高二語(yǔ)文羅密歐與朱麗葉2

1、教學(xué)目標(biāo)：一、了解莎士比亞及其作品了解莎士比亞及其作品。二、把握劇情，理解劇本的主題思想二、把握劇情，理解劇本的主題思想。三、品味莎翁戲劇的語(yǔ)言特點(diǎn)三、品味莎翁戲劇的語(yǔ)言特點(diǎn)。四、比較該劇與、比較該劇與之異同之異同。意大利的維洛那意大利的維洛那劇本產(chǎn)生的背景劇本產(chǎn)生的背景：產(chǎn)生于意大利的文藝復(fù)興時(shí)期，這時(shí)候歐洲封建社會(huì)逐漸解體，資產(chǎn)階級(jí)思想開(kāi)始醞釀，人文主義是文藝復(fù)興時(shí)期資產(chǎn)階級(jí)反封建斗爭(zhēng)的思想武器。人文主義的主要內(nèi)容是用人性反神權(quán)，用個(gè)性解放反對(duì)禁欲主義，用理性反對(duì)蒙昧主義。它認(rèn)為人生的目的就是追求個(gè)人的自由和幸福。莎士比亞早期的作品主要是宣揚(yáng)這種人文主義思想，本文就是在這一背景下產(chǎn)生的。故

2、事發(fā)生在維洛那名城，故事發(fā)生在維洛那名城， 有兩家門(mén)第相當(dāng)?shù)木拮?，有兩家門(mén)第相當(dāng)?shù)木拮澹?累世的宿怨激起了新?tīng)?zhēng)，累世的宿怨激起了新?tīng)?zhēng)， 鮮血把市民的白手污瀆。鮮血把市民的白手污瀆。 是命運(yùn)注定這兩家仇敵，是命運(yùn)注定這兩家仇敵， 生下了一雙不幸的戀人，生下了一雙不幸的戀人， 他們的悲慘凄涼的殞滅，他們的悲慘凄涼的殞滅， 和解了他們交惡的尊親。和解了他們交惡的尊親。 這一段生生死死的戀愛(ài)，這一段生生死死的戀愛(ài)， 還有那兩家父母的嫌隙，還有那兩家父母的嫌隙， 把一對(duì)多情的兒女殺害，把一對(duì)多情的兒女殺害， 演繹成今天這一本戲劇。演繹成今天這一本戲劇。 在意大利維洛那城，有兩個(gè)家族世代為敵：蒙太古和凱普

3、萊特。有一次，凱普萊特家舉辦盛大的化裝舞會(huì)，蒙太古的獨(dú)生兒子戴著假面具去跳舞。他與凱普萊特的女兒朱麗葉一見(jiàn)鐘情。舞會(huì)結(jié)束后，羅密歐偷偷去凱家的花園看朱麗葉，向她表達(dá)愛(ài)戀之情。后來(lái)，他們?cè)趧趥愃股窀傅膸椭?，秘密結(jié)婚。當(dāng)天中午，羅和朋友與朱麗葉的表兄發(fā)生沖突，朋友被刺死，羅也拔劍刺死了朱麗葉的表兄，并因此被趕出城。凱家逼迫朱麗葉嫁給帕里斯伯爵，朱麗葉便喝下神父給的假死的藥，并派人送信給羅，送信的人沒(méi)有及時(shí)送到，羅密歐聽(tīng)到死訊后立即來(lái)到朱麗葉的墓地，喝下毒藥。朱麗葉醒來(lái)后，看到身邊已死的羅密歐，便拔出匕首自刺而死，雙方父母趕來(lái)，終于和解了。羅密歐 與 朱麗葉為愛(ài)決斗假死殉情兩個(gè)家族和解（象征人文主

4、義理想獲勝）1、帕里斯：這些鮮花替你鋪蓋新床； 慘啊，一朵嬌紅永萎沙塵！ 我要用沉痛的熱淚淋浪，和著香水 灌溉你的芳?jí)灒?夜夜到你墓前散花哀泣， 這一段相思啊永無(wú)消歇！解析：使用了夸張、比喻 在字里行間洋溢著帕里斯對(duì)朱麗葉的深情 贊美和愛(ài)慕之情以及綿綿不盡的思念請(qǐng)同學(xué)們歸納本劇的語(yǔ)言特點(diǎn)從修辭角度看：“比喻、排比”的運(yùn)用使語(yǔ)言更形象生動(dòng)從語(yǔ)感來(lái)看：富麗華美、文采裴然從表現(xiàn)手段上看：含蓄、詩(shī)化思考題思考題：劇作的結(jié)尾，羅密歐與朱麗葉雙雙殉情，：劇作的結(jié)尾，羅密歐與朱麗葉雙雙殉情，換來(lái)了兩個(gè)積怨多年的家族的和解，作者為什么換來(lái)了兩個(gè)積怨多年的家族的和解，作者為什么安排這樣的結(jié)局呢安排這樣的結(jié)局呢?

