粉筆書法講義

1、第一節(jié) 執(zhí)筆、運(yùn)筆、板書的姿勢我們從小學(xué)（或者幼兒園）開始學(xué)寫字，就涉及到執(zhí)筆問題。但那時先是執(zhí)鉛筆，然后執(zhí)鋼筆、圓珠筆等，有時還要執(zhí)毛筆，這些執(zhí)筆法可能都有老師或家長示范。唯粉筆執(zhí)法很少有人間津。因?yàn)樯賰簩W(xué)習(xí)期間還用不著粉筆書法，即使有少數(shù)同學(xué)為出板報(bào)而執(zhí)粉筆，恐也是“五師自通” ，沒有人去考察其正確與否，現(xiàn)在我們學(xué)習(xí)粉筆書法與板書，不能回避執(zhí)粉筆問 題，因?yàn)閳?zhí)筆的方法是否妥當(dāng)，對書寫的水平有直接的影響。粉筆不同于毛筆和其他硬筆，自身是筆桿又是筆頭，而且板書是立式書寫，手腕、手臂均要懸起，因此執(zhí)粉筆的方法也不同于其他筆類的執(zhí)法。通常采用“三指法”，即拇指、食指、中指三者齊力握筆，其中拇指、中

2、指對應(yīng)相抵，食指在前控制行筆方向，其余二指（無名指和小指）自然彎曲相依即可c在前的食指距離粉筆頭約 1 . 5厘米，這樣書寫起采既著力又靈活，如果離粉筆頭太近，執(zhí)筆的手指某部位會靠在黑板上來回摩擦，影響書寫的流利；如果離筆頭太遠(yuǎn)，無力控制行筆，寫出的筆畫會太輕而不清晰，影響觀者的視覺效果c執(zhí)粉筆時還要指實(shí)掌虛 o “指實(shí)”即手指執(zhí)筆要緊而有力量，寫出的字才能剛勁有力；“掌虛”就是手心不能握拳，而要留有一定的空間，使運(yùn)筆靈活，這樣寫出的字則流利而不呆板（見圖11）。所謂運(yùn)筆，就是在寫字時，粉筆在黑板上行走的運(yùn)動過程c這一過程留下白勺痕跡，就是點(diǎn)畫，由點(diǎn)畫再搭成字。因此，講究運(yùn)筆，點(diǎn)畫就有生氣，再

3、加上結(jié)體合理，字就美觀。否則，只是直統(tǒng)統(tǒng)地一一畫而過，點(diǎn)畫則了無生氣而且笨拙。 即使結(jié)字好，也難免板滯。請比較下列點(diǎn)畫的優(yōu)劣。講究運(yùn)筆，就是在不同點(diǎn)畫的書寫過程中，行筆講究提按、頓挫、轉(zhuǎn)折、快慢等。“提”就是將粉筆從板面提起，使筆跡從粗到細(xì)（如果提筆最后離開板面，筆跡就由細(xì)到無）；“按”就是將粉筆在板面上重按，使筆畫變粗，運(yùn)筆的提按往往是在同一筆畫中完成，如斜撇的寫法就是先按后提，以達(dá)到右上粗、左下細(xì)的筆畫效果。所謂“頓”，就是在“按”的基礎(chǔ)上停頓一下，使點(diǎn)畫的某一處圓渾而有力量?！邦D”經(jīng)常在點(diǎn)畫的起筆、收筆或勾挑捺角處體現(xiàn)出來c "挫'是指轉(zhuǎn)換筆尖方向的一種急促而有力的行筆

4、方式，常和“頓” 一起連用，稱為“頓挫”，比如在鉤畫的出鉤處就要用“挫”。以豎鉤為例，鉤畫就是先頓后挫，粉筆尖扭轉(zhuǎn)方向而形成的一種運(yùn)筆線路。這樣能收到蓄勢躍出的效果（猶如踢足球，出腳時腳先向后收 （蓄勢）再踢出，使之強(qiáng)有力）,如果沒有“挫”筆扭轉(zhuǎn)作準(zhǔn)備，而徑直出鉤，其鉤畫則如斷柴折蘆，了無“精神”門所謂“轉(zhuǎn)折”，也是改變粉筆尖書寫方向的一種運(yùn)動形式，但它不像“挫”那樣急促而含“扭的運(yùn)筆動作，而是圓轉(zhuǎn)地改變運(yùn)筆方向（“一”）和方折地改變運(yùn)筆方向（“）。由于粉筆寫到一定程度會磨損成扁平，于是出現(xiàn)線條粗細(xì)不均，我們通過轉(zhuǎn)折運(yùn)筆也正好 能彌補(bǔ)這一缺陷。運(yùn)筆中的（J陜慢”，指的是點(diǎn)畫行筆速度。（J陜”便

