中國音樂發(fā)展簡史

1、中國音樂發(fā)展史張冬冬中國音樂發(fā)展史 一： 遠古、夏、商時期 二：西周、春秋、戰(zhàn)國時期 三： 秦、漢、三國、兩晉、南北朝時期 四：隋、唐、五代時期 五： 宋元時期 六： 明清時期 七：近現(xiàn)代時期一、遠古、夏、商時期 我國是世界上音樂文化發(fā)展最早的國家之一，其可考歷史可以上溯至新石器時代。新石器時代的骨哨 賈湖骨笛（距今賈湖骨笛（距今9000年）年）有著6000年歷史的古塤這些原始的樂器無可置疑地告訴人們，當時的人類已經具備對樂音的審美能力。特點：歌舞樂三位一體的音樂形式距今約5000余年、有舞蹈圖象的孫家寨彩陶盆原始音樂的形式是歌舞樂三位一體的樂舞，其中歌唱和舞蹈具有重要地位，節(jié)奏因素較為突出。

2、“六代樂舞” 根據史籍記載，從原始社會到夏商周時代，比較大型的樂舞有黃帝的云門；堯的咸池；舜的韶；夏的大夏；商的大蒦；周的大武。 這些樂舞主要用于祭祀天地、山川、祖宗，特點是規(guī)模宏大而聲調平淡、緩慢，給人以嚴肅靜穆之感。 云門是崇拜天神的樂舞；咸池是崇天的樂舞； 簫韶是一部宗教性的樂舞，它也是古樂舞中最著名的樂舞。所謂“簫韶九成，鳳凰來儀”就是形容這首樂舞的。季札觀樂后稱贊為它是一部盡善盡美的樂舞。孔子觀看完后以三月不知肉味來形容感受；大夏是一部贊頌禹治水功績的一部樂舞；大護是為歌頌商湯武功的樂舞大武是為慶祝伐紂勝利而作。古歌 黃帝彈歌：“斷竹、續(xù)竹、飛土、逐宍?！保ㄡ鳙C活動） 葛天氏之樂“八

3、闕”（農牧生活） 蠟辭：“土反其宅，水歸其壑，昆蟲毋作。草木歸其澤?！保漓敫枨?、來源、來源 原始社會的古樂器可能是從生產工具演化而來，或者本來就是生產工具，屬于一器兼用。2、分類、分類 這一時期遠樂器分打擊樂器和吹奏樂器兩大類。打擊樂器有：鼓、磬、編磬、鐘、編鐘、編鐃、缶、鈴等。 吹奏樂器有：骨笛、骨哨、塤、龠、龢等。龠是排簫的前身；龢是小苼的前身。遠古遠古及夏商的樂器及夏商的樂器陜西發(fā)掘出土了一面距今約4000多年的巨型陶鼓缶磬中國音樂發(fā)展史 一： 遠古、夏、商時期 二：西周、春秋、戰(zhàn)國時期 三： 秦、漢、三國、兩晉、南北朝時期 四：隋、唐、五代時期 五： 宋元時期 六： 明清時期二：

4、西周、春秋、戰(zhàn)國時期 周王朝，在總結殷商典章制度的基礎上，制定了等級嚴密的禮樂制度。 “禮”區(qū)分貴賤等級。 “樂”使人互相和敬。 兩者結合，為的是維護奴隸制貴族的等級秩序，鞏固統(tǒng)治階級內部團結而更有效地統(tǒng)治百姓音樂機構及教育音樂機構及教育 為了為了維護和推行禮樂制度，周王朝維護和推行禮樂制度，周王朝還設立了由還設立了由“大司樂大司樂”總管的音樂機構，總管的音樂機構，對十三歲到二十歲的貴族子弟進行系統(tǒng)對十三歲到二十歲的貴族子弟進行系統(tǒng)的音樂教育的音樂教育。教學教學的課程主要有樂德、樂語、樂舞的課程主要有樂德、樂語、樂舞。 詩經中最優(yōu)秀的部分是“風”。它們是流傳于以河南省為中心，包括附近數省的十五

