蒙古族舞蹈中音樂(lè)的運(yùn)用探析

1、    蒙古族舞蹈中音樂(lè)的運(yùn)用探析    戴亞娟【摘 要】我國(guó)是一個(gè)多民族國(guó)家，蒙古族作為56個(gè)民族中的一個(gè)，舞蹈藝術(shù)具有與眾不同的特點(diǎn)，載歌載舞是一種常見(jiàn)的表演形式。近年來(lái)，隨著蒙古族舞蹈的不斷發(fā)展，音樂(lè)運(yùn)用的更加精妙，逐步形成蒙古族更具特色的民族舞蹈藝術(shù)風(fēng)格。本文以蒙古族舞蹈中音樂(lè)的運(yùn)用進(jìn)行著重探究和分析，同時(shí)提出部分合理恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用技巧?！娟P(guān)鍵詞】蒙古族舞蹈；音樂(lè)；運(yùn)用：j722.22 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：a ：1007-0125（2016）05-0152-01自古以來(lái)，舞蹈和音樂(lè)兩者之間就存在著不可分割的關(guān)系，其中舞蹈是音樂(lè)的形體表現(xiàn)，而音樂(lè)則是舞蹈的聲音

2、表現(xiàn)。蒙古族舞蹈中的音樂(lè)主要是獨(dú)立創(chuàng)作，雖然也有借鑒或引入部分民間音樂(lè)，但是大部分創(chuàng)作來(lái)自舞蹈的思想主題，而且蒙古族舞蹈中音樂(lè)的形成和發(fā)展，具有濃郁的民族文化，其表現(xiàn)形式、運(yùn)用方法和題材類型均頗具特色。一、協(xié)調(diào)一致是蒙古族舞蹈中音樂(lè)運(yùn)用的基礎(chǔ)（一）舞蹈的動(dòng)律與音樂(lè)的節(jié)奏。在蒙古族舞蹈中，音樂(lè)雖然為舞蹈提供服務(wù)，但是兩者都是表達(dá)情感的藝術(shù)形式，只有舞蹈與音樂(lè)有機(jī)結(jié)合，保持高度協(xié)調(diào)、同步一致，才能真正體現(xiàn)出蒙古族的舞蹈藝術(shù)。節(jié)奏是舞蹈與音樂(lè)的關(guān)鍵推動(dòng)力，源自人們的情緒與呼吸變化，舞蹈需要借助音樂(lè)節(jié)奏強(qiáng)化其動(dòng)律。蒙古族舞蹈的動(dòng)律力度涉及多個(gè)方面，包括抑揚(yáng)頓挫的呼吸、快慢緩急的速度、含展收放的幅度以及

3、強(qiáng)弱區(qū)分等，都需要通過(guò)與之同步的節(jié)奏來(lái)強(qiáng)化蒙古族舞蹈的動(dòng)作律動(dòng)。比如，學(xué)跳蒙古族舞蹈“提壓腕組合”過(guò)程中，這一系列的動(dòng)作需在同一強(qiáng)度節(jié)拍中，雙手相互交替上下進(jìn)行提壓腕，動(dòng)作玲瓏剔透，動(dòng)律利索干脆，節(jié)奏無(wú)明顯變化，而且強(qiáng)弱關(guān)系十分明顯。同時(shí)，由于“提壓腕組合”舞蹈動(dòng)作脆、快，且具有彈性，應(yīng)運(yùn)用2/4節(jié)拍、節(jié)奏簡(jiǎn)單、強(qiáng)弱明顯、風(fēng)格活潑輕快的音樂(lè)進(jìn)行練習(xí)或表演。（二）舞蹈的個(gè)性與音樂(lè)的速度。音樂(lè)速度是在固定單位時(shí)長(zhǎng)內(nèi)表現(xiàn)舞蹈律動(dòng)的主要元素，在舞蹈表演過(guò)程中能夠控制動(dòng)作，并決定著舞蹈的風(fēng)格與形式。所以，音樂(lè)的選擇與運(yùn)用，需充分體現(xiàn)出舞蹈動(dòng)作的特色，只有這樣才能真正體現(xiàn)出舞蹈的藝術(shù)魅力。蒙古族音樂(lè)已經(jīng)形

4、成比較穩(wěn)定的速度，諸如無(wú)限悠長(zhǎng)的牧歌、節(jié)奏明短的短歌和自由寬廣的長(zhǎng)調(diào)等。在蒙古族舞蹈表演過(guò)程中，應(yīng)認(rèn)真選擇符合舞蹈律動(dòng)，且可以充分表現(xiàn)出舞蹈?jìng)€(gè)性的音樂(lè)，以此展現(xiàn)蒙古族舞蹈的風(fēng)格藝術(shù)，比如，在學(xué)跳蒙古族舞蹈“柔臂組合”時(shí)，該系列動(dòng)作通過(guò)大三節(jié)帶動(dòng)小三節(jié)，由臂部一直到手指的輕柔律動(dòng)，柔美舒緩，可使用鴻雁這首4/4節(jié)拍的抒情慢節(jié)奏音樂(lè)，速度舒緩、旋律優(yōu)美，無(wú)需跳躍，可以柔臂動(dòng)作完美結(jié)合，表現(xiàn)出這一舞蹈動(dòng)作的連綿不斷。（三）舞蹈隊(duì)情感與音樂(lè)的曲韻。蒙古族作為一個(gè)生活在草原上的民族，長(zhǎng)期進(jìn)行民族斗爭(zhēng)和征戰(zhàn)，形成強(qiáng)烈的英雄主義審美意識(shí)，體現(xiàn)出蒙古人崇高的民族英雄個(gè)性。不過(guò)，多年的征戰(zhàn)也給蒙古族人們帶來(lái)親人

