淺析格里格鋼琴《抒情小品》的音樂(lè)表現(xiàn)特征

1、    淺析格里格鋼琴抒情小品的音樂(lè)表現(xiàn)特征    譚筱婷摘要：抒情小品是著名鋼琴家格里格的代表作品，其內(nèi)容詩(shī)意盎然，格調(diào)優(yōu)美。這一作品無(wú)論是在演奏表演方面，還是在音樂(lè)教學(xué)方面都有著重要的作用以及意義，具有很大的藝術(shù)價(jià)值以及研究?jī)r(jià)值。本文主要研究格里格抒情小品的音樂(lè)表現(xiàn)形式，使更多的音樂(lè)愛(ài)好者能夠了解這部作品，發(fā)揚(yáng)其藝術(shù)風(fēng)格。關(guān)鍵詞：格里格；抒情小品；鋼琴藝術(shù)引言：格里格的鋼琴作品抒情小品是一部非常優(yōu)秀的鋼琴藝術(shù)文獻(xiàn)，其在現(xiàn)代音樂(lè)史上具有非常重要的藝術(shù)地位，其內(nèi)容豐富，題材廣泛，以一種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格為音樂(lè)界所關(guān)注。也正是因?yàn)槠洫?dú)特的音樂(lè)表現(xiàn)形式，抒情小品

2、已經(jīng)成為了音樂(lè)類院校進(jìn)行鋼琴教學(xué)的重要教材內(nèi)容。一、格里格鋼琴抒情小品概述格里格鋼琴抒情小品是挪威著名鋼琴家格里格的代表作品，其在世界鋼琴藝術(shù)歷史上具有舉足輕重的重要地位1。這一鋼琴作品集總共有66首樂(lè)曲，每一首都具有風(fēng)格獨(dú)特的標(biāo)題，其中涵蓋“圓舞曲”、“協(xié)奏曲”等表示傳統(tǒng)鋼琴樂(lè)曲表現(xiàn)形式以及概念的標(biāo)題；表達(dá)特定風(fēng)景描繪的標(biāo)題；根據(jù)不同民族元素命名的標(biāo)題；根據(jù)鋼琴家內(nèi)心實(shí)際感受命名的標(biāo)題等等。這66首鋼琴曲作品極具挪威的地域民族特色，其在時(shí)間的設(shè)置上也并不拘泥。在66首樂(lè)曲中，最短的大約有1分鐘作用，最長(zhǎng)達(dá)到5分鐘左右。抒情小品在藝術(shù)表現(xiàn)形式方面具有非常獨(dú)特的表現(xiàn)手法，極具藝術(shù)價(jià)值。因此，這一

3、鋼琴集也成為了世界各國(guó)音樂(lè)院校開(kāi)展鋼琴教學(xué)的重點(diǎn)教學(xué)內(nèi)容。同時(shí)，因?yàn)槠洫?dú)特的藝術(shù)價(jià)值，這66首曲子也得到了廣大鋼琴演奏家的喜愛(ài)。在格里格抒情小品的創(chuàng)作素材選擇中，最主要、最鮮明的就是對(duì)美麗北國(guó)挪威的贊美以及描繪，其中，壯麗、秀美的自然風(fēng)貌，山區(qū)農(nóng)村的普通民間生活、傳說(shuō)中的童話故事以及傳奇形象等等，都是音樂(lè)表達(dá)的內(nèi)容。格里格通過(guò)對(duì)大自然進(jìn)行美的感受、對(duì)普通人民生活的真實(shí)體驗(yàn)、以及個(gè)人生活的經(jīng)歷與想象，以音樂(lè)描繪的藝術(shù)方式，鮮明的體現(xiàn)了其熱愛(ài)自己民族的心情以及對(duì)祖國(guó)的強(qiáng)烈情感，展現(xiàn)了他獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)作思維。二、格里格鋼琴抒情小品的音樂(lè)表現(xiàn)形式格里格的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作，融合了歐洲傳統(tǒng)的音樂(lè)創(chuàng)作技巧，以及挪

4、威的民間音樂(lè)內(nèi)涵，具有濃郁、鮮活的民族風(fēng)格，在表演效果、內(nèi)涵思想、音樂(lè)理念等方面都具有重要的研究?jī)r(jià)值，尤其是其在作品中表現(xiàn)出來(lái)的獨(dú)特音樂(lè)表現(xiàn)形式，具有非常豐富的藝術(shù)內(nèi)涵。（一）描繪性樂(lè)曲格里格的音樂(lè)創(chuàng)作靈感在很大程度上來(lái)自于自己家鄉(xiāng)挪威的美麗自然風(fēng)光。在抒情小品中，其往往會(huì)利用繪畫的表現(xiàn)形式，以描繪性的手法對(duì)自己的家鄉(xiāng)進(jìn)行展現(xiàn)2。例如：蝴蝶、小鳥(niǎo)、鐘聲、夏日黃昏等等，都是格里格描繪挪威自然風(fēng)光的音樂(lè)作品，其中包含這他對(duì)生活的體驗(yàn)以及對(duì)人生的感悟。在進(jìn)行這些描繪性樂(lè)曲的創(chuàng)作時(shí)，其主要有以下兩種音樂(lè)表現(xiàn)形式：第一點(diǎn)，模擬自然的聲音。格里格是一位內(nèi)心感情極其豐富的鋼琴藝術(shù)家，其對(duì)祖國(guó)自然風(fēng)光的熱愛(ài)，