5、國民歌。 愛國詩人屈原根據楚地的祭祀歌曲編成九歌，具有濃重的楚文化特征。 至此，兩種不同音樂風格的作品南北交相輝映成趣。樂樂器器曾候乙編鐘曾候乙編鐘古古琴琴 宮庭樂師宮庭樂師善彈琴師曠之聰得心應手師襄 春秋魯國善歌唱師文 春秋鄭國師涓 春秋衛(wèi)國師乙 春秋魯國師曠 春秋晉國累累乎如貫珠民間藝術家 善于唱歌 秦青（戰(zhàn)國秦國人）“聲振林木，響遏飛云” 薛譚（戰(zhàn)國秦國人） “薛譚學謳” 韓娥（戰(zhàn)國韓國人）“余音繞梁，三日不絕” 善于擊筑 高漸離（戰(zhàn)國燕國人） 善于彈琴 伯牙（春秋楚國人）“撫琴遇知音” 雍門周（戰(zhàn)國齊國人）曾侯乙編鐘是我國現(xiàn)存最大、保存最完整的一套大型編鐘曾侯乙編鐘是我國現(xiàn)存最大、保存

6、最完整的一套大型編鐘這里出土的八種124件樂器，按照周代的“八音”樂器分類法（金、石、絲、竹、匏、土、革、木）幾乎各類樂器應有盡有。其中最為重要的64件編鐘樂器，分上、中、下三層編列，總重量達五千余公斤，總音域可達五個八度。曾侯乙墓鐘、磐樂器上還有銘文，內容為各諸侯國之間的樂律理論，反映著周代樂律學的高度成就。中國音樂發(fā)展史 一： 遠古、夏、商時期 二：西周、春秋、戰(zhàn)國時期 三： 秦、漢、三國、兩晉、南北朝時期 四：隋、唐、五代時期 五： 宋元時期 六： 明清時期三、秦漢、魏晉南北朝（交流和融合期） 出現(xiàn)：出現(xiàn)：秦朝 職責：職責：搜集、整理改變民間音樂，也集中了大量樂工在宴享、郊祀、朝賀等場合

7、演奏。 興旺發(fā)達：興旺發(fā)達：西漢武帝時期。 “采詩夜誦，有趙、代、秦、楚之謳。以李延采詩夜誦，有趙、代、秦、楚之謳。以李延年為協(xié)律都尉，多舉司馬相如等數十人造為詩年為協(xié)律都尉，多舉司馬相如等數十人造為詩賦，略論律呂，以合八音之調，作十九章之賦，略論律呂，以合八音之調，作十九章之歌歌”。樂府的興旺發(fā)達是在西漢武帝時期。此時的樂府的興旺發(fā)達是在西漢武帝時期。此時的樂府較多地擔負了搜集民間歌謠的職司，漢樂府較多地擔負了搜集民間歌謠的職司，漢武帝時的樂府曾武帝時的樂府曾“采詩夜誦，有趙、代、秦、采詩夜誦，有趙、代、秦、楚之謳。以李延年為協(xié)律都尉，多舉司馬相楚之謳。以李延年為協(xié)律都尉，多舉司馬相如等數十

