非常好攝影構ppt課件

1、攝影構圖攝影構圖 1、什么叫構圖“在中，談到“構圖就是藝術家為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，在一定的空間，安排和處置人、物的關系和位置，把個別或部分的籠統(tǒng)組成藝術的整體。構圖就是指如何把人、景、物安排在畫面當中以獲得最正確規(guī)劃的方法，是把籠統(tǒng)結合起來的方法，是提示籠統(tǒng)的全部手段的總和。攝影構圖就是要研討以表象方式構造在攝影畫面上構成美的方式表現(xiàn)。 2、構圖的目的、構圖的目的 構圖的目的：把構思中典型化了的人或景構圖的目的：把構思中典型化了的人或景物加以強調、突出，從而舍棄那些普通的、外表物加以強調、突出，從而舍棄那些普通的、外表的、繁瑣的、次要的東西，并恰當?shù)匕才排泱w，的、繁瑣的、次要的東西

2、，并恰當?shù)匕才排泱w，選擇環(huán)境，使作品比現(xiàn)實生活更高、更劇烈、更選擇環(huán)境，使作品比現(xiàn)實生活更高、更劇烈、更完善、更集中、更典型、更理想，以加強藝術效完善、更集中、更典型、更理想，以加強藝術效果。果。 總的來說，就是把一個人的思想情感傳送給他總的來說，就是把一個人的思想情感傳送給他人的藝術，這話可逼真地表達了構圖的目的。人的藝術，這話可逼真地表達了構圖的目的。 攝影構圖攝影構圖 3、構圖的性質、構圖的性質 構圖不僅指詳細操作，而且還意味著把整個形狀構圖不僅指詳細操作，而且還意味著把整個形狀作為與復雜的攝影規(guī)那么相聯(lián)絡而描畫的對象，作為與復雜的攝影規(guī)那么相聯(lián)絡而描畫的對象，把自然物象引入到一個現(xiàn)實的

3、境界，成為不同于把自然物象引入到一個現(xiàn)實的境界，成為不同于自然的一個獨立存在的世界。自然的一個獨立存在的世界。 任何一幅優(yōu)秀的攝影作品都是一個復雜的思想藝任何一幅優(yōu)秀的攝影作品都是一個復雜的思想藝術的一致體。作品的復雜性是由生活的復雜性決術的一致體。作品的復雜性是由生活的復雜性決議的。攝影者在創(chuàng)作時，就象議的。攝影者在創(chuàng)作時，就象“工師之建宅，工師之建宅，經(jīng)過一番選擇提煉，謀劃安排，組織構造上下了經(jīng)過一番選擇提煉，謀劃安排，組織構造上下了功夫，在功夫，在“運營位置、置陣布勢中表達了攝影運營位置、置陣布勢中表達了攝影者對生活的了解和匠心獨運。者對生活的了解和匠心獨運。 在創(chuàng)作中一定要進展一系列的

4、組織安排，巧思構在創(chuàng)作中一定要進展一系列的組織安排，巧思構造，精心規(guī)劃，突出主要的方面，強調出本質的造，精心規(guī)劃，突出主要的方面，強調出本質的東西，并把作品的主題思想表到達鮮明的籠統(tǒng)組東西，并把作品的主題思想表到達鮮明的籠統(tǒng)組織中去?？椫腥ァ?攝影構圖攝影構圖 構圖學就是要研討一切構圖的構造構圖學就是要研討一切構圖的構造方式和規(guī)律，研討構圖構造的原理方式和規(guī)律，研討構圖構造的原理和原那么，研討構圖和各種思想方和原那么，研討構圖和各種思想方式的對應關系。式的對應關系。構圖方式構圖方式- 九宮格構圖九宮格構圖九宮格構圖有的也稱井字構圖，實踐上屬于黃金分割式的一種方式。就是把畫面平均分成九塊，在中心

5、塊上四個角的點，用恣意一點的位置來安排主體位置。實踐上這幾個點都符合“黃金分割定律，是最正確的位置，當然還應思索平衡、對比等要素。這種構圖能呈現(xiàn)變化與動感，畫面富有活力。這四個點也有不同的視覺感應，上方兩點動感就比下方的強，左面比右強。要留意的是視覺平衡問題。構圖方式構圖方式- 九宮格構圖九宮格構圖-圖解圖解構圖方式構圖方式- 九宮格構圖九宮格構圖 - 案例案例 十字形構圖就是把畫面分成四分，也就是經(jīng)過畫十字形構圖就是把畫面分成四分，也就是經(jīng)過畫面中心畫橫豎兩條線，中心交叉點是按放主體位面中心畫橫豎兩條線，中心交叉點是按放主體位置的，此種構圖，使畫面添加平安感、和平感和置的，此種構圖，使畫面添