5、于連帶而易寫出氣勢，“慢”便于沉著而不易輕滑。有時某一筆 畫的運(yùn)筆過程就有快慢之分。如懸針豎的寫法，先慢后快，將粉筆漸漸提起，以行筆慣性出鋒，使筆畫鋒芒畢露，如針之懸。運(yùn)筆在某一筆畫中有三個步驟，即“起、行、收”（被稱為運(yùn)筆的“三部曲” ）0上文說的運(yùn)筆的各種方法（提按、頓挫、轉(zhuǎn)折、快慢等）就應(yīng)用在不同筆畫的“起、行、收”中，如楷書的長橫寫法，可以概括為“起筆頓頓、收筆頓頓、中行速而 勁”。相對而言，楷書運(yùn)筆較慢且遲重，而行書多連帶，運(yùn)筆較快而輕盈。理解了粉筆書法的執(zhí)筆、運(yùn)筆方法和書寫要領(lǐng)之后，我們便可著手在黑板上練習(xí)書寫，書寫時除了精神集中之外，還應(yīng)該有正確的板書姿勢， 姿勢正確能充分利用人

6、體各部分的有利因素，還有益于身心健康。因?yàn)榘鍟ǔＪ钦局鴮?，且板面與人體平行（寫毛筆書法和其他硬筆書法時，紙面與人體幾乎垂直），所以要講究站得穩(wěn)，兩腳平放地面且分開與肩同寬，執(zhí)粉筆的手臂自然彎曲（有時寫到高處時，也可伸直 ），另一手臂自然下垂（不要作舞蹈姿態(tài)），頭要正，頭正則視線平，板書也 容易平正（圖12）。一般地，板書者都是正面對黑板，背向?qū)W生，但有特殊需要也可側(cè)向黑板，側(cè)向?qū)W生。另外，根據(jù)板書 者身高的不同，板書時亦可適當(dāng)踮腳或下蹲，以適應(yīng)板面高低的需要。總之，正確的板書姿勢要與實(shí)踐相結(jié)合。第二節(jié)粉筆楷書的筆畫形態(tài)與寫法筆畫是構(gòu)成漢字的基本部件，它與結(jié)體共同有機(jī)地組合成美觀的書法。因此，

7、了解并熟練書寫各種形態(tài)的筆畫是寫好粉筆書法的重要一環(huán)。 上一節(jié)介紹的運(yùn)筆方法以及書寫某一筆畫的“起、行、收”三步驟，是從筆畫運(yùn)行來分析的，是 “動”的方面；而筆畫形態(tài)是從筆畫的形象來分析的，屬“靜”的方面。當(dāng)然，每種不同筆畫的“靜”的形態(tài)是通過粉筆運(yùn)行的 “動”的過程來完成的。雖然“靜”的筆畫形態(tài)是豐富多樣的，但“動”的運(yùn)筆卻“萬變不離其宗"。按照現(xiàn)代漢語字典，楷書的基本筆畫有八種：即點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、挑、折、鉤。但每種筆畫又有多種形態(tài)差異，如“鉤”，就可以分為“橫鉤、豎鉤、臥鉤、斜鉤、彎鉤、豎彎鉤、橫折彎鉤”等。而且每一位書寫者，因其師承不同，手性不同等因素的影響，對同一形 態(tài)的

