淺談高師器樂課的教學(xué)

1、    淺談高師器樂課的教學(xué)    聶蔚【摘要】本文闡述了高校器樂課的重要性以及開設(shè)的必要性,以琵琶教學(xué)為實踐,對器樂課教學(xué)進(jìn)行探索?！娟P(guān)鍵詞】高校器樂課;專業(yè)器樂教育;器樂選修;琵琶教學(xué)隨著高校教學(xué)改革的日益加深,隨著音樂課程標(biāo)準(zhǔn)的實施,是我國基礎(chǔ)教育改革的核心內(nèi)容,是實施教育改革的重要任務(wù),在我國高等師范院校音樂教學(xué)中,一般是根據(jù)學(xué)生所學(xué)專業(yè)分類,對聲樂和鋼琴為必修課程的學(xué)生,在音樂教學(xué)學(xué)習(xí)中,會開設(shè)器樂 選修課,器樂選修課在音樂教育課程中的必從要性,一方面是,民族器樂是提高學(xué)生的綜合素質(zhì),對繼承和發(fā)揚(yáng)民族音樂打開了一扇窗,讓學(xué)生從理論聯(lián)系到實踐,另

2、一方面就是對未來中小教師實用的教學(xué)技能的補(bǔ)充,在國家暨定的高師培養(yǎng)目標(biāo)中明確規(guī)定,基礎(chǔ)教育的高師音樂教師需要具備組織學(xué)?；顒幽芰?教學(xué)大綱中也明確的指出,要求學(xué)生學(xué)習(xí)一門民族器樂。而器樂課包括了民族器樂和發(fā)展民族器樂合奏課。這兩門課程,關(guān)系到我國的民族音樂的教育,作為將來中小學(xué)基礎(chǔ)教育教師的培養(yǎng),更是不可豁缺的,在最近的中小學(xué)的新課標(biāo)中,再一次明確提出,民器樂要走上課堂教學(xué),所以,現(xiàn)階段的高師院校的音樂教育,對器樂課的教育與重視是必然趨勢。但從長期存在的器樂選修課的設(shè)置,到實際教學(xué)實施來看,還是有一些不足,需要我們?nèi)ミM(jìn)一步探索和完善。一、 改革器樂選修課程的設(shè)置思路面對社會所需求的人材,針對人

3、材市場的要求,師范院校音樂教育中,在學(xué)生就業(yè)教育中,是涉及到中小學(xué)校的音樂教師隊伍,在調(diào)整教學(xué)模式,改革培養(yǎng)目標(biāo),為學(xué)生打造社會所需的教學(xué)能力,將其器樂選修課程,改革為必修課,這樣使可在根本上改變器樂課的學(xué)習(xí)效果,多年來器樂課都是一門選修課,學(xué)生認(rèn)為,只要主課專業(yè)課,能學(xué)好,器樂課可有可無,加上器樂選修的樂器,由學(xué)生個人購置,選修器樂課還有一定的學(xué)習(xí)期限,使器樂課,成為一塊雞肋,成為一種負(fù)擔(dān),如果說能使器樂課成為必修課,在客觀上,提升了器樂課的重要性,在學(xué)生學(xué)習(xí)態(tài)度也將引起重視,從而引起學(xué)習(xí)器樂的積極性,端正學(xué)習(xí)動機(jī),使學(xué)生能在在校期間內(nèi),較好的掌握一門主專業(yè)以外的器樂,這將是師范院校為培養(yǎng)一

4、專多能的人才,所作的教學(xué)重要改革。二、 器樂選修課與專業(yè)器樂課的教學(xué)目標(biāo)在教學(xué)大綱中,器樂選修的學(xué)生稱之業(yè)余器樂教學(xué),而以器樂專業(yè)的學(xué)生,稱之為專業(yè)器樂教學(xué),這在教學(xué)實踐中,是有很大的不同的,專業(yè)器樂學(xué)生已經(jīng)有較強(qiáng)的基本功,擁有對器樂的演奏技巧較強(qiáng)的演奏能力,在教學(xué)中,更策重提高器樂的演奏技術(shù),和舞臺的表演能力,而器樂選修的學(xué)生,是通過選修課,是從沒有器樂演奏基礎(chǔ),到學(xué)習(xí)器樂基本技能,是普及型素質(zhì)教育教學(xué),是為提升學(xué)生的音樂素質(zhì),為適應(yīng)將來的教學(xué)工作需求,所以,教學(xué)的目標(biāo)是不同的,教學(xué)的考核標(biāo)準(zhǔn)是不同的,對器樂選擇修學(xué)生,教師要使其掌握實用型演奏技巧和基本規(guī)律,更大程度上是對器樂或樂曲的理解力