6、加平安感、和平感和嚴肅及奧秘感，也存在著呆板等不利要素。嚴肅及奧秘感，也存在著呆板等不利要素。 適宜表現(xiàn)對稱式構圖，如表現(xiàn)古建筑題材，可產適宜表現(xiàn)對稱式構圖，如表現(xiàn)古建筑題材，可產生中心透視效果。如奧秘感的表達，主要是表如生中心透視效果。如奧秘感的表達，主要是表如今十字架、教堂等攝影中。所以說不同的題材選今十字架、教堂等攝影中。所以說不同的題材選用不同的表現(xiàn)方法。用不同的表現(xiàn)方法。構圖方式構圖方式 - 十字形構圖十字形構圖構圖方式構圖方式 - 十字形構圖十字形構圖- 案例案例 三角形構圖，在畫面中所表達的主體放在三角形中或三角形構圖，在畫面中所表達的主體放在三角形中或影像本身構成三角形的態(tài)勢，

7、此構圖是視覺感應方式，影像本身構成三角形的態(tài)勢，此構圖是視覺感應方式，如：有形狀構成的也有陰影構成的三角形狀，假設是如：有形狀構成的也有陰影構成的三角形狀，假設是自然構成的線形構造，這時可以把主體安排在三角形自然構成的線形構造，這時可以把主體安排在三角形斜邊中心位置上，以圖有所突破。但只需在全景時運斜邊中心位置上，以圖有所突破。但只需在全景時運用，效果最好。用，效果最好。 三角形構圖，產生穩(wěn)定感，倒置那么不穩(wěn)定?？捎糜谌切螛媹D，產生穩(wěn)定感，倒置那么不穩(wěn)定?？捎糜诓煌皠e如近景人物、特寫等攝影。不同景別如近景人物、特寫等攝影。構圖方式構圖方式 -三角形構圖三角形構圖 構圖方式構圖方式 -三角形

8、構圖三角形構圖- 案例案例 三分法構圖是指把畫面橫分三分，每三分法構圖是指把畫面橫分三分，每一分中心都可放置主體形狀，這種構一分中心都可放置主體形狀，這種構圖適宜多形狀平行焦點的主體。也可圖適宜多形狀平行焦點的主體。也可表現(xiàn)大空間，小對象，也可反相選擇。表現(xiàn)大空間，小對象，也可反相選擇。這種畫面構圖，表現(xiàn)鮮明，構圖簡練。這種畫面構圖，表現(xiàn)鮮明，構圖簡練?？捎糜诮暗炔煌皠e?？捎糜诮暗炔煌皠e。構圖方式構圖方式 -三分法構圖三分法構圖構圖方式構圖方式 -三分法構圖三分法構圖- 案例案例 A字形構圖是指在畫面中，以字形構圖是指在畫面中，以A字形的方式來安排字形的方式來安排畫面的構造。畫面的構造

9、。A字形構圖具有極強的穩(wěn)定感，具字形構圖具有極強的穩(wěn)定感，具有向上的沖擊力和強勁的視覺引導力。有向上的沖擊力和強勁的視覺引導力。 可表現(xiàn)高大自然物體及本身所存在的這種形狀，可表現(xiàn)高大自然物體及本身所存在的這種形狀，假設把表現(xiàn)對象放在假設把表現(xiàn)對象放在A字頂端集合處，此時是強字頂端集合處，此時是強迫式的視覺引導，不想留意這個點都不行。迫式的視覺引導，不想留意這個點都不行。 在在A字形構圖中不同傾斜角度的變化，可產生畫字形構圖中不同傾斜角度的變化，可產生畫面不同的動感效果，而且方式新穎、主體指向鮮面不同的動感效果，而且方式新穎、主體指向鮮明。但也是較難掌握的一種方法，需求閱歷積累。明。但也是較難掌

