“倚危亭恨如芳草,萋萋鏟盡還生”秦觀《八六子》翻譯賞析

1、【經(jīng)典詩句】“倚危亭、恨如芳草，萋萋鏟盡還生?！鼻赜^八六子翻譯賞析倚危亭、恨如芳草，萋萋鏟盡還生。譯文我獨(dú)白靠在高高的亭子上，怨恨之情油然而生。那怨情就像那春天的小草，剛剛鏟除干凈，迷迷蒙蒙乂已發(fā)青。出自北宋秦觀八六子倚危亭、恨如芳草，萋萋鏟盡還生。念柳外青嬲別后，水邊紅袂公時(shí)，愴然暗驚。無端天與娉婷，夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情。怎奈向、歡娛漸隨流水，素弦聲斷, 翠綃香減。那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。正銷凝，黃褶乂啼數(shù)聲。注釋：“八六子”是詞牌，始見于尊前集中所收的杜牧之作。分上下兩片，上片三處平 韻，下片五處平韻，共八十八字。通常以秦觀的此作為定格。危亭：高聳摟亭。鏟：消除。青駛：駿馬名

2、，指行人。紅袂：紅袖，代指女子。無端：沒來由，無緣無故。娉婷：姿容嬌美的樣子。怎奈向：奈何。翠綃：碧絲紗巾。銷凝：銷魂凝魄，極度傷神達(dá)意。黃鵬：黃鶯。譯文1:倚在高高的亭子上，那幽恨恰如遍地芳草，鏟盡不久乂油然而生。想起在柳樹之旁牽 著寶馬與她分別，在河邊拉著她的紅袖依依難舍的場(chǎng)景，內(nèi)心涌起凄悵之情。上蒼為什么要給她如此婀娜的身姿，使我在月夜中與她同入夢(mèng)境，十里春風(fēng)也訴不盡 與她的蜜意柔情。怎奈這往昔的歡娛早己隨著流水消逝，優(yōu)雅的琴聲不再充耳，翠綠的絲 巾也消失了香氣，眼見得片片花瓣隨風(fēng)而落，增長了暮色的悲切，點(diǎn)點(diǎn)滴滴的殘雨，還籠 罩著欲晴的天空。正在斷腸之際，耳畔又響起幾聲黃鵬的凄鳴。譯文2

3、：我獨(dú)自靠在高高的亭子上，怨恨之情油然而生。那怨情就像那春天的小草，剛剛鏟除 干凈，迷迷蒙蒙乂已發(fā)青。一想到在柳樹外騎馬分別的場(chǎng)景，一想到水邊與紅袖佳人分別 的情形，我就悵然心驚。那位美麗的佳人啊，老天為何讓你生得如此娉婷，迷得我落魄失魂？當(dāng)年在夜月里我 們共入幽迷的幸福的夢(mèng)境，共同沐浴著殆蕩的春風(fēng)。真是無可奈何，往日的歡樂都伴隨著 流水浮萍，綠紗巾上的香味漸漸消失，再也聽不到你那悠揚(yáng)的琴聲。何況如今己到了暮春 時(shí)令，暮色中飛著片片殘紅，點(diǎn)點(diǎn)細(xì)雨乍晴，霧氣灰灰蒙蒙。我的愁思正濃，忽然乂傳來 黃鵬的啼叫聲。賞析：這是秦觀寫于元豐三年（1080）的一首懷人之作，當(dāng)時(shí)秦觀三十二歲，孔子有云： “三十

4、而立?！倍藭r(shí)還未能登得進(jìn)士第，更未能謀得一官半職。在這種處境下，憶想 起以往與佳人歡娛的美好時(shí)光，展望著今后的路程，使他不能不感懷身世而有所慨嘆。從 藝術(shù)上看，整首詞纏綿徘惻，柔婉含蓄，融情于景，抒發(fā)了對(duì)某位佳人的深深追念，鮮明 地體現(xiàn)了秦觀婉約詞情韻兼勝的風(fēng)格特征。春秋中文社區(qū)http：/bbs. eqzg. cn首先，秦觀詞最大的特色是“專主情致”。抒情性原本就是詞長于詩的特點(diǎn)，秦觀則 將詞的這一特長加以光大，在這首詞中體現(xiàn)得十分明顯。詞的上片臨亭遠(yuǎn)眺，回憶與佳人 分手，以情直入，點(diǎn)出詞眼在于一個(gè)“恨”字。以“芳草”隱喻離恨，乂是眼前的景物。 憶及“柳外”“水邊”分手之時(shí)詞人以“愴然暗

