【論遲子建的人物塑造藝術(shù)】 遲子建最好的作品

1、本文格式為word版，下載可任意編輯【論遲子建的人物塑造藝術(shù)】 遲子建最好的作品 2021年10月28日，江南水鄉(xiāng)紹興迎來了第四屆“魯迅文學(xué)獎(jiǎng)”的頒獎(jiǎng)典禮。東北女作家遲子建領(lǐng)取了她迄今為止的第三個(gè)“魯迅文學(xué)獎(jiǎng)”(2021年短篇小說霧月牛欄，2021年短篇小說清水洗塵，2021年中篇小說世界上全部的夜晚)，成為中國(guó)首位三奪魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的小說家。 遲子建的文筆明凈清澈，晶瑩剔透，達(dá)到了很高的藝術(shù)境界。她的作品沒有怪異的表情，也極少奇峰突起、橫逸斜出的筆法，無論是行文，還是對(duì)人物的塑造及語言表達(dá)而言，都呈現(xiàn)出自然順暢、健康明朗的生命底色。她1964年誕生于北極村，高校就讀期間開頭文學(xué)創(chuàng)作，主要作品有：

2、長(zhǎng)篇小說偽滿洲國(guó)、額爾古納河右岸，小說集逝川、霧月牛欄、清水洗塵、踏著月光的行板，散文隨筆集傷懷之美、我的世界下雪了等，出版有遲子建文集四卷和三卷的遲子建作品精華。本文擷取其中幾部小說，向大家展現(xiàn)一下她對(duì)小說人物的勝利塑造。細(xì)致入微的心理刻畫高爾基曾說：“在過去或現(xiàn)在的大量事實(shí)中，在對(duì)成千上萬人的觀看中，應(yīng)當(dāng)選取最主要的東西，并且學(xué)會(huì)用語言最充分、最鮮亮地描繪人的內(nèi)心生活和外部生活，描寫人的意會(huì)、感情和思想。”而“用語言最充分、最鮮亮地描繪人的內(nèi)心生活”即指人物的心理刻畫。人物心理刻畫作為一種寫作技巧被大量運(yùn)用于人物描寫之中，甚至可以這樣說，對(duì)于小說人物的塑造，離開了心理刻畫是不完善的。因此，

3、要想把小說人物描寫得活敏捷現(xiàn)，就必需深化細(xì)致地探究人物內(nèi)心深處的情感、思想，進(jìn)而描摩出人物的心理活動(dòng)，這樣便能把內(nèi)在的、隱秘的心理活動(dòng)形象化，從而讓讀者能夠真正領(lǐng)悟人物的真情實(shí)感。閱讀遲子建的作品，小說中性格迥異的人物被她刻畫得入木三分，經(jīng)常給人留下深刻的印象。如踏著月光的行板，講的是王銳與林秀珊這對(duì)生活在兩個(gè)城市的農(nóng)夫工夫妻在中秋之夜發(fā)生的一段人生辛酸甜蜜的故事。這對(duì)游離于城市邊緣、物質(zhì)生活極為拮據(jù)卻相濡以沫的夫妻，由于陰錯(cuò)陽(yáng)差的機(jī)緣，只能商定在月光下，在慢車交叉的瞬間，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地望著對(duì)方，哪怕僅僅是看那一眼這或許是當(dāng)代最為極致的一種浪漫了。而這樣的感情，卻通過夫妻雙方豐富的內(nèi)心描寫在不經(jīng)意間溫

4、順地打動(dòng)著讀者的內(nèi)心。如“他(王銳)甚至覺得他和林秀珊始終如此甜美，就是由于這若即若離的生活狀態(tài)。他們獨(dú)自生活時(shí)，那就是暗，而相聚在一起時(shí)，則是明，明暗相交，總是讓人回味無窮”。“她(林秀珊)撫摩著口琴的一瞬，王銳又回到她心頭。她想他肯定等她等急了，他中午吃東西了沒有?她最擔(dān)憂他去吃朝鮮冷面，王銳胃不好，吃了冷面常胃痛”。遲子建正是用如此細(xì)膩的筆觸關(guān)注著.的底層，同時(shí)也表達(dá)了她對(duì)掙扎在紅塵之中平凡人不平凡的愛情的敬重。獨(dú)具特色的人物共性就現(xiàn)代小說理論而言，小說中的人物經(jīng)常被劃分為單一性格和簡(jiǎn)單性格。盡管人們都承認(rèn)這兩種類型的人物在小說創(chuàng)作中都不行缺少，但一般也都認(rèn)為前者更多地體現(xiàn)了小說的早期古

