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文檔簡(jiǎn)介
1、中國(guó)古典詩(shī)歌中的夸張中國(guó)古典詩(shī)詞的美感與表達(dá)之十一夸張是詩(shī)歌中經(jīng)常運(yùn)用的一種修辭手法。它是作者運(yùn)用豐富的想象,在客觀現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上,夸大或縮小事物形象或某種性質(zhì)、程度,借以突出事物的某種特征,抒發(fā)作者某種強(qiáng)烈情感的修辭格式??鋸堖@種手法產(chǎn)生很早,幾乎是同我國(guó)古典詩(shī)歌同時(shí)產(chǎn)生的。早在我國(guó)第一部民歌集詩(shī)經(jīng)中就出現(xiàn)夸張,如河廣篇:“誰(shuí)謂河廣?曾不容舠。誰(shuí)謂宋遠(yuǎn)?曾不崇朝”。河狹窄的容不下一條小船,路途近的一個(gè)早晨就到,這皆屬于縮小夸張。詩(shī)經(jīng)·云漢篇:“周余黎民,靡有孑遺”,是說(shuō)周朝的百姓一個(gè)也沒(méi)有剩下,這屬于夸大夸張。最早從理論上以專文來(lái)探討夸張手法的是東漢的王充。他在論衡中寫(xiě)了藝增、儒增、
2、語(yǔ)增三篇評(píng)述夸張的文章,對(duì)經(jīng)書(shū)圣典中的夸張,有時(shí)辯護(hù),有時(shí)批評(píng);對(duì)文藝作品中的夸張,常常不贊成;對(duì)世俗傳言中的夸張,更多的是否定。他在解釋“鶴鳴九皋,聲聞?dòng)谔臁边@句話時(shí),說(shuō):“人無(wú)在天上者,何以知其聞?dòng)谔焐弦?無(wú)以知,意從準(zhǔn)況也。使人或時(shí)不知,至誠(chéng)以為然;或時(shí)知而欲以喻事,故增而甚之?!敝赋隹鋸埮c詩(shī)人的想象有關(guān),與詩(shī)人的強(qiáng)烈感情有關(guān),與比喻也有密切的關(guān)系。對(duì)夸張進(jìn)行全面系統(tǒng)論述的是劉勰。他在文心雕龍·夸飾中說(shuō):“言峻則嵩高極天,論狹則河不容舠,說(shuō)多則子孫千億,稱少則民靡孑遺”。同王充相反,他對(duì)文藝作品中的夸張持肯定態(tài)度,認(rèn)為不僅無(wú)害,而且能增強(qiáng)作品的感染力:“辭雖已甚,其義無(wú)害也”,
3、而且具有“談歡則字與笑并,論戚則聲共泣偕”的藝術(shù)魅力,“神道難摩,精言不能其極;形器易寫(xiě),壯辭可得喻其真”,運(yùn)用得好甚至能“披瞽而駭聾”。如何運(yùn)用夸張,劉勰提出“夸而有節(jié),飾而不誣”的原則。這些論述不僅道出了夸張的本質(zhì)特征,也劃分了夸張與夸大失實(shí)的界線。劉勰在變通中還直接運(yùn)用了“夸張”這一修辭術(shù)語(yǔ)。一、夸張的審美價(jià)值夸張有如放大鏡,使人們能夠更直接、更清楚地看到事物的本質(zhì)和特性,獲得鮮明的印象和具體深刻的感受。在詩(shī)歌中,夸張用于描寫(xiě)可以使形象更加突兀生動(dòng),用于說(shuō)理能夠化抽象為具體,變深?yuàn)W為淺顯,用于抒情能將情、景、物、我溶為一體,給語(yǔ)言增添幽默、諷刺的情味,收到良好的表達(dá)效果。具體說(shuō)來(lái),它有以
4、下幾種美學(xué)效果:1、夸張能夠創(chuàng)造新異的意象美夸張能創(chuàng)造意象美,這種意象具有超常變異性。它以變形的手法,改變事物原有的人們熟悉的面貌,創(chuàng)造出一種陌生的全新意象,這一意象是讀者未經(jīng)歷和感受過(guò)的,因而能夠給人一種愉悅的新奇感受,從而產(chǎn)生獨(dú)特的藝術(shù)魅力,“發(fā)蘊(yùn)而飛滯,披瞽而駭聾”。當(dāng)我們讀了李白的“飛流直下三千尺,疑是銀河落九天”,“桃花潭水深千尺,不及汪倫送我情”,“舉手可近月,前行若無(wú)山”,“噫吁戲,蜀道之難,難于上青天”這類詩(shī)句后,對(duì)廬山瀑布的壯觀、對(duì)朋友的情誼,對(duì)太白峰的高峻和蜀道的艱難都會(huì)產(chǎn)生從未有過(guò)的新奇獨(dú)特的感受,從而留下極其深刻的印象。杜甫形容胡馬的剽悍削瘦:“胡馬大宛名,鋒棱瘦骨成”
5、(房兵曹胡馬),這是個(gè)敘述句式,究竟如何剽悍如何削瘦,我們只能有個(gè)模糊印象。李賀在馬詩(shī)中對(duì)此加以夸張形容:“此馬非凡馬,房星是本星。向前敲瘦骨,猶自帶銅聲”,通過(guò)這一想象加夸張,對(duì)馬的剽悍削瘦印象就會(huì)極其深刻形象。研究者常說(shuō),李賀的奇譎源于杜甫,這話不錯(cuò),還要加一句,他也發(fā)展了杜甫的奇譎!再如形容山高的詩(shī)句,李白有“連峰去天盈尺,枯松倒掛倚絕壁”(蜀道難),王維有“太乙近天都,連山到海隅”,其中有夸張,但究竟如何高峻,還是印象不深。如果改為“夜宿峰頂寺,舉手捫星辰。不敢高聲語(yǔ),恐驚天上人”(題峰頂寺),“捫參歷井仰脅息,以手撫膺坐長(zhǎng)嘆”(蜀道難)。同樣是李白的作品,甚至是同一首詩(shī)中,其意象就要
