壽陽(yáng)曲瀟湘夜雨

1、壽陽(yáng)曲壽陽(yáng)曲瀟湘夜雨瀟湘夜雨馬致遠(yuǎn)馬致遠(yuǎn) 天凈沙天凈沙秋思秋思 馬致遠(yuǎn)馬致遠(yuǎn) 枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家?？萏倮蠘浠桫f，小橋流水人家。古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。涯。元曲元曲元曲元曲，元代具有創(chuàng)造性的文藝。包括劇曲（雜?。┖蜕⑶?。元代具有創(chuàng)造性的文藝。包括劇曲（雜?。┖蜕⑶∏簞∏弘s劇的曲辭，是戲劇這一舞臺(tái)上表演的綜合藝術(shù)的密雜劇的曲辭，是戲劇這一舞臺(tái)上表演的綜合藝術(shù)的密不可分的組成部分。不可分的組成部分。散曲：散曲：韻文大家族的新成員，是繼詩(shī)、詞之后興起的新詩(shī)體。韻文大家族的新成員，是繼詩(shī)、詞之后興起的新詩(shī)體。雜劇是戲曲，散曲是詩(shī)歌，屬于不同

2、的文學(xué)體裁。雜劇是戲曲，散曲是詩(shī)歌，屬于不同的文學(xué)體裁。散曲是元代文學(xué)主體。不過(guò)，元雜劇的成就和影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)散曲是元代文學(xué)主體。不過(guò)，元雜劇的成就和影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)散曲，因此也有人以散曲，因此也有人以“元曲元曲”單指雜劇，元曲也即單指雜劇，元曲也即“元代元代戲曲戲曲”。 散曲散曲散曲散曲（ 樂(lè)府、今樂(lè)府）有小令和套樂(lè)府、今樂(lè)府）有小令和套數(shù)兩種體裁。數(shù)兩種體裁。小令小令（ 葉兒）：曲短小精煉。源于葉兒）：曲短小精煉。源于晚唐五代，依一個(gè)曲牌填寫一支小晚唐五代，依一個(gè)曲牌填寫一支小曲，是詞的發(fā)展。曲，是詞的發(fā)展。套數(shù)套數(shù)（ 套曲、散套）：由不同曲牌套曲、散套）：由不同曲牌同一宮調(diào)的若干支小曲聯(lián)綴成套

3、。同一宮調(diào)的若干支小曲聯(lián)綴成套。有關(guān)元曲的知識(shí)有關(guān)元曲的知識(shí) 元曲四大家：元曲四大家： 關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖、白樸。關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖、白樸。 元曲的代表作：元曲的代表作： 竇娥冤、天凈沙竇娥冤、天凈沙秋思秋思作者簡(jiǎn)介作者簡(jiǎn)介 馬致遠(yuǎn)馬致遠(yuǎn)（約（約1250-1321至至1324間），字千里，間），字千里，號(hào)東籬，號(hào)東籬， 漢族，大都（今北京）人。與漢族，大都（今北京）人。與關(guān)漢卿、鄭關(guān)漢卿、鄭光祖、白樸并稱光祖、白樸并稱“元曲四大家元曲四大家”，是我國(guó)元代著名大是我國(guó)元代著名大戲劇家、散曲家。因戲劇家、散曲家。因天凈沙天凈沙秋思秋思而被稱為而被稱為“秋秋思之祖思之祖”。 代表作品：代表作

4、品：天凈沙天凈沙秋思秋思、漢宮秋漢宮秋、東籬東籬樂(lè)府樂(lè)府 解題解題 馬致遠(yuǎn)以馬致遠(yuǎn)以瀟湘八景為題瀟湘八景為題寫了八首小令，題目寫了八首小令，題目分別為：沙落雁、遠(yuǎn)浦帆歸、山市晴嵐、江天暮分別為：沙落雁、遠(yuǎn)浦帆歸、山市晴嵐、江天暮雪、洞庭秋月、瀟湘夜雨、煙寺晚鐘、漁村夕照。雪、洞庭秋月、瀟湘夜雨、煙寺晚鐘、漁村夕照。壽陽(yáng)曲壽陽(yáng)曲瀟湘夜雨瀟湘夜雨是馬致遠(yuǎn)的又一支表達(dá)身是馬致遠(yuǎn)的又一支表達(dá)身處天涯、心系故園的處天涯、心系故園的“斷腸人斷腸人”羈旅鄉(xiāng)愁的小令，羈旅鄉(xiāng)愁的小令，與與天凈沙天凈沙秋思秋思有異曲同工之妙。瀟湘，指有異曲同工之妙。瀟湘，指湘江中游與瀟水匯合的一段?；蜃鳛橄娼膭e稱，湘江中游與瀟

5、水匯合的一段?；蜃鳛橄娼膭e稱，因湘水情深而得名。這首小令寫于作者由江西至因湘水情深而得名。這首小令寫于作者由江西至湖南之時(shí)。湖南之時(shí)。漁燈暗，客夢(mèng)回。漁燈暗，客夢(mèng)回。 夜深時(shí)分，江中的漁火點(diǎn)點(diǎn)，若明若暗，旅居客鄉(xiāng)夜深時(shí)分，江中的漁火點(diǎn)點(diǎn)，若明若暗，旅居客鄉(xiāng)的游子夢(mèng)回故鄉(xiāng)。的游子夢(mèng)回故鄉(xiāng)。開篇交代了時(shí)間開篇交代了時(shí)間 ，地點(diǎn)，地點(diǎn) ，景觀景觀 ，主體，主體 。深夜深夜江上江上漁火漁火客居者客居者 的意象奠定了詩(shī)的基調(diào)（淡淡的客愁）。的意象奠定了詩(shī)的基調(diào)（淡淡的客愁）。 “暗暗” 字寫出了夜晚字寫出了夜晚“漁燈漁燈”的的 ，巧妙地體現(xiàn)了題目中巧妙地體現(xiàn)了題目中 的特點(diǎn)，同時(shí)，的特點(diǎn)，同時(shí)， 以以

