。早期芭蕾舞雛形產(chǎn)生于意大利，卻成熟于法國，后傳入俄國等國家。在其成為了一個(gè)獨(dú)立完整的藝術(shù)形式后，發(fā)展了舞蹈的技巧和訓(xùn)練方法，逐漸也形成不同風(fēng)格的三大學(xué)派：俄羅斯學(xué)派、意大利學(xué)派和法蘭西學(xué)派。經(jīng)過了漫長的發(fā)展過程，直至20世紀(jì)后才

3、出現(xiàn)現(xiàn)代芭蕾，而現(xiàn)代芭蕾學(xué)派也應(yīng)運(yùn)而生，芭蕾舞在歐美風(fēng)行?，F(xiàn)代舞是一種自然、自由、自我的表現(xiàn)形式，不但摒棄了固定、單一的舞蹈理念和技巧，更是擺脫了對(duì)故事情節(jié)和生活場(chǎng)景的表現(xiàn)要求，只需要充分表達(dá)個(gè)人內(nèi)心的真情實(shí)感，使舞者的軀體動(dòng)作與心理狀態(tài)和內(nèi)心情感達(dá)到統(tǒng)一，是一種更加注重自然的舞蹈表現(xiàn)形式。現(xiàn)代舞做為一種反抗傳統(tǒng)芭蕾僵硬模式的舞蹈，現(xiàn)代舞拋棄傳統(tǒng)芭蕾舞對(duì)雙腳的固定、動(dòng)作姿勢(shì)的單一等陳舊的舞蹈理念和跳舞機(jī)巧，擺脫了傳統(tǒng)芭蕾程式化的動(dòng)作的束縛追求自然運(yùn)動(dòng)的舞蹈姿勢(shì)?，F(xiàn)代舞放棄了傳統(tǒng)芭蕾表現(xiàn)故事情節(jié)、生活場(chǎng)景的思想，而是在舞蹈中充分的展現(xiàn)自我，表達(dá)個(gè)人的內(nèi)心、潛意識(shí)、直覺和環(huán)境等等。借助這些來抒發(fā)人

4、們的真情實(shí)感，反應(yīng)真實(shí)的社會(huì)生活。2 芭蕾舞和現(xiàn)代舞的主要區(qū)別2.1舞蹈特征區(qū)別。（1）芭蕾舞重視基本動(dòng)作的高雅和溫婉，重視動(dòng)作的開、繃、直、立，要利用肩、胸、胯、腳踝等身體部位向外彈性地打開，腳尖著地，整個(gè)身體重心向上，從而使舞者的動(dòng)作更加的舒展，顯得更加穩(wěn)定、靈活、大方。芭蕾舞包括很多旋轉(zhuǎn)、跳躍和托舉的動(dòng)作，因此在基本動(dòng)作的訓(xùn)練過程中更加注重規(guī)范性和嚴(yán)謹(jǐn)性，要求舞蹈表現(xiàn)中帶著一種優(yōu)雅、自信的感覺，重視延伸和舒展的美感。（2）現(xiàn)代舞的基本特征放棄了芭蕾舞的優(yōu)雅，而是運(yùn)用線條感較強(qiáng)的大幅度動(dòng)作，融合了多種舞蹈的動(dòng)作和特征，要求形體盡量放松，沒有特別嚴(yán)格的動(dòng)作要求，不過分追求舞蹈動(dòng)作的外在美，但

5、是追求舞蹈本身的情感釋放，體現(xiàn)出了一種身心自由的感覺。2.2舞蹈服飾區(qū)別。主要體現(xiàn)在：（1）芭蕾舞對(duì)于服飾有著特定的要求，男演員要求身著白色的短袖圓領(lǐng)汗衫，搭配黑色緊身褲襪，女演員要求身著芭蕾舞裙、連褲襪和芭蕾舞鞋。除此之外，對(duì)于服裝的材質(zhì)也有著明確的要求，主要使用絲綢或者尼龍，總體來說對(duì)服飾要求比較煩瑣。（2）現(xiàn)代舞對(duì)服飾沒有特定的要求，任何類型的服裝都可以作為舞蹈表演服裝使用，摒棄了不必要的華麗服飾，追求一種隨性、直接的感覺，而且有時(shí)男演員常常裸露上身，從而充分表現(xiàn)出肌肉影調(diào)的質(zhì)感。2.3舞蹈節(jié)奏和表現(xiàn)的區(qū)別。（1）芭蕾舞動(dòng)作主要根據(jù)音樂節(jié)奏表現(xiàn)形式多樣的舞姿。尤其是在一些經(jīng)典的芭蕾舞中，

