家居設計前期分析與調研(共8頁)

1、精選優(yōu)質文檔-傾情為你奉上 淺談現(xiàn)代簡約家居設計家居是人類日常生活和社會活動中使用的具有坐臥、憑依、儲藏等功能的器具，一般由若干個零部件按一定的結合方式裝配而成。作為一位學習環(huán)境藝術設計的學者，家居設計也就自然成為我們必修的一門課程，家居是人類生活空間必不可少的物質器具，它不僅使生活方便和舒適，為工作創(chuàng)造了便利條件、提高了效率，而且還能給人以審美的愉悅和精神的享受。沒有家居的生存空間幾乎是不可想象的，至少是有嚴重的殘缺?？梢哉f家居詮釋了“人類文化的生存，動物本能的生存”這一至理名言。家居的功能、文化、美學、社會、經濟等意義在這里我就不一一說明了。我認為家居設計無論是古典家具也好、現(xiàn)代家具也好、

2、中式家具還是歐式家具都應該滿足家具特有的功能與存在語言，始終要以人為本，以滿足人的需求條件為載體來展現(xiàn)風格與個性。說到風格，目前市場家居風格始終在循環(huán)往復的基礎上不斷進行創(chuàng)新，這與時裝的流行風潮頗有些相似。在中式、歐式古典家居風格盛行過后，純凈、鮮明的新派簡約風格又卷土重來。簡約風格的家具起源于1919年德國包豪斯學院設計理念，包豪斯試圖采用科學方法將藝術分解成不同的元素，然后又系統(tǒng)地加以運用、創(chuàng)作。簡約風格的家具設計更專注于人體工學的研究和新式材質的開發(fā)，無論是造型獨特的椅子，還是強調舒適的沙發(fā)，其功能性與裝飾性都能恰到好處的結合。用簡單的線條表現(xiàn)雅致生活，功能至上，造型精美，工藝精湛的簡約

3、風格家居猶如一股清風吹過般明快、潔凈，讓人倍感舒暢。伴隨著米蘭國際家具展“極簡主義”的腳步，世界家具設計在古典奢華風格中突破自我，實現(xiàn)了完美的融合。而且中國元素也被越來越多地應用于設計界。以下就幾位大師的家具設計作品來談一下設計的思想和看法。（一）來自branca-lisboa的里斯本設計師marco sousa santos最近完成了新設計“殼”，這是一個用膠合板制作的扶手椅。設計師將木條彎曲排列，組成了一個繭形的座椅，然后用三根有機形態(tài)的椅腿來支撐。使用者可以自由選擇喜歡的坐墊，放在木肋座椅框架上，為自己設計一個定制的專屬座椅。繭形的座椅除了給人一種殼的感覺之外，還能給用戶一種安全感，而清

4、新的原木色也給予了椅子更多發(fā)揮的可能性。這個設計將自然與技術，現(xiàn)代與傳統(tǒng)手工技藝結合一身。（二）越來越多的設計師通過采用天然材質的方式，來拉近現(xiàn)代人與大自然的距離，荷蘭設計師 Floris Wubben 的這把看上去亂糟糟的鳥巢椅(Eyrie Chair)就是這方面的代表。Eyrie座椅是一個利用自然元素設計成現(xiàn)代感官家具的一個美妙的創(chuàng)意結合。椅子主體是由一堆通過“蒸汽彎曲”法(steam-bent)弄彎的木條構成的，木條之間銜接用的是白蠟樹木制成的木釘和木頭膠水。支架部分則是兩段自然形狀的樹干，看著就牢靠，這自然原始的風范真是淋漓盡致?？墒沁@樣的椅子會讓我產生疑問，坐上去究竟舒服不舒服呢?尤