5、驚”抒發(fā)感受，落到現(xiàn)實(shí)，無限凄楚。而 詞的下片則設(shè)情境寫“恨”。用“怎奈”、“那堪”、“黃鵬乂啼數(shù)聲”等詞句進(jìn)一步把 與佳人分手之后的離愁別緒與仕途不順，有才得不到施展的身世之“恨”，融于一處，并 使之具體化、形象化，達(dá)到融情于景、情景交融的境界。其次、這首詞的意境蘊(yùn)藉含蓄，情致悠長，耐人尋味。秦觀善于通過凄迷、朦朧的意 境來傳達(dá)自己傷感、迷惘的意緒。在這首詞中，上片以“萋萋?盡還生”的芳草寫離恨， 使人感到詞人的離別之恨就象原上之草，春風(fēng)吹乂生，生生不滅。為何如此呢？詞的下片 創(chuàng)設(shè)了三個(gè)情境告訴我們個(gè)中之由：“夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情”的歡娛都隨流水而 去，“素弦聲斷，翠綃香減”，詞人對(duì)好

6、景不長、離別在即的無奈溢于言表，此其一；其 二是離別之時(shí)情境的渲染，”片片飛花弄晚：？?殘雨籠晴”，詞人以凄迷之景寓悵惘、傷 感之情，意蘊(yùn)十分豐富，是極妙的景語。其三，結(jié)尾二句，以景結(jié)情，急轉(zhuǎn)直下，聲情并 茂，“銷凝之時(shí)，黃鵬乂啼數(shù)聲”，一 “乂”字，既與起筆“倚危亭，恨如芳草，萋萋？ 盡還生”遙相呼應(yīng)，乂再次突出了前面所述的二種情境，真可謂意蘊(yùn)境中，韻逸言外，凄 楚傷感之思自在其中，會(huì)心的讀者一看即知。秦觀就是這樣善于用畫面說話，舉重若輕, 寄凝重之思于輕靈的筆觸之中，如游龍飛空，似春風(fēng)拂柳。最后，這首詞的語言清新自然，情辭相稱，精工而無斧鑿之痕。前人曾這樣評(píng)論： “子瞻辭勝乎情，耆卿情勝乎

7、辭，辭情相稱者，惟少游而已?！鼻赜^的詞能有如此高超的 語言成就：一方面，他工于煉字。這首詞中“飛花弄晚，殘雨籠晴”這二句是互文的，意 思是飛花殘雨在逗弄晚晴。這里的一 “弄” 一 “籠”，既音韻和諧，乂能使人產(chǎn)生無限的 想象，細(xì)細(xì)品味，會(huì)感到十分貼切生動(dòng)。另一方面，由于秦觀長于化用古人詩句入詞，使 之為己所用，更加富于表現(xiàn)力，達(dá)到青出于藍(lán)而勝于藍(lán)的效果?！耙形Ｍぁ比渲軡?jì)稱為 “神來之筆”，實(shí)則從李后主清平樂詞“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”脫化而來； “夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情”則暗用杜牧的“春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如”； 洪邁容齋隨筆認(rèn)為詞的結(jié)尾兩句是模仿杜牧同一詞牌的結(jié)尾“正消魂，梧桐乂有移翠 陰”，不論模仿是否屬實(shí)，秦觀這兩句的妙處遠(yuǎn)勝過杜牧的此句卻是不爭的事實(shí)?？梢姡?秦觀繼承前人語言是有創(chuàng)造性的，惟有創(chuàng)造方能顯其生命力?！岸嗲榘坠艂x別”，接天