8、筆畫又會寫出不同的面貌來，再加上結(jié)構(gòu)、用筆手法的變化，從而出現(xiàn)多種不同風(fēng)貌的板書。下面介紹各種楷書筆畫的基本寫法。一、點(diǎn)點(diǎn)是筆畫中最小的形態(tài)，但它在整個漢字中頻繁出現(xiàn)、舉足輕重。點(diǎn)可分為基本點(diǎn)和組合點(diǎn)兩大類。1 .基本點(diǎn)(1)側(cè)點(diǎn)：寫法是左向斜側(cè)落筆(與水平方向約成45 '角)先輕后重向下滑行，迅速停頓回鋒收筆。如:21(2)垂點(diǎn)：如露珠垂而欲滴，故稱。有因?yàn)檫@種點(diǎn)一般出現(xiàn)在字的最左邊，所以又稱“左點(diǎn)”。寫法是右向斜側(cè)落筆 (與水平方向約成75度角)先輕后重向下滑行，迅速停頓往上收起。如：(3)挑點(diǎn)：形如短小的挑畫，故稱。寫法是縱向落筆而頓，再提筆向上出鋒挑起，動作要快而有力，如:(4

9、)撇點(diǎn)：形如短小的撇畫，故稱。寫法是左向斜側(cè)落筆而頓，再提筆向左下出鋒挑起，如:(5)長點(diǎn)：拉長側(cè)點(diǎn)便是長點(diǎn)。寫法與側(cè)點(diǎn)寫法相同，只是行筆的過程稍長，如:2、組合點(diǎn)組合點(diǎn)是由基本點(diǎn)組合而成，書寫時均要注意互相呼應(yīng)。(1)左右點(diǎn)：由垂點(diǎn)(左點(diǎn))與側(cè)點(diǎn)組合而成，往往分布于某一筆畫的左右兩邊，書寫時要筆斷意連，如:(2)相向點(diǎn)：亦稱“羊頭點(diǎn)”，這是側(cè)點(diǎn)與撇點(diǎn)的組合。書寫時撇點(diǎn)長，而且點(diǎn)不要相交，如:相背點(diǎn)：這是撇點(diǎn)與側(cè)點(diǎn)的組合。書寫時兩點(diǎn)的距離不宜太近或太遠(yuǎn)，如:(4)上下點(diǎn)：是上、下兩個側(cè)點(diǎn)組合而成。書寫時兩點(diǎn)要略有變化才顯得生動。如:(5)并二點(diǎn)：由側(cè)點(diǎn)和挑點(diǎn)或由撇點(diǎn)和挑點(diǎn)組合而成。書寫時要根據(jù)

10、不同要求進(jìn)行變化，如:(6)合三點(diǎn)：由左、中兩個側(cè)點(diǎn)與右邊一撇點(diǎn)組合而成。書寫時注意中側(cè)點(diǎn)位置略高，使三點(diǎn)上方呈弧線形，撇點(diǎn)要襯 在側(cè)點(diǎn)下面。如：(7)水旁點(diǎn)：這是由兩個側(cè)點(diǎn)和一個挑點(diǎn)組合而成。書寫時，中間的側(cè)點(diǎn)向外略突出，形成“(”形狀，如:(8)火底點(diǎn)：由一個垂點(diǎn)和三個側(cè)點(diǎn)組成，也可由三個垂點(diǎn)和一個側(cè)點(diǎn)組成。書寫時中間兩點(diǎn)要直一些且略小，左點(diǎn)要 斜一些且略大，四點(diǎn)要撒開以托住整個字的上部為好，如：(9)兩對點(diǎn)：由左上側(cè)點(diǎn)、左下挑點(diǎn)、右上撇點(diǎn)和右下側(cè)點(diǎn)合而成，也可以說是兩個不同的并二點(diǎn)分布在某筆畫的兩旁,如:rII橫畫書寫最能體現(xiàn)“起、行、收”運(yùn)筆的三步曲，起筆左向斜側(cè)（與水平夾角約45*）