6、新奇得多,給人的印象也要強(qiáng)烈深刻得多!2、夸張能產(chǎn)生濃郁的情感美情感是藝術(shù)創(chuàng)作的動(dòng)力,也是藝術(shù)創(chuàng)作的核心。在所有的文學(xué)樣式中,詩(shī)是一種最長(zhǎng)于抒情的文學(xué)樣式,情感不僅是詩(shī)的活動(dòng)的原始動(dòng)力,也是詩(shī)的生存價(jià)值所在。有人說(shuō),情感是詩(shī)歌面頰上的紅暈,沒(méi)有了情感,詩(shī)就顯得蒼白無(wú)力。夸張是詩(shī)歌創(chuàng)作主要修辭手法之一。因?yàn)榭鋸埬軌虺浞直憩F(xiàn)情感美。如李白的“白發(fā)三千丈,緣愁似個(gè)長(zhǎng)”,“君不見(jiàn)黃河之水天上來(lái),奔流到海不復(fù)回。君不見(jiàn)高堂明鏡悲白發(fā),朝如青絲暮成雪”。那種人生苦短的悲哀,那種狂放深沉的愁緒,如排山倒海而來(lái),讓人震驚,讓人嘆服,從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的感染力!柳宗元的江雪將冬日雪原的荒漠蒼涼,天地?zé)o語(yǔ)死一般的沉寂,
7、漁翁寒江獨(dú)釣的孤獨(dú)與執(zhí)著,通過(guò)夸張讓讀者視野產(chǎn)生強(qiáng)烈震撼,從而深深感受到詩(shī)人在政治改革失敗后、壯志未酬又身處荒州的曠世孤獨(dú)之情感。又如項(xiàng)羽垓下歌“力拔山兮氣蓋世,時(shí)不利兮騅不逝”的慨嘆,通過(guò)夸張讓我們深知什么是英雄末路,什么是命運(yùn)之困厄和錯(cuò)位!3、夸張能夠表現(xiàn)崇高美美學(xué)形態(tài)基本上有兩種,一種是優(yōu)美,一種是壯美?!昂R、秋風(fēng)、塞北”是壯美,“杏花、春雨、江南”是優(yōu)美。壯美又稱“崇高”。西方美學(xué)家朗吉諾斯認(rèn)為,文學(xué)作品的崇高風(fēng)格包括五個(gè)方面內(nèi)涵:即莊嚴(yán)偉大的思想、慷慨激昂的感情、辭格的藻飾、高雅的措辭和尊嚴(yán)的結(jié)構(gòu)。(論崇高)就詩(shī)歌中的崇高而言,其內(nèi)在是一股強(qiáng)大的不可遏止的氣勢(shì),外在則是以粗獷、激揚(yáng)
8、、剛健、雄渾、浩瀚等形式美為其特征。就審美經(jīng)驗(yàn)而言,能使讀者在接受中受到震撼,產(chǎn)生莊嚴(yán)感或敬畏感,甚至伴有某種程度的恐懼,使生命主體在感奮中得到升華。夸張的手法是產(chǎn)生壯美的主要手段之一,因?yàn)榘衙鑼?xiě)的對(duì)象放大,把情感表現(xiàn)得更熱烈,從而創(chuàng)造出比外部世界更加博大的天地,更加強(qiáng)勁的氣勢(shì),從而把人帶進(jìn)崇高的境界。例如盛唐詩(shī)人岑參的邊塞詩(shī),被詩(shī)論家稱為“語(yǔ)奇體峻,意亦造奇”(殷璠河岳英靈集),在他筆下的西北邊塞風(fēng)光,奇特而又瑰麗;戍守的將士們,慷慨而又悲壯。無(wú)論是“馬毛帶雪汗氣蒸,五花連錢(qián)旋作冰”的塞外奇寒;“一川碎石大如斗,隨風(fēng)滿地石亂走”的走馬川狂風(fēng),也無(wú)論是“將軍金甲夜不脫,半夜軍行戈相撥,風(fēng)頭如刀
9、面如割”的雪夜急行軍,“四邊伐鼓雪海涌,三軍大呼陰山動(dòng)”的激烈戰(zhàn)斗場(chǎng)面,都給人雄奇壯偉的藝術(shù)感受,都產(chǎn)生一種崇高美。這種崇高美的產(chǎn)生與構(gòu)思、想象、瑰麗的語(yǔ)言不無(wú)關(guān)系,但夸張手法在其中起了關(guān)鍵作用:上面提到的“一川碎石大如斗,隨風(fēng)滿地石亂走”,“四邊伐鼓雪海涌,三軍大呼陰山動(dòng)”即是夸張,上面沒(méi)有提到的“看君走馬去,直上天山云”(醉里送裴子赴鎮(zhèn)西,“瀚海闌干百丈冰,愁云慘淡萬(wàn)里凝”,“側(cè)聞陰山胡兒語(yǔ),西頭熱海水如煮。海上眾鳥(niǎo)不敢飛,中有鯉魚(yú)長(zhǎng)且肥。蒸沙爍石燃虜云,沸浪炎波煎漢月”更是夸張。這些夸張,把西北邊塞的蒼茫、粗獷、奇特;戍守將士們的英勇、慷慨和悲壯的獻(xiàn)身精神宣泄得熱烈而又充分,讓讀者在新奇
10、的感受中受到強(qiáng)烈的震撼,從而產(chǎn)生一種崇高的美感。5、夸張能制造出幽默美夸張往往把表現(xiàn)對(duì)象推到超常的極點(diǎn),使之夸張變形,這就造成真實(shí)事物與夸張事物之間的矛盾或不協(xié)調(diào),從而產(chǎn)生出人意料的喜劇效果。如元代無(wú)名氏的嘲貪漢,諷刺一個(gè)吝嗇鬼:“一粒米針穿著吃,一文錢(qián)剪截著用??磧号玢暷嘌啵瑦?ài)錢(qián)財(cái)似競(jìng)血蠅。無(wú)明夜攢金銀,都做充饑畫(huà)餅”!作者借助貼切的比喻進(jìn)行夸張,把貪財(cái)漢的舉止、心境描繪得淋漓盡致。夸張的手法結(jié)合辛辣語(yǔ)言形成強(qiáng)烈的諷刺效果。又如元代無(wú)名氏的這支小令醉太平·饑貪小利者):“奪泥燕口,削鐵針頭,刮金佛面細(xì)搜求,無(wú)中覓有。鵪鶉嗉里尋豌豆,鷺鷥腿上劈精肉,蚊子腹內(nèi)刳脂油,虧老先生下手”。
