紐約攝影學(xué)院教材

1、 紐約攝影學(xué)院教材 關(guān)于A、S、P、S檔的使用 通過模式轉(zhuǎn)盤來選擇 1、 A檔 A檔是光圈優(yōu)先拍攝模式，這種模式我最常使用。因為光圈和焦距的 組合可以控制景深，設(shè)置ISO 感光度值，結(jié)合直方圖顯示，微調(diào) EV 值，可以獲得不錯的曝光。 一般，光線好時，用較小光圈可以獲得銳利、 細(xì)節(jié)活晰的片子；背景虛化，乂可以才有較大光圈和較長焦段； 拍夜景， 可以用較小光圈不一定是F=8.0,我用F=5.6也出了星芒，可以得到 星芒效果。 A檔模式下，可調(diào)的參數(shù)有光圈、EV、ISO。 2、 S檔 S檔是快門優(yōu)先，主要用于拍攝相對較快運動的人和物體，為了得 到活晰的主體，通常設(shè)置較快快門，光圈值由相機(jī)自動確定，

2、來獲得正 確的曝光。設(shè)置ISO 感光度值，結(jié)合直方圖顯示，微調(diào) EV值，進(jìn) 行曝光修正。置于具體快門值設(shè)置多少適宜，這要根據(jù)拍攝主體的速度 和光線情況。S檔模式下，可調(diào)的參數(shù)有快門、EV、ISO。 3、 P檔 P檔是程序檔，快門和光圈有相機(jī)自主決定，對于緊急情況下的抓 拍還是很有用的。設(shè)置ISO 感光度值，結(jié)合直方圖顯示，微調(diào) EV 值，進(jìn)行曝光修正。建議不妨在關(guān)機(jī)時，把模式轉(zhuǎn)盤設(shè)置在 P檔，萬一 有緊急抓拍的鏡頭，可以快速響應(yīng)，畢竟 Z812的開機(jī)速度是非常不錯 的。P檔模式下，可調(diào)的參數(shù)有 EV、ISO。 4、M檔 M檔是完全手動檔，根據(jù)拍攝者的拍攝想法，任意設(shè)置，已得到符 合拍攝者設(shè)計思

3、想的片子。我最近M檔有所使用，主要是在光線不好時， 幾次室內(nèi)抓拍和兩次拍攝夜景。 灑吧那機(jī)組片子就是用的 M檔，光圈優(yōu) 先，要1/2秒的快門，者幾乎都糊片，所以調(diào)高ISO Z812在ISO200、 400的表現(xiàn)還不錯，光圈設(shè)為最大，快門設(shè)為 1/201/15,可以根本不 糊片，結(jié)合打閃，片子曝光也可以。在陜博拍玻璃櫥窗內(nèi)的文物，ISO100, 最大光圈，沒有打閃時快門設(shè)置為 1/6秒，也根本沒糊片。元月2號大 雁塔拍攝夜景，ISO100,進(jìn)行光圈和快門的組合，得到不同效果的片子。 M檔模式下，可調(diào)的參數(shù)有ISO、光圈、快門。 二、 關(guān)丁操控旋鈕的使用 操控旋鈕是調(diào)焦按鍵右側(cè)的旋按鈕，在 A、S

4、、P、S檔，旋轉(zhuǎn)操控旋 鈕，有一個白色的三角符號會在可調(diào)參數(shù)頂上跳轉(zhuǎn)， 需要調(diào)節(jié)那個參數(shù)， 就在那個參數(shù)停下，然后按下操控旋鈕，該參數(shù)變黃，左右旋轉(zhuǎn)旋鈕， 可以改變參數(shù)值，設(shè)置好后，再按下操控旋鈕，退出該參數(shù)的調(diào)整，可 以進(jìn)行兩外參數(shù)的調(diào)整。 三、 關(guān)丁直方圖 在A、S、P、S檔，按兩次信息鍵，即可以調(diào)出直方圖 顯示直方圖， 在LCD的左下角，是黃色波線顯示的，下面轉(zhuǎn)一局部內(nèi)容說明其用處。 與傳統(tǒng)相機(jī)比擬，在數(shù)碼相機(jī)中,有一種十分實用的功能，這就是直方 圖顯示功能。直方圖就是通過在LCD上顯示出來的曝光量柱形圖來確定 照片曝光量大小的工具，通過直方圖的橫軸和縱軸我們可以直觀地來看 出拍攝的照片

5、曝光情況，在拍攝時能給攝影者帶來很大的方便。 相對丁 現(xiàn)有數(shù)碼相機(jī)的像素，作為回看或取景用的LCD液晶屏往往只有十幾萬 像素，而且顯示尺寸也不大。因此，要在這個小小的LCD液晶屏一般都 不能完全表現(xiàn)出所拍照片的細(xì)節(jié)效果。在很多時候拍攝的照片即使曝光 量不準(zhǔn)確，也很難在LCD反映出來，數(shù)碼相機(jī)內(nèi)置的曝光量柱形圖， 就 給攝影者查看曝光是否準(zhǔn)確的提供了一個好方法。直方圖中的坐標(biāo)圖形 就是數(shù)碼照片的色調(diào)曲線，它表示的是構(gòu)成圖像的色調(diào)的分布狀況。直 方圖的水平軸方向是一個256級灰度標(biāo)：左端為0,中間為127,右端為 255?？v軸方向顯示了構(gòu)成各色調(diào)的像素數(shù)，線越向上就表示像素信息越 多。 直方圖的水