11、頓下，行筆略快，收筆往右下頓，形成中間細(xì)、兩頭略粗的細(xì)腰橫。橫畫的形態(tài)有三種：即長橫（在字中往往起到平衡作用 卜短橫（運(yùn)筆可以先輕后重）、斜橫（寫 法同長橫，只是斜度大些）。無論長橫還是短橫，都不要寫得太平，一般向右上斜約10*角，這樣符合觀者視線的錯覺。 如：長橫:短橫:斜橫:豎畫有懸針豎和垂露豎兩種形態(tài)。懸針豎的寫法是左向斜側(cè)下頓筆，行筆逐漸上提脫離板面以慣性出鋒，形成針尖狀，通常于某字或某部分居中插下。垂露豎的寫法，起筆同懸針豎，行筆均勻用力，收筆時右下略頓。豎畫要寫得不偏不倚。如:懸針豎：垂露豎:豎畫還有兩種附屬形態(tài)，即：豎彎，豎提。如: 豎彎：豎提:四、撇撇畫的寫法是斜向側(cè)下頓筆，行

12、筆逐漸上提，快速而帶弧勢，收筆/頃勢出鋒。撇的形態(tài)主要有四種：斜撇、豎撇、 平撇、短撇。撇的寫法都一樣，只是長短、斜度各有不同，如：斜撇:豎撇:五、捺捺畫在一個字中往往充當(dāng)主筆，是比較難寫的筆畫之一。其形態(tài)主要有：斜捺、平捺、反捺。斜捺的寫法是起筆輕， 行筆時逐漸下按，快要出鋒時略頓，再揚(yáng)起筆依運(yùn)筆慣性飄出，寫捺時要留意線條的波折。平捺寫法同斜捺，只是與水平方 向夾角較小，故稱。反捺寫法如長點(diǎn)，經(jīng)常被用在捺畫并列或重復(fù)的地方（有時是手寫體的習(xí)慣，因?yàn)橐蚤L點(diǎn)代捺寫起來方便），如：斜捺：反捺:六、挑挑畫寫法是縱向落筆頓而挫，行筆快提，依運(yùn)筆慣性斜向右上挑出。挑畫有平挑和斜挑兩種，斜度略有不同，如:

13、平挑：斜挑:七、折折畫在漢字中出現(xiàn)較多，而且形態(tài)各異。書寫時關(guān)鍵在折處頓筆，并注意構(gòu)成折畫線條的夾角和相互關(guān)系。橫著：構(gòu)成折畫線條的夾角一般小于90?；虻扔?0o ,如：橫寸t （折）：先寫一橫，于折處頓筆，再寫一撇，夾角約 45*至60*,如:撇點(diǎn)（折）：先寫一撇，于折處輕頓筆，再寫一長點(diǎn)（或視為反捺），夾角約60*至90*,另注意兩筆畫向內(nèi)略彎曲，如:橫折彎：先寫一短橫，于折處頓筆，再寫一豎彎（注意豎彎處一定不能寫成折），如:八、鉤鉤畫常常依附在其他筆畫上，與其共同構(gòu)成筆畫形態(tài)，運(yùn)筆出鉤前一定要頓挫蓄勢，這樣鉤鋒才顯得穩(wěn)健有力。鉤的 主要形態(tài)有：彎鉤：寫彎鉤時要留意向右“彎”的弧度，并注意

14、收筆處與起筆處幾乎在同一條垂線上。鉤法同其他，如：臥鉤：可以理解為將斜鉤“臥倒”，但起筆輕，弧度更大，出鉤要向左上，以求與其他筆畫呼應(yīng)，如:橫折鉤：根據(jù)橫折畫的夾角，橫折鉤又有兩種形態(tài)，寫法參照橫折畫與鉤的寫法，如:豎彎鉤：先寫豎畫，再右.轉(zhuǎn)彎 （如畫圓），收筆時正向上輕快鉤出（可略向內(nèi)鉤，但決不能向外鉤出 ），如:橫折彎鉤：先寫橫畫，于橫畫的結(jié)尾處折向內(nèi)彎，曲如畫圓，收筆時向上輕快挑出。注意斜彎有幾種形態(tài)，如:橫撇彎鉤：橫要短，撇和彎鉤連接的地方不要頓筆，注意彎鉤的長短和弧度，有折有彎，形成對比，如:橫折折鉤：橫不要長，轉(zhuǎn)折的地方要輕頓，折鉤要向左收，成傾斜狀，如:豎折折鉤：轉(zhuǎn)折處要輕頓，最

