淺析陜西民間音樂在陜西箏派樂曲創(chuàng)作中的運(yùn)用

1、    淺析陜西民間音樂在“陜西箏派”樂曲創(chuàng)作中的運(yùn)用    許蓉蓉【摘要】箏，流傳至今已經(jīng)有將近兩千多年的歷史，而“秦箏”是最早被人們廣泛熟知的，而此后在陜西地區(qū)一度瀕臨滅絕，是20世紀(jì)50年代才再次崛起的箏派，所以說，“陜西箏派”是既古老又年輕的派別。本文從傳統(tǒng)陜西箏派創(chuàng)作演奏風(fēng)格、當(dāng)代陜西箏派創(chuàng)作演奏風(fēng)格、陜西箏派的一些技法特點(diǎn)進(jìn)行探究，結(jié)合陜西箏派箏曲的音樂素材、樂曲的風(fēng)格，進(jìn)一步加深對(duì)陜西箏曲的認(rèn)知，以更好地演奏陜西箏曲。【關(guān)鍵詞】陜西箏派;演奏風(fēng)格;流派變遷j632.32          &

2、#160;             a一、陜西地域環(huán)境和語言文化對(duì)箏派的影響俗話說“十里不同音”，正是體現(xiàn)了不同的地域產(chǎn)生不同的音樂文化。陜西箏最早出現(xiàn)在秦地，當(dāng)時(shí)的秦地包括如今的陜西省和甘肅的河西及東南部。這一地域的地勢(shì)特點(diǎn)是西北高、東南低，多數(shù)地方覆蓋著深厚的黃土層，經(jīng)流水長期侵蝕，形成溝、壑等特殊地勢(shì)，這種特殊的地形、地貌構(gòu)成了一個(gè)相對(duì)封閉、獨(dú)立的地理環(huán)境。生活在這里的人們長期面對(duì)惡劣的的生存環(huán)境，內(nèi)心充滿了悲憤與無奈，從而造就了當(dāng)?shù)厝藙傊甭市?，質(zhì)樸硬朗的性格。因此，陜西箏曲、聽上去總有一種“苦”的感覺，所謂的“秦箏聲最苦”正是

3、陜西箏派曲風(fēng)最直接的現(xiàn)。陜西的方言屬于我國北方方言語系，和普通話聽上去最大的區(qū)別是沒有第三聲，從這點(diǎn)可以看出陜西人語言表達(dá)比較率直，箏曲中表現(xiàn)為慷慨激昂，內(nèi)心酸苦。陜西箏派的箏曲尾音都較長，敘事樂段委婉凄苦，從而也體現(xiàn)了陜西人民內(nèi)心情感豐富。二、陜西民間音樂在“陜西箏派”樂曲創(chuàng)作中的運(yùn)用陜西地域的文化地理位置特殊，內(nèi)外文化交流相對(duì)閉塞，因此較多的保留了原生態(tài)藝術(shù)表形式，如秦腔、榆林小曲、鼓樂等。這些都將陜西地域特點(diǎn)、人文風(fēng)俗凝合在一起，體現(xiàn)了一代又一代陜西人的淳樸情感。（一）秦箏與榆林小曲榆林小曲是一種說唱音樂，主要在陜西一帶流行，和其他陜西地區(qū)的民間音樂有很大的不同。傳統(tǒng)的榆林小曲多由男聲演

4、繹，演唱方法是真聲、假聲交替，現(xiàn)如今也發(fā)展到由少女演繹，演唱方法也多改為自然嗓音演唱，伴奏樂器為箏、揚(yáng)琴、三弦、琵琶等。雖說箏的起源地是陜西，但“真秦之聲”一度絕響，只有在榆林地區(qū)才被作為主要伴奏樂器之一。在秦箏的發(fā)展過程中，很多箏樂也借鑒了榆林小曲的音樂素材，這種發(fā)展而來的陜西箏樂作品又被稱作“榆林箏”，著名秦箏教育家曹正先生說，這就是“秦箏的余緒”。榆林箏的演奏技法相對(duì)于其他箏樂來說較為簡單，彈奏時(shí)只需右手佩戴“義爪”，左手的揉弦、吟弦也較少，只是偶爾在箏的“mi”“l(fā)a”弦上做出“fa”“si”的按音。榆林箏的琴弦易松動(dòng)，容易發(fā)生“跑音”的現(xiàn)象，演奏者需要在彈奏時(shí)多調(diào)動(dòng)琴碼。為防止琴碼翻

5、動(dòng)，演奏者還需將左手平按于左側(cè)弦面?，F(xiàn)在，陜西箏派中根據(jù)榆林小曲改編而來的箏樂有柳青娘五更鼓繡荷包等。（二）秦箏與秦腔秦聲即是秦腔形成的最初源頭，秦腔的每個(gè)部分均由“苦音”和“歡音”兩種聲腔體組成?？嘁羟皇乔厍惶赜械囊环N唱腔，演唱時(shí)深沉、高亢，抒發(fā)出悲涼、凄苦的情感。而歡音腔則歡快、明朗，抒發(fā)出活潑、喜悅的情感，秦腔這種音樂表現(xiàn)手法突出了當(dāng)?shù)厝嗣袼使⒅?、淳樸敦厚的民風(fēng)。秦腔的表演或深刻細(xì)膩或粗獷樸實(shí)，極富張力，所以又被人們贊美道：“繁音激楚，熱耳酸心，使人血?dú)鉃橹畡?dòng)蕩?！痹谇厍话l(fā)展的歷史長河中，箏一直作為伴奏樂器，伴隨其共同發(fā)展、進(jìn)步。秦箏特有的表現(xiàn)手法更是豐富了秦腔，用秦箏來演繹秦聲音樂，