6、平軸從左到右代表照片中從暗部到亮部的像素數(shù)量， 曝光 準(zhǔn)確的柱狀圖就是從左到右都有分布，明暗細(xì)節(jié)都有。同時，直方圖的 兩側(cè)是不會有像素溢出的。如圖1所示。而直方圖的縱軸就表示相應(yīng)部 分所占畫面的面積，峰值越高說明該明暗值的像素數(shù)量越多。 圖1曝光適當(dāng) 在拍攝過程中，如果直方圖左邊局部的都很高， 而右邊很低，說明畫 面偏暗，這時你應(yīng)該增加曝光量。如圖 2曝光缺乏。 圖2曝光缺乏 如果直方圖右邊局部的都很高，而左邊很低，說明畫面偏亮，這時你 應(yīng)該減少曝光量。如圖3,曝光就過了。 06-067? 06/02/2005 22:24 i800 Av 1/15 3.2飆 00 5/6 4 0 圖3曝光過度

7、 當(dāng)直方圖中的曲線往一邊偏的時候，曝光就有可能出問題了，這時就 應(yīng)該調(diào)整相應(yīng)的曝光值，重新拍攝一張，如圖。拍攝時要記住白加黑減 的補(bǔ)光原那么，也可以利用數(shù)碼相機(jī)的包圍曝光法拍攝，這些都是獲得準(zhǔn) 確曝光量的一個方法。 通過觀看直方圖還能判斷照片反差度， 當(dāng)直方圖 中所有影調(diào)都聚集在中間，而兩邊沒有直方顯示時，這張照片就會反差 過低，細(xì)節(jié)將難以被肉眼識別。例如圖 4,就是反差低的表達(dá)。 圖4比照圖缺乏的直方圖 元月6號補(bǔ)充：四、關(guān)丁電池、轉(zhuǎn)接筒、UV鏡和三腳架 1、電池 先提醒：隨相機(jī)送的柯達(dá) CRV3電池是不能充電的，已經(jīng)有壇友充爆 炸了。 覺得沒有必要買原裝的柯達(dá)KLIC8000電池，好似壇子

8、里也確實沒人 買，電 池加充電器近600元，和搶錢差不多。 配品牌電，建議配 KLIC8000 ,這是柯達(dá)推薦的標(biāo)準(zhǔn)電池，也是原態(tài)鋰電池，與CRV3比擬, 區(qū)別是輸出電壓不同，KLIC8000是3.6伏，CRV3是3.0伏3.6伏鋰電 里面有降壓二極管降為3.0伏，由于CRV3用途廣泛，在很多用2節(jié) AA電池的電子設(shè)備上都可以使用，故產(chǎn)量大，價格廉價，但是由于降 壓二極管的存在，使用發(fā)熱量大，對相機(jī)的溫度使用不利，相比之下， KLIC8000的發(fā)熱量要小得多我在陜博連續(xù)拍攝500張，換電池時稍微 感覺溫而已。電池品牌，我用的是品勝，單電 55元，充電器DB50, 25元。據(jù)說桑格、瑞能等品牌也

9、不錯，價格與此差不多。 2、轉(zhuǎn)接筒和UV鏡 DC用UV鏡，完全是為了保護(hù)鏡頭，已經(jīng)失去了濾除紫外線影響的 作用，因為CCD不同于膠片，對紫外線不敏感，所以鍍膜層數(shù)完全不必 考慮，需要考慮的只是通光性。置于 Z812是否需要加UV鏡保護(hù)鏡頭， 仁者見仁，智者見智！如果你的拍攝環(huán)境和潔凈，你用著也很小心，鏡 頭上不會落灰塵和有指印等，可以不加 UV鏡。否那么，我建議還是加上 UV鏡為好。畢竟鏡頭很嬌貴，也是成像最重要的。UV鏡個人認(rèn)為海鷗 的即可，只要是真的，對成像幾乎沒有影響，對焦也幾乎不受影響。62mm 海鷗UV鏡，18元。至于轉(zhuǎn)接的尺寸，建議用62mm，在對小頭磨去1mm, 大頭磨去3mm,

10、 43mm焦段幾乎沒有暗角。58mm的轉(zhuǎn)接是做不到的。 關(guān)于磨轉(zhuǎn)接筒，在抹完小頭之后磨大頭之前最好裝上相機(jī)，鏡頭完全伸 出，確定下大頭最好磨多少，以免加上 UV鏡后鏡頭完全伸出時頂在鏡 片上。并且磨時要轉(zhuǎn)著磨，以防磨偏。 3、三腳架 個人覺得還是有必要配的，拍夜景，不是每個人都有 1/2秒不糊片的 鐵手功的。并且也可以用于自拍，以免朋友合影，片子里就沒有你。我 用的是偉峰330A, 28元，對于Z812足夠了。只是云臺的水平和垂直度 有些問題，需要修正。 五、廣角端暗角、CCD壞點、LCD壞點測試 1、廣角端暗角測試： 光圈優(yōu)先模式，光圈設(shè)為2.8,焦段為36mm, 即為W-T按鈕W按至最左端

