中國古典詩詞中的愛情詩詞

1、University of Science and Technology of Chinaxxxx詩詞中的愛情詩詞中國是一個浪漫的國度。在中國詩詞發(fā)展的過程中，愛情無疑是一個永恒的主題。無數(shù)的文學(xué)家都留下了名篇。先唐詩經(jīng) ?關(guān)雎中 “求之不得，寤寐思服。悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè) ”用樸素的語言表現(xiàn)了男子對所思女子的無限傾慕。男子在床上翻來覆去，心緒澎湃，而隨著想象，心中的感情愈發(fā)濃郁，更難入睡，最后夢見自己能夠用琴瑟來取悅她甚至成家。短短幾句，將癡情男子的形象刻畫的入木三分，展現(xiàn)了古代社會男性對愛情所懷有的真摯而純樸的感情和人們對美好愛情的向往。而漢樂府詩孔雀東南飛則是對焦仲卿和劉蘭芝悲劇的描寫，而結(jié)尾

2、處的鴛鴦又增添了了浪漫主義的氣息，減輕了悲劇色彩。這個愛情悲劇的原因有社會因素（封建禮教）也有主人公自身原因（兩人未能給予對方充分的理解）。但不可否認(rèn)的是，他們之間堅貞不渝的愛情感動了無數(shù)的后人。 “君當(dāng)作磐石，妾當(dāng)作蒲葦，蒲葦紉如絲，磐石無轉(zhuǎn)移 ” 的誓言將二人之間生死相依的深厚感情展現(xiàn)的淋漓盡致。詩中焦仲卿擺脫了男尊女卑的觀點，對劉蘭芝的感情發(fā)自肺腑，感人至深。先唐時期的愛情詩歌語言一般較為樸素平實，較少使用華麗的表現(xiàn)手法和修辭手法。內(nèi)容上雖有相思，拋棄（氓），殉情等題材，但和后世詩歌比較，仍略顯單薄。不過，這些詩歌給后世開創(chuàng)了愛情詩的先河，反映了先古時期人們的愛情生活，為愛情詩的發(fā)展起了

3、重要的推動作用。唐 “海上生明月，天涯共此時。情人怨遙夜，竟夕起相思。滅燭憐光滿，披衣覺露滋。不堪盈手贈，還寢夢佳期。 ”張九齡這首膾炙人口的望月懷遠(yuǎn)激起了人們心中共同的情感。一輪明月，兩人共賞，可惜不在一地。此句和 “我住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，共飲長江水”有異曲同工之妙。而第二句則是移情于景，將相思的怨念發(fā)泄到漫漫長夜。出門望月，不覺身上早已被露水沾濕，好一個癡情人。尾聯(lián)中，思念者寄希望于希望夢境，將月亮贈送遠(yuǎn)人。聊聊幾句，勾勒出癡情人心中的思念和一往情深，語言含蓄雋永，令人回味?！跋嘁姇r難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干出自于李商隱的名篇無題。難于相見，

4、而相見時卻又被離別蒙上了一層淡 淡的憂傷，而破敗的春景又為離別渲染了悲傷的氣氛，情景交融。頷聯(lián)中 “絲 ”與 “思 ”諧音，作者用 “蠶”和 “蠟”代表自己，終其一身都只能苦苦追求，深深思念，卻無法實現(xiàn)。兩個意象都代表了作者愿意為愛情傾盡一生心血，用絲和光來詮釋自己的關(guān)懷。頸聯(lián)中作者想象對方的相思之苦，女子由于夜間思念而面容憔悴，鬢發(fā)脫落，夜晚卻又止不住的思念。女子低吟時，凄切孤獨，應(yīng)該會覺察月光寒意。相見無望，作者寄希望于 “青鳥 ”這個使者來傳情達(dá)意。全詩富有意境，極具文學(xué)氣息。作者將自己對佳人的強(qiáng)烈的感情融于詩中，在詩中的字里行間都流露出作者的希望和對難以相見現(xiàn)實的無奈，表現(xiàn)了致死不渝的

5、愛情。University of Science and Technology of Chin逾個時期詩歌得到J了極大的發(fā)展，因此愛情詩歌的語言，表現(xiàn)手法，修辭，內(nèi)容變得十分豐富，風(fēng)格也多樣化。語言上有平實樸素，含蓄雋永，沉郁頓挫等風(fēng)格。情景交融，寄情于景，烘托，對比象征等為詩歌增色，而修辭也不局限于賦比興，比喻，擬人，對偶等都自如運(yùn)用于詩歌中。許多詩歌中，對于現(xiàn)實的無奈和未來的希冀，都寄托于夢等虛幻的事物上。內(nèi)容有作者的所見，有作者的親身感受，也有對典故的重新詮釋，是愛情詩歌的高峰。南北朝南朝樂府民歌西洲曲用精致清新的語言描寫了少女對郎君的深深思念。全詩用所思男子的角度來抒寫少女的動作和情感