5、是其創(chuàng)作的重要內(nèi)在力量。在進(jìn)行風(fēng)景的描繪時(shí)，其經(jīng)常會(huì)應(yīng)用模擬的手法，對(duì)自然界中的聲音進(jìn)行重現(xiàn)。例如：在鐘聲中，格里格就用鋼琴的演奏技巧，模仿了荒涼山野中的鐘聲。這一手法在極大程度上還原了自然風(fēng)光的真實(shí)內(nèi)容，能夠給人一種身臨其境的獨(dú)特感覺(jué)。第二點(diǎn)，描繪自然景象。這一手法是格里格在抒情小品中經(jīng)常使用的表現(xiàn)手法，其作用往往是表達(dá)一種特定的景象，或反應(yīng)自己的真實(shí)感受。例如：在蝴蝶中，作曲家想要真實(shí)的反應(yīng)蝴蝶的狀態(tài)，但在描繪時(shí)又無(wú)法應(yīng)用聲音的模仿方法，對(duì)此，其主要抓住了蝴蝶飛翔時(shí)的姿態(tài)，以此來(lái)進(jìn)行音樂(lè)的描述。這樣的音樂(lè)表現(xiàn)手法具有非常鮮明的色彩性，能夠真實(shí)的反應(yīng)出蝴蝶飛翔的狀態(tài)，達(dá)到真實(shí)、自然、靈活的藝

6、術(shù)效果。（二）抒情性音樂(lè)格里格的鋼琴抒情小品涵蓋的時(shí)間范圍比較廣泛，計(jì)劃涵蓋了其全部的音樂(lè)生涯。格里格的一生飽經(jīng)滄桑，有藝術(shù)上的追求、生活上的打擊、感情上的安慰等等，這些豐富的感情經(jīng)歷都是其創(chuàng)作的靈感，對(duì)于這一類音樂(lè)的表現(xiàn)手法，主要可以分為兩個(gè)方面：首先，對(duì)往事的回憶。在抒情小品中有相當(dāng)一部分對(duì)往事回憶的作品。格里格的人生經(jīng)歷飽經(jīng)波折，這些生活經(jīng)歷給他留下了非常珍貴的回憶。例如：逝去的世界、鄉(xiāng)愁等等，都是回憶性質(zhì)的作品，在這些作品中，鮮明的表現(xiàn)了格里格人生的悲歡離合，展現(xiàn)了其對(duì)生活的贊美與熱愛(ài)。其次，憂傷的感情。格里格的人生幾經(jīng)磨難，在抒情小品中有一些作品就展現(xiàn)了其憂傷的情緒。例如：在悲歌中，

7、就體現(xiàn)了憂傷的情緒。從整首曲子的主題與旋律特點(diǎn)上面，整體表現(xiàn)的比較低沉，憂傷的已經(jīng)比較明顯。在憂郁中，反復(fù)的休止、交替的高低音旋律，憂郁的氣氛表現(xiàn)鮮明，突出的展現(xiàn)了其憂傷的創(chuàng)作情感。（三）風(fēng)俗性音樂(lè)抒情小品的選材范圍非常廣泛，不但有對(duì)挪威自然風(fēng)光的描繪，也涉及大量的挪威傳奇、童話等。這些作品不但展現(xiàn)了格里格的愛(ài)國(guó)情感，也體現(xiàn)出了極其強(qiáng)烈的民族風(fēng)情。對(duì)于風(fēng)俗音樂(lè)的表現(xiàn)手法，主要可以從兩個(gè)角度進(jìn)行分析：其一，神話傳說(shuō)。在抒情小品中，有大量描繪人物、動(dòng)物形象的作品，這些形象包含著挪威人民的精神思想內(nèi)涵，是一種鮮明的民族精神寄托。例如：小精靈的舞蹈、妖舞等等，都是在挪威民間傳說(shuō)以及童話中出現(xiàn)的代表形象

8、。其二，民族舞蹈。在抒情小品中，有相當(dāng)一部分舞蹈元素的應(yīng)用，其中有民間舞蹈特點(diǎn)的描寫，也有對(duì)舞蹈場(chǎng)面的描寫。例如：挪威農(nóng)民進(jìn)行曲、挪威舞曲等等，都是對(duì)民族舞蹈的描寫，在一定程度上展現(xiàn)了格里格的愛(ài)國(guó)情感。結(jié)束語(yǔ)：綜上所述，格里格的鋼琴曲抒情小品是一部?jī)?yōu)秀的鋼琴作品集，其內(nèi)容豐富、感情深厚，具有獨(dú)特的藝術(shù)內(nèi)涵以及音樂(lè)表現(xiàn)手法，具有非常重要的研究意義與藝術(shù)價(jià)值。藝術(shù)來(lái)源于生活，又高于生活，只有將生活的感官體驗(yàn)以及真實(shí)情感融入到了創(chuàng)造之中，才能夠誕生真正打動(dòng)人心的藝術(shù)作品。參考文獻(xiàn)：1沈彤.扎根民族傳統(tǒng)的現(xiàn)代創(chuàng)作萌芽d.首都師范大學(xué)，2017.2潘文娜.“挪威之音、民族之聲”d.西南大學(xué)，2016.endprint神州