8、人造為詩賦，略論律呂，以合八音如等數十人造為詩賦，略論律呂，以合八音之調，作十九章之歌之調，作十九章之歌”。它。它不僅將廣搜民間不僅將廣搜民間歌謠的采詩之風加以發(fā)展，并由此而呈現(xiàn)出歌謠的采詩之風加以發(fā)展，并由此而呈現(xiàn)出更加興旺發(fā)達的趨勢。西漢樂府規(guī)模達到過更加興旺發(fā)達的趨勢。西漢樂府規(guī)模達到過1000余人。其中各類樂人分工精細，除演奏余人。其中各類樂人分工精細，除演奏員外，還包括了樂器制造的工匠員外，還包括了樂器制造的工匠府中重要府中重要的的音樂家音樂家李李延年延年 相和，漢舊歌也。絲竹更相和，執(zhí)節(jié)者歌?！捌涮攸c是歌者自擊節(jié)鼓與伴奏的管弦樂器相應和，并由此而得名。 相和歌在發(fā)展過程中逐步與舞蹈

9、相結合，成為一種有器樂、歌唱與舞蹈相配合的大型演出形式，被稱為 大曲 或稱 相和大曲相和歌相和歌鼓吹樂鼓吹樂秦漢時得名并發(fā)秦漢時得名并發(fā)展來的鼓吹樂，展來的鼓吹樂，是一種以吹管樂是一種以吹管樂器和打擊樂器為器和打擊樂器為主兼有歌唱的器主兼有歌唱的器樂合奏形式樂合奏形式。其。其初常用鼓、角、初常用鼓、角、簫簫(排簫排簫)、笳等、笳等樂樂器器清商清商樂樂商樂是東晉南商樂是東晉南北朝間，承襲北朝間，承襲漢、魏相和諸漢、魏相和諸曲，吸收當時曲，吸收當時民間音樂發(fā)展民間音樂發(fā)展而成的俗樂之而成的俗樂之總稱?？偡Q。百戲百戲漢代的百戲，上承漢代的百戲，上承周代散樂周代散樂，它是將，它是將歌舞、雜技、角抵歌舞

10、、雜技、角抵（相撲）合在一起（相撲）合在一起表演的節(jié)目。表演的節(jié)目。古琴技藝趨于成熟古琴技藝趨于成熟在漢代已在漢代已經出現(xiàn)了經出現(xiàn)了題解琴曲題解琴曲標題的古標題的古琴專著琴專著琴操琴操 大批文人琴家相繼出現(xiàn)，如嵇康、阮籍等，廣陵散（荊軻刺秦王）、猗蘭操、酒狂等一批著名曲目問世。 秦漢時期，樂器的發(fā)展適應鼓吹、相和歌等俗樂形式發(fā)展的需要，樂器的發(fā)展已經脫離了上古時代凝重、質樸的特點，纖細柔婉的管弦樂器更多的代替了“以鉅為美”的鐘磬樂。古琴、箜篌、琵琶等弦樂器的發(fā)展引人注目，吹管樂器以排簫、笛、羌笛、笳、角等更為突出。中國音樂發(fā)展史 一： 遠古、夏、商時期 二：西周、春秋、戰(zhàn)國時期 三： 秦、漢、

11、三國、兩晉、南北朝時期 四：隋、唐、五代時期 五： 宋元時期 六： 明清時期四：隋、唐、五代時期 隋唐兩代，政權統(tǒng)一。特別是唐代，政治穩(wěn)定，經濟興旺，統(tǒng)治者奉行開放政策，勇于吸收外域文化，加上魏晉以來已經孕育著的各族音樂文化融合打基礎，終于萌發(fā)了以歌舞音樂為主要標志的音樂藝術的全面發(fā)展的高峰。“燕樂”、“曲子”、“變文”代表了這一時期音樂的主要成就。音樂機構音樂機構政府政府:大樂署一一兼管藝樂，燕樂，還主管對音樂藝人的訓練和考核。鼓吹署一一管理儀仗中間的鼓吹音樂和一部分宮庭禮儀活動。宮庭宮庭教坊一一宮中培養(yǎng)和訓練樂工的場所梨園一一唐玄宗設立專搞器樂的組織養(yǎng)和訓練樂工的場所唐代宮樂圖唐代宮樂圖唐

