攝影藝考經(jīng)典范文教學(xué)總結(jié)

1、攝影藝考經(jīng)典范文精品資料攝影藝考經(jīng)典范文一一我的父親母親攝影造型語言分析在影片我的父親母親里，張藝謀給我們講了一個簡單的故事。一個女孩愛 上一個男孩，一愛就是一輩子。這故事沒有太多的起承轉(zhuǎn)合，卻騙來了所有觀 者的感動和眼淚。而對那種父輩年代簡單質(zhì)樸愛情的追憶和緬懷，不僅是導(dǎo)演 試圖通過影像來表達(dá)的，也成為了觀者心中的一種懷舊情思。而這種情思，既包括對愛情、親情的執(zhí)著，也包括對人與人之間真誠相待的向 往。這也即是導(dǎo)演試圖要表達(dá)的。而影片以代表現(xiàn)實的黑白寫實與代表回憶的 彩色寫意相交替的方式，更突出了父母愛情的純粹，美好，干凈。以飽和度極 高的色彩，詩意的向我們展示出父母從相識到相守的全過程，同時

2、與自然美景 相結(jié)合，以極致的方式來描畫那段時間的美麗。作者力求把美做到極致，是因 為這段時間，那種純粹的情感與愛，是一個人生命里最最美好和寶貴的回憶。 它值得我們追憶，甚至把回憶美化，以此來表達(dá)對這段似水年華的緬懷。因此，舍濃郁而求單純，也成為這部影片在視覺方面極力想追求的。有人說，藝術(shù)，是形式與內(nèi)容的完美結(jié)合。對于電影也是如此。在我的父親 母親中，攝影造型語言無時無刻不在表達(dá)導(dǎo)演的意圖。結(jié)合故事的內(nèi)容，影 像被賦予了新的意義。（一）畫卷般自然優(yōu)美的色彩和光效。本片的色彩和光效都值得一說。他們不僅共同作用，展現(xiàn)出如詩如畫的視覺美 景，也對于刻畫人物內(nèi)心，情節(jié)的發(fā)展具有很大作用。首先，從色彩上來

3、說，總體上分為黑白和彩色兩個部分。在現(xiàn)實部分，采用了 黑白的方式來展現(xiàn)。導(dǎo)演試圖利用黑白影像本身所具有的嚴(yán)肅感和莊重感，來 表現(xiàn)現(xiàn)實中給父親送葬的場景。那里面沒有笑容，沒有愉快的情緒，只有沉痛 的懷念和對死者的眷戀。黑白影像恰到好處的完成了對這種氛圍的刻畫。然 而，在回憶部分，導(dǎo)演別具匠心的采用了高飽和度的彩色影像。這不僅顛覆了 拍攝回憶片段采用黑白的慣用手法，也與前面的現(xiàn)實部分形成了強(qiáng)烈的對比。 在這個部分中，各種色彩的搭配和交融，詩意的塑造出一個個暖色調(diào)的美好畫 面。最值得一提的是對紅色的運用。紅色代表愛情，也代表熱烈，代表執(zhí)著。 在年輕的母親初見到父親時，一件紅色的棉襖從畫面里跳脫出來，

4、熱情又美 麗，暗示著愛情的到來。而在新教學(xué)樓建成后，母親織的紅”掛上房梁，也象征著美好的愛情和希望。尤其在母親織 紅”的那段，母親靈巧的手在織布機(jī)上 來往穿梭。她美麗的臉龐，俏皮的麻花辮襯著成排的紅絲線，分外動人。也表 示此時的母親內(nèi)心是充滿對愛的向往和憧憬的。而在父親走后，母親站在雪地 里執(zhí)著等待時，也是身穿一件紅棉衣，這紅不僅是對愛的期望，同時也象征著 對愛情的堅持和執(zhí)著。其次，在光線上，注重自然光效。但根據(jù)故事情節(jié)的不同，在現(xiàn)實與回憶的處 理上也有很大差別。在現(xiàn)實中，注重寫實的風(fēng)格決定了光線較自然，柔和。光 比較小，追求對現(xiàn)實生活場景的客觀還原。而在回憶的部分，則在自然的基礎(chǔ) 上利用光線