11、散曲列舉了六個(gè)常人無(wú)法想象的做法進(jìn)行夸張,對(duì)貪婪搜括者的手段和心理進(jìn)行極大地諷刺,使讀者在幽默中領(lǐng)略世事百態(tài)!二、夸張的分類夸張的修辭學(xué)分類有兩種分法:一是按時(shí)間范圍,可分為程度夸張和超前夸張。其中程度夸張又可分為擴(kuò)大夸張和縮小夸張;按構(gòu)成標(biāo)準(zhǔn)劃分則可分為單純夸張和融合夸張。(一)時(shí)間范圍上的分類1、擴(kuò)大夸張擴(kuò)大夸張就是故意把事物的數(shù)量、特征、用途、程度等往大、快、高、重、長(zhǎng)、強(qiáng)等方面進(jìn)行夸張。數(shù)量上的夸張如李白“烹羊宰牛且為樂(lè),會(huì)須一飲三百杯”(將進(jìn)酒);“百年三萬(wàn)六千日,一日須傾三百杯?!保ㄏ尻?yáng)歌);“一擊九千紉,相期凌紫冥?!保ㄙ?zèng)郭季鷹);“桃花潭水深千尺,不及汪倫送我情”(贈(zèng)汪倫)。杜
12、甫的“新松恨不高千尺,惡竹應(yīng)須斬萬(wàn)竿”(將赴成都草堂途中有作先寄嚴(yán)鄭公五首),“窗含西嶺千秋雪,門(mén)泊東吳萬(wàn)里船”(絕句),“萬(wàn)里悲秋常作客,百年多病獨(dú)登臺(tái)“(登高),“左相日興費(fèi)萬(wàn)錢(qián),飲如長(zhǎng)鯨吸百川”,“李白斗酒詩(shī)百篇,長(zhǎng)安市上酒家眠“(飲中八仙歌);“敏捷詩(shī)千首,飄零酒一杯”(不見(jiàn))等。特征上的夸張如杜甫的為戲題王宰畫(huà)山水圖歌:十日畫(huà)一水,五日畫(huà)一石。能事不受相促迫,王宰始肯留真跡。壯哉昆侖方壺圖,掛君高堂之素壁。巴陵洞庭日本東,赤岸水與銀河通,中有云氣隨飛龍。舟人漁子入浦溆,山木盡亞洪濤風(fēng)。尤工遠(yuǎn)勢(shì)古莫比,咫尺應(yīng)須論萬(wàn)里。焉得并州快剪刀,剪取吳淞半江水。這是稱贊一位著名畫(huà)家王宰畫(huà)的昆侖方壺
13、圖,時(shí)間約在代宗上元元年(760)。題為“戲題“就帶有夸張想象的成分。王的原作沒(méi)有傳世,但我們通過(guò)詩(shī)人的描繪、夸張和想象,為后人再現(xiàn)了這幅氣勢(shì)恢宏的山水圖,使我們對(duì)這幅山水圖的種種特征,諸如布局、景物以及精妙之處都異常清晰地留下深刻印象,其中詩(shī)情畫(huà)意,更是令人賞心悅目。清方薰在山靜居畫(huà)論中說(shuō):“讀老杜入峽諸詩(shī),奇思百出,便是吳生王宰蜀中山水圖。自來(lái)題畫(huà)詩(shī)亦惟此老使筆如畫(huà)”。這是靜態(tài)的山水畫(huà),還有動(dòng)態(tài)的人物表演,更是通過(guò)夸張緊緊抓住其形象特征,詩(shī)曰觀公孫大娘弟子舞器行,其中回憶歌舞伎公孫大娘當(dāng)年跳劍器舞時(shí)的情形:昔有佳人公孫氏,一舞劍器動(dòng)四方。觀者如山色沮喪,天地為之久低昂。霍如羿射九日落,矯如
14、群帝驂龍翔。來(lái)如雷霆收震怒,罷如江海凝清光。唐代的舞蹈分為健舞和軟舞兩大類,劍器舞屬于健舞類,舞者身著軍裝,舞起來(lái),有一種雄健剛勁的姿勢(shì)和激昂頓挫的節(jié)奏。這位公孫大娘特別擅長(zhǎng)跳劍器舞,據(jù)晚唐鄭嵎的津陽(yáng)門(mén)詩(shī)介紹:“公孫劍伎皆神奇”。下有自注:“有公孫大娘舞劍,當(dāng)時(shí)號(hào)為雄妙”。另一位晚唐詩(shī)人司空?qǐng)D劍器詩(shī)稱:“樓下公孫昔擅場(chǎng),空教女子愛(ài)軍裝”??梢?jiàn)這是位劍舞的高手。但劍器舞究竟是一種什么樣的舞姿,舞者的著裝、道具,音樂(lè)的節(jié)奏、旋律,今已失傳;聽(tīng)眾的表情、感受,我們也無(wú)法親自目睹耳聞。但是通過(guò)杜甫這首出神入化的詩(shī)作,我們對(duì)唐代劍器舞的特征以及這位舞者的絕技都留下清晰深刻的印象。其中“羿射九日”,可能是
15、形容公孫大娘弟子手持紅旗、火炬或劍器作旋轉(zhuǎn)或滾翻式舞蹈動(dòng)作,好象一個(gè)接一個(gè)的火球從高而下,滿堂旋轉(zhuǎn);“驂龍翔舞”,則是形容這位舞者翩翩輕舉,騰空飛翔;“雷霆收怒”,是形容舞蹈將近尾聲,聲勢(shì)收斂;“江海凝光”,則寫(xiě)舞蹈完全停止,舞場(chǎng)內(nèi)外肅靜空闊,好象江海風(fēng)平浪靜,水光清澈的情景。這皆是將比喻與夸張相結(jié)合的復(fù)合夸張給我們留下的鮮明而深刻的視覺(jué)印象。用途上的夸張如杜甫形容一匹戰(zhàn)馬的功用:“所向無(wú)空闊,真堪托死生。驍騰有如此,萬(wàn)里可橫行。”(房兵曹胡馬);李賀形容葛布精美的質(zhì)量和夏日帶來(lái)的清涼的一首詩(shī)更是奇特,題為羅浮山人與葛篇:依依宜織江雨空,雨中六月蘭臺(tái)風(fēng)。博羅老仙時(shí)出洞,千歲石床啼鬼工。蛇毒濃凝