11、，斜向上45度拍攝天空；然后在43mm焦 段，即稍變焦，斜向上45度拍攝天空。在電腦上看。標(biāo)準(zhǔn)由自己掌握。 2、 CCD壞點測試： 建議M檔，ISO100,光圈2.8 這個無所謂， 快門1/50 這個也不重要，關(guān)閉閃光，存儲選為精細(xì)， 4: 3的800萬 像素下，鏡頭用黑色的厚書遮擋密實，拍攝，多拍幾張，可以改下參數(shù)， 在電腦上用DeadPixelTest軟件測試，噪點閾值設(shè)為50 不是很重要， 壞點閾值設(shè) 為20,測試，如果壞點顯示為零，一切 OK,如果幾張片子 顯示壞點坐標(biāo)都相同，且在電腦屏幕上依據(jù)坐標(biāo)可見壞點，那么就有可 能有壞點了。 壇友時光里所提供的方法：檢測CCD壞點及噪點：手 動

12、模式，4:3最大像素，最大光圈，存儲選為精細(xì)，關(guān)閉閃光燈，將iso調(diào)到 400,100和64,搭配不同的快門速度，拍攝全黑照片，如時間緊，建議測 試1/60和機(jī)器最快和最慢快門的圖。然后用測試壞點和噪點的軟件，檢 查這些全黑照片的壞點及噪點情況.如果有壞點，換機(jī)。如果噪點比擬厲 害，比方亮度超過200,接近壞點亮度閾值250,也不能接受。在ISO100 和64下，快門時間在1s以下時，如果還是比擬厲害100,也換。在1/60 的快門下面有亮度接近60的點，建議換機(jī),1/60無噪點合格.在1/10S時， 噪點為0的優(yōu)秀，小于10正常.在1s以下噪點數(shù)為0的非常優(yōu)秀，小于 10的良好。在1/125

13、下面不能有肉眼可以看到的亮度在 20以上的點 3、 LCD壞點測試： 拍攝全黑、全白、全紅、全綠的片子，在 LCD上預(yù)覽即可，亮點、暗點、紅點、綠點即可發(fā)現(xiàn)。 六、關(guān)丁鏡頭的活潔 在活潔鏡頭之前。我們要明白這樣幾個問題： Z812你所看見的鏡頭 上的鏡片是玻璃的不是金剛石的，是有鍍膜鍍膜稍溶于水，溶于 灑精等有機(jī)溶劑，鏡頭是很和嬌貴的,萬一弄壞了，大概換要 1000 元左右。一般而言，鏡頭上有點指印和灰塵，對成像不會有明顯的影響， 鏡頭是用來拍片子看的，鏡頭不是用來看的。活潔鏡頭須謹(jǐn)慎！ 如果實在需要活潔了，建議如下： 對丁浮塵，用氣吹大號注射器也可以，最好是吸取灰塵，而 不是一味的吹，以免臟

14、東西吹進(jìn)鏡筒里。如果這招就把鏡頭上的臟 東西全部活理，那是再好不過了，對鏡頭絲毫無損。 如果浮塵比擬 頑固，吹吸都不起作用，那就使用鏡頭毛刷。鏡頭毛刷一定要軟毛 的，不能掉毛，有人說美眉的化裝用毛刷也可以。質(zhì)量次的毛刷， 會損傷鏡頭。用毛刷從內(nèi)向外繞圈輕勾掉灰塵。如果沒有毛刷，可 以用麋皮或者鏡頭紙代替毛刷，記住是刷 W 是擦！麋皮就不必說 了，鏡頭紙是一張撕成兩半，卷成筒，代替毛刷。切忌，鏡頭紙不 能擦鏡頭，會劃傷鏡頭的。 如果鏡頭上是指印等，吹吸刷肯定無效， 方法如下：用棉棒不掉毛的蘸點鏡頭水不是那個大瓶的 LCD 活潔液，是專用的鏡頭活潔水或者蒸僻水，輕輕在指印處圓圈狀 擦洗，然后用麋皮

15、或者鏡頭紙吸出水分。 友情提醒：千萬不能拿灑 精或者其他有機(jī)溶劑洗鏡頭，否那么鍍膜會沒有的。建議您用 UV鏡 保護(hù)鏡頭，免除經(jīng)常對鏡頭進(jìn)行理療。 七、關(guān)于新手的攝影練習(xí) 很多買Z812的都是第一次擁有自己的DC甚至相機(jī)，對攝影不是很 精通，學(xué)習(xí)不知從何入手，亂拍一氣，總也拍不好，不久新鮮勁一過， 相機(jī)就壓箱底了。這里，建議大家進(jìn)行專項練習(xí)，從根底練起，不主張 一上來就背景虛化、夜色星芒甚至追求意境，首先，要保證把片子拍活 楚，曝光適當(dāng)。并且，即使練手，也要有拍攝主題，有拍攝主體，不能 別人看你的片子不知道你在拍什么。建議在拍攝同一場景時，用不同的 模式和參數(shù)、不同視角和構(gòu)圖多拍幾張，然后在電腦

