電視攝像課程重點

1、電視畫面的特性一、電視畫面的空間形態(tài) (一)屏幕顯示1.屏幕顯示的實質(zhì) 電影是一個銀幕形象，電影畫面是一個反光體。 電視是一個屏幕形象，電視畫面是一個發(fā)光體。 2.電視畫面屏幕特性：（1）圖像的清晰度低 （2）電視畫面的寬容度低 （3）電視畫面具有明顯的圖像失真二、電視畫面的時間形態(tài) 1.電視畫面時間 電視中一個畫面或一個鏡頭，實際放映時間；畫面所表現(xiàn)的時間；觀眾主觀感覺的時間。 2.電視畫面的時間特性： （1）單向性 （2）連續(xù)性 一是時間形態(tài)的連續(xù)。 二是運動變化的連續(xù)。 （3）同時性電視畫面的造型特點一、表現(xiàn)具體形象 二、表現(xiàn)運動物體運動形態(tài)、物體運動的速度、節(jié)奏及運動的全過程。三、運動

2、表現(xiàn) 電視攝像機通過運動，往往能造成畫面框架的運動，畫面中景物由于畫框的運動而處于運動之中。 寬容度是指攝像機正比例反映和景物的最高亮度和最低亮度的比例范圍 電視畫面的造型元素視覺（形式）元素：光線、線條、色彩、影調(diào)鏡頭元素：景別、焦距、運動、角度實體（結(jié)構(gòu)）元素：主體、陪體、環(huán)境、構(gòu)圖影響主體突出程度的因素1. 主體自身條件：內(nèi)容和形式兩方面2.主體在畫面的位置3.主體在畫面中的面積突出主體的方法1.直接突出（1）提高主體在內(nèi)容和形式方面的表現(xiàn)力（2）把主體置于畫面視覺中心。九宮格構(gòu)圖（3）讓主體在畫面占有最大面積。2. 間接突出（1）利用自身的條件，通過對比突出主體（2）利用方向性的線條引

3、向主體一、眼神:畫龍點睛，突出主題。二、光線的巧妙運用：側(cè)逆光形成鮮明輪廓，把女孩貧困、質(zhì)樸的形象展現(xiàn)出來了同時由于桌上白紙的反光作用，面部和眼睛特別明亮 。三、明暗對比、虛實對比，突出主體形象一、人物加環(huán)境的人像攝影，突出人物身份，創(chuàng)意新。二、構(gòu)圖大膽而嚴(yán)謹(jǐn)。整個畫面用大小幾個正三角形套構(gòu)而成，具有了一種強烈的節(jié)奏感和音樂美。三、通過影像大小對比，影調(diào)濃淡對比的手法，表現(xiàn)出了作曲家深思熟慮潛心創(chuàng)作的氛圍。 陪體 陪體是指與畫面主體有緊密聯(lián)系，在畫面中與主體構(gòu)成特定關(guān)系，或輔助主體表現(xiàn)主題思想的對象。主體和陪體的關(guān)系 1.主體和陪體同時出現(xiàn)。2.主體和陪體不同時出現(xiàn)。A：主體先出現(xiàn)B：陪體先出

4、現(xiàn)。 主體和陪體的匠心安排：一、主體置于視覺中心二、主體完整，陪體部分三、主體正面，陪體側(cè)面四、主體動，陪體靜五、主體實，陪體虛環(huán)境主體周圍的人、物及其空間。主體前面的景物為前景，主體后面的景物為后景和背景。前景的作用1. 前景可以作為陪體，與主體共同構(gòu)成情節(jié)2.幫助提示主題、刻畫人物。3.標(biāo)志時間、地點、季節(jié)等信息。4.增強畫面的縱深感和立體感。5.前景可以均衡和美化畫面。 6.在運動攝像中，前景的運動強化節(jié)奏感和動感。前景應(yīng)用中的注意問題： 1. 運用前景要有明確的目的。2. 不能影響主體的表現(xiàn)，有時寧缺勿濫。3. 前景的形式要美，通具有明顯的形狀，勿讓觀眾猜測。4.不應(yīng)破壞畫面的完整與統(tǒng)