5、 ?如果以殉情的悲慘一幕作結(jié)，如果以殉情的悲慘一幕作結(jié)，不更富于感染力嗎不更富于感染力嗎? ?答案：兩個(gè)青年的死換來(lái)了兩個(gè)世答案：兩個(gè)青年的死換來(lái)了兩個(gè)世仇之家的和解，昭示著青年一代終仇之家的和解，昭示著青年一代終將戰(zhàn)勝腐朽沒(méi)落的封建勢(shì)力。這個(gè)將戰(zhàn)勝腐朽沒(méi)落的封建勢(shì)力。這個(gè)結(jié)尾象征著年輕一代追求愛(ài)情，追結(jié)尾象征著年輕一代追求愛(ài)情，追求幸福自由生活的理想的勝利，即求幸福自由生活的理想的勝利，即人文主義理想的勝利。人文主義理想的勝利。 倫理關(guān)系愛(ài)情題材社會(huì)矛盾1 1、內(nèi)容性質(zhì)相同，都是愛(ài)情悲劇。、內(nèi)容性質(zhì)相同，都是愛(ài)情悲劇。 羅羅劇敘述了一對(duì)劇敘述了一對(duì)青年戀人羅密歐與朱麗青年戀人羅密歐與朱麗葉在

6、舞會(huì)上一見(jiàn)鐘情，葉在舞會(huì)上一見(jiàn)鐘情，私自完婚，然而卻因兩私自完婚，然而卻因兩家是世仇而無(wú)法結(jié)合，家是世仇而無(wú)法結(jié)合，最終為追求自由愛(ài)情而最終為追求自由愛(ài)情而雙雙殉情。雙雙殉情。 孔孔詩(shī)敘述了詩(shī)敘述了漢廬江府小吏焦仲卿漢廬江府小吏焦仲卿與其妻劉蘭芝恩愛(ài)相與其妻劉蘭芝恩愛(ài)相處，卻被焦母活活拆處，卻被焦母活活拆散，最后在劉兄的逼散，最后在劉兄的逼迫下一同走上了絕路。迫下一同走上了絕路。 2 2、故事結(jié)局相同，都是青年戀人雙雙、故事結(jié)局相同，都是青年戀人雙雙殉情而換來(lái)兩家的悔悟與和好殉情而換來(lái)兩家的悔悟與和好 羅羅劇中面對(duì)悲慘劇中面對(duì)悲慘的場(chǎng)面，兩世家在親王的場(chǎng)面，兩世家在親王的訓(xùn)導(dǎo)下雙雙悔悟，世的訓(xùn)

7、導(dǎo)下雙雙悔悟，世仇化解。羅父和朱父的仇化解。羅父和朱父的痛悔之心，溢于言表痛悔之心，溢于言表 。 孔孔詩(shī)雖然沒(méi)有詩(shī)雖然沒(méi)有羅羅劇那樣明確，但末段劇那樣明確，但末段“兩家兩家求合葬，合葬華山傍求合葬，合葬華山傍”，也，也暗示出焦劉兩家的后悔和和暗示出焦劉兩家的后悔和和解。解。 3 3、表現(xiàn)手法相同，都運(yùn)用了現(xiàn)實(shí)主義、表現(xiàn)手法相同，都運(yùn)用了現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合的手法。和浪漫主義相結(jié)合的手法。 羅羅劇所創(chuàng)設(shè)的背景劇所創(chuàng)設(shè)的背景和環(huán)境具有典型的時(shí)代特和環(huán)境具有典型的時(shí)代特點(diǎn)，但主人公的愛(ài)情故事點(diǎn)，但主人公的愛(ài)情故事卻充滿了鮮明的理想色彩；卻充滿了鮮明的理想色彩；盡管主人公的結(jié)局是悲劇，盡管主人公的