10、握的一種方法，需求閱歷積累。構圖方式構圖方式 - A字形構圖字形構圖構圖方式構圖方式 - A字形構圖字形構圖- 案例案例 S字形構圖，在畫面中優(yōu)美感得到了充分的發(fā)揚，這首先字形構圖，在畫面中優(yōu)美感得到了充分的發(fā)揚，這首先表達在曲線的美感。表達在曲線的美感。 S字形構圖動感效果強，即動且穩(wěn)?？捎糜谕ㄓ糜诟鞣N幅字形構圖動感效果強，即動且穩(wěn)?？捎糜谕ㄓ糜诟鞣N幅面的畫面，這就根據(jù)題材的對象來選擇。面的畫面，這就根據(jù)題材的對象來選擇。 表現(xiàn)題材，遠景府拍效果最正確，如山川、河流、地域等表現(xiàn)題材，遠景府拍效果最正確，如山川、河流、地域等自然的起伏變化，也可表現(xiàn)眾多的人體、動物、物體的曲自然的起伏變化，也可

11、表現(xiàn)眾多的人體、動物、物體的曲線陳列變化以及各種自然、人工所構成的形狀。線陳列變化以及各種自然、人工所構成的形狀。 S字形構圖普通的情況下，都是從畫面的左下角向右上角字形構圖普通的情況下，都是從畫面的左下角向右上角延伸。延伸。構圖方式構圖方式 - S字形構圖字形構圖構圖方式構圖方式 - S字形構圖字形構圖- 案例案例 V字形構圖是最富有變化的一種構圖方法，其主字形構圖是最富有變化的一種構圖方法，其主要變化是在方向上的安排或倒放，橫放，但不要變化是在方向上的安排或倒放，橫放，但不論怎樣放其交合點必需是向心的。論怎樣放其交合點必需是向心的。 V字形的雙用，能使單用的性質發(fā)生了根本的改字形的雙用，能

12、使單用的性質發(fā)生了根本的改動。單用時畫面不穩(wěn)定的要素極大，雙用時不動。單用時畫面不穩(wěn)定的要素極大，雙用時不但具有了向心力，而穩(wěn)定感得到了滿足。正但具有了向心力，而穩(wěn)定感得到了滿足。正V形形構圖普通用在前景中，作為前景的框式構造來構圖普通用在前景中，作為前景的框式構造來突出主體。突出主體。V字形構圖- 構圖方式 例案例案- V字形構圖字形構圖- 構圖方式構圖方式 C C形構圖具有曲線美的特點又能產生變形構圖具有曲線美的特點又能產生變異的視覺焦點，畫面簡捷明了。然而異的視覺焦點，畫面簡捷明了。然而在安排主體對象時，必需安排在在安排主體對象時，必需安排在C C形的形的缺口處，使人的視覺隨著弧線推移到

13、缺口處，使人的視覺隨著弧線推移到主體對象。主體對象。C C形構圖可在方向上恣意調形構圖可在方向上恣意調整，普通的情況下，多在工業(yè)題材、整，普通的情況下，多在工業(yè)題材、建筑題材上運用。建筑題材上運用。C形構圖- 構圖方式 例案例案- C形構圖形構圖- 構圖方構圖方式式 O形構圖也就是圓形構圖，是把主體安排在圓心中所構成的視覺中心。形構圖也就是圓形構圖，是把主體安排在圓心中所構成的視覺中心。圓形構圖可分外圓與內圓構圖，外圓是自然形狀的實體構造，內圓是圓形構圖可分外圓與內圓構圖，外圓是自然形狀的實體構造，內圓是空心構造如管道、鋼管等，外圓是在普通都是比較大的、組的實空心構造如管道、鋼管等，外圓是在普

14、通都是比較大的、組的實心圓物體形狀上的構圖，主要是利用主體安排在圓形中的變異效果來心圓物體形狀上的構圖，主要是利用主體安排在圓形中的變異效果來表達表現(xiàn)方式的。表達表現(xiàn)方式的。內圓構圖，產生的視覺透視效果是震撼的，視點安排可在畫面的正中內圓構圖，產生的視覺透視效果是震撼的，視點安排可在畫面的正中心構成的構圖構造，也可偏離在中心的方位，如左右上角，產生動感，心構成的構圖構造，也可偏離在中心的方位，如左右上角，產生動感，下方產生的動感小但穩(wěn)定感加強了。下方產生的動感小但穩(wěn)定感加強了。假設攝取內圓疊加方式的組合，可產生多圓連環(huán)的光影透視效果，是假設攝取內圓疊加方式的組合，可產生多圓連環(huán)的光影透視效果，