6、“暗暗”字字 開開 篇，為全曲奠定了篇，為全曲奠定了 的氣氛。的氣氛?！皾O燈漁燈”賞析賞析黯淡感傷黯淡感傷昏黃黯淡昏黃黯淡“夜夜”一聲聲滴人心碎。一聲聲滴人心碎。 在靜夜中滴答滴答的雨聲，仿佛不是滴在江面上，在靜夜中滴答滴答的雨聲，仿佛不是滴在江面上，而是落在離人的心坎上，令人肝腸寸斷，分外心碎。而是落在離人的心坎上，令人肝腸寸斷，分外心碎。 非常直白地抒寫了詩(shī)人的精神世界。非常直白地抒寫了詩(shī)人的精神世界。 這這“一聲聲一聲聲”的雨滴不但襯托出了夜的的雨滴不但襯托出了夜的 ，而且揭示了夜的深沉，而詩(shī)人臥聽(tīng)雨聲時(shí)的種而且揭示了夜的深沉，而詩(shī)人臥聽(tīng)雨聲時(shí)的種種難以言傳的感受，也就盡在不言中了。種難

7、以言傳的感受，也就盡在不言中了。“碎碎”靜謐靜謐孤舟五更家萬(wàn)里，是離人幾行清淚。孤舟五更家萬(wàn)里，是離人幾行清淚。 五更時(shí)辰，一葉孤舟，離家千里萬(wàn)里的游子清淚漣五更時(shí)辰，一葉孤舟，離家千里萬(wàn)里的游子清淚漣漣。漣。 “孤舟五更家萬(wàn)里孤舟五更家萬(wàn)里”中的中的“孤舟孤舟”明寫舟，暗寫人，明寫舟，暗寫人，暗寫離人的暗寫離人的 ，這是借景來(lái)間接，這是借景來(lái)間接抒情；抒情；“五更五更”言夜之言夜之 ，說(shuō)明詩(shī)人深夜不能，說(shuō)明詩(shī)人深夜不能眠，也從時(shí)間上間接烘托了眠，也從時(shí)間上間接烘托了“孤孤”的心情；的心情；“萬(wàn)里萬(wàn)里”則言離家之則言離家之 。這句從時(shí)間和空間兩個(gè)方面。這句從時(shí)間和空間兩個(gè)方面寫出了離人在深夜的

8、寫出了離人在深夜的 之感，是間接表之感，是間接表現(xiàn)現(xiàn)“心碎心碎”。孤單和孤苦孤單和孤苦深深遠(yuǎn)遠(yuǎn)孤獨(dú)寂寞孤獨(dú)寂寞孤舟五更家萬(wàn)里，是離人幾行清淚。孤舟五更家萬(wàn)里，是離人幾行清淚。 五更時(shí)辰，一葉孤舟，離家千里萬(wàn)里的游子清淚漣五更時(shí)辰，一葉孤舟，離家千里萬(wàn)里的游子清淚漣漣。漣。 “是離人幾行清淚是離人幾行清淚”中的中的 一詞點(diǎn)出了一詞點(diǎn)出了“孤孤”的由來(lái)，而的由來(lái)，而 是孤寂感情的外現(xiàn)。這一句直是孤寂感情的外現(xiàn)。這一句直抒胸臆，直接抒發(fā)思家的痛苦，是抒胸臆，直接抒發(fā)思家的痛苦，是“心碎心碎”的具體的具體情狀。情狀?！半x人離人”“淚淚”孤舟五更家萬(wàn)里，是離人幾行清淚。孤舟五更家萬(wàn)里，是離人幾行清淚。

9、五更時(shí)辰，一葉孤舟，離家千里萬(wàn)里的五更時(shí)辰，一葉孤舟，離家千里萬(wàn)里的游子清淚漣漣。游子清淚漣漣。 離家之遠(yuǎn)，孤身之苦，思鄉(xiāng)的愁緒涌到心頭，離家之遠(yuǎn)，孤身之苦，思鄉(xiāng)的愁緒涌到心頭，仿佛一把柔軟纖薄的劍插在心上，刻入骨髓仿佛一把柔軟纖薄的劍插在心上，刻入骨髓的蒼涼凄苦、難以排遣和訴說(shuō)的孤獨(dú)凄涼、的蒼涼凄苦、難以排遣和訴說(shuō)的孤獨(dú)凄涼、寂寞的寂寞的“離情離情”盡在幾行盡在幾行“清淚清淚”中。中。 最后直抒胸臆，點(diǎn)明主旨。最后直抒胸臆，點(diǎn)明主旨?？偨Y(jié)總結(jié) 作者緊扣題目中的作者緊扣題目中的“夜雨夜雨”來(lái)寫，而詞中無(wú)來(lái)寫，而詞中無(wú)一一“夜夜”字，但讀者明白地感受到是夜：字，但讀者明白地感受到是夜： 是夜，是夜， 是夜，是夜， 更點(diǎn)明是夜。更點(diǎn)明