12、華清宮梨園霓裳羽衣舞霓裳羽衣舞霓裳羽衣舞中國音樂發(fā)展史 一： 遠古、夏、商時期 二：西周、春秋、戰(zhàn)國時期 三： 秦、漢、三國、兩晉、南北朝時期 四：隋、唐、五代時期 五： 宋元時期 六： 明清時期五： 宋元時期 宋、金、元時期音樂文化的發(fā)展以市民音樂的勃興為重要標志，較隋唐音樂得到更為深入的發(fā)展。 “瓦舍”、“勾欄”戲曲音樂戲曲音樂 先秦至唐代戲曲理論的發(fā)展是與戲曲藝術本身的發(fā)展過程相表里的，先秦至唐代是古代戲曲的萌芽時期。宋金時期在宋金時期，各種表演藝術經過發(fā)展融合后，形成了中國古代戲曲的雛形，即宋雜劇和金院本。元代至明初元代是中國古代戲曲正式形成后的第一個黃金時期，無論是南戲還是北曲雜劇，

13、都涌現(xiàn)出了一大批杰出的戲曲作家與作品。代表人物及其作品代表人物及其作品關漢卿（竇娥冤）王實甫（西廂記）湯顯祖（牡丹亭）中國音樂發(fā)展史 一： 遠古、夏、商時期 二：西周、春秋、戰(zhàn)國時期 三： 秦、漢、三國、兩晉、南北朝時期 四：隋、唐、五代時期 五： 宋元時期 六： 明清時期六： 明清時期 明清時期，傳統(tǒng)音樂中的說唱、民歌、戲曲、歌舞音樂、器樂五大類均已形成自身特有的體系，這是本時期音樂發(fā)展的重要的特征。 明代“四大聲腔”：海鹽腔、余姚腔、弋陽腔和昆山腔。其中昆山腔是四大聲腔中流傳最廣、留存時間最長的戲曲音樂。 昆山腔又經過南北曲的匯流，形成了一時為戲曲之冠的昆劇。最早的昆劇劇目是明梁辰魚的浣紗

14、記，其余重要的劇目如明湯顯祖的牡丹亭、清洪升的長生殿等。 京劇的產生 明末清初，北方以陜西西秦腔為代表的梆子腔得到很快的發(fā)展，它影響到山西的蒲州梆子、陜西的同州梆子、河北梆子、河南梆子。這種高亢、豪爽的梆子腔在北方各省經久不衰。晚清，由西皮和二黃兩種基本曲調構成的皮黃腔，在北京初步形成，由此，產生了影響遍及全國的京劇。器樂的發(fā)展 合奏： 民間出現(xiàn)了多種器樂合奏的形式。如北京的智化寺管樂，河北吹歌，江南絲竹，十番鑼鼓等等。 古琴曲： 平沙落雁、流水陽關三疊、胡茄十八拍。 琵琶樂曲 海青拿天鵝、十面埋伏近現(xiàn)代時期近現(xiàn)代時期 這一時期始自清代末葉的鴉片戰(zhàn)爭，在歷經一系列反帝反封建的農民革命，戊戌變法、辛亥革命、“五四運動”，以及中國共產黨領導下的新民主主義革命，這一百多年來，音樂文化的發(fā)展交織著傳統(tǒng)音樂和歐洲傳入的西洋音樂，但音樂文化的發(fā)展是以民主，科學為主要潮流的。革命民歌革命民歌反映太平天國革命的洪秀全起義，抗議沙俄入侵的迫遷歌，“五四”時期痛斥軍閥出賣祖國鎮(zhèn)壓百姓的城市小調堅持到底，苦百姓等這時期的民歌，語言樸素清新，形式自由活潑，在曲體形式、曲調的表現(xiàn)力上更為豐富。學堂樂歌西洋音樂的傳入中國雖可以上溯到元、明時期，但作為一種文化形態(tài)影響于中國應當是清末民初的學堂民歌運動。代表人物：梁啟超、沈心工