15、是激動人心的。如再配合規(guī)律曲線，所產生的效果就更劇烈，如炮管內激動人心的。如再配合規(guī)律曲線，所產生的效果就更劇烈，如炮管內的來復線，即優(yōu)美又配合了視覺指向。的來復線，即優(yōu)美又配合了視覺指向。O形構圖- 構圖方式 例案例案- O形構圖形構圖- 構圖方構圖方式式 W形構圖，具有極好的穩(wěn)定性，非常適宜人物的近景拍攝。其在背景及前景的處置中，能得到很好的發(fā)揚，運用此種構圖，要尋求細小的變化及視覺的感應。W形構圖- 構圖方式 例案例案- W形構圖形構圖- 構圖方構圖方式式 口形構圖也稱框式構圖，普通多運用在前景構圖中，如利用門、窗、山洞口、其它框架等作前景，來表達主體，闡明環(huán)境。這種構圖符合人的視覺閱歷

16、，使人覺得到透過門和窗，來觀看影像。產生現(xiàn)實的空間感和透視效果是劇烈的?？谛螛媹D-構圖方式例案例案-口形構圖口形構圖- 構圖方式構圖方式 線性構圖構造 線性構圖在攝影中是經(jīng)常運用的主要方法之一?！熬€是客觀存在的視覺景象，又是構圖的根本視覺要素，它在構圖中可以分割畫面，制造面積，產生節(jié)拍，表達多種意味性種功能。線的性格表現(xiàn)為：粗線強勁，細線懦弱；曲線柔情，直線剛直；濃線重，淡線輕；實線靜，虛線動。 如：垂直的線條，它意味的是堅強、莊嚴、有力；橫線意味著安靜、廣大、博大；斜線意味著動態(tài)和不安定的覺得，也可以。由于的緣故，通向遠方，斜線在這里就表達處了一種縱深效果。曲線那么意味著柔、浪漫、優(yōu)雅，會給

17、人一種非常美的覺得。1黃金分割 前面已對將黃金分割進展了論述，在這里主要是線形構造的運用，加強黃金分割在線形中的感知認識。在新聞攝影中經(jīng)常遇到自然或人工產生的線形影像，如在自然界中構成的各種線形影像，大到地平線、河流、山川等，小到樹木、葉片、花朵，動物、昆蟲等形體構造，特別是人體構造關系。在人工環(huán)境中，也是隨處可見的了，如建筑的門窗及外形邊框、電線、水渠、柜櫥、書桌；常接觸的書本、報紙、雜志等；因此，新聞攝影運用黃金分比在線形構圖中，是表達美感的有效方法。2對角線構圖這是一個非常著名的構圖表現(xiàn)方法，在角線構圖在畫面中，線所構成的對角關系，使畫面產生了極強的動式，表現(xiàn)出縱深的效果。其透視也會使拍

18、攝對象變成了斜線，引導人們的視野到畫面深處。在攝影畫面構圖中，除明顯的斜線外，還有人視覺感應的斜線，表如今形狀的外形、影調、光線等產生視覺籠統(tǒng)線。因此對線性的把握是攝影構圖運用線的關鍵。3橫線構圖利用橫線構圖能在畫面中產生安靜、廣大、博大等意味意義，但單一橫線容易割裂畫面。實踐上在攝影中會經(jīng)常出現(xiàn)橫線，如地平線等。在攝影構圖中忌諱橫線從中心串過，普通的情況下，可上移或下移躲開中心位置或攝影中所說的“破一破就是在橫線某一點上安排一個形狀，使橫線斷開一段。此單一橫線的掌握難度要大一些，而多條橫線線的組合，在攝影中的掌握要容易一些，而且非常有趣。如在多條橫線充溢畫面時，可在部分線的某一段上安排主體位

19、置，使某些橫線產生斷線的變異。這種方法主體突出明顯，富有裝飾效果。4豎線構圖豎線構圖要比橫線構圖富有變化，單一線時也存在和橫線一樣缺乏的地方。但多線時變化相對的要多一些。如對稱陳列透視，多排透視等都能產生有時想象不到的效果。豎線，它意味的是堅強、莊嚴、有力；其攝影面對的自然豎線要多于橫線。如樹木、電桿、柱子等等。豎線所產生的變異效果非常醒目。5曲線構圖曲線構圖所包含的曲線為，規(guī)那么形曲線和不規(guī)那么曲線。曲線那么意味著柔、浪漫、優(yōu)雅，會給人一種非常美的覺得。在攝影中曲線的運用時廣泛的。如人體攝影，就是呈現(xiàn)人體的曲線美。表現(xiàn)形狀的紋理都能產生優(yōu)美的畫面。構圖運用時一定要特別留意曲線的總體軸線的方向