16、洞堂濕,江魚(yú)不食銜沙立。欲剪湘中一尺天,吳娥莫道吳刀澀。葛布,又稱夏布,作夏季服裝,稀疏涼爽。詩(shī)的首句形容織葛布時(shí),葛布的經(jīng)線光麗纖長(zhǎng)、空明疏朗;次句則以“六月蘭臺(tái)風(fēng)”夸張葛布的疏薄涼爽。五、六兩句夸張?zhí)鞖獾难谉?,為末二句剪葛為衣作鋪墊。因?yàn)榭釤岬奶鞖?,使人想起葛布,想起那穿在身上產(chǎn)生涼爽舒適感覺(jué)的葛衣,更引起人們對(duì)葛布的渴求。詩(shī)的首聯(lián)是比喻加上夸張,五、六句是想象、擬人加上夸張,都是復(fù)合夸張的運(yùn)用。程度上的夸張運(yùn)用得更為廣泛,如李白詩(shī)中夸張行走之難是“蜀道之難,難于上青天”(蜀道難),言價(jià)格之貴則有“金蹲清酒斗十千,玉盤(pán)珍謹(jǐn)值萬(wàn)錢(qián)”(行路難其一),言感情之深則是“桃花潭水深千尺,不及汪倫送我
17、情”(贈(zèng)汪倫),言落差之大則有“飛流直下三千尺,疑是銀河落九天”(望廬山瀑布)等。2、縮小夸張就是故意把事物的數(shù)量、特征、作用、程度等往小、慢、矮、輕、短、弱等方面說(shuō)的夸張。如張祜宮詞:“故國(guó)三千里,深宮二十年。一聲何滿子,雙淚落君前”,李賀詠懷:“惟留一簡(jiǎn)書(shū),金泥泰山頂”,韓愈左遷蘭關(guān)示侄孫湘:“一封朝奏九重天,夕貶潮州路八千”,即是數(shù)量和作用上的夸張,通過(guò)極力縮小,以示數(shù)量之少,時(shí)間之短,但作用之大、怨恨之深,后果如此之嚴(yán)重??s小夸張中的作用上夸張,如賈島劍客:“十年磨一劍,霜刃未曾試”,杜甫宿府:“已忍伶俜十年事,強(qiáng)移棲息一枝安”;數(shù)量上夸張,如杜甫將赴荊南寄別李劍州:“路經(jīng)滟滪雙蓬鬢,
18、天入滄浪一釣舟”;梅堯臣?jí)艉蠹臍W陽(yáng)永叔:“五更千里夢(mèng),殘?jiān)乱宦曤u”。程度上夸張的,如賈島題興化寺園亭:“破卻千家作一池,不栽桃李種薔薇”;韓愈的調(diào)張籍:“蚍蜉撼大樹(shù),可笑不自量”,李白答王十二寒夜獨(dú)酌有懷:“吟詩(shī)作賦北窗里,萬(wàn)言不值一杯水”,梁甫吟:“智者可卷愚者豪,世人見(jiàn)我輕鴻毛”;杜甫自京赴奉先縣詠懷五百字:“顧惟螻蟻輩,但自求其穴”等。3、超前夸張即在時(shí)間上把后出現(xiàn)的事物提前一步的夸張形式。如西廂記第二本第二折,寫(xiě)紅娘去張生處邀請(qǐng)赴約,紅娘“請(qǐng)字兒不曾出聲,去字兒連忙答應(yīng),可早到跟前“姐姐”呼之,諾諾連聲”。對(duì)方?jīng)]有說(shuō)請(qǐng)去赴約,張生就答應(yīng)下來(lái),通過(guò)將時(shí)間上應(yīng)該在后來(lái)出現(xiàn)的調(diào)到前面的超前夸
19、張,將張生的喜出望外、情急之狀刻畫(huà)的生動(dòng)且有幽默感。這種超前夸張?jiān)诩t樓夢(mèng)中也很多,如紅樓夢(mèng)第一回形容賈雨村和甄士隱飲酒時(shí)情形:“雨村、士隱二人歸坐,先是款酌慢飲,漸次談至興濃,不覺(jué)飛觥狂飲起來(lái)。當(dāng)時(shí)街坊上家家簫管、戶戶笙歌,當(dāng)頭一輪明月飛彩凝輝,二人愈添興致,酒到杯干”。紅樓夢(mèng)第四三回:“寶玉道:這條路是往哪里去的?焙茗道:這是出北門(mén)的大道。出去了冷清清,沒(méi)有什么可玩的。寶王聽(tīng)說(shuō),點(diǎn)頭道正要冷清清的地方。說(shuō)著,越發(fā)加了兩鞭,那馬早已轉(zhuǎn)了兩個(gè)彎子出了城門(mén)”。其中“酒到杯干”和“加了兩鞭,那馬早已轉(zhuǎn)了兩個(gè)彎子出了城門(mén)”在時(shí)間上把后出現(xiàn)的事物提前一步,屬于超前夸張。古典詩(shī)詞中也多超前夸張,如范仲淹御
20、街行:“愁腸已斷無(wú)由醉,酒未到,先成淚”;元代盧摯沉醉東風(fēng)·閑居:“恰離了綠水青山,早來(lái)到竹籬茅舍人家”;王勃秋江送別:“早是他鄉(xiāng)值早秋,江亭風(fēng)月帶江流”;李賀李憑箜篌引:“吳絲蜀桐張高秋,空山凝云頹不流”等。范仲淹漁家傲說(shuō)“酒入愁腸,頓作相思淚”,那是正常的時(shí)間順序,這里是“酒還未飲就化作相思淚,這自然是超前夸張。盧摯小令中所說(shuō)的“來(lái)到竹籬茅舍”也應(yīng)該在離開(kāi)綠水青山之后。王勃詩(shī)中的“早秋”只能是今年的秋天來(lái)得特別早,但不應(yīng)該早于自己早年離鄉(xiāng)之時(shí);李賀詩(shī)中的“空山凝云頹不流”也應(yīng)該在音樂(lè)家李憑彈奏之時(shí),這里音樂(lè)彈奏還未開(kāi)始,僅僅是“吳絲蜀桐張高秋”。以上皆屬于超前夸張。(二)構(gòu)成標(biāo)準(zhǔn)