16、上仔細(xì)比照，總結(jié) 出最正確參數(shù)和構(gòu)圖。以下的專項練習(xí)是轉(zhuǎn)摘的，根據(jù) Z812的參數(shù)有所 修改： 訓(xùn)練1、全景深練習(xí) 被攝體:一般風(fēng)景、花卉、城市建筑等沖擊力較強(qiáng)的景物。 要求:畫面全部實焦。 建議:首先使用廣角鏡頭：3543MM拍攝，光圈:F7.18，光圈優(yōu)先AE 模式。 訓(xùn)練2、單體對焦練習(xí) 要 求:只把焦點對在主要被攝體上，淺景深。 建 議:中望遠(yuǎn)鏡頭:85MM以上，光圈F5.6或更大。光圈優(yōu)先 A模式。 訓(xùn)練3、定格練習(xí) 被攝體:體育運動工程、行走著的汽車、火車，流動著的水，瀑布等。 要 求:將劇烈運動著的被攝體的瞬間動作或瞬間表情記錄下來。 建 議:高速快T 1/1000秒以上、快門優(yōu)

17、先S模式。 訓(xùn)練4、動感練習(xí) 被攝體:體育運動工程、動態(tài)的人、流動著的水，瀑布等。 要求:運發(fā)動和動態(tài)人的身體的一局部虛化或動體實背景虛。流動著 的水，瀑布等有流線感。 建 議:慢速快T 1/15秒11秒。先從1/30秒開始練習(xí)，然后1/15、1/8、 1/4、1/2、1秒逐段練習(xí)。使用三腳架。 訓(xùn)練5、取景練習(xí) 要 求:突出主題，畫面簡練，能傳達(dá)出被攝場景的氣余。 *此項訓(xùn)練是構(gòu)圖訓(xùn)練的根底 建議:望遠(yuǎn)鏡頭，大光圈。 訓(xùn)練6、特寫練習(xí) 被攝體:花卉、靜物、昆蟲等。 要 求:被攝體占畫面的比例盡量大，突出被攝體的形狀和有趣的局部 高活晰度。 建議:使用微距鏡頭或微距功能及近攝接圈，最短攝影距離

18、，鏡頭與被 攝體保持平行。使用三腳架及快門線。 訓(xùn)練7、各種焦距鏡頭鏡頭各焦段的使用練習(xí) 利用各種焦距鏡頭鏡頭各焦段進(jìn)行拍攝練習(xí)，借此了解鏡頭各個焦 距的特點，理解畫角及透視關(guān)系， 七、關(guān)于微距拍攝轉(zhuǎn)并改 微距世界很美麗，因為微距可以放大微觀世界，獲取的是我們?nèi)粘?視覺看不到的東西，所以更有視覺沖擊力。微距題材很廣泛，盆養(yǎng)的花、 家中的小飾品、屋檐落下的水滴、樓下草地里的昆蟲世界 所謂微距攝影,一般指拍攝比物體正常尺寸要大的圖像， 即圖像大小 與實物大小的比例超過1 ： 1。雖然數(shù)碼相機(jī)微距上手比擬快，完全不需 要傳統(tǒng)相機(jī)要配備很好的微距鏡頭，并需要足夠的經(jīng)驗才能實現(xiàn)精彩的 拍，但是，要想用數(shù)

19、碼相機(jī)拍到好片子，也需要一段時間的練習(xí)才 行。在實拍的過程中，尤其要注意靈活把握好光圈、焦點、景深及光線 等影響片子效果的幾個重要因素之間的關(guān)系。 微距模式 Z812具有微距拍攝功能，也比擬容易上手。在相機(jī)上部對焦方式選 擇按鈕可以選擇微距對焦模式。 焦點的選擇 不同的焦點選擇，能營造出不同的圖像效果。在移動拍攝焦點時， 應(yīng)使拍照對象處于畫面中間，一般情況下應(yīng)該選取畫面上最吸引人的部 分，也就是你最想表現(xiàn)的局部，并保持快門的半按狀態(tài)，在焦點對準(zhǔn)以 后要稍微等一下以便相機(jī)進(jìn)行對焦再沉著地按動快門，防止拍攝出的 照片發(fā)虛。 一般說來，在數(shù)碼相機(jī)微距模式下，鏡頭距離物體越近，拍攝出來 的物體越大，如

20、果不注意畫龍點睛，片子畫面就會顯得非常呆板。如對 小昆蟲一類的主體拍攝，焦點的選擇應(yīng)該落在昆蟲的眼睛上。眼睛是生 命的靈氣的所在，拍得越活晰越好活楚。尤其是像蜜蜂、小背蟲和螞蟻 昆蟲這樣微小的生物，更要重視對眼睛的表達(dá)。 聚焦與景深 景深在微距攝影中往往是成敗的關(guān)鍵。由于微距拍攝時鏡頭距景物 很近，所以景深一般都很淺，背景都幾乎看不活楚。但有時為強(qiáng)調(diào)畫面 效果，需要適當(dāng)加強(qiáng)景深，因此要特別注意聚焦與景深的調(diào)整。 景深一般取決于三個因素： 1. 光圈大小。在焦距不變的情況下，光圈越大景深越淺，光圈越小 景深越深。為了展示花鳥魚蟲細(xì)節(jié)方面的微距拍攝，縱向增加主體的活 晰度，一般適宜用較小的光圈以加