5、其在夏天，一棱一棱的木頭坐上去會不會太硬呢? 或許我們可以加上坐墊。（三）紐約設計師Karim Rashid從節(jié)省空間的角度考慮設計了這款組合家具，外觀曲線優(yōu)美，色彩淡雅。這套組合家具由三套組成，分別為座椅、茶幾、邊桌，在不使用的時候另外兩個可以收納到座椅下方從而達到節(jié)約空間的目的。這款設計我感覺很適合現(xiàn)在城市家庭，房價的上漲使人們感到空間重要性。因此像這樣的組合家具越來越受到大家的喜愛。既節(jié)省空間有美觀。（四）我們看多了中國那些傳統(tǒng)的木雕家具，上面精致的圖案有時會讓人產生視覺疲勞，不過我們不妨將目光放遠一點，來看看這位愛爾蘭設計師joseph walsh的最新作品，看看他手下的木雕家具，木雕

6、家具也能如此簡約如此現(xiàn)代化，那些迷人的線條是不是會讓你有一點心動。“enignum”和“erosion”系列愛爾蘭設計師joseph walsh的最新作品。這兩組作品將藝術和手工藝結合，每件作品的形態(tài)都是用現(xiàn)成的原木雕琢加工而成。設計師并沒有在材料上強加一個既定的最終形態(tài)，只是將木材粗糙的外皮剝離，將它們調整成可以使用的家具。自由的形態(tài)組合來自于木材本身的特質，設計師只是將元素重組，設計成一個具有功能性的家具產品 （五）來自立陶宛設計師inesa malafej最新設計的產品“我的寫字桌”，這個設計可以讓幫助使用者整理雜亂的東西和文件，避免將寫臺弄得一片混亂。桌面的三個邊緣上都設有儲物槽，使用

7、者可以將暫時不同的文件或書本放在這里，將工作臺的大部分空間留出來，同時仍舊可以輕松的拿到這些物件。桌面可以抬高，所以不用擔心東西會掉進儲物槽里。桌子的構造雖然十分簡單，但也考慮了很多細節(jié)上的設計，比如為使用者預留了電器線路孔。寫字臺配有兩個抽屜，一個用來存放筆記本電腦，另一個用來放電腦鍵盤。桌腿可以輕松的擰下來，方便運輸和儲存。（六）家具領域內的設計越來越傾向于簡潔便攜式，容易包養(yǎng)的同時，也便于運輸和組裝，鼓勵人們多動手親自制作，理念固然跟宜家家具非常接近，但是堅持固有東方設計傳統(tǒng)的木家具畢竟還保留了自己的特點，卯榫結構的新時代應用就證明了這一點。JOYSTYLE interior是一家在樂天

8、網(wǎng)站很受追捧的日本實木家具品牌。JOYSTYLE interior生產制作的家具多為簡潔風格的東方特點家具，易拆裝，容易運輸，耐用結實。也是其成為廣受青年男女喜愛的家具品牌之一（七）Kosha椅是由意大利設計師克勞迪奧德設計的，這款椅子不僅造型特殊，而且給人非常舒適的體驗感觸。但是，從本質上來說，kosha椅并非純粹意義上的椅子，它是一個可以供人閱讀的空間。Kosha椅的靈感源于人人內心對和平與安寧的追求。它外形像一艘木船，這艘特殊“木船”精確的設計可以供閱讀者閑暇時光坐在里面閱讀各種喜歡的書刊或者盡情享受自己獨處的樂趣。這款Kosha椅可以放在任意一個開闊的空間里，甚至是我們室外的花園。另外

9、，我們看到椅子上很多凹進去的空間，是可以供我們陳列喜歡的書籍 各式各樣的戶外家具我們已經見過太多了，在我們的印象里仿佛戶外家具就是襯托出花園的景色，或者干脆將自己融入其中，但是Royal Botania跳出來了，他們賦予戶外家具一個新的概念，如同法拉利那樣充滿特色與現(xiàn)代感。（八）Royal Botania對我們的花園以及露臺提出一個新的概念，現(xiàn)在我們能通過這款D-LUX戶外家具系列讓戶外空間變得更加現(xiàn)代感。這款一套六件的家具全部使用鋁制造，并且提供各種顏色選擇。這種材料不僅非常實用而且還易于清潔，對于最容易積塵的戶外家具來說，這種特性是最為重要的。設計師最開始的想法是制造出一張悠閑椅，后來他們