6、節(jié)奏都比較舒緩，從而給人一種柔和的感覺，在大部分芭蕾舞中所表現(xiàn)的情感都相對(duì)含蓄，或是思念，或是憂傷，也有一部分舞蹈會(huì)體現(xiàn)出一種較為激烈的情感。（2）現(xiàn)代舞是一種超越了時(shí)代的藝術(shù)形式，因此舞蹈節(jié)奏非常多樣化，較為粗糲、開放。它在表現(xiàn)上講究自由發(fā)揮和創(chuàng)新性，通過無場(chǎng)景的抽象式、開放式舞蹈，從而表達(dá)出舞者自身的情感體驗(yàn)。3 芭蕾舞和現(xiàn)代舞融合的分析3.1創(chuàng)作形式融合。芭蕾舞和現(xiàn)代舞在舞蹈創(chuàng)作形式上互相融合。芭蕾舞打破了原來的程式規(guī)范和風(fēng)格特征，將現(xiàn)代舞的多樣化元素融合進(jìn)去，在題材的選擇上也不局限于以往的范疇，更加貼近生活，也更加貼近現(xiàn)代主義文化。芭蕾舞不再執(zhí)著于戲劇化的情節(jié)，而是在芭蕾舞的形式和結(jié)構(gòu)

7、上追求現(xiàn)代主義文化的體現(xiàn)，題材更加廣泛、形式更加多樣、風(fēng)格更加多元。在芭蕾舞和現(xiàn)代舞互相的融合和借鑒過程中，不斷完善自身的舞蹈形式和舞蹈體系，促進(jìn)了芭蕾舞和現(xiàn)代舞的發(fā)展。3.2動(dòng)作技巧融合。芭蕾舞和現(xiàn)代舞在動(dòng)作技巧上也有一定的融合。通常情況下，現(xiàn)代舞都表現(xiàn)了自由和多元化的思想，而且在舞蹈動(dòng)作技巧上，現(xiàn)代舞開始學(xué)習(xí)古典芭蕾舞的動(dòng)作，也在舞蹈作品中借鑒了芭蕾舞的一些動(dòng)作?，F(xiàn)代舞的一些理念和方法為芭蕾舞注入了新的生命活力。在芭蕾舞與現(xiàn)代舞融合的過程中，拓展了舞蹈技巧的范圍，也增加了舞蹈動(dòng)作技巧的選擇性。3.3節(jié)奏韻律融合。芭蕾舞和現(xiàn)代舞實(shí)際上都是來源于生活，在傳統(tǒng)的芭蕾舞節(jié)奏韻律中，缺少對(duì)情感表達(dá)規(guī)律的思考，主要是通過動(dòng)作模仿來表達(dá)內(nèi)心的情感;在現(xiàn)代舞中，則更加注重對(duì)舞者內(nèi)心的情感表達(dá)，充滿現(xiàn)代元素的現(xiàn)代舞在節(jié)奏韻律上會(huì)運(yùn)用現(xiàn)代音樂的表現(xiàn)手法，融入民歌、京劇以及民間曲調(diào)等元素，制造出不同的效果。芭蕾舞與現(xiàn)代舞舞曲節(jié)奏韻律互相借鑒、取長補(bǔ)短、互相融合，推動(dòng)了共同進(jìn)步和共同發(fā)展。4 結(jié)束語綜上所述，芭蕾舞與現(xiàn)代舞是舞蹈藝術(shù)中的兩種不同的表現(xiàn)形式，隨著人們對(duì)舞蹈認(rèn)識(shí)的不斷提高，雖然兩種形式具有相對(duì)獨(dú)立的風(fēng)格和特色，但是芭蕾舞和現(xiàn)代舞在發(fā)展過程中互相融合、互相借鑒，在增強(qiáng)各自表現(xiàn)力的同時(shí)實(shí)現(xiàn)了芭蕾舞與現(xiàn)代舞的雙贏，因此對(duì)芭蕾舞和現(xiàn)代舞的相關(guān)性進(jìn)行分析具有重要意義。參考