15、后的折鉤要傾斜，如:以上是筆畫的基本形態(tài)和寫法。漢字的筆畫組合較多，未必能盡舉其美，但掌握了以上筆畫的寫法，其他便能迎刃而解。另外，因這些筆畫是手寫，不是印刷，形態(tài)可能會因人而異，甚至同一人寫同一筆畫也會有差異的。怎樣使總體搭配好,本書將在第四章中詳述。第三節(jié)粉筆楷書的常用偏旁寫法偏旁是構(gòu)成漢字的主要部件，是介于點(diǎn)畫與結(jié)體之間的一種形態(tài)。練好偏旁寫法，在某種程度上對學(xué)習(xí)粉筆書法與板 書起著橋梁和紐帶作用。習(xí)字時可將相同偏旁的字聚在一起寫，舉一反三以達(dá)到事半功倍的效果。關(guān)于偏旁，舊時稱漢字中合體字的左邊為“偏”，右邊為“旁”。后來，合體字的上下部分亦有衍稱偏旁的，且有形旁、聲旁之分，這是從構(gòu)字的

16、發(fā)展規(guī)律來分析命名的。若從書法的角度來分，合體字的左右部件都可稱為“旁”，如“左耳旁”、“右耳旁”等；而合體字的上下偏旁又可分別被稱之為“頭”和“底”，如“寶蓋頭”、“心字底”等。偏旁涉及到上、下兩部分，且筆畫相差無幾，則可以稱“頭”，也可以稱“旁”，如“廣”可以稱“病字頭”，也可以稱“病字旁”（但“廣字頭”、 “廠字頭”，一般不稱“旁”。有時僅是約定俗成而已）。下面我們將形態(tài)、寫法有共性或有可比性的偏旁分組講析，這樣大家練字時可以觸類旁通，也便于記憶。另外，對于 一些缺少共性，又較難寫的偏旁單獨(dú)列出范例。一、木字旁、提手旁、禾苗旁這三個偏旁中的豎畫（或豎鉤）都從橫畫的中間偏右穿過，木字旁與禾

17、苗旁的撇畫、點(diǎn)畫要與中間的豎相接。提手旁的提畫穿過豎鉤的下中部。例字:二、提土旁、玉王旁、牛字旁、車字旁這四個偏旁中的豎畫也都從橫畫的中間偏右穿過，但注意橫畫與橫畫之間、橫畫與提畫之間的間距要勻稱。例字：三、示字旁、衣字旁這兩個偏旁很相似，其豎畫與第一側(cè)點(diǎn)要對正，最后一點(diǎn)或二點(diǎn)通常依附在豎畫上，且衣旁的最后兩點(diǎn)作“并二點(diǎn)” 狀，不作“上下點(diǎn)”狀。例字：四、單人旁、雙人旁這兩個偏旁中a畫的斜度（與水平夾角約45*）,豎畫的起筆緊靠撇畫的中部或略偏上，雙人旁的兩撇畫的起筆處最好在 同一垂線上。例字:五、雙耳刀、單耳刀雙耳刀分兩畫書寫，橫撇彎鉤部分開始起筆要輕，運(yùn)筆畫弧時，筆鋒漸按再鉤出。雙耳刀寫在

18、字的左邊時，稱“左耳 旁”，其形態(tài)較小，豎畫用垂露；寫在字的右邊時，稱“右耳旁”，其形態(tài)稍大，豎畫用懸針。單耳刀都寫在字的右邊，橫 折鉤要向左斜，豎畫用懸針，與橫折鉤的起筆處相接。例字： V-六、言字旁、食字旁、金字旁這三個偏旁都有豎提畫，豎在言旁中要與點(diǎn)對正，在其他兩個偏旁中可居中或略偏右例字:,葉，Eiq孥七哽匕七、山宇旁、口字旁、又字旁這三個偏旁如果出現(xiàn)在字的左邊，其共同特點(diǎn)是：一般都寫在字的左上方，而且形體較狹窄，如果右邊部分有撇畫, 通常向左傾斜延伸，以襯托這些偏旁。例字：八、馬字旁、弓字旁這兩個偏旁都要寫得狹長些，而且要留意筆畫間距勻稱。例字:九、立刀旁、反文旁這兩個偏旁都寫在字的