5、和賞析能力,不是用高難度的技巧和器樂名曲來衡量學(xué)生的進(jìn)展。高師器樂教學(xué)的主要目標(biāo),培養(yǎng)良好的音樂綜合素質(zhì),不是培養(yǎng)高水準(zhǔn)的專業(yè)演奏技能,而是通過學(xué)習(xí)演奏提高音樂感受力、與藝術(shù)綜合能力。三、 器樂選修課方法的創(chuàng)新與嘗試當(dāng)前器樂課的教學(xué)有傳統(tǒng)教學(xué)和現(xiàn)代教學(xué)之說,傳統(tǒng)教學(xué)一般都保持著教師與學(xué)生是,以一對一的個別授課的模式,在教授器樂學(xué)習(xí)時,大多強(qiáng)調(diào)演奏者的演奏技藝和對基本功的加深,和學(xué)生的個性演奏,但是對器樂選修學(xué)生來說,這是個不可能完成的任務(wù),所以在傳統(tǒng)器樂教學(xué)的一對一的個別授課之外,引入集體授課的教學(xué)法,使器樂選修課在學(xué)生學(xué)習(xí)不同階段時,設(shè)置個別課、小組課、集體大課,多種授課有機(jī)組合,可以調(diào)動學(xué)

6、生的學(xué)習(xí)熱情,和主動性,個人小課是針對學(xué)習(xí)器樂時,幫助學(xué)生解決演奏技巧,做到言傳身教的示范教學(xué),小組課是共同探討學(xué)習(xí)器樂與樂曲的普遍性的難題,以及理論問題,多以討論和合作性表演來達(dá)到,在技巧上能以點帶面,對樂曲于討論的結(jié)果,是以引導(dǎo)賞析為主,加強(qiáng)學(xué)生的知識面,在集體大課上,多是以公開課,以名家大師開設(shè)講座,加強(qiáng)學(xué)生的學(xué)習(xí)目標(biāo),引導(dǎo)學(xué)生在以后的工作中,能對器樂學(xué)習(xí)持之以恒。四、琵琶教學(xué)內(nèi)容的選擇和設(shè)計琵琶教學(xué)和其它器樂教學(xué)一樣,琵琶器樂教學(xué)是一門具有教學(xué)藝術(shù)性,專業(yè)技術(shù)性,內(nèi)容科學(xué)性的課程,器樂選修生,基本上是對所學(xué)器樂沒有受過訓(xùn)練,所以需要從最基礎(chǔ)教育,但器樂的技術(shù)性又不可能在短期培訓(xùn)中能一蹴

7、而就,所以教學(xué)內(nèi)容的選擇和設(shè)計就顯得 為重要是一個包括一系列技術(shù)訓(xùn)練的過程,在有限的短期培訓(xùn)內(nèi),完成教學(xué)計劃和內(nèi)容,需要科舉的安排時間,系統(tǒng)的內(nèi)容過程和規(guī)范的方法,可分為1、技術(shù)部分,從基礎(chǔ)的常用技術(shù)如彈、挑、掃、輪、換把等,在學(xué)習(xí)過程中技藝的內(nèi)容可以選擇以民歌改編的小調(diào)為練習(xí)曲,因為琵琶的發(fā)展與民族音樂是緊密聯(lián)系在一起的,在教習(xí)技術(shù)過程中要達(dá)到不僅限左右手的配合,還要從理論上講授原理,使學(xué)生雖不能在短期內(nèi)到達(dá)完滿的技巧要求,但在腦海中形成正確認(rèn)識水平,為以后的提高和教學(xué)工作,創(chuàng)造了發(fā)展空間。2、樂曲部分,在樂曲的內(nèi)容安排中,要有具備一定的技能性的內(nèi)容,能達(dá)到以曲代練的作用,在教學(xué)中,要注意到

8、不能以“技術(shù)至上”為準(zhǔn)則,對器樂選修學(xué)生為教學(xué)模式,以傳承器樂基本技能,但基于學(xué)習(xí)的起點低和學(xué)習(xí)時間有限,選修課程的時間只限于四到六個學(xué)期,使學(xué)生在掌握技術(shù)時,既使不能完全達(dá)到演奏的最高技能,但也要掌握演奏的方法和要領(lǐng),使其在日后的教學(xué)中能有一定的理論基礎(chǔ),在器樂樂曲學(xué)習(xí)中,樂曲可以盡可能的貫穿全學(xué)習(xí)全過程,因為高師院校的音樂學(xué)生已有一定的音樂理論知識,并具有一定的讀譜能力,這樣在學(xué)習(xí)演奏樂曲的過程中,能讓學(xué)生在短期培訓(xùn)中,學(xué)習(xí)大量的曲目,了解不同風(fēng)格的樂曲,從而提高學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣,并豐富學(xué)生的個人綜合素質(zhì)修養(yǎng)。在今后實際教學(xué)的實用性,在教學(xué)內(nèi)容的構(gòu)成,傳統(tǒng)經(jīng)典曲目,也要學(xué)習(xí)現(xiàn)代樂曲,加強(qiáng)曲目