5、一畫面構(gòu)圖的形式法則（基本原則）多樣統(tǒng)一、主次法則、均衡法則、對比法則、比例法則、呼應(yīng)法則 電視節(jié)目的三種制作方式ENG電子新聞采集EFP電子現(xiàn)場制作ESP電視演播室制作電視景別：是指畫面中選取被攝景物范圍的大小及主體在畫面中占有的面積的大小，是電視攝像者對事物的敘事方式和結(jié)構(gòu)方式。 遠景：遠景表現(xiàn)廣闊空間或開闊場面的畫面。遠景畫面的特點：（1） 視野開闊、深遠。（2）表現(xiàn)整體氣勢。（3）遠景畫面節(jié)奏舒緩，并極富抒情性。拍攝時的注意問題 (1) 、注意畫面的整體結(jié)構(gòu)和氣勢的表現(xiàn)。(2)、對被攝主體表現(xiàn)的目的性要強。 (3) 、遠景畫面一般不用前景，而注重縱深空間的發(fā)展，創(chuàng)造一個開闊、深遠的場面

6、。 (4) 、遠景畫面的抒情性和信息量要求畫面多以靜止為主，并保持一定時間，運動要緩慢。 全景：全景表現(xiàn)人物全身形象或某一具體場景全貌的畫面。主要特點作用：(1) 、全景畫面有明確的內(nèi)容中心和結(jié)構(gòu)中心。(2)、敘事性和表意性。(3) 、全景具有交代、定位的作用。(4)、環(huán)境起著非常重要的說明、渲染、烘托作用。近景：近景表現(xiàn)成年人胸部以上部分或物體局部的畫面。特點：(1)、近景畫面由于拍攝范圍和景深的影響，環(huán)境視覺作用的被減弱，主體被突出，畫面內(nèi)容單一，空間透視不明顯。(2)、近景畫面具有明顯的指向性。(3)、近景能夠非常清晰、逼真地表現(xiàn)人物面部神態(tài)和情緒，刻畫人物的性格。 注意問題： (1)

7、、用近景畫面表現(xiàn)物體時，注意將表現(xiàn)的重點集中于物體的質(zhì)感或是紋理結(jié)構(gòu)的上。(2) 、構(gòu)圖中對手勢動作的范圍留有一定的空間(3) 、近景畫面中的主體人物通常只能有一個。(4) 、畫面應(yīng)力求簡潔、色調(diào)統(tǒng)一(5) 、注意鏡頭對焦。景別的功能作用1.取舍空間、選擇內(nèi)容2.突出重點、形成主次 遠景重氣勢；    全景重氣氛；  中景重形態(tài)；   近景重表情；  特寫重神情。3.規(guī)定視距、強調(diào)程度（看見、清、準(zhǔn)、實、透）4.控制情緒、形成節(jié)奏5.規(guī)定畫內(nèi)、暗示畫外6.形成風(fēng)格、體現(xiàn)創(chuàng)意拍攝角度 是指鏡頭拍攝時的“視點”，是鏡頭與被攝體在

8、實際空間中構(gòu)成的造型元素，是畫面形成的前提。它包括方向、距離和高度三個元素。拍攝角度的劃分1. 幾何角度幾何角度：指攝像機與被攝體間所構(gòu)成的幾何角度，它包括了距離遠近、垂直方向與水平方向。2.心理角度心理角度：是指攝像機與被攝體間所構(gòu)成的心理角度，它包括客觀角度和主觀角度。 正面拍攝的特點a. 有利于表現(xiàn)被攝對象的正面特征 :b. 有利于表現(xiàn)被攝對象的橫向線條 ;c. 拍人物時 , 可看到人物完整的臉部特征和表情;d. 在平攝時 , 有利于被攝主體與觀眾的交流 ,產(chǎn)生親切感 ; e. 在平攝時 , 顯示出莊重穩(wěn)定、嚴(yán)肅靜穆的氣氛。正側(cè)面拍攝 a. 利于表現(xiàn)被攝主體的運動方向、運行姿態(tài)及輪廓線條