19、右半部，立刀旁的短豎與豎鉤相比，位置應(yīng)在水平中線偏上。反 文旁的第二撇應(yīng)在橫的中部起筆，捺畫要舒展。例字：十、豎心旁、火字旁這兩個偏旁，一般先寫左右點(diǎn)，再寫其他筆畫，要注意點(diǎn)的上下位置略錯開，火字旁的右 下側(cè)點(diǎn)最好與豎畫相接。例字：1期,溫號蠲蹴/.瀛螂:喈,螺，箍w 1悔：7,浦涕跳囑翩再第！ W" ；：口：承寓3十一、女字旁女字旁寫在字的左邊時，形態(tài)要狹窄些，先寫撇點(diǎn)（向內(nèi)略彎曲而且點(diǎn)要寫得短），再寫撇（撇要舒展，靠攏撇點(diǎn)），最后寫提（伸左縮右），最好不要超出第二筆撇畫。例字：十二、絞絲旁 先寫兩個撇折，第一筆向左突出些，第二筆向右略縮，第三筆提的起筆處與第一筆折處在同一條垂線上

20、（如圖示）例字：十三、反犬旁先寫短撇（與水平線的夾角約 45 '）,穿過短撇的中間寫彎鉤（注意弧度）最后在彎鉤的中上部起筆寫撇。例字：十四、人字頭、大字頭、父字頭春字頭、卷字頭、登字頭 這六個字頭都以撇捺二畫左、右舒展覆蓋下部。例字:十五、常字頭、學(xué)字頭、雨字頭這三個偏旁都寫在上下結(jié)構(gòu)字的上部，以“一”左右撐開覆蓋下部，但如果下部有長橫、撇、捺、豎彎鉤等筆畫，就 要沖出上部的覆蓋。此外，這三個偏旁中鉤畫的寫法要參照本章第二節(jié)。例字:十六、廠字頭、廣字頭、尸字頭、戶字頭、病字旁、虎字頭這六個偏旁的共同點(diǎn)就是主要由橫、撇畫來造勢。因此，撇的斜度和舒展很重要。整個偏旁位在左上，包圍了整個字

21、的右下部分。應(yīng)當(dāng)注意被包圍的右下部分，在不影響布白勻稱的前提下，可向右挪動一些。例字：十七、草字頭、竹字頭這兩個偏旁在漢字中常用。草字頭的寫法，先寫長橫，再寫有一定斜度的短豎和短撇，這兩筆穿過橫畫的下部要略短; 竹字頭的寫法，按撇橫側(cè)點(diǎn)的順序，先寫左邊一組，再寫右邊一組，兩組要聯(lián)系緊湊，一般左小右大略有區(qū)別，以求生動。例字:十八、田字框、國字框、同字框、門字框書寫這幾個帶“框”的偏旁時，左邊的豎畫要靈活，直中帶曲勢，框內(nèi)字心筆畫分布要勻稱，田字框上寬下窄，其余 均為修長形。另外，要留意折處的夾角。例字:十九、心字底、四點(diǎn)底、皿字底這三個偏旁都在字的底部，要寫得寬綽一些，以托住字的上部，心字底的

22、臥鉤是主筆，右點(diǎn)的位置比左點(diǎn)稍高，四點(diǎn)底的點(diǎn)之間距離要基本勻稱，最后一點(diǎn)稍重，皿字底的四個短豎畫間距也要基本勻稱，最后一橫要長而有力，可略帶上拱之曲勢。例字:以上所列舉的是常用偏旁寫法。它們大體上代表了所有偏旁書寫的基本規(guī)律，理解了這些規(guī)律，讀者可以舉一反三。另外，有的偏房在本章第二節(jié)中已經(jīng)涉及（如“兩點(diǎn)水”、“三點(diǎn)水”等），此略。還有極少數(shù)偏旁在下節(jié)“結(jié)構(gòu)”中講析更為合適（如“勺”、“兇”、“風(fēng)”等 ）。粉筆行書的基本技法第一節(jié) 如何從楷書過渡到行書行書是介于楷書和草書之間的一種書體。唐代書法家張旭在書斷中說： “行書，乃正書（楷書）之小偽，務(wù)從簡易、相間流行，故謂之行書。 ”這說明了行書簡