21、深景深。 2. 鏡頭和景物的距離。距離越遠(yuǎn)景深越深，距離越近景深越淺。拍 攝時最好把要拍攝的主題都能放到同一個與鏡頭軸向垂直的平面里，否 那么會有一局部主題可能不夠銳利。如果條件允許，可以配置一枚廣角鏡 頭，這樣不僅可以增加景深，而且可以讓你更靠近景物。 3. 焦距。焦距越大景深越淺，焦距越小景深越深。不同的光圈和焦 距的組合可以產(chǎn)生不同的景深。我們應(yīng)該學(xué)會合理地利用光圈和焦距的 組合，既能虛化背景，乂能保證主體活晰。如果用遠(yuǎn)端變焦進(jìn)行微距拍 攝，拍攝的照片就會不夠理想。 曝光和背景 微距攝影曝光程序比起普通拍攝有少許不同之處，因為微距拍攝的 物品一般都是很小的，占很小局部篇幅，曝光程序很有可

22、能被背景所愚 弄，所以在拍攝時最好人為加上背景，這樣更能讓主題突出。 添加背景，一般可以選擇中性灰色的紙作為背景，使用灰色一方面 可以讓曝光更準(zhǔn)確，還有就是使用灰色讓背景顯得很淡，這種色彩和一 般的色彩都可以搭配到一起。也可以使用白色或黑色的背景，不過這樣 曝光時就要特別注意，因為它們很容易導(dǎo)致曝光不準(zhǔn)確，造成曝光過度 或曝光缺乏，這時就要用到曝光補(bǔ)償進(jìn)行調(diào)整，如果背景太暗，就增加 曝光，如果太是就減弱曝光。 光線的控制 微距攝影的光線控制本質(zhì)上是調(diào)節(jié)自然光與人造光的比例，正確地 運行光線，可以營造出不同的余圍與意境。但一般不要使用閃光燈。雖 然，閃光燈能縮短拍攝曝光時間，獲得的景深更深，減弱

23、因曝光時的抖 動或物體運動所帶來的影響，但微距拍攝時閃光燈的使用要比普通模式 下難，很容易造成曝光過度。所以，一般攝影愛好者在進(jìn)行微距拍攝時， 要注意觀察光線的照射方向，盡量利用 好自然光，確保光線平均地照射 在被攝物體上。在大多數(shù)情況下，從側(cè)面射入的光線能更好地突出物體 的質(zhì)感。如果自然光線的缺乏或光線照射位不當(dāng)，可以用個手電筒或白 色泡沫板充當(dāng)反光板補(bǔ)光。 拍攝時的考前須知 如果是拍攝花草類的靜物，那么可以很用心地考慮用光與造型。大 光圈可以助你獲得極好的淺景深，并且有大的透光度，片子不容易虛掉， 同時可以獲得藝術(shù)美感的效果。但因為是微觀世界，相機(jī)鏡頭與被攝物 間已經(jīng)離得很近，極有可能遮住

24、局部光線，所以輔助光是不可少的。如 果在室內(nèi)拍攝，請使用大功率家用臺燈之類，至于是白熾燈還是熒光燈 并不重要，因為DC都帶有白平衡調(diào)節(jié)，大不了多試幾次。另外，一張 白板紙用來補(bǔ)光也是很好的建議。為了獲得活晰的照片，輔助架穩(wěn)相機(jī) 的三腳架、獨腳架是必不可少的。 如果拍攝對象是怕驚擾且行動迅捷的小昆蟲，高速快門是第一要素。 獲取高速快門有三種途徑，一是使用大光圈，通光量足了，快門速度就 可以相應(yīng)提高。二是使用高ISO，但高ISO會造成畫面較粗糙，顆粒感 加強(qiáng)，因為表現(xiàn)微觀世界一定要細(xì)膩一些好，所以除非在高階 ISO還能 獲得足夠精細(xì)的畫面像Canon 300D在ISO800T還可以獲得通透的片子

25、來 ，否那么不建議使用。三是使用閃光燈，例如為了拍一只縱深感活晰的 蝗蟲照片，只有通過小光圈才能獲得，但是小光圈帶來的負(fù)面效果就是 透光量的減少與快門速度的降低，而行動快捷的小動物不會給你時機(jī)打 輔助長明燈光，閃光燈是唯一選擇，而且行動要快。為了防止直射過曝， 請在閃光燈上加柔光罩。 用得著的小技巧 1.在被攝物較小不易準(zhǔn)確聚焦時，如小花可以把手置于花的后面， 或者在同距離處手持手表之類的大一點的物件來輔助對焦，半按快門鎖 焦，然后移走手和物體。，拍攝 2. 使用液晶屏取景，因為拍微距本身就要與被攝物離得很近，再使 用取景器取景不僅姿勢不雅，關(guān)鍵是不易端穩(wěn)相機(jī)。而使用液晶屏取景, 可以讓拍攝者