5、典特征，而后者則帶有近代的顏色，說明白對(duì)人本身熟悉的深化。在遲子建的作品中，這兩類人物可以說是同時(shí)并存，并以前者為主。如踏著月光的行板中的林秀珊、瘋?cè)嗽旱男∧ケP中的小磨盤就屬于單一性格，這類人物均顯現(xiàn)出簡(jiǎn)潔明快、線條清楚的特征，一般采納獨(dú)特思維和共性化的行為來突出人物性格的某一方面的特征，在遲子建的筆下，不顯山露水，人物塑造合乎人情、合乎人物的心理活動(dòng)，讓人讀后深感厚實(shí)可信，自然可親。而翁史美則屬于簡(jiǎn)單性人物，小說零作坊(踏著月光的行板)以其奇怪的意象和獨(dú)特的創(chuàng)作視角，在我們面前展現(xiàn)了一個(gè)在世俗中摸爬滾打，卻又因有著獨(dú)特內(nèi)心生活而不愿役于凡塵俗事中的漂亮女人的奮斗經(jīng)受和情感歷程，它是遲子建由以

6、往的地域型作家專注風(fēng)俗人情的摹寫，向更廣泛、更深邃的現(xiàn)代人人性探究的一次勝利嘗試。在零作坊中，翁史美就是一個(gè)典型的沖突型人物。在縣城讀完高中的翁史美“人很聰慧”，“但就是學(xué)習(xí)不行，一看到書本就頭疼”；“她表現(xiàn)隨和，可內(nèi)心卻很孤傲”；她“天生一副好膚色，是那種白里透粉的”，“看上去生氣盎然，氣質(zhì)非凡”，這樣一個(gè)具有超脫氣質(zhì)的女人卻被“安置”成一位掌管非法屠宰場(chǎng)的女老板，“當(dāng)她置身于臭氣熏天、蒼蠅橫飛的屠宰間的時(shí)候，卻幻想著另一種生活”。這些自卑與孤傲、堅(jiān)韌與怯弱、潑辣與溫情游曳于翁史美的性格之中，同時(shí)也注定了她人生的悲劇顏色。形象鮮活的語言描寫“言為心聲”。一個(gè)人的語言表達(dá)是展現(xiàn)他性格特征的鏡子

7、，正如魯迅先生所說，人的語言“能使讀者由說話看出人來”。遲子建的代表作瘋?cè)嗽旱男∧ケP對(duì)此有著近乎完善的呈現(xiàn)。一個(gè)生活在瘋?cè)嗽旱恼Ｐ∧泻⒑蛶讉€(gè)在此做零工的成年人及一群瘋子組成的一個(gè)特別的人群，所發(fā)生的故事情節(jié)卻并不因此而變得奇怪陰冷。尤其是對(duì)仆人公小磨盤的語言提煉，更是讓人對(duì)這個(gè)盡管身世凄慘卻調(diào)皮頑皮的小男孩心生喜愛；四周的那群人，不管是卑微的雜工還是患病的瘋子，通過對(duì)人物的獨(dú)白、對(duì)話及其說話時(shí)的神態(tài)、動(dòng)作、語氣等的描寫，筆下的人物均“鮮活”起來。如：秦師傅是瘋?cè)嗽旱脑罘恐鞴?，他表面上?duì)小磨盤很兇，其實(shí)心里是疼他的。一天，他看到小磨盤嘴饞的樣子，就說“你上學(xué)費(fèi)腦子，秦大爺犒勞犒勞你，快吃吧，都蒸出一個(gè)鐘頭了，不是我?guī)湍憬o它扣起來，涼了不說，蒼蠅也會(huì)幫你吃了一半的!”又如，小磨盤在四周街上閑逛時(shí)也不狡猾，將石子一腳踢進(jìn)雜貨鋪的門，店主氣概洶洶地出來教訓(xùn)他，卻遭到他的反對(duì)：“我踢著它在路上走著的，哪想到它自己就進(jìn)了鋪?zhàn)幽?準(zhǔn)是它要買什么東西?！边@樣幽默才智的狡辯令店主百般無奈讀遲子建的作品，你會(huì)發(fā)覺她特別注意文字的選擇和提煉，力求營(yíng)造純與真的至高境界。她不僅生動(dòng)地呈現(xiàn)了人物的共