8、結(jié)局是悲劇，但封建貴族之間的世仇卻但封建貴族之間的世仇卻從此消除，愛(ài)情的理想也從此消除，愛(ài)情的理想也仍然得勝。仍然得勝。 孔詩(shī)主體上以濃烈的孔詩(shī)主體上以濃烈的現(xiàn)實(shí)主義敘述了封建家長(zhǎng)制現(xiàn)實(shí)主義敘述了封建家長(zhǎng)制對(duì)主人公的迫害，但最后一對(duì)主人公的迫害，但最后一段寫(xiě)兩家合葬，墓上桐柏交段寫(xiě)兩家合葬，墓上桐柏交蔭，鴛鴦雙飛，象征兩人的蔭，鴛鴦雙飛，象征兩人的愛(ài)情永久不渝，也反映了人愛(ài)情永久不渝，也反映了人們爭(zhēng)取愛(ài)情婚姻自由的必勝們爭(zhēng)取愛(ài)情婚姻自由的必勝信念。信念。 4、主題思想相同，都通過(guò)青年愛(ài)人的死來(lái)、主題思想相同，都通過(guò)青年愛(ài)人的死來(lái)抨擊封建家長(zhǎng)的封建婚姻包辦制度，抒發(fā)了人們抨擊封建家長(zhǎng)的封建婚姻包

9、辦制度，抒發(fā)了人們對(duì)自由愛(ài)情的熱烈追求，表達(dá)了有情人終成眷屬對(duì)自由愛(ài)情的熱烈追求，表達(dá)了有情人終成眷屬的美好愿望的美好愿望1 1、作品樣式不同、作品樣式不同羅羅?。何迥辉拕。何迥辉拕?孔孔詩(shī)：五言樂(lè)府民歌詩(shī)：五言樂(lè)府民歌2 2、悲劇過(guò)程不同、悲劇過(guò)程不同 羅密歐與朱麗葉羅密歐與朱麗葉的死是因誤會(huì)而產(chǎn)生的死是因誤會(huì)而產(chǎn)生的，因此其命運(yùn)是偶的，因此其命運(yùn)是偶然的不是必然的。然的不是必然的。 劉蘭芝與焦仲卿的死劉蘭芝與焦仲卿的死是必然的，在強(qiáng)大的封建是必然的，在強(qiáng)大的封建勢(shì)力壓迫下，他們的自由勢(shì)力壓迫下，他們的自由愛(ài)情沒(méi)有存在的可能性。愛(ài)情沒(méi)有存在的可能性。3 3、塑造的人物性格不同、塑造的人物性

10、格不同 羅密歐與朱麗葉是新思想羅密歐與朱麗葉是新思想的代表，處處充滿了青春的活的代表，處處充滿了青春的活力。為了追求自由愛(ài)情，他們力。為了追求自由愛(ài)情，他們敢于不顧家族的世仇，敢于反敢于不顧家族的世仇，敢于反抗父命私自結(jié)合，雖然因偶然抗父命私自結(jié)合，雖然因偶然的失誤而走向死亡，但他們身的失誤而走向死亡，但他們身上始終洋溢著新時(shí)代熱烈的理上始終洋溢著新時(shí)代熱烈的理想氣息。想氣息。 劉蘭芝和焦仲卿身劉蘭芝和焦仲卿身上雖然也有反抗精神，上雖然也有反抗精神，但這種反抗是消極的，但這種反抗是消極的，帶給讀者的除了渺茫的帶給讀者的除了渺茫的希望外，更多的是悲憤希望外，更多的是悲憤和痛惜。和痛惜。 4 4、反映的的社會(huì)背景不同、反映的的社會(huì)背景不同 羅羅劇故事發(fā)生在劇故事發(fā)生在歐洲文藝復(fù)興前夕的維歐洲文藝復(fù)興前夕的維羅那，那時(shí)，新興資產(chǎn)羅那，那時(shí)，新興資產(chǎn)階級(jí)已經(jīng)崛起，但封建階級(jí)已經(jīng)崛起，但封建勢(shì)力勢(shì)力 仍然固守著統(tǒng)治地仍然固守著統(tǒng)治地位。羅密歐與朱麗葉為位。羅密歐與朱麗葉為追求個(gè)人的自由愛(ài)情與追求個(gè)人的自由愛(ài)情與封建家族勢(shì)力發(fā)生沖突，封建家族勢(shì)力發(fā)生沖突，即反映了資產(chǎn)階級(jí)與封即反映了資產(chǎn)階級(jí)與封建勢(shì)力的矛盾。建勢(shì)力的矛盾。 孔孔詩(shī)的故事發(fā)生在詩(shī)的故事發(fā)生在漢末廬江，那時(shí)中國(guó)的封建漢末廬江，那時(shí)中國(guó)的封建社會(huì)已臻于成熟，封建制度社會(huì)已臻于成熟，封建制度占據(jù)著絕對(duì)的統(tǒng)治地位，焦占據(jù)著絕