26、很沉著地構(gòu)圖，并方便看到最終的淺景深效果。 3. 注意背景。盡管微距一般都可以很好地虛化背景，但也要留意背 景物體問的接縫處，有時一不小心就會破壞整體效果。 4. 使用近攝鏡，2+、3+、4+, 一股的30元的呂氏效果都不錯。 6. 適當(dāng)嘗試逆光效果。特別是邊緣薄且透的植物花、葉之類，逆光 下會表現(xiàn)出特別的美感。 7. 旅游景點中，像風(fēng)蝕的石刻、銹跡斑斑的門鎖之類，在微距拍攝 中會表現(xiàn)出強(qiáng)烈的質(zhì)感。 八、云、霧、雨、雪、日出日落的拍攝技巧轉(zhuǎn) 云是天空濕氣所形成的凝體，它在天空中會隨著天氣變化而凝結(jié)、移 動和消散。云確實很很美，而且有多種不同形象，一般常見到的有浮云、 朵云、魚鱗云、片云、條云、

27、層云、火燒云等。 愛好拍攝風(fēng)景的人，對云是特別喜愛的。一張風(fēng)光照片因為有了云 以后會增加美觀。不少好的景物卻往往缺乏天空的云彩，使畫面上的天 空局部過于空曠而美中缺乏，甚至?xí)绊懙疆嬅娴慕Y(jié)構(gòu)和色調(diào)的均衡。 云不但能增加景物的美觀和使畫面的均衡，而且還可利用不同形象 的云表現(xiàn)景物的季節(jié)和氣候。例如，春天早晨輕薄的浮云、夏日凝結(jié)不 散的層云、秋天美麗的魚鱗云、初冬稀疏的條云早晨的云海和黃昏的 彩云、風(fēng)和日麗的朵云、臺風(fēng)前夕的火燒云、風(fēng)雨欲來的烏云等等，都 是表現(xiàn)每個不同季節(jié)、氣候和時間的。即使景物本身完全沒有明顯表示 時間的特征，但由于景物中有了云，從云的形象中就可以知道是什么季 節(jié)葺氣候了。云是

28、有多種多樣的，形象不同的。我們利用白云陪襯景物, 也要注意白云的形象是否與景物相適應(yīng)。例如，有顯著橫條的景物，就 不應(yīng)再選用橫條的云作陪襯，不然就會使畫面產(chǎn)生更多的橫線條，造成 畫面呆板，線條無變化的感覺。乂如采取與景物主體大小相等的白云作 陪體，也會造成畫面的賓主不分。因此，采取作陪襯景物的白云，必須 要注意它的形象，并要與主體物有明顯不同的比例，才能使畫面生動、 感人。 其次，沒有深淺層次的白云，不適宜作任何景物的陪襯，更不宜作 為主體，一般層次較多的白云多半產(chǎn)生在早上或下午陽光斜射的時候。 因此，在斜照的陽光下拍攝風(fēng)光，是最適合運用天空的白云作陪體。云 的形象是隨著風(fēng)千變?nèi)f化的，我們要掌

29、握時機(jī)，要有耐心，才會拍到好 的云景。但拍攝時要注意使用濾色鏡，彩色多加偏振鏡，黑白攝影多用 黃、橙濾鏡。 霧 利用各種霧層或霞層拍攝風(fēng)光，能使景物的透視變化可近可 遠(yuǎn)。也能使景物的色調(diào)變化可深可淺，給予景物豐富的層次。在晨光霧 還沒有被太陽熱蒸發(fā)消散而每個山巒的頂峰凸出在晨光霧上面的時候拍 攝逆光的山景，由丁遠(yuǎn)近的山層都有了厚薄不同的晨霧，被逆光照射的 霧層乂是非常明亮的，只要以較近的主要山層作為曝光根底，拍出來自 然會顯現(xiàn)出由深到淺的層次豐富的色調(diào)明快的照片。 云霧在山上常會隨風(fēng)方向移動，有時卻停留在山腰間或只露出山峰， 層霧存在樹林中，太陽從枝葉稀疏的空間照射到林中產(chǎn)生一條條的斜陽 光線

30、，這種不同的光線，隨著太陽上下轉(zhuǎn)移投射方向和角度，顯示出明 暗的光柱。這一切自然景物變化，給我們拍攝山林景色創(chuàng)造了優(yōu)越的條 件，只要我們身處其景，及時掌握景物的自然變化，才能拍出有藝術(shù)性, 高素質(zhì)的風(fēng)光照片。 晚霞產(chǎn)生在黃昏的時候，由丁黃昏時空間的濕氣較少，故晚霞常比 晨光霧淡薄。利用晚霞拍攝景物，較遠(yuǎn)的景物中才有霞的氣余表現(xiàn)出來, 較近距離的景物就象沒有晚霞一樣，如果運用逆光拍攝晚霞景色，有晚 霞的地方就能如晨霧景色一樣，表現(xiàn)出景物的淺淡層次。但逆光照射在 晚霞景物中，景物的近處因沒有霞?xì)馊菀资苓h(yuǎn)處霞景的光亮影響而曝光 缺乏。因此，拍攝霞景時，要是以近處景物作主體的話，就應(yīng)以近處為 測光標(biāo)準(zhǔn)