23、便易認(rèn)，而且書寫起來流暢而明快。因此，無論在實(shí)用范疇還是在藝術(shù)領(lǐng)域，行書都是很受人歡迎的一種書體。我們知道，行書的筆畫和結(jié)體形態(tài)是變化多端的，而且?guī)в幸欢ǖ碾S意性。據(jù)其“簡易”程度的不同，我們將行書中寫得比較規(guī)整、相近于楷書的叫做“行楷” ；寫得比較放縱、相近于草書的叫做“行草” o 由于粉筆書法的實(shí)用性需要，我們這里主要介紹“行楷”書體及其寫法。行書同楷書相比有明顯的流動感，這是由于書寫的快捷、筆畫的牽絲縈帶而導(dǎo)致的結(jié)果。這也正是行書自身的特點(diǎn)。一般，楷書行筆較慢而穩(wěn)健，粉筆接觸黑板的力度和行筆的速度均變化不大，而且各個筆畫都不連接，只是筆斷意連；而行書書寫迅速、輕盈，行筆的輕重和快慢變化較

24、大，并且筆畫連帶明顯、流利多姿。在筆畫的形態(tài)上，楷書多方折、凝重，呼應(yīng)含蓄、節(jié)奏感弱；行書多圓轉(zhuǎn)、活潑，縈帶顯露、韻律感強(qiáng)，在結(jié)體字形上，楷書多端莊平正、整齊劃一，行書則奇正多姿、錯落有致。了解行書的這些特點(diǎn)，是寫好粉筆行書的重要門徑。通過上文分析可知，楷書和行書是相比較而存在的。從實(shí)用書寫角度看，行書是在楷書的點(diǎn)畫、運(yùn)筆、結(jié)體的基礎(chǔ)上變化而成的（但決不是楷書筆畫的簡單連帶，而有其自身的書寫規(guī)律） 。有人認(rèn)為，楷書書寫要求嚴(yán)，用得少，不如直接學(xué)行書痛快。在他們看來，好像行書是“潦草字” ，一開始便能“自由”書寫，甚至可以隨意亂畫，這是明顯不對的。古人認(rèn)為“楷如立、行如行、草若奔” 。意思是說楷

25、書如人站立，行書如人行走，草書如人奔跑。不能站立，何以行走呢 ? 因此，學(xué)習(xí)行書之前，要練就一定的楷書功底，比如運(yùn)筆的熟練，結(jié)體的工穩(wěn)，筆畫間的呼應(yīng)等。另有一些學(xué)書法的人在千姿百態(tài)，富有變化的行書線條面前無所適從，即使想學(xué)也不知從何人手，于是認(rèn)為行書太難 !的確，對于缺乏規(guī)范和嚴(yán)格訓(xùn)練的學(xué)習(xí)者采說，他們平時寫的所謂行書（或稱“自由體”） ，只不過是東拼西湊而已，或受師長影響，或與同學(xué)相似，或從報(bào)刊雜志、廣告招貼中不完整地“剽學(xué)” 。因此，有了一定的楷書基礎(chǔ)之后，如何過渡到行書的學(xué)習(xí)是一個重要的問題。既然行書與楷書相互聯(lián)系，而且在某種程度上，我們還可以把楷書看成是行書的基礎(chǔ)，那么楷書的運(yùn)筆方法、

26、筆畫形態(tài)、結(jié)體的基本規(guī)律就能靈活地應(yīng)用到行書中。然而，行書與楷書又有實(shí)質(zhì)性區(qū)別，這種區(qū)別就體現(xiàn)在是否“牽絲縈帶、流暢便利”上。也就是說，行書也有相應(yīng)的字法，而且同一字的行書往往有多種寫法，但這些寫法一經(jīng)約定俗成，便具有相對的穩(wěn)定性。 因此， 我們在眾多的行書體中總結(jié)出從楷書過渡到行書的一般規(guī)律。 一是在部分楷書筆畫的基礎(chǔ)上增加 “鉤、 挑”兩個 “附件” （這是由于行書出鋒快而引起的 ） ； 二是將楷書的某些筆畫減省， 以至改換少數(shù)楷書字的筆順（這是出于牽絲縈帶的需要）三是將楷書的方折筆畫寫得圓轉(zhuǎn)些（也是為了便于牽絲縈帶），或以點(diǎn)替代楷書的某些筆畫。請看下面的楷行書對照書寫圖例。、加鉤加挑、減

