獲獎書法作品圖片 獲獎書法作品

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2、畫等學科的諸多因素，表達物象更為獨特、深邃，更加博大精深。 書法虛實的產生跟我國古代美學思想不無關聯，這也正是書法生于中國而非別土的根本緣由?？梢哉f是中國古代的文化思想滋養(yǎng)了書法的幼年。產生于殷商時期的易經，以乾坤為兩極，乾為天為陽為實，坤為地為陰為虛，由此演化而出的六十四卦象，只有乾是實的其他皆虛。它是一種哲學思想、熟悉，也是一種文化態(tài)度、美學觀念。由此推演出的太極陰陽圖，一黑一白，一實一虛，無疑是一幅非常奇妙奇妙的書法精品。老莊哲學的鼻祖老子在道德經中也非常詳盡地闡釋了無和有、虛和實的關系，"少則得，多則惑'，"兵強則滅，木強則折'，"天下莫柔

3、弱于水，而攻堅者莫之能勝'等，無不是書法中虛實美的極好注腳。孟子曰："充實之謂美。'它好像強調的是實，其實這只是入世進取思想的一面之詞，由孔孟奠基的儒學還有"達則兼濟天下，窮則獨善其身'的另一種說法，是與實相伴的虛境，是構成生活真實美的必要補充。 從"書畫同源'的理論，依舊可以看出虛和實在書法中的地位。中國畫尤講虛實。實則厚重，虛則空靈。只實不虛則板，只虛不實則福所謂"計白以當黑'"知黑而守白'，書畫皆宜。山水畫中的云水多為虛白，而山石樹木經常實寫。石濤的"一畫'說，強調的依舊是

4、以少勝多。即便如近代張大千全景式的潑墨山水，構圖中仍有意到筆虛之處，在實實在在的大片墨團中也留出層次，透出氣韻，使流淌、使呼應、使牽連。中國畫注意意境，而境外生象、虛實并濟更是千古不易的美學法則。"賞花歸來馬蹄香'的蜜蜂，"深山藏古寺'的旌幌，以驅遣有限而達于無窮，均是畫龍點睛之筆。"書畫同源'不僅是用筆方法的相同，更是虛實等審美觀念的媾同。"點如高山墜石，勒如千里陣云'已頗入畫理，虛從中來，虛實相生。 "飛白'的存在是書法的虛又一詳細體現，"掛一漏萬'更是對虛實美的高度概括。書法線條自

5、身的實(或黑)與線外的虛(或白)不是按比例配置的，它們依據需要，欲靈秀超脫則虛大于實，欲渾然厚重則實大于虛。但從整體篇章看，白多于黑，虛大于實，以實重虛輕相互平衡所致。 書法用筆也有虛實的美學原則，藏鋒和露鋒就是它的一種基本表現。藏鋒是什么?藏就是虛，是聲東擊西，是看不見的存在，是刻意追求的一種境界。露鋒是藏鋒的對立，是坦坦白白的鋒芒，是真實的流露，是對藏的顛覆，是藏鋒的補充。所以篆書多不露鋒，以示渾穆，隸書楷書藏多露少，端嚴而不失活潑，行草書藏露牽帶、中側并舉，故虛實蜂起，意態(tài)萬千。 書法的結構同樣具有虛實美的辯證關系。結構中講究呼應，點畫之間，部分之間，字與字，行與行，局部與局部，局部與整體，正文與落款等，呼應關系無處不在。筆畫與筆畫、字與字之間的呼應在行草書中可以是牽絲，上引下帶，是實的存在，在正書中則是意向，是虛的化身。實的生動，虛的蘊藉。而篇章的呼應多靠氣概貫穿，是實際存在的線條，充溢的是