20、。其表現(xiàn)方法是多樣的，可以運用對角式、S式、橫式、豎式等。另外曲線和其它線綜合運用更能產生突出的效果，但把握的難度要大一些。6不規(guī)那么線的構圖不規(guī)那么線的構圖是很費事的事，掌握不好的話，很容易弄亂畫面。不規(guī)那么線其本身存在著多樣的屬性。如雜亂的、籠統(tǒng)的、理性的、奧秘的等等，單一不規(guī)那么線段也存在著視覺指引性，假設運用得當會產生奇特畫面效果。假設將雜亂的不規(guī)那么的線充溢整個畫面，這時再把簡捷的主體形狀安排在畫面適當?shù)奈恢蒙?，可出現(xiàn)劇烈的對比效果，同時會呈現(xiàn)出籠統(tǒng)的、奧秘的畫面氣氛。攝影構圖的影調影調在攝影畫面中存在著兩種表現(xiàn)方式，一是整體性；二是個體性。影調在攝影畫面中存在著兩種表現(xiàn)方式，一是整

21、體性；二是個體性。二者相互依存，相互影響，整體性占主要位置。二者相互依存，相互影響，整體性占主要位置。攝影是經(jīng)過光的作用在畫面上構成的影調，呈現(xiàn)出整體與個別影調所攝影是經(jīng)過光的作用在畫面上構成的影調，呈現(xiàn)出整體與個別影調所蓄含的信息與審美認識。并經(jīng)過傳播與展現(xiàn)來表達出一種特定的信息蓄含的信息與審美認識。并經(jīng)過傳播與展現(xiàn)來表達出一種特定的信息與審美特征，這種表達是雙向的溝通。一是主體作者本人二是客與審美特征，這種表達是雙向的溝通。一是主體作者本人二是客體受眾，經(jīng)過主體的賦予，客體而感受。體受眾，經(jīng)過主體的賦予，客體而感受。對于影調進展有效的控制，以使得各種有差別的影調在畫面中，相互對于影調進展有

22、效的控制，以使得各種有差別的影調在畫面中，相互之間產生關聯(lián)，從而構成一種體系，一種視覺畫面關系的影調。影調之間產生關聯(lián)，從而構成一種體系，一種視覺畫面關系的影調。影調是畫面中審美認識、情感表達的根底，是攝影構圖研討方式表現(xiàn)的根是畫面中審美認識、情感表達的根底，是攝影構圖研討方式表現(xiàn)的根底。在攝影畫面中，影像與影像的關系，影像與顏色的關系，均可經(jīng)底。在攝影畫面中，影像與影像的關系，影像與顏色的關系，均可經(jīng)過影調一定的組合方式而產生一種內在聯(lián)絡，并經(jīng)過影調去表現(xiàn)美，過影調一定的組合方式而產生一種內在聯(lián)絡，并經(jīng)過影調去表現(xiàn)美，去表達一種審美特征。影調在攝影畫面中表達主要表如今五個方面。去表達一種審美

23、特征。影調在攝影畫面中表達主要表如今五個方面。 1影調影調 在選取攝影畫面時，應充分思索到前景、在選取攝影畫面時，應充分思索到前景、中景、背景等影調與主體的影調要素。過中景、背景等影調與主體的影調要素。過于簡單了就單調乏味，而太復雜時又顯得于簡單了就單調乏味，而太復雜時又顯得雜亂，這就需求在簡單與復雜之中尋覓一雜亂，這就需求在簡單與復雜之中尋覓一種美的次序規(guī)律。次序是自是方式美的規(guī)種美的次序規(guī)律。次序是自是方式美的規(guī)律之一。形狀的次序可分為兩類：律之一。形狀的次序可分為兩類：主從律當人們用相機對準遠處主峰時，特別是用廣角鏡頭觀看群山時，便有一覽眾山小的覺得，而這種在高低、大小之間的對比中，又自

24、然而然地構成了一種主從關系。低小的山峰,擁圍著高大的山峰。在同一畫面中，拍攝差別較大的不同形狀時，可經(jīng)過方向、間隔、角度等調整形狀的面積、大小比例關系，來構成畫面影像的根本影調關系。普通主體聚焦點的影像起主導作用，其它影像起呼應與補充作用。二者之間有主有從、有對比又相互烘托，從而構成協(xié)調。整一概一幅優(yōu)秀的新聞圖片，不但要有個性，更重要的是具有共性，在共性的根底上去表現(xiàn)個性，尋求變化就顯得不生硬。在不同中尋覓一樣的東西，在一樣中找不同的東西。畫面方式表達整體影調要一致，但細節(jié)要有不同的變化。在新聞攝影畫面方式表現(xiàn)中，經(jīng)過對“近似、“漸變原理的利用，可構成影像之間較嚴密的內在聯(lián)絡，呵斥一種相互呼應

