三燈布光的方法與技巧

1、三燈布光的特點    三燈布光在人像的拍攝中運用的是最多的、也是最容易掌握的。這種三燈布光方法具有變化多、變化快、靈活易掌握的特點，一般都很容易受顧客的接受和歡迎。    三燈布光的組合形式1. 三燈平光布光    三燈平光布光方案在人像的拍攝中運用非常廣泛，平柔的光線十分適合表現(xiàn)明快、美好、理想、和諧的藝術(shù)氣氛，但相對立體用光來說，畫面的立體感差一些，被攝者容易顯胖，運用光線對被攝者塑造的可能性弱一些。三燈平光布光方案我們又稱之為“”字形布光。  

2、60; 圖1                                        光位圖1    所謂“”字形布光，就是三盞燈在數(shù)碼相機(jī)的左

3、右各布一盞，在數(shù)碼相機(jī)的下方布一盞，三盞燈形成字形光位(如圖1、光位圖1）。字形的布光適合表現(xiàn)臉型較瘦、面部立體感較強(qiáng)的被攝者，不適合表現(xiàn)臉型較胖的被攝者。底燈的運用有利于消除被攝者的眼袋和笑溝，使被攝者顯得年輕。在人像攝影中，一般三盞燈都是加柔光箱的柔性光，三燈的光心在攝影中指向被攝者的面部，三燈的強(qiáng)度是相同的，三盞燈的色溫也是一致的。在運用字形燈光拍攝數(shù)碼人像時，由于沒有背景燈光，如果要使背景的色彩得以如實表現(xiàn)，可以讓被攝者盡量靠近背景，用前面三燈的余光照亮背景，定光點靠近背景的準(zhǔn)確曝光量。字形的布光如果在其中的一盞燈上尋求光質(zhì)、強(qiáng)度、色溫的變化又可產(chǎn)生出一系列新的布光方案大家可以多嘗試。

4、2. 主光+輔光+輪廓光布光    主光+輔光+輪廓光布光布光法是人像攝影中較傳統(tǒng)的一種布光方法，它以表現(xiàn)主體人物為主，對背景和環(huán)境都只是用主輔光的余光加以表現(xiàn)。    在這種布光方案中，主光一般都處在前側(cè)光至側(cè)逆光（如45°前側(cè)光、90°側(cè)光、120°側(cè)逆光）之間作一系列變化。主光的光質(zhì)一般相對輔光可以硬一些，主光的光位是根據(jù)被攝者的表現(xiàn)需要、畫面藝術(shù)氣氛塑造的要求以及畫面影調(diào)表現(xiàn)等因素來靈活決定，主光的強(qiáng)度一般在畫面中相對來說是較強(qiáng)的，可以根據(jù)畫面的實際曝光量、主輔光之間的光比、數(shù)

5、碼相機(jī)的感光度等因素來決定的。 (如圖2、光位圖2）。    圖2                                         &

6、#160;  光位圖2輔光在這種布光方案中主要的作用是表現(xiàn)暗部層次、控制畫面反差。輔光的光位一般與相機(jī)等高，輔光的光質(zhì)應(yīng)該是柔性光，輔光的強(qiáng)度要根據(jù)畫面影調(diào)，被攝者形體表現(xiàn)的需要等因素來決定(如圖3、光位圖3）。    圖3                          &#

7、160;           光位圖3    在這種布光方案中輪廓光一般是放在側(cè)逆光位的如120°，輪廓光的光質(zhì)一般是硬性光，硬的程度根據(jù)被攝體的不同而不同。輪廓光的色溫可以根據(jù)畫面藝術(shù)空間塑造的需要來決定。一般輪廓光的強(qiáng)度都是攝影師根據(jù)經(jīng)驗來決定的，但也可以根據(jù)測量來確定。3. 主光+輔光+背景光布光    主光+輔光+背景光布光法是一種較經(jīng)典的布光方案，其主要特點是不但充分地表現(xiàn)了被攝者而且通