9、的演奏時的情感表現(xiàn)力,針對高師院校音樂學(xué)生有音樂理論基礎(chǔ)的特點,引導(dǎo)學(xué)生對樂曲進(jìn)行曲式分析,和聲織體構(gòu)成,從而達(dá)到對樂曲的個性解讀,達(dá)到學(xué)習(xí)的器樂積極性與快樂性。3、在教學(xué)實踐過程中,提倡器樂合奏課,首先,要以短小優(yōu)美的合奏曲為主,最好是選定中外名曲,經(jīng)典名作,為合奏曲,單純?yōu)檎莆諛菲鞯难葑嗉寄芑蛘呷鄙倜栏械木毩?xí)曲要少用。其次,要多注意聲部的組合,單一的齊奏是不體現(xiàn)樂器表現(xiàn)力,但分聲部太多,又加大了學(xué)生的學(xué)習(xí)壓力?？梢詮臉菲鞯囊羯系谋磉_(dá),從樂器的音響上的表現(xiàn),每一個聲部要簡單,多采用同音反復(fù),和小節(jié)或樂句的反復(fù),力爭合奏的效果顯著,重點是樂器與聲部的體現(xiàn)。讓每一位學(xué)習(xí)器樂的同學(xué),能有機(jī)會參加

10、到實際演出,在實踐過程中,學(xué)生能從音響中聽取音樂的和聲音 樂,為在以后的作曲課程、配器課程、和聲課程,打下了音響上的基礎(chǔ),為以后的學(xué)習(xí)提供了更好的準(zhǔn)備工作,不僅能提高學(xué)習(xí)熱情,加強(qiáng)實際演奏能力和合作能力,還可以鍛煉學(xué)生的組織能力,排練能力、指揮能力,并在這樣的合作演奏中,積累下在以后工作教學(xué)中的應(yīng)變能力,使學(xué)生有一定的教學(xué)組織能力,指導(dǎo)課內(nèi)外器樂教學(xué)活動能力,針對基礎(chǔ)教育的教育目標(biāo),課程設(shè)置,教學(xué)內(nèi)容、教育對象的特點緊扣音樂課程標(biāo)準(zhǔn),讓所有的學(xué)生能參與并體驗器樂學(xué)習(xí),掌握器樂學(xué)習(xí)的規(guī)律,了解器樂教學(xué)的方法和一般原則。4、琵琶教學(xué),作為傳統(tǒng)器樂,有實際教學(xué)中仍兼有口傳心授的授課模式,這是作為器樂

11、教學(xué)的特殊需要,但面對這個高度發(fā)展中的電子時代,仍要借助新的電子科技媒介方式,進(jìn)行視聽的學(xué)習(xí),通過網(wǎng)絡(luò)聽取不同名家,不同風(fēng)格的樂曲演奏,感受傳統(tǒng)器樂以及樂曲在新時期的發(fā)展與變化。這種開放時的教學(xué)模式,能開闊學(xué)生的學(xué)習(xí)視野提高學(xué)習(xí)效果,多方面的視聽,增加了學(xué)生多方面的認(rèn)識角度,能讓學(xué)生在短期培訓(xùn)中,學(xué)習(xí)大量的曲目,了解不同風(fēng)格的樂曲,從而提高學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣,并豐富學(xué)生的個人綜合素質(zhì)修養(yǎng)。器樂教學(xué)是高師音樂教育的組成部分,對高師院校音樂專業(yè)的教學(xué)有著重要的作,在實施器樂教學(xué)過程中,仍有著不同的問題等待深入研究,等待探討完善,在今后的教學(xué)改革中,我們要充分發(fā)揮器樂教學(xué)的作用,適應(yīng)音樂教育課程標(biāo)準(zhǔn)的推廣,提高音樂教學(xué)水平,使器樂教學(xué)能要高師音樂教育中,更好的完成培養(yǎng)人才的任務(wù),為社會培養(yǎng)出合格優(yōu)秀的音樂教育人材作出努力。【參考文獻(xiàn)】1中華人民共和國教育部 全國義務(wù)教育音樂課程 北京師范大學(xué)出版社2001出版2黃鷹 在新課程理念下深化高師器樂改革j人民音樂2004年05期3陳音 并非器樂