25、的影像群體，構成在整體之間既有豐富變化的特點，又有一致次序規(guī)律的影像調子。2黑白影調黑白影調是指在攝影構圖中，影像明度關系所構成的總體傾向，如黑白攝影?？捎?度來表示黑，用l0度來表示白，在其影像遭到光線照射后，分別有不同的受光面就構成了不同含量的黑與白影調，產生等差的九種不同明度的灰。這樣就可以得到從黑到白的十一個明度層次的明度系列色標。將這個明度色標劃分為三段，從0度至3度，稱之為低明度區(qū)；從10度至7度，稱之為高明度區(qū)；3彩色影調在攝影構圖畫面方式表現(xiàn)中，特別是彩色攝影，顏色對渲染畫面表現(xiàn)氣氛、傳達某種信息，起著極為重要的作用。構成畫面顏色調子的要素，除明度關系外，還有色相、純度、冷暖、

26、面積、光線等諸多要素。在普通情況下，調子的構成，首先取決于在畫面中哪一種顏色的面積最大。大面積，占有明顯優(yōu)勢的顏色，可構成畫面顏色關系的主調。在這種明確的主調中，再根據(jù)安排畫面中的其它顏色分。在色相環(huán)中間隔近的顏色，調和感強，間隔遠的顏色對比性強。通常習慣將其不同間隔、角度由小到大的色相關系分為同類色(在色相環(huán)中間隔在15。角左右的色相對比關系)、臨近色(在色相環(huán)中間隔在45。角左右的色相對比關系)、異比色(在色相環(huán)中間隔在120。至197。之間的色相對比關系)、互補色(在色相環(huán)中間隔為180。角的色相對比關系)。4影調表現(xiàn)技巧表現(xiàn)不同的畫面意境，需求不同的形狀構造、不同的顏色、不同的處置手段

27、、不同的表現(xiàn)技巧。以同一種生活中的原型為素材，如運用不同的表現(xiàn)技法去處置，可構成不同的視覺質感、不同的審美特征，給人以不同的心思感受。技巧的多元化可豐富方式美的表現(xiàn)言語，有利于獨特風格的表現(xiàn)，有助于提高對畫面籠統(tǒng)的視覺興趣，加強畫面方式的表現(xiàn)力和感染力。5影調動勢宇宙間的任何事物，都存在著運動、變化的規(guī)律。攝影構圖方式表現(xiàn)也應表達這一運動規(guī)律，由于攝影是客觀與客觀相結合的畫面表現(xiàn)方式，其畫面方式的組合也不能夠脫離物質世界運動的根本法那么。正確認識自然規(guī)律，順應自然規(guī)律。在攝影構圖方式的表現(xiàn)中，一種動勢的表現(xiàn)，是經(jīng)過影調來獲得的，但在影調的表現(xiàn)中要本著部分的影調要服從于整體影調；經(jīng)過對比的美、調

28、和的美、節(jié)拍的美、韻律的美、比率的美、平衡的美、運動的美在一致中求變化、在變化中求一致法那么的綜合運用，來對攝影畫面動勢美感加以發(fā)明性的表現(xiàn)。簡約繪畫等外型藝術多以“加法的方式進展創(chuàng)作。通俗的說，畫面中卻什么就加點什么，攝影有時也是這樣，比如取景框里缺個太陽、云彩或是一群鳥，攝影者只好耐心的等待這些景物進主畫面后才會按下快門。不過，大部分攝影者以為，攝影創(chuàng)作的方法大多還是采用減法。多余的前景、樹枝、電線桿和雜亂無章的光影、色塊即可在拍攝過程中予以銷減，力求到達畫面的簡約、緊湊、集中、明快和迅速準確傳達作品主題、內容以及作者的思想情感。我們今天的時代似乎是一個簡約的時代?？纯炊际械默F(xiàn)代建筑，品味