10、從法拉利上得到了靈感。由此可見，這是一個成功的設計。這個系列的主打產品是那張酷似賽車的躺椅，不光后面的椅腳設計為車輪的形態(tài)，而且還設計出類似汽車的底盤。那流暢的流線型也讓人想到了法拉利的英姿。那些熱愛設計與創(chuàng)意的人，你們準備好給你的花園買一臺法拉利了么？ （九）這個名為Xcentic的咖啡桌看起來就很有意思，像一個跛腳行走的木頭人。但這還不夠吸引人，它其實是靠形態(tài)取勝的。它兩條“交叉腿”的連接造就了兩個平面和一個空間，上面可以作為咖啡桌，中間可以翹腿，下面有可以放書籍和報紙。當把它組合起來，就可以作為大桌子使用，更可以分開來做板凳。它是對稱的，只需簡單的切割和裝飾就可以制成。成本低，簡約而又大

11、方，當然是設計師和用戶的寵兒。（十）這一系列凳子是由帆布和混凝土制造而成的，設計師首先將混有混凝土的帆布材料浸水加以定型，再用彩色的線將布料邊緣縫合起來，最后直至其完全硬化。最終的作品不僅看起來時尚感十足，而且非常結實耐用。它不僅耐日曬，還具有防火、防水的特點，室內室外均可以使用。當我們看厭了金屬、木質、塑料時，這種看似粗糙的布料和行云流水的走線會給我們不一樣的感受。以上是對一些國外一些設計師的一些作品的分析，經過去紅星美凱龍家具生活中心考察，簡單的談一下我的感受。首先給我的第一感受是沒有創(chuàng)新，原創(chuàng)的東西很少近乎沒有，偶爾發(fā)現(xiàn)一些不一樣的家具，可仔細一看，也是一些設計師使用的“乾坤大挪移”毫無

12、自己的思想在里面。也許這就是為什么中國的設計走不出國門的原因所在。環(huán)顧我們國內的一些家具廣場，設計出來的作品，有多少成品沒有北歐，北美和日韓的設計影子，泱泱大國，十三億人口做不出自己的設計風格，行業(yè)的不規(guī)范，企業(yè)的抄襲改良，設計師的牽強附會，最終造成中國設計只能跟風，只能成為國外設計風格的大雜燴。今年，米蘭家具展，中國設計師遭受到拒之門外的尷尬局面，就是中國的假冒，抄襲之風現(xiàn)象盛行最活鮮鮮的例子，影響了中國家具設計前進的步伐。不過話說回來，中國家具行業(yè)真正發(fā)展至今，不過30多年的歷史，而真正的中國家具原創(chuàng)設計不過3、5年。一直以來，中國家具設計師總是依賴于中國家具企業(yè)，而家具企業(yè)并沒有給到設計

13、師足夠的尊重和保護，而且對設計師的設計作品也經常一再限制或者干預，使設計師的設計激情和創(chuàng)意同時受限。另外，中國設計人才也是極度欠缺，雖然近幾年有增加，但是僅限在較發(fā)達城市，內地城市學校仍然欠缺。年輕的設計師，無論設計能力、生活閱歷、對事物的見識和理解力都有欠缺。我認為家居設計的發(fā)展與創(chuàng)新是牽扯著很多的因素。我想設計師的作品是最終要得到消費者的認可的。如果消費人群的消費理念和審美理念提高不上去，或不正確，我想也會阻滯原創(chuàng)設計的前進。即使設計師自身具有很高的審美能力，但他并不能代替消費者進行審美。消費審美是個人價值觀的體現(xiàn)。而每個人的價值觀又是由其資源、地位、性格、成長環(huán)境等許多因素所決定的。因此，不同的消費者對家具的審美標準是不可能完全一致的。企業(yè)家對產品的開發(fā)和生產具有絕對的決策權，因此企業(yè)家的市場經驗和主觀看法往往就成了影響產品創(chuàng)新的最主要因素。消費者在某種程度上是產品的最終“設計者”。但是如今許多國內的家居消費者片面地追求作為尊貴，豪華，氣派，甚至盲目地崇洋媚外，在很大程度上對原創(chuàng)設計師對家具設計的專業(yè)審美與功能性設計上造成很大的影響。中國原創(chuàng)家