31、。有時拍攝遠(yuǎn)處的晚霞景色，我們就要用長焦距的鏡頭拉近拍 攝，使景物在畫面上所占面積大些。 雨 雨天是攝影者最不喜歡的天氣，不管是在下大雨或下小雨, 都很少人拿著照相機(jī)到外邊拍攝景物，甚至有人認(rèn)為雨天根本不能拍攝 風(fēng)光。 大家都知道，有光線就能攝影。我們在晚上可以拍攝例景，白天當(dāng) 然更可以拍攝雨景，而且可以拍攝有動態(tài)的雨景，就是雨天的晚上，也 右以拍攝雨夜景。雨天的景物也有它獨特的情調(diào)，何況雨天也是人們生 活中必有的情景。為了反映更多的生活情景，豐富風(fēng)光的內(nèi)容，雨景也 是我們不可缺少的拍攝題材。 拍攝雨景時，為要在照片上表現(xiàn)雨景中的雨條，除了選擇大雨外， 還必須要有較深色調(diào)的背景作襯托才行。如果

32、雨中景物的背景是天空， 那么雨天的天空必須是白色的濃密云層，即使雨下得非常大，也因背景 與雨條同是白色而不能顯現(xiàn)。背景越近，雨條越易顯現(xiàn)，背景越遠(yuǎn)，景 物場面必然大，雨條也不易活楚顯現(xiàn)。因此，拍攝雨景所取的景物范圍 不宜過大，更要防止白色的天空占據(jù)大局部畫面，而影響景物中的雨條 的表現(xiàn)。 下雨時景物的光亮度，一般是比擬弱的。因此，拍攝雨景時一般都 要用較大的光圈及較慢的快門速度，才使雨景有足夠感光為顯出景物空 間中還沒有落地的雨條和能掌握雨中動態(tài)，應(yīng)站在較高的位置拍攝。一 股用1/60秒的快門速度拍攝雨景，就能顯現(xiàn)出空間中還沒落地的雨條， 如果使用較快門速度拍攝雨景空間的雨條變較短，使用更慢的

33、快門速度 能獲得較長的雨景，便景物中的動態(tài)可能就會不夠活晰。 在小雨天氣下拍攝景物，因小雨在景物中不夠顯現(xiàn)，故不能表現(xiàn)出 雨條。但是，利用毛毛細(xì)雨在拍攝深色調(diào)的樹林或山層，由丁景物中沒 有陽光照射而盡是深色調(diào)的物體，毛毛細(xì)雨在深色的物體問就會如霧層 一樣，顯現(xiàn)出遠(yuǎn)淺近深的色調(diào)。如果取景范圍不很大，以近處的物體明 亮度作曝光基調(diào)，也能在景物中表現(xiàn)出如雨如霧的煙雨情景。每當(dāng)夏季 的時候，常常會在陽光照射下突然下一場大雨，這是拍攝雨景的最好時 機(jī)。在大雨中進(jìn)行拍攝景物，相機(jī)鏡頭很容易被雨淋 濕，拍攝前應(yīng)事先 考慮好這一點，做好防雨的準(zhǔn)備工具。 雪 雪是潔白的晶體物，它散布下或積聚在景物上時，景物中色

34、 調(diào)深淺不一的物體都給它遮蓋而成為白色，因而雪景就是白色局部較多 的景物，可給人以潔白可愛的感覺。正因為雪景中白色局部占據(jù)的面積 較大，也比其它景物明亮，在有太陽光線照射時，就更加明亮，它的感 光也比一般景物靈敏。要表現(xiàn)出雪景的明暗層次以及表現(xiàn)出較近地方雪 粒的透明質(zhì)感，運用逆光或后側(cè)光拍攝雪景最為適宜。這樣，即使是遠(yuǎn) 景也因逆光或側(cè)逆光而產(chǎn)生深遠(yuǎn)的氣余。 如果以正面光或頂光拍雪景，由丁光線平正或垂直照的關(guān)系，不但 不能使雪白微細(xì)的晶體物產(chǎn)生明暗層次和質(zhì)感，而且會使物體失去立體 感。但是，逆光或側(cè)面光照射在白色面積較大的雪景上，未被雪遮蓋的 其它色調(diào)的物體必然會因此而容易成為黑色。為使雪景中的

35、白雪和其它 色調(diào)的物體都能夠有層次顯現(xiàn)，拍雪景就必須采用柔和太陽光線。 正在下著雪的時候拍攝雪景，也如下雨拍攝一樣，必須有深色的背 景作襯托，才易丁顯現(xiàn)出正在天空飛舞的雪花。如果拍攝天空范圍較廣 的景物，那就只有在一些深色物體前的空間中才能看見雪花，其它局部 雪花是不能顯現(xiàn)的。 在陽光下拍攝雪景，為了使蔚藍(lán)的天空不至過白，拍攝可以根據(jù)需 要使用濾色鏡偏振鏡。 為獲得更為簡潔的雪景畫面，乂能活晰地表現(xiàn)雪中物體的層次和線 條，可選擇線條較美的局部景物,并用柔和的逆光、側(cè)逆光拍攝，這樣, 可使雪中物體的層次線條都能充分顯現(xiàn)，從而獲得更為美滿的雪景。 日出和日落 從太陽剛從地平線上升或在太陽即將西沉的