29、一下“麥當勞、“肯德雞、式的快餐，再欣賞最時髦的服裝等等都很容易得到這個結論。在眾多的藝術門類里，平面設計中的標志設計最是簡約。從理念、含義、表達方式所以的過程幾乎都是以“簡約為中心的，并力求“簡約到達“極致的程度?！昂喖s有相當?shù)幕\統(tǒng)性。外表看來，簡約是個方式。其實，它卻是藝術家對待事物的一種觀念，這可以引伸到對時空的了解。通俗地講，從甲地到乙地過去是步行，而后是火車，如今乘飛機地過程就是時空的簡約過程。馬季說的的相聲如今聽起來依然膾炙人口，也給我的攝影帶來不少啟迪。沒有聽過這個相聲的朋友能否把它找來開開心呢？平衡平穩(wěn)平衡，就是平衡。這是字面的解釋和理念上的概念。我們這里講的平衡式構圖，是一種

30、藝術審美觀和視覺心思概念。平衡區(qū)別于對稱，由于這種方式構圖的畫面不是左右兩邊的景物外形、數(shù)量、大小、陳列的一一對應，而是相等或相近外形、數(shù)量、大小的不同陳列，給人以視覺上的穩(wěn)定，是一種異形、異量的呼應平衡，是利用近重遠輕、近大遠小、深重淺輕等透視規(guī)律和視覺習慣的藝術平衡。當然平衡中也包括對稱式的平衡。平衡式構圖，給人以安靜和平穩(wěn)感，但又沒有絕對對稱的那種呆板無生氣，所以是攝影家們在構圖中常用的方式，平衡也成了攝影構圖的根本要求之一。要使畫面平衡。構成平衡式構圖，關鍵是要選好平衡點平衡物。什么是平衡點呢？這要從藝術效果上去找，只需位置恰當，小的物體可以去與大的物體相平衡，遠的物體也可與近的物體求

31、平衡，動的物體也可以去平衡靜的物體，低的景物同樣可平衡高的景物。效果好壞與作者的審美才干、藝術素質有關，要多加實際和學習，一定會掌握這種構圖方式，用好這種藝術技巧。來源直角靈活直角靈活 直角三角形，就是側三角形，是不等邊的三角形。直角三直角三角形，就是側三角形，是不等邊的三角形。直角三角方式構圖普通是以畫面的一個豎邊為三角形的直線，底角方式構圖普通是以畫面的一個豎邊為三角形的直線，底邊為橫線，立在畫面一側。直角三角方式構圖，大都留意邊為橫線，立在畫面一側。直角三角方式構圖，大都留意被攝物的方向性。景物的運動方向或面向應對三角形的斜被攝物的方向性。景物的運動方向或面向應對三角形的斜邊，使運動物體

32、的前面或景物的面向前留有空間，給以出邊，使運動物體的前面或景物的面向前留有空間，給以出路。路。直角三角方式構圖，在橫幅或豎幅畫面中均可選用，直角三角方式構圖，在橫幅或豎幅畫面中均可選用，其特點是豎邊直線可顯示景物之挺拔，底邊橫線又具有穩(wěn)其特點是豎邊直線可顯示景物之挺拔，底邊橫線又具有穩(wěn)實、安定感，并且富有運動感，具有正三角方式和倒三角實、安定感，并且富有運動感，具有正三角方式和倒三角方式構圖的雙重優(yōu)勢，同時左右直角靈敏多變，很受攝影方式構圖的雙重優(yōu)勢，同時左右直角靈敏多變，很受攝影家們的喜歡，所以運用較多。家們的喜歡，所以運用較多。圓形團結圓形構圖是把景物安排在畫面的中央，圓心正是視覺中心。圓

33、形構圖看起來就象一個團結的團字，用表示圓表示，就是在畫面的正中央構成一個圓圈。圓形構圖，除了圓形物體以這種圖式表示其圓外，實踐上有許多場景可用圓形構圖表示其團結一致，既包括方式上的，也包括志愿上的。如許多人圍著一個英雄模范在簽名，不少少年兒童正聚精會神地聽老人講故事，小朋友們圍著圓圈做游戲等，均可選用圓方式構圖。圓形構圖給人以團結一致的覺得，沒有松散感，但這種構圖方式，活力缺乏，缺乏沖擊力，短少生氣。圓形構圖如能與圓形畫幅和方形畫幅結合起來，表現(xiàn)力更能充分發(fā)揚出來。豎畫幅也比較好，只是橫畫幅因其左右寬度較大，離中心較遠，很難構成一個等間隔半徑態(tài)勢，所以橫畫幅普通很少選用圓形構圖，寬畫幅更是如此