9、 ,表現(xiàn)被攝主體的強烈動感和運動的特點。 b.在表現(xiàn)被攝主體之間的關(guān)系時 , 適合表現(xiàn)人物之間的交流、沖突和對抗。 c.可以表現(xiàn)出被攝主體交流雙方的神情 ,兼顧雙方的活動 , 表現(xiàn)出平等關(guān)系。 背面拍攝的特點 :a.使背景中的事物成為畫面的主要對象 , 將主體與背景融為一體 ;b. 觀眾不能直接看到被攝主體的面部表情 , 畫面具有一種不確定性 , 給觀眾積極思考和聯(lián)想的空間 , 可以引起觀眾的好奇心和興趣 ; c. 表現(xiàn)人物在特定情境下難以表現(xiàn)的心理狀態(tài)。斜側(cè)面拍攝 斜側(cè)面拍攝的特點:a.畫面具有較強的立體感、縱深感和物體的立體形態(tài) , 產(chǎn)生明顯的透視效果 。b.使被攝主體的橫向線條變成斜線

10、, 畫面生動活潑 。c.側(cè)方向在畫面中還可以起到有利于安排主、陪體,區(qū)分主次關(guān)系,突出被攝主體的作用。短焦鏡頭指焦距小于40毫米的鏡頭，又稱魚眼鏡頭、廣角鏡頭被拍攝對象被橫向擴張，近景有明顯的變形感，同時畫面景深也加大，前景和后景體積對比鮮明，造成深遠的縱深感表現(xiàn)宏大的場面廣角鏡頭的特點 1.視場寬-即大于60度(16mm 65° 12mm 86° 10mm 98°)(指的是水平視場角）。2.景深大3.包括的景物范圍大（呈現(xiàn)開闊視野）4.空間透視感強 （1）近大遠小的形象 （2）縱平線急劇匯聚 （3）平面上的平行線，空間越遠越短。5.線條畸變，具有某種夸張效果。6

11、.畫面清晰度高，色彩還原好。長焦鏡頭指焦距大于50毫米的鏡頭，又稱為望遠/遠攝鏡頭。可以將遠距離物象拉到近處，縱深被壓縮，使深度空間被壓縮為平面空間，視野小，景深感也小。長焦距鏡頭的特點1. 視角窄2. 景深小3.包括的景物范圍?。?視場角小、景深范圍小。）4.壓縮了現(xiàn)實的縱向空間（視覺上有一種遠近重疊、擠壓在一起感受。有將遠處景物拉近視覺效果。）5.有望遠效果6.表現(xiàn)運動體，橫向運動動勢強，縱向運動動勢弱 對橫向而言： 由于長焦距鏡頭視場角窄。運動體在比較短的時間內(nèi)就可以劃過視場角內(nèi)的視域區(qū)。 對縱向而言： 由于長焦距鏡頭壓縮了景物的縱向空間，較長的路徑被擠壓在一起，減緩了物體運動引起的自身

12、形象的變化（由大小或由小大）速度 影調(diào)對萬事萬物的具化影調(diào)是指畫面中的影像所反映出來的明暗層次和明暗分布關(guān)系。按明暗分布的傾向分為亮調(diào)、暗調(diào)、中間調(diào)。按明暗層次的傾向分為硬高、軟調(diào)、正常調(diào) 構(gòu)圖：就是為表現(xiàn)某一特定的內(nèi)容和視覺美感效果，將鏡頭前被表現(xiàn)的對象及攝影的各種造型因素有機地組織、分布在畫面中，以形成一定的畫面形式。戶外幾種特殊天氣下的光線表現(xiàn) 雪天 1.注意控制曝光量，以畫面中白雪影調(diào)層次最為豐富時的曝光值為基準(zhǔn)。2.拍攝時應(yīng)注意選擇暗色調(diào)及白色以外的明快色彩的景物,來豐富畫面的影調(diào)色調(diào)層次。 3.注意角度的選擇。4.在有較多散射光的情況下拍攝雪景，容易得到景物細(xì)部層次豐富,畫面影調(diào)柔

13、和而均勻的效果。陰天1. 地面景物明暗反差減弱、影調(diào)偏睛,主要靠物體本身的色調(diào)和反光率拉開畫面影調(diào)層次,畫面上缺少明亮物體。2. 光線色溫偏高,被照景物色調(diào)偏藍，同時色溫也不盡平衡。3. 陰天拍攝人臉近景或人物中景最好選擇暗色調(diào)背景。4. 用人工光照明時應(yīng)注意不要有明顯的影子出現(xiàn),否則會破壞陰天特定的光線效果。5.假陰天的情況下，能夠得到光線柔和、影調(diào)過渡層次豐富、物體固有色還原準(zhǔn)確而飽和的畫面。霧天（1） 霧是由水蒸氣形成,具有較高的反光率（2）霧可以造成強烈的大氣透視效果,它不僅能形成景物的豐富層次,有效地表現(xiàn)空間深度（3）霧能改變被攝體的形態(tài)與表面結(jié)構(gòu)的清晰度,改變物體的明暗反差和色彩飽