21、上的分類以上是從時(shí)間范圍上進(jìn)行分類,如果從構(gòu)成標(biāo)準(zhǔn)上分類,則可以分成單純夸張和復(fù)合夸張兩大類。1、單純夸張就是不借助其他修辭方式,直接通過(guò)動(dòng)作、數(shù)字或成語(yǔ)表現(xiàn)出的夸張,也叫直接夸張。直接夸張可分為動(dòng)作和動(dòng)態(tài)夸張、心理夸張、數(shù)字表現(xiàn)夸張和借典故夸張幾種類型:(1)動(dòng)作和動(dòng)態(tài)李白古風(fēng)二十四將得勢(shì)宦官的熏天氣焰夸張為“鼻息干虹霓,行人皆怵惕”;登太白峰以“舉手可近月,前行若無(wú)山”夸張?zhí)追逯呔挥翁┥搅住翱厶煺抗?,恍惚不憶歸”,蜀道難“捫參歷井而仰脅息,以手撫膺坐長(zhǎng)嘆”等詩(shī)句,通過(guò)“扣天”、“捫參歷井”等夸張動(dòng)作極言泰山之高,蜀道之難。李賀的“折折黃河曲,日從中央轉(zhuǎn)”(日出行),盧綸的“黃河九
22、曲流,繚繞古邊州”(送郭判官赴振武),劉禹錫的“九曲黃河萬(wàn)里沙,浪淘風(fēng)簸自天涯?!崩颂陨常﹦t屬于動(dòng)態(tài)夸張。我們知道,唐代有幾篇詠洞庭的詩(shī)篇非常有名,其原因除了構(gòu)思的精妙,想象、對(duì)偶等修辭手法的運(yùn)用和語(yǔ)言的豪壯外,動(dòng)態(tài)夸張是其中相當(dāng)重要的一個(gè)因素,如孟浩然臨洞庭湖贈(zèng)張丞相:八月湖水平,涵虛混太清。氣蒸云夢(mèng)澤,波撼岳陽(yáng)城。欲濟(jì)無(wú)舟楫,端居恥圣明。坐觀垂釣者,徒有羨魚(yú)情。此詩(shī)最大的特色在于它不是靜態(tài)的描敘洞庭湖遼闊浩瀚,而是強(qiáng)調(diào)它內(nèi)蘊(yùn)的氣勢(shì)并充滿動(dòng)態(tài)感:首句“八月湖水平”就是夸張夏日消融、江河橫溢時(shí)刻洞庭湖的水勢(shì),一個(gè)“平”字就足見(jiàn)其煙波浩渺之狀。第二句“涵虛混太清”則是夸張洞庭湖包容了天地,將天空
23、都納入其中。第三、四兩句“氣蒸云夢(mèng)澤,波撼岳陽(yáng)城”動(dòng)態(tài)感更加強(qiáng)烈,夸張得讓讀者似乎都跟著拍打的浪潮而晃動(dòng)。與其相埒的還有杜甫登岳陽(yáng)樓中描繪洞庭湖的名句:“吳楚東南坼,乾坤日夜浮”,也是以強(qiáng)烈的動(dòng)態(tài)感來(lái)夸張洞庭湖的浩瀚。據(jù)胡仔苕溪漁隱叢話:洞庭湖邊的岳陽(yáng)樓上,經(jīng)常有人在樓門(mén)兩邊題詩(shī),搞得樓主人不勝其煩。于是,他請(qǐng)人將孟浩然的“氣蒸云夢(mèng)澤,波撼岳陽(yáng)城”和杜甫的“吳楚東南坼,乾坤日夜浮”,分刻于左右序門(mén)。游人墨客見(jiàn)劉長(zhǎng)卿詠洞庭的名句“疊浪浮元?dú)?,中流沒(méi)太陽(yáng)”都排不上隊(duì),于是,“不敢復(fù)題矣”。(2)心理夸張用夸張的手法抒寫(xiě)慷慨悲壯的心靈。李白常用此法來(lái)抒發(fā)報(bào)國(guó)之志和對(duì)國(guó)事的關(guān)切,對(duì)君王的忠誠(chéng)和眷念以及
24、詠歌友誼,如“長(zhǎng)揖蒙垂國(guó)士恩,壯心剖出酬知己”(走筆贈(zèng)獨(dú)孤附馬),“一朝君王垂拂拭,剖心輸膽雪胸臆”(駕去溫泉宮后贈(zèng)楊山人),“南風(fēng)吹歸心,飛墜酒樓前。”(寄東魯二稚子),“我寄愁心與明月,隨君直到夜郎西”(聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄),“狂風(fēng)吹我心,西掛咸陽(yáng)樹(shù)?!保ń疣l(xiāng)送韋八之西京),“我欲因之夢(mèng)吳越,一夜飛度鏡湖月”(夢(mèng)游天姥吟留別)。杜甫也有不少這樣的詩(shī)句,如“萬(wàn)里悲秋常作客,百年多病獨(dú)登臺(tái)”(登高),“親朋無(wú)一字,老病有孤舟”(登岳陽(yáng)樓),“關(guān)塞極天唯鳥(niǎo)道,江湖滿地一漁翁”(秋興八首),“江漢思?xì)w客,乾坤一腐儒”(江漢),“誰(shuí)念一片影,相失萬(wàn)重云”(孤雁)等,皆是心理夸張。(3)借助數(shù)字