8、過背景光的變化控制了背景調(diào)子，烘托了主體和畫面藝術(shù)氣氛，是人像攝影師需要認(rèn)真研究的一種布光方案。由于主光和背景光在光位、光質(zhì)等方面的變化使這類布光方案變化非常豐富，下面就有代表性的變化方案與大家一起進(jìn)行研討。    主光（前側(cè)光位）+輔光+背景光布光法    在這種布光方案中，主光是前側(cè)光，被攝者的面部一部分受光，受光面的大小對被攝者的形體影響較大，人物都會有立體的變化，也有利于對被攝者結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)(如圖4、光位圖4）。    圖4    

9、;                                                  

10、;光位圖4    背景光的控制在這種布光方案中也是較重要的，這時的背景光可以起到渲染氣氛或突出主體的作用。    主光（側(cè)逆光）+輔光+背景光布光法    主光處在側(cè)逆光位，輔光表現(xiàn)暗部層次、在用一盞背景光調(diào)整背景影調(diào)(如圖5、光位圖5）。    圖5               

11、0;                      光位圖5這種三燈布光方案，拍出的人像畫面立體感、空間感都較強(qiáng)，一般情況下主光的光質(zhì)相對偏硬，被攝者的輪廓是需要重點表現(xiàn)的對象，畫面影調(diào)偏深重，在人像攝影中適合表現(xiàn)時尚、個性的感覺。輔光一般在靠近數(shù)碼相機(jī)的順光位，輔光的強(qiáng)弱要注意未來畫面影調(diào)、反差、層次表現(xiàn)的需要，輔光的光質(zhì)是柔性光。     

12、;圖6                                            光位圖6    在三燈布光

13、方案中背景光的光位一般有兩種情況，一種是背景光打在背景的中間，可以直接將被攝人物托出(如圖6、光位圖6）。另一種是背景光打在與主光相對的一側(cè)的背景上，有利于人物的部分輪廓的表現(xiàn)或隱藏(如圖7、光位圖7）。背景光的強(qiáng)度、光質(zhì)根據(jù)背景變化大小的需要來確定，如果需要背景變化大一些背景光要強(qiáng)一點，光質(zhì)相對硬一些；反之背景光就要弱一點，光質(zhì)也要柔和一點。在確定畫面的曝光量時，這種布光最好是分別測出亮面與暗面的曝光值，再折衷曝光，這樣亮面與暗面的層次相對是最豐富的。    圖7       

14、60;                                         光位圖74. 主光+雙背景燈三燈布光    主光是單燈而背景光是兩盞燈(

15、如圖8、光位圖8）這樣整體畫面的調(diào)子明亮而主體突出并有立體感。一般情況下，背景是平面單色背景和平面具象背景，這時主光的光位變化較多，當(dāng)要求畫面影調(diào)明快一些時，主光的光位可以盡量靠近數(shù)碼相機(jī)，當(dāng)要求被攝者立體感強(qiáng)一些時主光的光位可成90°左右的前側(cè)光、側(cè)光等光位。當(dāng)要求畫面立體感、空間感都較強(qiáng)時，主光可采取側(cè)逆光位，但此時的背景色調(diào)最好深重一點。    圖8                

16、                                 光位圖85. 主光+輔光+發(fā)光布光方法    這種布光組合也是很常用的，利用主光、輔光來塑造人物形象，再加上發(fā)燈來打出頭發(fā)得質(zhì)感同時也可以增加人物肩部的立體感，（如圖9、光位

17、圖9）發(fā)燈的運用一定要位置精確，否則照射到人物的面部會影響主體形象，另外合理的控制發(fā)燈的強(qiáng)度，太強(qiáng)會使頭發(fā)變白太弱沒有質(zhì)感，所以發(fā)燈的強(qiáng)度要結(jié)合主輻光的強(qiáng)度來制定。              圖9                      

18、                           光位圖96. 主光+側(cè)逆光+背景光方法    這種布光組合是很立體的（如圖10、光位圖10），適合表現(xiàn)比較個性的主題。一般背景光和側(cè)逆光的位置是相對的，這樣才有利于互相襯托表現(xiàn)。在使用側(cè)逆光時更是要注意避免相機(jī)鏡頭吃光，影響照片質(zhì)量。    圖10