27、省筆畫、改換筆順三、圓轉(zhuǎn)與替代以上三條規(guī)律都以行書的牽絲縈帶、流暢簡便為中心?！盃拷z”在行書中是不可或缺的。顧名思義，“牽絲”是連接兩個基本筆畫間很細(xì)的線條，它是由收筆出鋒/頃勢帶出的，切不能強(qiáng)行描出，喧賓奪主。也就是說，基本筆畫要粗，牽絲要 細(xì)（也可無），才能使主筆突出，層次分明，使整個字有變化、有韻律。另外，牽絲不要太多、太亂，以免分不清主次。至于 在什么地方該牽絲、什么地方不該牽絲，要從大量的臨習(xí)中總結(jié)，不可盲目造次。第二節(jié)粉筆行書的筆畫形態(tài)與寫法前面說過，漢字是由多種筆畫組成的。歸納起來，主要有點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、挑、折、鉤八種基本筆畫。每種基本筆畫又能寫出多種形態(tài)，這些多種形態(tài)的基本

28、筆畫好比機(jī)器中的零件，可以直接影響產(chǎn)品（漢字）的質(zhì)量。由于行書的筆畫變化較大，寫法也不盡相同，因此我們要加強(qiáng)行書筆畫書寫的基本功訓(xùn)練，多掌握行書筆畫的變化、形態(tài)和寫法。訓(xùn)練中可以 多比較各種筆畫形態(tài)的特點(diǎn)，求同存異。筆畫是粉筆在黑板上運(yùn)筆留下的痕跡。第一章里所講的楷書運(yùn)筆過程中的起、行、收和運(yùn)筆方法（如提按、頓挫、轉(zhuǎn)折、快慢）等，在行書中都要應(yīng)用（所以說，學(xué)行書要有一定的楷書基礎(chǔ) ），所不同的是，行書筆畫的起筆有時輕頓（甚至不頓），在收筆處大多有明顯的鉤挑（正如本章第一節(jié)中已指出），多鋒芒畢露，這無形中又增加了行書筆畫的形態(tài)。但是，這些形態(tài)多 變的筆畫寫法與楷書的筆法同理，因此這里只列出行書筆

29、畫的各種形態(tài)，具體每種形態(tài)的筆畫的寫法，可以參照第一章第二節(jié)的楷書筆畫寫法（部分與楷書相同的，省略）。請注意：這些形態(tài)并非是唯一的，本節(jié)表 2 1所舉行書例字僅供參考。表21粉筆行書的筆畫形態(tài)與寫法左右點(diǎn)相向點(diǎn)相背點(diǎn)并二點(diǎn)合三點(diǎn)上下點(diǎn)名類 點(diǎn)畫形態(tài)字例名稱類別點(diǎn)畫形態(tài)字例回鋒捺35名稱第三節(jié)粉筆行書的常用偏旁寫法較熟練地掌握了行書筆畫的寫法之后，我們可以進(jìn)入行書偏旁的寫法訓(xùn)練。因?yàn)槠允歉鞣N點(diǎn)畫的固定搭配，是筆畫訓(xùn)練和文字書寫之間的中間環(huán)節(jié)，這一中間環(huán)節(jié)不掌握好，在整個字的行書書寫中就很難收到好的效果。在第一章第三節(jié)中,我們將形態(tài)、寫法有共性或者有可比性的楷書偏旁，分組講析，這些共性在行書中多存在，但由于行書偏旁變化多，有的偏 旁有多種寫法，有的偏旁書寫筆順較楷書亦有改變。因此，這種分組法也隨之有變化。這樣可操作性強(qiáng)，便于練習(xí)和記憶。一、木字旁、禾苗旁、示字旁、米字旁這四個偏旁都將“撇、點(diǎn)”二筆畫連接寫成撇挑，示字旁也改變了楷書書寫的筆順。例字：二、提手旁、車字旁、牛字旁這三個偏旁都是最后二筆畫豎和挑連帶寫出例字：三、提土旁、玉王旁、蟲字旁這三個偏旁的最后一挑畫與