25、表現(xiàn)夸張中國(guó)古典詩(shī)歌中,運(yùn)用得最多的數(shù)字是“三”和“九”以及它們的倍數(shù),如六六、九九、三十六、三千、九千等,這與中國(guó)古典哲學(xué)易經(jīng)有關(guān),也與漢民族習(xí)慣有關(guān),俗話就有“凡事不過(guò)三”、“六六大順”、“九九歸一”、“三十六計(jì)走為上計(jì)”等。以李白詩(shī)歌為例,如:“天山三丈雪,豈是遠(yuǎn)行時(shí)?”(獨(dú)不見(jiàn)),“顏公三十萬(wàn),盡付酒家錢(qián)”(贈(zèng)宣城宇文太守兼呈崔侍御,“百年三萬(wàn)六千日,一日須傾三百杯”(襄陽(yáng)歌),“白發(fā)三千丈,緣愁似個(gè)長(zhǎng)”(秋浦歌),“三十六萬(wàn)人,哀哀淚如雨?!保ü棚L(fēng)·胡關(guān)饒風(fēng)沙;“逸氣漩被凌九區(qū),白璧如山誰(shuí)敢話?”(天馬歌),“天子九九八十一萬(wàn)歲,長(zhǎng)傾萬(wàn)年杯”(上云樂(lè)),“咳唾落九天,隨風(fēng)生
26、珠玉”(妾薄命),“一擊九千紉,相期凌紫冥”(贈(zèng)郭季鷹)等。其它數(shù)字如“金樽清酒斗十千,玉盤(pán)佳肴值萬(wàn)錢(qián)”(行路難其一),“桃花潭水深千尺”(贈(zèng)汪倫)等。杜甫在使用夸張手法時(shí),“一”、“三、“萬(wàn)”用得較多,如“三分割據(jù)紆籌策,萬(wàn)古云霄一羽毛”(詠懷古跡),“窗含西嶺千秋雪,門(mén)泊東吳萬(wàn)里船”(絕句),“萬(wàn)事干戈里,空悲清夜徂”(倦夜),“三顧頻煩天下計(jì),兩朝開(kāi)濟(jì)老臣心”(蜀相),“一去紫臺(tái)連朔漠,獨(dú)留青冢向黃昏”(詠懷古跡),“飄飄何所似,天地一沙鷗”(旅夜書(shū)懷)等。(4)以典故表現(xiàn)夸張現(xiàn)代漢語(yǔ)中,有許多成語(yǔ)使用的是夸張手法,如“揮汗如雨”、“人山人?!?、“動(dòng)輒得咎”、“車水馬龍”等。古典詩(shī)詞中也
27、有類似的情況,如曹植的白馬篇:“捐軀赴國(guó)難,視死忽如歸”。再如杜甫貧交行:翻手為云復(fù)手雨,紛紛輕薄何須數(shù)。君不見(jiàn)管鮑貧時(shí)交,此道今人棄如土。詩(shī)中提到的“翻手為云復(fù)手雨”、“管鮑貧時(shí)交”即來(lái)自成語(yǔ)“翻手為云、覆手為雨”、“管鮑之交”只是有的顛倒過(guò)來(lái)。有的詩(shī)中的一些精美的夸張?jiān)~句變成了后來(lái)的成語(yǔ),如白居易長(zhǎng)恨歌“后宮粉黛三千人,三千寵愛(ài)在一身”,變成了“三千寵愛(ài)”,琵琶行中的“曲終收撥當(dāng)心劃,四弦一聲如裂帛”變成了“聲如裂帛”;蘇軾念奴嬌·赤壁中的“大江東去,浪淘盡千古風(fēng)流人物”,變成“風(fēng)流人物”,柳宗元江雪中的“孤舟蓑笠翁,獨(dú)釣寒江雪”變成“寒江獨(dú)釣”等。2、間接夸張。又稱融合夸張、復(fù)
28、合夸張。就是借助比喻、比擬、借代、對(duì)偶、排比等修辭方式表現(xiàn)出的夸張。(1)借助于比喻表現(xiàn)出來(lái)的夸張如有這么兩首民歌,一首是漢樂(lè)府中的上邪:上邪!我欲與君相知,長(zhǎng)命無(wú)絕衰。山無(wú)陵,江水為竭,冬雷震震,夏雨雪,天地合,乃敢與君絕!另一首是敦煌曲子詞菩薩蠻:枕前發(fā)盡千般愿,要休且待青山爛。水面上秤錘浮,直待黃河徹底枯。白日參辰現(xiàn),北斗回南面,休即未能休,且待三更見(jiàn)日頭。這兩首詩(shī)詞皆是癡情女子對(duì)所愛(ài)的人的熱情表白,在主人公呼天搶地立下愛(ài)情盟誓后,再以自然界不可能出現(xiàn)的荒誕巨變作為“與君絕”和“罷休”的條件:上邪中是山河消失“山無(wú)陵,江水為竭”;四季顛倒“冬雷震震,夏雨雪”,再度回到混沌世界“天地合”;
29、菩薩蠻中同樣是山河消失“青山爛”、“黃河徹底枯”,再加上“水面上秤錘浮”、“白日參辰現(xiàn),北斗回南面”、“三更見(jiàn)日頭”這些根本不可能發(fā)生的自然現(xiàn)象,來(lái)渲染主人公那種火山爆發(fā)式的生死不渝的愛(ài)情,確實(shí)是“短章之神品”。在文人作品中,蘇軾多用這種比喻加夸張,如:“微風(fēng)萬(wàn)頃靴紋細(xì)”(游金山寺),卷簾夜閣掛北斗,大鯨駕浪吹長(zhǎng)空“(游金山寺),“海若東來(lái)氣似霓”(八月十五日看潮),“游人腳底一聲雷,滿座頑云撥不開(kāi)”(有美堂暴雨),“夢(mèng)繞云山心似鹿,魂驚湯火命如雞”(予以事系御史臺(tái)獄)”等。(2)借助對(duì)比表現(xiàn)夸張李、杜詩(shī)中就有不少借助對(duì)比來(lái)表現(xiàn)的夸張,如李白的“吟詩(shī)作賦北窗里,萬(wàn)言不值一杯水”(答王十二寒夜獨(dú)