6、。 “樹下即門前，門中露翠鈿。開門郎不至，出門采紅蓮”表現(xiàn)了少女的嬌羞和她對郎君的期盼。 “海水夢悠悠，君愁我亦愁。南風(fēng)知我意，吹夢到西洲” ，少女寄希望于南風(fēng)和幽夢，盼望與郎君相遇。無法相見，只能登高臨遠(yuǎn)，望穿天際的少女形象在讀者腦海中揮之不去。李煜的菩薩蠻則是洋溢著喜悅之情。 “花明月暗籠輕霧”營造了幽靜，美麗，朦朧卻又略顯熱烈的氣氛（花朵怒放），少女懷著激動熱烈的心情去幽會。 “見 ” ， “顫 ” ，兩個動詞生動地描繪了少女見到其他人的緊張和害怕。末尾 “教君恣意憐”使少女和意中人相見時心中的激動欣喜之情躍然紙上，十分富有生活氣息，是一種青稚的感情。南北朝承接唐朝，繼承了詩歌的衣缽，沒

7、有較大創(chuàng)新，也是詞的萌芽，整體藝術(shù)風(fēng)格以婉約為主。宋佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。柳永這首蝶戀花最后一句廣受贊譽(yù)，被王國維視為人生的第二重境界。開篇便刻畫了在蒙蒙細(xì)雨中遠(yuǎn)望的登樓望遠(yuǎn)者的形象。后兩句樂景寫哀，在一望無垠的綠草和薄霧籠罩下的夕陽下，本應(yīng)是歡聲和笑語，但事實卻是 “無人會，登臨意” 。在他眼中，這一切都是 “黯黯 ” 的，無法緩解心中的苦悶。借酒澆愁愁更愁，卻發(fā)現(xiàn)強(qiáng)顏歡笑只能加深自己心中的悲傷。最后一語點破那無盡的春愁原來是苦苦的相思，全詞戛然而止，回味無窮。日漸消瘦，只為

8、日思夜想的家人， “衣帶漸寬 ”形象地描繪了癡情者的形象，對愛情一往情深。江城子 “十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。 ”蘇軾開篇便給全詞定下了凄清悲傷的基調(diào)。這一句既寫了作者無盡的相思，也寫了九泉之下的妻子的感受。悲痛并沒有被時間沖淡，卻日益加深。妻子的墳?zāi)骨Ю镏?，作者在她墳前和她交談也是奢望，孤身一人，無人相伴（蘇軾和妻子都如此）。即使能夠相見，作者已經(jīng)兩鬢衰白，滿面風(fēng)塵，妻子可能已經(jīng)不認(rèn)識了。上闋用哀寫哀，極力突出作者對妻子的念念不忘和現(xiàn)實中悲哀至極

9、的感情。下闋虛寫夢中之境，妻子正在鏡子前面梳妝，和昨日一樣。 “此時無聲勝有聲 ”，無盡的語言積郁在胸口，化為滾滾的淚水， “一切盡在不言中 ” 。而年年的祭日，又是斷腸時。蘇子將自己的一往情深傾注于這首詞中，這份深情令人動容。夫妻之間的相濡以沫令蘇子難以自拔，面對夢醒時刻，也這能無盡的哀嘆。另一位偉大詞人李清照的聲聲慢結(jié)合自己的不幸經(jīng)歷，抒發(fā)了自己對趙明辰的無盡追憶和對亡國的無盡悲哀。 “冷冷清清，凄凄慘慘戚戚” ，七個疊聲字仿佛那綿延不絕的思念憂University of Science and Technology of ChinafB之情，怎一個愁字了得??！這是中國古典藝術(shù)的又一個鼎盛時期。采用更易抒情的長短句，詞從藝術(shù)上更好的展現(xiàn)了作者想要傳達(dá)給讀者的感情（富有音韻）。相比與詩歌，詞的格式富于變化，所包含的情感更為隱晦，讀者更容易感受到作者情感的流動，愛情詞達(dá)到了藝術(shù)的巔峰。宋后清代納蘭性德的詞木蘭辭?擬古決絕詞中“人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇 ” ，既包含了對過去歲月的留戀，更是對現(xiàn)實的無奈和幽怨。后兩聯(lián)化用白居易和楊貴妃愛情悲劇的典故來抒發(fā)自己被丈夫拋棄的的苦楚。宋朝之后，愛情詩詞的藝術(shù)成就不及唐宋，元曲較為通俗，而明清時期主要是小說?？傮w來說，中國古代的愛情詩歌大多反