6、二者相輔相成，渾然一體。秦箏中最常用的音階是（2 1 7 6 5 ，4 3 2 1 7）和（6 1 2 3 5 ，1 2 3 5 6），這也是秦腔中苦音的下行音階和歡音的上行音階。為了豐富箏樂中秦腔的韻味，秦箏也豐富了其的演奏技法，如小三度滑音、顫音、搖指滾奏、倚音、同音托劈以及重音上的刮奏等。陜西箏派中也有大量的箏曲是根據(jù)秦腔的素材創(chuàng)作而來，如鄉(xiāng)音夜深沉花月吟等。（三） 秦箏與西安鼓樂西安鼓樂又名為長安古樂，最早起源隋唐，歷經(jīng)唐、宋、元、明、清后逐漸衰落。從樂譜、器樂、曲式結(jié)構(gòu)可以分析得出它與唐代的燕樂大曲有著密不可分的聯(lián)系，樂譜依然是古代的半字譜，為手抄本。西安鼓樂的演奏形式有行樂和坐樂二

7、種。行樂，即在行進(jìn)中進(jìn)行演奏，多以演奏曲調(diào)為主，節(jié)奏平穩(wěn)，速度緩慢;坐樂，顧名思義坐著演奏大型的聯(lián)套、散套樂曲。坐樂表演手法豐富多樣，十分精致，在現(xiàn)有保存的珍貴半字譜箏曲大琴門中，也保存有“殼子”譜。曲云先生在西安鼓樂中的箏一文中說道：“直到現(xiàn)在，無論問到哪一位會(huì)演奏座樂的老藝人，他們都會(huì)脫口說出有關(guān)箏與打擊樂合用及管樂器配用的口頭語梅管夏笛，殼子大琴?！庇纱宋覀兛梢灾?，在西安鼓樂的伴奏樂器中，箏一直是重要的彈撥樂器。依據(jù)這一陜西民間音樂，也創(chuàng)作了一批箏曲如：香山射鼓柳含煙三秦歡歌等。（四）秦箏與碗碗腔碗碗腔又被稱作“燈碗腔”或“阮兒腔”，稱之為“燈碗腔”是由于擊節(jié)樂器小銅碗和演皮影需用燈盞

8、照亮子而得名，稱之為“阮兒腔”是由于其主奏樂器為阮咸而得名，主要盛行于我國陜西渭南一帶。碗碗腔的唱腔不但清麗脫俗、悠揚(yáng)延綿，而且感人肺腑、優(yōu)美抒情，能夠淋漓精致地表達(dá)不同人物的復(fù)雜情感。碗碗腔的唱詞或整齊劃一或長短不一，以上句押韻落板，但都必須講求聲韻和諧。在碗碗腔的伴奏樂隊(duì)中，箏仍然占有主要地位。在眾多以碗碗腔作為音樂素材創(chuàng)作的箏曲中，秦桑曲的創(chuàng)作手法沿用戲曲板腔體的板式轉(zhuǎn)換，其中引子部分便是碗碗腔中蘇板的原型，引子采用的是徵調(diào)清樂音階，其中的“si”音為其骨干之音，調(diào)性穩(wěn)定而明確，之后進(jìn)入慢板，音階也轉(zhuǎn)為燕樂音階，出現(xiàn)“二變之音”，體現(xiàn)人物內(nèi)心情感紛亂之感，進(jìn)入快板段，音階又轉(zhuǎn)為中立音階。

9、這種音階轉(zhuǎn)換的模式在碗碗腔的唱段中已經(jīng)成為固定模式，也是碗碗腔的音樂在秦箏發(fā)展過程中的一個(gè)顯著標(biāo)志。（五）秦箏與眉戶眉戶是我國陜西省的主要漢族戲曲劇種之一，又被稱作“迷胡”“弦子戲”“曲子戲”。眉戶以民間業(yè)余演出為主，盛行于隴東和關(guān)中一帶，山西、河南、四川等部分地區(qū)也有流行。眉戶是在北曲的基礎(chǔ)上上發(fā)展而來的聯(lián)曲體音樂，曲調(diào)十分豐富，委婉動(dòng)聽，深受廣大群眾的熱捧，伴奏器樂有板胡、箏、三弦等。眉戶箏曲有著以下幾個(gè)音樂特點(diǎn)：（1）腔調(diào)：多以兩種腔調(diào)為主，及歡音和苦音;（2）音階：以清樂音階和燕樂音階為主，fa音介于還原fa和升fa之間，si音介于還原si和升si之間;（3）按音技法：左手的大指要與其

10、余的三指交替或同時(shí)按弦，或八度，或二度，或六度，從而來加強(qiáng)苦音的渲染力;（4）旋律：樂曲中上行旋律多以跳進(jìn)為主，表現(xiàn)樂曲歡快活潑的風(fēng)格;下行多以級(jí)進(jìn)旋律為主，表現(xiàn)樂曲高亢悲壯、慷慨激昂的音樂特點(diǎn);（5）歌唱性：樂曲旋律歌唱性較強(qiáng)，左手的上滑音、下滑音要等右手彈后再緩慢地演奏，這樣才能表現(xiàn)出人物內(nèi)心的癡纏和憤懣之情。三、結(jié)論通過對(duì)比分析以上五種特有的陜西民間音樂在秦箏中的運(yùn)用，我們可以得出秦箏在發(fā)展的過程中是有起有伏的，盡管如此，秦箏的發(fā)展仍和這些地方的曲藝有著密不可分的關(guān)聯(lián)，也可說二者是共同發(fā)展。我們?cè)趯W(xué)習(xí)陜西箏派的樂曲時(shí)，不僅要熟練掌握樂器的演奏技法，還需多了解樂曲的創(chuàng)作背景和音樂素材，抓住其特有的音樂性，才能更好地演繹