30、酌有懷),“蜀道之難難于上青天”“黃鶴之飛尚不得過(guò),猿揉欲渡愁攀援”(蜀道難),“奈何青云士,棄我如塵?!保ü棚L(fēng)十五),“羽檄如流星,虎符合專城”(古風(fēng)三十四),“君失臣兮龍為魚(yú),權(quán)歸臣兮鼠變虎”(遠(yuǎn)別離),“黃河捧土尚可塞,北風(fēng)雨雪恨難裁”(北風(fēng)行)等。杜甫的如“白鷗沒(méi)浩蕩,萬(wàn)里誰(shuí)能馴”(奉贈(zèng)韋左丞丈二十二韻),“爾曹身與名俱滅,不廢江河萬(wàn)古流”,“或看翡翠蘭苕上,未掣鯨魚(yú)碧海中”(戲?yàn)榱^句),“五十年間似反掌,風(fēng)塵澒洞昏王室”(觀公孫大娘弟子舞劍器行)等。(3)以對(duì)偶、排比的表現(xiàn)夸張以對(duì)偶表現(xiàn)夸張的如:“金樽清酒斗十千,玉盤(pán)珍饈直萬(wàn)錢(qián)”(李白行路難),“親朋無(wú)一字,老病有孤舟”(杜甫登岳
31、陽(yáng)樓),“高江急峽雷霆斗,古木蒼藤日月昏”(杜甫白帝),“江間波濤兼天涌,塞上風(fēng)云接地陰”(杜甫秋興八首),“無(wú)邊落木蕭蕭下,不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)“(登高),“海內(nèi)存知己,天涯若比鄰”(王勃送杜少府之任蜀州),“千山鳥(niǎo)飛絕,萬(wàn)徑人蹤滅”(柳宗元江雪)“力拔山兮氣蓋世,時(shí)不利兮騅不逝”(項(xiàng)羽垓下歌)等。以排比表現(xiàn)夸張如:“霍如羿射九日落,矯如群帝驂龍翔。來(lái)如雷霆收震怒,罷如江海凝清光”(杜甫觀公孫大娘弟子舞劍器行),“行者見(jiàn)羅敷,下?lián)埙陧?;少年?jiàn)羅甫,脫帽著帩頭。耕者忘其犁,鋤者忘其鋤;來(lái)歸相怨怒,但坐觀羅敷”(陌上桑),“東市買(mǎi)駿馬,西市買(mǎi)鞍韉,南市買(mǎi)轡頭,北市買(mǎi)長(zhǎng)鞭”,“爺娘聞女來(lái),出郭相扶將;
32、阿姊聞妹來(lái),當(dāng)戶理紅妝;小弟聞姊來(lái),磨刀霍霍向豬羊”(木蘭詩(shī)),“虎熊麋豬逮猴猿,水龍鼉龜魚(yú)與黿,鴉鴟雕鷹雉鵠鹍,燖炰煨爊孰飛奔”(韓愈陸渾山火和皇甫湜用其韻),“舊犬喜我歸,低徊入衣裾。鄰舍喜我歸,酤酒攜胡蘆。大官喜我來(lái),遣騎問(wèn)所須。城郭喜我來(lái),賓客隘村墟”(草堂)。(4)以想像、擬人表現(xiàn)的夸張李白夜宿山寺:“危樓高百尺,手可摘星辰”是想象與夸張的結(jié)合;杜甫秋興八首“織女機(jī)絲虛夜月,石鯨鱗甲動(dòng)秋風(fēng)”,上句是想象類夸張,下句則是擬人類夸張,賦予昆明湖中的石頭鯨魚(yú)以生命;蘇軾八月初七入贛過(guò)惶恐灘“長(zhǎng)風(fēng)送客添帆腹,積雨浮舟減石鱗”也是類此的擬人夸張。李賀的李憑箜篌引通篇皆是想象和擬人夸張:吳絲蜀桐
33、張高秋,空山凝云頹不流。湘娥啼竹素女愁,李憑中國(guó)彈箜篌。昆山玉碎鳳凰叫,芙蓉泣露香蘭笑。十二門(mén)前融冷光,二十三弦動(dòng)紫皇。女?huà)z煉石補(bǔ)天處,石破天驚逗秋雨。夢(mèng)入神山教神嫗,老魚(yú)跳波瘦蛟舞。吳質(zhì)不眠倚桂樹(shù),露腳斜飛濕寒兔。詩(shī)人大膽運(yùn)用夸張手法創(chuàng)造出超現(xiàn)實(shí)的幻境,一個(gè)個(gè)天上人間的神奇景象,把讀者帶進(jìn)新異神奇的幻想世界。其中“芙蓉泣露香蘭笑”,“老魚(yú)跳波瘦蛟舞”是擬人夸張。極力夸說(shuō)李憑彈奏的箜篌所造成的感動(dòng);“空山凝云頹不流”,“湘娥啼竹素女愁”,“二十三絲動(dòng)紫皇”,“女?huà)z煉石補(bǔ)天處,石破天驚逗秋雨”,“夢(mèng)入神山教神嫗”,“吳質(zhì)不眠倚桂樹(shù),露腳斜飛濕寒兔”等皆是神奇的想象,夸張李憑的彈奏驚天動(dòng)地的感染力
34、。三、夸張的運(yùn)用1、要有現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)夸張和其他修辭方式一樣,都是以客觀現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)的。也就是說(shuō)夸張只能在現(xiàn)實(shí)生活的基礎(chǔ)上夸張,否則就是空洞的大話或十足的昏話。例如在現(xiàn)實(shí)生活中,月亮是涼的,太陽(yáng)是熱的,我們要夸張只能在現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上說(shuō)“赤日炎炎似火燒”和“夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒”。如果我們夸張成“月色炎炎似火燒”和“夜吟應(yīng)覺(jué)日光寒”那就成了十足的昏話了。魯迅也舉過(guò)類似的例子,他說(shuō)“燕山雪花大如席是夸張,但燕山究竟有雪花,就含著一點(diǎn)誠(chéng)實(shí)在里面,使我們立刻知道燕山原來(lái)這么冷,如果說(shuō)廣州雪花大如席,那就變成笑話了”。宋代有位詩(shī)人寫(xiě)了首詠竹的詩(shī),其中兩句是:“葉垂千口劍,干聳萬(wàn)條槍”,作者很得意,送給蘇軾看。蘇軾打趣說(shuō):