14、和度。三點布光人物照明的基本方法(見課件，第三章)色彩基調(diào)：指在電視節(jié)目中或在一個段落中,一種占主導(dǎo)地位的色彩，簡稱色調(diào)。 色彩基調(diào)的形成的因素1.是色彩在整體節(jié)目中的時間長度2.是該色彩在單一畫面中的空間面積色彩的感情傾向：不同的色彩通過形象聯(lián)想，可以具有不同感情特征。畫面色彩構(gòu)圖:指根據(jù)主題和表現(xiàn)內(nèi)容的需要,對畫面內(nèi)的可視對象進行恰當(dāng)?shù)呐渲煤筒季?以使各種色彩形成一種既有對比變化,又是統(tǒng)一協(xié)調(diào)的整體關(guān)系。 固定鏡頭的概念機位、光軸、焦距“三不變”是固定鏡頭的存在條件。固定畫面：是指攝像機在機位不動、鏡頭光軸不變、鏡頭焦距固定的情況下拍攝的電視畫面。固定鏡頭的畫面特點.1、固定鏡頭畫面框架的

15、靜態(tài)性。 2、固定鏡頭的畫面反映出視點穩(wěn)定，視野集中的特點，更符合人們?nèi)粘Ｉ钪旭v足詳細(xì)觀看的視覺經(jīng)驗和視覺要求。 固定畫面的功用.1、 固定畫面有有利于表現(xiàn)靜態(tài)環(huán)境。2、 固定畫面有利于突顯靜態(tài)人物。 3、 固定畫面能夠比較客觀的記錄和反映被攝主體的運動速度和節(jié)奏變化。 4、 利用框架因素突出和強化運動物體的動感。5、 固定畫面在造型上有繪畫和圖片效果，更富靜態(tài)造型之美。6、 固定畫面由于穩(wěn)定的視點和靜止的框架等特點，便于通過靜態(tài)造型引發(fā)趨向于靜的心理反應(yīng)。7、 固定畫面與運動畫面相比較少表現(xiàn)出攝像者的主觀因素，鏡頭表現(xiàn)出一定的客觀性，特別是較少運動攝像所帶來的指向性。 8、固定畫面與運動畫

16、面所表現(xiàn)出來的時間感覺。拍攝要求1、 注意捕獲動感因素，增強畫面內(nèi)部活力。 2、 要注意對縱向空間的調(diào)動與表現(xiàn)。 3、 要考慮到后期組接的連續(xù)性。4、 構(gòu)圖要有一定的藝術(shù)性、可視性。 5、“穩(wěn)”字當(dāng)頭。 運動攝像 運動攝像就是在一個鏡頭內(nèi)通過改變攝像機的機位、光軸、或者是通過變換焦距進行拍攝的方式. 搖射是指攝像機機位不動，以攝像機的云臺或以自身為支點變動攝像機軸光軸進行拍攝的方法. 升降拍攝升降鏡頭的畫面造型特點1、 升降鏡頭的升降帶來了視域的擴展與收縮。2、 升降鏡頭視點的連續(xù)變化形成了多角度、多方位的多構(gòu)圖效果。升降鏡頭的表現(xiàn)力1、 有利于表現(xiàn)高大物體的局部。2、 有利于縱深空間中的點面關(guān)系。3、 有利于表現(xiàn)事件或場面的規(guī)模、氣勢和氛圍。電視場面調(diào)度電視場面調(diào)度是指依據(jù)情節(jié)內(nèi)容和創(chuàng)作意圖，對一個場景內(nèi)演員的站位、姿態(tài)手勢、行動路線等表演活動，以及攝像機的位置、取景范圍、運動路線、運動方式等所進行的設(shè)計處理。 1.人物調(diào)度：指導(dǎo)演對場景中的演員的站位、姿態(tài)、行走路線等進行藝術(shù)的安排處理。 2.鏡頭調(diào)度：指導(dǎo)演對攝像機的位置、取景范圍、運動路