36、時候, 地面上都有一定的朝霞或晚霞遮蓋著太陽散射的光線，而顯現(xiàn)出一輪沒 有光輝散射的圓圓的太陽，這就是拍攝日出或日落的時候了。太陽剛出 或剛落時，地平線上的天空常常會有一些逆光的有色云彩，我們可等到 太陽云彩而沒有光輝散射時拍攝日出或日落景色。這樣，不但可防止太 陽散射而底片上產(chǎn)生光暈，并可使景物的天空局部不至僅有孤單的太陽 存在。 太陽剛出或即將落逆照山層時，山層問因沒有水的反光，就完全與 有太陽的天空成為黑的色調(diào)的比照。因此，在山巒上拍攝日出或日落景 色，只有在云彩遮蓋局部太陽或在放大是增加天空局部的曝光，才可使 天空與山層的色調(diào)較為均衡。 在太陽剛出或?qū)⒙涞臅r候，天空沒有一些云彩也是常有

37、的現(xiàn)象。為 防止天空過丁單調(diào)，利用一些較為稀疏的樹葉、枝干作為空曠的天空部 分的前景，能幫助景物畫面結(jié)構(gòu)的均衡。但枝葉過多或過重，就會遮蓋 大部天空而影響畫面的均衡。 太陽的形象和色調(diào)在早晚是沒有多大的區(qū)別的。如果要從照片上來 區(qū)別日出或日落，應(yīng)當(dāng)通過景物和色調(diào)去區(qū)別，因為早晨地平線的天空 一般都比擬活朗，太陽上升時就會很快地散布射光茫。黃昏時候的地平 線上天空一般都較為混濁，太陽離地平線尚遠(yuǎn)時就沒有散射的光輝了。 從色調(diào)來區(qū)別，早上天空色調(diào)偏紅帶黃，而黃昏色調(diào)帶品紅。 因此，拍攝日出時，太陽剛升上地平線就應(yīng)該立即拍攝， 不能錯過 拍日落就可以從沒有光輝散射的時候開始，直到將進(jìn)入地平線的時候為

38、 止，都可以沉著不迫地進(jìn)行拍攝。 九、構(gòu)圖十三法轉(zhuǎn) 攝影創(chuàng)作離不開構(gòu)圖，這就像寫文章離不開章法一樣重要，不是可 有可無的，實屆作品成敗的關(guān)鍵。攝影構(gòu)圖與繪畫構(gòu)圖有其相同之處， 有些是可以相互借鑒的，但有不能完全代替，每一種藝術(shù)形式都有它獨 特的規(guī)律和原理，這是不能違背的，對丁從事藝術(shù)創(chuàng)作活動的人，只有 在他對所從事的那個藝術(shù)規(guī)律掌握的嫻熟的時候，才能在創(chuàng)作實踐縱橫 馳騁不逾矩。 1. 均衡式構(gòu)圖。給人以滿足的感覺，畫面結(jié)構(gòu)完美無缺，安排巧妙, 對應(yīng)而平衡。常用丁月夜、水面、夜景、新聞等題材。 2. 對稱式構(gòu)圖。具有平衡、穩(wěn)定、相對的特點。缺點：呆板、缺少 變化。常用丁表現(xiàn)對稱的物體、建筑、特殊

39、風(fēng)格的物體。 3. 變化式構(gòu)圖。景物成心安排在某一角或某一邊，能給人以思考和 想象，并留下進(jìn)一步判斷的余地。富丁韻味和情趣。常用丁山水小景、 體育運動、藝術(shù)攝影、幽默照片等。 4. 對角線構(gòu)圖。把主體安排在對角線上，能有效利用畫面對角線的 長度，同時也能使陪體與主體發(fā)生直接關(guān)系。富丁動感，顯得活潑，容 易產(chǎn)生線條的會聚趨勢，吸引人的視線，到達(dá)突出主體的效果例如聚光 燈照射主體。 5. X形構(gòu)圖。線條、影調(diào)按 X形布局，透視感強(qiáng)，有利丁把人們視 線由四周引向中心，或景物具有從中心向四周逐漸放大的特點。常用丁 建筑、大橋、公路、田野等題材。 6. 緊湊式構(gòu)圖。將景物主體以特寫的形式加以放大，使其以局部布 滿畫面，具有緊湊、細(xì)膩、微觀等特點。常用丁人物肖像、顯微攝影， 或者表現(xiàn)局部細(xì)節(jié)。對刻畫人物的面部往往能到達(dá)傳神的境地，令人難 忘。 7. 三角形構(gòu)圖。以三個視覺中心為景物的主要位置，有時是以三點 成一面的幾何形成安排景物的位置，形成一個穩(wěn)定的三角形。這種三角 形可以是正三角、也可以是斜三角或倒三角。其中斜三角形較為常用， 也較為靈活。三角形構(gòu)圖具有安定、均衡、靈活等特點。 8.S型構(gòu)圖。畫面上的景物呈 S形曲線的構(gòu)圖形式，具有延長、變 化的特點，使人看上去有韻律感，產(chǎn)生優(yōu)美、雅致、協(xié)調(diào)的感覺。當(dāng)需 要采用曲線形式表現(xiàn)被攝體