35、寫(xiě)得倒是很好,只是十根竹子才長(zhǎng)一個(gè)葉子。此詩(shī)將想象與夸張結(jié)合的很好,對(duì)仗也很工整,失敗就在于它完全違背了生活真實(shí)。因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)生活中不可能一萬(wàn)個(gè)樹(shù)干才長(zhǎng)一千片竹葉(即蘇軾所嘲諷的十根竹子才長(zhǎng)一個(gè)葉子)。一九五八年的大躍進(jìn),產(chǎn)生了一批“大躍進(jìn)民歌”。同大躍進(jìn)是“吹牛皮、放大炮”一樣,這批民歌也缺乏現(xiàn)實(shí)生活基礎(chǔ),如“大紅旗下稱英豪,端起巢湖當(dāng)水瓢。不怕老天不下雨,那方干旱往哪澆”;“稻垛堆得尖又圓,社員堆稻上了天。撕片白云擦擦汗,湊著太陽(yáng)抽袋煙”;“一鏟能鏟千層嶺,一擔(dān)能挑兩座山,一炮能翻萬(wàn)丈崖,一鉆能通九道灣,兩只巨手提江河,霎時(shí)掛在高山尖”。但從另一個(gè)角度來(lái)說(shuō),只要符合生活真實(shí),有一定的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ),
36、是允許夸張也應(yīng)該夸張的,因?yàn)榍懊嬉呀?jīng)說(shuō)過(guò)詩(shī)歌中的夸張有五種好處。如唐代詩(shī)人杜牧有首絕句江南春:“千里鶯啼綠映紅,水村山郭酒旗風(fēng)。南朝四百八十寺,多少樓臺(tái)煙雨中”。明朝的楊慎認(rèn)為夸張?zhí)^(guò),因?yàn)椤扒Ю嵇L啼,誰(shuí)人聽(tīng)得?千里綠映紅,誰(shuí)人見(jiàn)得?若作十里,則鶯啼綠紅之景,村郭、樓臺(tái)、僧寺、酒旗皆在其中矣”(見(jiàn)升庵詩(shī)話)。其實(shí),即使是“十里”,也還是誰(shuí)人聽(tīng)得?誰(shuí)人見(jiàn)得?而且這樣一來(lái),杜牧詩(shī)中江南春色的闊大場(chǎng)景和恢宏氣勢(shì)都不存在了。杜牧也就不成其為杜牧。因?yàn)椤扒Ю铩焙褪铩暗目鋸埢A(chǔ)都相同,都是存在的,那就是江南的春天就是桃紅柳綠、鶯歌燕舞。于此相類的還有杜甫古柏行中夸張古柏高大蒼老的兩句:“霜皮溜雨四十圍,
37、黛色參天二千尺”。宋代的沈括對(duì)此來(lái)了番科學(xué)計(jì)算:“四十圍是徑七尺,無(wú)乃太細(xì)長(zhǎng)乎”。沈括是個(gè)科學(xué)家,他用物理學(xué)的體積觀來(lái)看待文學(xué)的夸張,結(jié)果成了笑話。接下去的笑話是另一位宋人黃朝英為這兩句詩(shī)所作的辯解,他批評(píng)沈括不懂古代的度量衡制度:“古制以圍三徑一,四十圍即一百二十尺。圍有百二十尺,即徑四十尺安得云七尺,豈得以太細(xì)長(zhǎng)譏之乎”?(見(jiàn)苕溪漁隱叢話),黃朝英批評(píng)沈括,實(shí)際上是犯了與沈括同樣的錯(cuò)誤。2、要有心理節(jié)制夸張是種修辭手法,更是一種心理調(diào)適,反映作者對(duì)某種事物、某種現(xiàn)象的深切感受和由此產(chǎn)生的強(qiáng)烈心理反應(yīng)。因此,夸張雖然是言過(guò)其實(shí),但要有心理節(jié)制,并不是夸得越厲害越好??鋸埵峭ㄟ^(guò)超過(guò)實(shí)際的“虛”
38、,來(lái)表現(xiàn)思想或情感上的“實(shí)”,即“言虛而情實(shí)”。因此,劉勰在文心雕龍中強(qiáng)調(diào)要:“夸而有節(jié)”、“飾而不誣”。就是說(shuō)夸張要合情合理,要有節(jié)制、有分寸人們選用各種修辭方式,都是有一定的心理活動(dòng)作基礎(chǔ)的。人們的心理特質(zhì)不一樣,夸張的程度也不一樣,讀者的接受心理也不一樣,李白為人狂放不羈、傲岸不群,他詩(shī)歌中的夸張顯得特別大膽、汪洋而恣肆,例如夸張“愁”是“白發(fā)三千丈,緣愁似個(gè)長(zhǎng)”(秋浦歌),“一水牽愁萬(wàn)里長(zhǎng)”(橫江詞);宋代的陸游也是位風(fēng)格接近李白的浪漫派詩(shī)人,人稱“小李白“,他的夸張也接近李白,大膽、狂放且富有動(dòng)態(tài)感,他筆下的“愁”不但有長(zhǎng)度:“十丈愁城要解圍”(山園),還有體積:“閑愁萬(wàn)斛酒不敵”(草書(shū)歌);甚至還有范圍:“世言九州外,復(fù)有大九州。此言果不虛,僅可容吾愁”(江樓吹笛飲酒大醉作)。李清照作為才女,也善用夸張的手法寫(xiě)愁,但明顯是一種女性書(shū)寫(xiě),且與她富有高深文學(xué)修養(yǎng)的閨中少女或貴族思婦的身份相埒,心理相稱,如:“從來(lái)知韻勝,
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