5、對細(xì)節(jié)進(jìn)行雕刻，強(qiáng)化回憶的美感，同時利用光線修飾人物。大量 的拍攝選擇在黃昏進(jìn)行，使得人物始終沐浴在金黃色調(diào)的光影下，人的臉部和 衣服都富有層次，體現(xiàn)出質(zhì)感。同時，在室外場景中，光線常表現(xiàn)為不斷的游 移，使得人物和背景的光影層次不斷發(fā)生變化，增加了美感。另外，導(dǎo)演也巧 妙的運用光線也展現(xiàn)人物內(nèi)心狀態(tài)。如母親和父親告別時的場景，光線在母親 臉部不斷的游移晃動，展現(xiàn)出母親內(nèi)心的惶恐不安。而此時父親臉上的光卻是 穩(wěn)定的，表現(xiàn)出父親對未來的確信和堅定。通過光線，不同人物的內(nèi)心狀態(tài)得 以外化和展現(xiàn)。（二）框式構(gòu)圖巧妙傳情達(dá)意。影片多采用開放式構(gòu)圖，但特殊場景的框式構(gòu)圖卻極具特點和耐人尋味。一處 是現(xiàn)實片

6、段的母親織布的場景。采用了框式構(gòu)圖，運用了兒子的主管視角，從 門外看母親。母親在門里織布，兒子在門外看，門隔開了兩人的情感世界，母 親完全沉溺在自己的世界里。這門框住了母親的心，形象的展示出母親的執(zhí)著 和堅持。而有趣的是，回憶片段中的母親織紅，也采用了框式構(gòu)圖。這就更突 顯了母親對父親的一往情深。另一處則是母親為父親做好飯在門口迎他進(jìn)來的 場景。門框住母親，母親微笑著等父親進(jìn)來。這像是一個隱喻，門即是母親的 內(nèi)心，母親期望著父親的到來，走進(jìn)門，走進(jìn)她的內(nèi)心。還有一處則是父親在 母親家吃飯的場景。父親和母親通知墻上的一個小洞互相偷看，框成了一條供 母親和父親傳情達(dá)意的專有渠道。（三）兩極鏡頭表達(dá)

7、極致情感。在鏡頭造型中，影片多采用遠(yuǎn)景和特寫相互交替的手法。遠(yuǎn)景表現(xiàn)人物的動作 和狀態(tài)，以及兩人的關(guān)系，環(huán)境。而特寫則能夠表現(xiàn)人物表情，神態(tài)，內(nèi)心的 感情。而這兩種手法的組合，強(qiáng)化了對感情的渲染，細(xì)化了人物情感的傳遞。 如父親向母親告別那段。使得觀者的情感被充分調(diào)動。（四）環(huán)境造型展現(xiàn)人物內(nèi)心狀態(tài)。環(huán)境，是人物內(nèi)心的外化，是故事情節(jié)起承轉(zhuǎn)合的外部展現(xiàn)。在本片中，環(huán)境 造型充分貼合于內(nèi)容的表達(dá)。大致上分為兩種。一種是美好的黃昏，在母親初 遇父親的時期，朦朧而美好的情感，用黃昏的景色和風(fēng)中輕搖的白樺林來展 現(xiàn)。美好的初戀一如美好的秋天。另一種是雪景。在父親離開母親時，美好的 黃昏逐漸以雪景來代替。在母親等待父親的場景中，大學(xué)紛飛，一片凄涼，很 好的烘托出人物的內(nèi)心失落和無助。而在母親去找父親的場景中，雪下的更大 了，強(qiáng)化人物內(nèi)心的矛盾和決然，激烈的情感。在影片的現(xiàn)實部分也是雪景， 父親去世了，雪景更營造出一種肅殺，悲涼的氛圍。綜上，畫面作為電影的基本構(gòu)成要素，本身是沒有意義的。然而，這些形式與 故事內(nèi)容相結(jié)合后，就碰撞出了不同的火花。我的父親母親是一