5、離別與背井離鄉(xiāng)的痛楚，英雄主義的背后則是內(nèi)心惆悵悲哀的情感，這是形成蒙古族舞蹈風(fēng)格的歷史原因。現(xiàn)階段，在學(xué)跳蒙古族舞蹈胸背動(dòng)作過(guò)程中，英雄主義與惆悵悲哀的情感占據(jù)較大的比例，欲高先低、欲放先收的舞蹈動(dòng)作，在關(guān)和開(kāi)、收和放中完美進(jìn)行，這種特殊的舞蹈形式是蒙古人情感在舞蹈中的體現(xiàn)。對(duì)于情感類蒙古族舞蹈應(yīng)用對(duì)于音樂(lè)，不僅需要速度與節(jié)奏的配合，還應(yīng)關(guān)注舞蹈情感和音樂(lè)曲韻的吻合，音樂(lè)需體現(xiàn)出舞蹈表演者的情緒，展現(xiàn)出粗狂豪放、穩(wěn)健深沉的民族情感。二、合理選擇音樂(lè)強(qiáng)化蒙古族舞蹈的民族風(fēng)格（一）基礎(chǔ)元素與韻律。在學(xué)跳蒙古族舞蹈時(shí)，應(yīng)堅(jiān)持音樂(lè)為舞蹈服務(wù)的基本原則，將舞蹈和音樂(lè)緊密整合在一起。蒙古族舞蹈的學(xué)習(xí)初級(jí)

6、階段以肩部、臂部和手部動(dòng)作等為主，主要突出肩、臂、手的靈活性與多變性。為合理配合初學(xué)者，應(yīng)運(yùn)用部分速度統(tǒng)一、節(jié)奏鮮明的短歌，而且此時(shí)舞蹈、音樂(lè)組合方式對(duì)稱、規(guī)整，音樂(lè)的樂(lè)句與節(jié)奏與之相互呼應(yīng)。在學(xué)跳蒙古族舞蹈中級(jí)階段，需進(jìn)行韻律訓(xùn)練，韻律是感情、動(dòng)律與氣息有機(jī)結(jié)合的組合動(dòng)作，更加強(qiáng)調(diào)音樂(lè)旋律和呼吸的巧妙結(jié)合，在這一階段應(yīng)用的音樂(lè)需以樂(lè)句、速度和節(jié)奏合理為前提，更加突出音樂(lè)的旋律性，并能夠充分體現(xiàn)出蒙古族舞蹈韻律所蘊(yùn)含的內(nèi)在美。（二）風(fēng)格性舞蹈部分。在蒙古族生活中，馬始終扮演者重要角色，蒙古族人民將馬當(dāng)作自己最為親密的伙伴，生命起點(diǎn)于馬鐙，馬背是成長(zhǎng)的搖籃，所以，馬元素在蒙古族民族藝術(shù)文化中隨處可見(jiàn)。在學(xué)跳蒙古族舞蹈過(guò)程中，與馬步有關(guān)聯(lián)的動(dòng)作形象而豐富，是突出的風(fēng)格性內(nèi)容。在蒙古族舞蹈體系中，僅在腳步動(dòng)作方面，與馬步有關(guān)的動(dòng)作包含奔馳步、跑馬步、刨地步、跺掌步和立掌步等，面對(duì)如此形象生動(dòng)的蒙古族舞蹈腳步動(dòng)作，在選擇和運(yùn)用音樂(lè)時(shí)，不僅需要突出駿馬的輕盈灑脫身姿與悠然自得神情，還需體現(xiàn)出駿馬的速度與風(fēng)度。三、總結(jié)在蒙古族舞蹈練習(xí)、訓(xùn)練與表演過(guò)程中，音樂(lè)的選擇、運(yùn)用和配合十分關(guān)鍵。學(xué)習(xí)者需充分了解蒙古族舞蹈的歷史發(fā)展、風(fēng)格藝術(shù)、表現(xiàn)性格和情感節(jié)操等，通過(guò)與音樂(lè)的完美結(jié)合，真正表演出蒙古族舞蹈風(fēng)格、旋律和節(jié)奏，不斷提升自身的舞蹈水平。參考文獻(xiàn)：1趙磊.當(dāng)代蒙古族舞蹈與藏族舞蹈的