五代兩宋美術(shù)

1、五代兩宋美術(shù)（9071279年）一、概況1、年代斷限 五代（907960年） 北宋（9601127年） 南宋（11271279年）* 宋與遼、西夏、金的關(guān)系 1004年，宋遼議和（澶淵之盟）； 1044年，宋與西夏議和； 1141年，宋金議和。2、美術(shù)演進(jìn)的時代背景（1）農(nóng)業(yè)、手工業(yè)、商業(yè)發(fā)展的推動（2）文治武功與民族融合的促進(jìn)（3）文官階層與市民階層的壯大（4）儒道釋三教的日益合流3、美術(shù)發(fā)展的一般特點(diǎn)（1）功能的轉(zhuǎn)變：鑒戒賢愚怡悅情性（2）關(guān)注對象的轉(zhuǎn)變：外部內(nèi)部（3）風(fēng)格的轉(zhuǎn)變：深沉雄大典雅含蓄（4）宮廷美術(shù)、文人美術(shù)、民間美術(shù)齊頭并進(jìn)二、五代繪畫1、畫院的設(shè)置（1）西蜀畫院（935年）

2、 “按月議疑”的規(guī)則（2）南唐畫院（943年） 圖繪“賞雪吟詠”之景（947年）2、人物畫（1）南唐 周文矩、顧閎中、衛(wèi)賢、王齊翰（2）吳越 貫休、阮郜（3）后蜀 石恪3、花鳥畫“徐黃異體” 題 材 用墨設(shè)色 風(fēng)格 徐熙 汀花野竹 水墨淡彩 野逸 黃筌 珍禽異獸 雙鉤敷色 富貴4、山水畫（1）北方山水畫派：荊浩、關(guān)仝（2）江南山水畫派：董源、巨然 描繪對象 線條 風(fēng) 格 北方 石質(zhì)山、長松飛泉 剛性 雄強(qiáng)逼人 江南 土質(zhì)山、灌木洲汀 柔性 平淡天真三、兩宋繪畫1、畫院機(jī)制（1）“畫學(xué)”的創(chuàng)建（1104-1110年） * 招生制度 考試入學(xué)、以詩入畫 * 課程設(shè)置 專業(yè)課：佛道、人物、山水、鳥獸

3、、花竹、屋木 文化課：說文、爾雅、方言、釋名* 教學(xué)方法 注重精細(xì)觀察和如實描繪 （“拱眼斜枝月季花”、“孔雀升高，必先舉左”） * 學(xué)制（按考績決定升遷） 班次：外舍、內(nèi)舍、上舍 私試，每月一次，具有平時考查性質(zhì)； 公試，每年一次，可補(bǔ)入內(nèi)舍生； 舍試，隔年一次，可補(bǔ)入上舍生。 * 待遇 重精神、輕物質(zhì) 職銜：藝學(xué)、祗候、待詔、畫學(xué)生（未得官職的畫院畫家）（2）畫院其他活動 搜求書畫名作，充實宮廷收藏； 圖繪忠奸善惡，存作鑒戒； 裝飾宮殿衙署，怡情悅性。（3）畫院院址 北宋：汴梁（幾度遷徙） 南宋：臨安鳳凰山東麓（今杭州望江門內(nèi)）2、人物畫（1）總體面貌 題材豐富，形象塑造、性格刻畫均有所深

4、化，風(fēng)格多樣；尤以李公麟的白描畫法、梁楷的減筆人物，富有創(chuàng)新精神，為畫史所重。（2）重要畫家 文人系統(tǒng)：李公麟 院體系統(tǒng)：蘇漢臣、李嵩 介乎院體與文人畫風(fēng)之間：梁楷 道釋人物畫家：武宗元3、風(fēng)俗畫（1）風(fēng)俗畫的淵源（2）兩宋風(fēng)俗畫繁榮的原因 城市工商業(yè)的繁榮 許多專業(yè)畫家的加入 畫題多樣 4、花鳥畫（1）基本格局 北宋初年：黃氏體制風(fēng)行一時 北宋中葉：徐派地位上升 北宋后期以后：寫意花鳥、水墨梅竹的興起與發(fā)展 （2）東方“寫實”藝術(shù)的獨(dú)特個性不太重視透視、光影，源于中國人獨(dú)特的美學(xué)觀念和審美要求。藝術(shù)家所應(yīng)描摹的最主要之點(diǎn)在于對象的“氣韻”、“神”，在花鳥畫中便是禽鳥花枝的“生機(jī)”。（3）水墨

5、梅竹成為獨(dú)立畫科的原因· 上層建筑領(lǐng)域出現(xiàn)的變革要求· 士大夫階層的社會影響力· 水墨畫本身的歷史 5、山水畫 三家山水：李成、范寬、關(guān)仝 李郭傳派：郭熙、王詵、許道寧 米氏云山：米芾、米友仁 南宋四家：李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏珪 青綠山水：王希孟、趙伯駒、趙伯骕 小景山水：惠崇、趙令穰、梁師閔四、遼、金、西夏繪畫五、繪畫理論1、一般畫史、畫論著作（1）劉道醇：五代名畫補(bǔ)遺、圣朝名畫評（2）黃休復(fù)：益州名畫錄（3）郭若虛：圖畫見聞志（4）鄧椿：畫繼（5）趙佶和宣和畫譜2、山水畫論專著（1）荊浩：筆法記六要：氣、韻、思、景、筆、墨（2）郭熙：林泉高致集三遠(yuǎn)：高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)

6、、平遠(yuǎn)（3）韓拙：山水純?nèi)h(yuǎn)：闊遠(yuǎn)、迷遠(yuǎn)、幽遠(yuǎn)3、宋代文人論畫 蘇軾：神似論、常理、詩畫結(jié)合書鄢陵王主簿所畫折枝二首：“論畫以形似，見與兒童鄰。賦詩必此詩，定知非詩人?！绷⒔ㄖ?、都城遺址2、寺塔建筑3、橋梁建筑4、建筑理論 李誡營造法式七、雕塑1、佛教雕塑（1）總體面貌 大型龕窟造像的重心南移； 題材轉(zhuǎn)變，菩薩、羅漢等形象明顯增多； 世俗化、民族化傾向明顯； 佛、道造像混雜。（2）龕窟、摩崖造像 A、四川大足石刻 · 北山 位于大足縣城北約 2公里處，有造像的窟龕摩崖為262個。 開鑿年代：892年12世紀(jì)中葉· 寶頂山位于大足縣城東北約15公里處，形成大、小佛灣兩個造像中心，其中大佛灣又以造像規(guī)模巨大、內(nèi)容豐富、保存完整而為世人矚目。開鑿年代：11791249年主持人：趙智鳳B、杭州地區(qū)造像 煙霞洞、飛來峰（3）寺院造像 山東長清靈巖寺的彩塑羅漢 江蘇吳縣甪直保圣寺的影壁羅漢 遼金寺院造像2、紀(jì)念性雕塑（1）四川成都五代前蜀皇帝王建像（2）山西太原晉祠圣母殿彩塑3、陵墓雕塑（1）五代王建墓的抬棺武士半身像、樂舞伎浮雕等（2）北宋