34、。S形優(yōu)美S形，實踐上是條曲線，只是這種曲線條是有規(guī)律的定型曲線。S形具有曲線的優(yōu)點，優(yōu)美而富有活力和韻味。所以S形構圖，也具有優(yōu)美和活力的特點，給人一種美的享用，而且畫面顯得生動、活潑。同時，讀者的視野隨著S形向縱深挪動，可有力地表現(xiàn)其場景的空間感和深度感。S形構圖分豎式和橫式兩種，豎式可表現(xiàn)場景的深遠，橫式可表現(xiàn)場景的寬橫。S形構圖著重在線條與顏色嚴密結合的整體籠統(tǒng)，而不是景物間的內在聯(lián)絡或彼此間的呼應。S形構圖，最適于表現(xiàn)本身富有曲線美的景物。在自然風光攝影中，可選擇彎曲的河流、庭院中的曲徑、礦山中的羊腸小道等等，在大局面攝影中，可選擇排隊購物、游行扮演等場景；在夜間拍攝，可選擇蜿蜒的路

35、燈、車燈行駛的軌跡等等。十字奧秘十字形，是一條豎線與一條程度橫線的垂直交叉。十字形構圖給人以平穩(wěn)、嚴肅、嚴肅感，表現(xiàn)成熟而奧秘，安康而向上。由于十字最能使人聯(lián)想到教會的十字架，醫(yī)療部門的紅十字等，從而產生奧秘感。十字形構圖，不宜使橫豎線等長，普通豎長橫短為好；兩線交叉點也不宜把兩條線等分，特別是豎線，普通是上半截短些，下半截略長為好。由于兩線長短一樣，而且以交點等分，給人以對稱感，短少了省略和動勢，會減弱其表現(xiàn)力。十字形構圖的場景，并不都是簡單的兩條橫豎線的交叉，而是相仿于十字形的場景均可選用十字形構圖。如正面人像，頭與上身可視為垂直豎線，左右肩膀連起來可視為橫線；建筑物的高與橫的構造等。也可

36、以這樣講，凡是在視覺上能組成十字形籠統(tǒng)的，均可選用十字形構圖。攝影構圖的傳統(tǒng)法那么攝影構圖的傳統(tǒng)法那么 “內行看門道，外行看繁華。 從攝影的本質上來說，主題、光線與構圖才是判別一張照片能否優(yōu)秀的決議性要素，而這些幾乎與工具無關。 在看到取景器里的景物時，訓練有素的攝影者會把它們迅速化成點、線、面等根本的構圖要素來加以組織，找到它們之間最正確的關系，這就是構圖。對稱與平衡、節(jié)拍與韻律、烘托與對比、特異與夸張等等都是構圖美學分清主次分清主次, ,突出主體突出主體人像照片當然不用說，人物就是主體，再美觀的背景也是陪襯。但是往往有人在攝影時把人物處置得非常小主要緣由是人跑到景物跟前去了，而遠離了照相機

37、，這是多數(shù)人的攝影通病，景物卻很大，沒有前景與背景之分，等于照片失去了構造中心。而對不太容易出現(xiàn)“主體的風光片而言，要使畫面構造不松散，就要選擇一個對象作為構造上的支點，比如以某一小橋、亭臺為構造中心，使它們對前后景物起聯(lián)絡和照應作用。風光片中的“主體在內容上倒不一定比其它景物更為重要，但在構造中心的作用卻是非常明顯的。背景簡約背景簡約,減法構圖減法構圖繁雜的背景會給主體帶來干擾，甚至能損壞一幅優(yōu)秀的照片。背景的處置力求簡約。繪畫和攝影藝術都需求構圖，但表現(xiàn)手段不同，區(qū)別在于繪畫用的是加法構圖，攝影用的是減法構圖。也就是說，繪畫構圖總是給畫面添上些景物，而攝影構圖那么總是千方百計地減去那些不用

38、要的景物，將背景中可有可無的、妨礙主體突出的景物減去，以到達畫面的簡約精煉。貪得無厭是失敗之源，刪繁就簡是勝利之母。井字構造,黃金分割 老狼運用的相機的取景器中，有一種顯示格式是橫豎各兩條線組成一個“井字，把畫面分成了九等份。開場老狼并不知道這是什么意圖，后來學了構圖之后才明白，這是為了方便構圖設計的：假設把畫面分成“九宮格的款式，那么中間的四個交叉點是安排主體最好的位置。這四個點的位置接近1:0.618的黃金分割點，容易獲得較好的視覺效果。由于人是用兩眼來觀看對象的，正中的位置反而是視覺上最薄弱的地域，所以大多數(shù)攝影家在處置地平線、海平面等線條時，都不會用中分構圖，焦點也普通避開正中的位置。留有空白留有空白,加強動感加強動感要使主體