女高音歌唱共鳴色彩探析

1、女高音歌唱共鳴色彩探析        歌唱共鳴是聲樂訓(xùn)練及歌唱技術(shù)的基本要素之一。良好地運(yùn)用共鳴色彩調(diào)節(jié)機(jī)能，是實(shí)現(xiàn)歌唱音色審美效應(yīng)的重要手段。美聲唱法所造就的優(yōu)美、輝煌的人聲音響效果和它或“纖細(xì)”或“深沉”，或“明”或“暗”等聲音色彩的變化，正是歌唱者有效地調(diào)節(jié)共鳴的技術(shù)體現(xiàn)。那么，什么是美聲唱法所要展示的色彩?怎樣才能做到符合美聲唱法審美標(biāo)準(zhǔn)的共鳴效果?其中蘊(yùn)含怎樣的技術(shù)緣由?女高音應(yīng)如何認(rèn)識(shí)自身歌唱共鳴色彩的價(jià)值?現(xiàn)就上述問題淺析如下： 一、歌唱共鳴色彩調(diào)節(jié)的本質(zhì)及其科學(xué)依據(jù) 嗓音科學(xué)研究證實(shí)，人聲的發(fā)音現(xiàn)象

2、屬于聲學(xué)中的“簧管偶組”發(fā)聲原理。人的聲帶因氣流沖動(dòng)而產(chǎn)生聲波，如“簧”的發(fā)聲，是聲源，可以發(fā)出高低不同的音。而擴(kuò)大音量，改變音色，即產(chǎn)生“共鳴”，則要靠?jī)蓚€(gè)被看做“管”的共鳴腔協(xié)調(diào)工作來發(fā)生作用。其一，是指喉室以上喉前庭一帶至?xí)捙c咽后壁構(gòu)咸的管狀部位，稱為“基音共鳴管”。它不僅配合聲帶，決定聲音的音高，而且可以產(chǎn)生振動(dòng)頻率為28003200HZ的高頻共振峰，是決定聲音具有金屬音色和穿透力的關(guān)鍵所在；另一管是指舌后部整個(gè)咽腔構(gòu)成的管道，以及它向上可以對(duì)接的鼻咽腔、鼻腔，向前可連接口咽喇叭，其中可以引起一系列的泛音共鳴，產(chǎn)生包括高頻共振峰牙口低頻共振峰在內(nèi)的數(shù)個(gè)共振峰，對(duì)聲音的音質(zhì)、音色、音量

3、產(chǎn)生重要作用，稱之為“泛音共鳴管”。在創(chuàng)造完美的歌唱音響效果的過程中，“基音管”和“泛音管”共同作用，相輔相成，即所謂“兩管共鳴”。這一論斷揭示了歌唱共鳴的基本原理及其本質(zhì)。 由于人聲樂器的肉體質(zhì)地和特殊構(gòu)造，較通常的簧管樂器有所不同，在運(yùn)用調(diào)節(jié)聲音共鳴方面的可行性、技術(shù)性上也就復(fù)雜得多。首先，人聲樂器的“簧”聲帶，可因其質(zhì)地不同，長(zhǎng)短、寬窄、厚薄的機(jī)能變化、張力變化及整體振動(dòng)、邊緣振動(dòng)、上下振動(dòng)、左右擺動(dòng)等振動(dòng)方式的變化，發(fā)出高低不同、音質(zhì)不同的音，因而在源頭上影響著聲音的質(zhì)量和色彩。其次，從“管”的運(yùn)用，即共鳴腔兩管機(jī)能的變化調(diào)節(jié)，更是在共鳴的作用上，極大地決定著聲音的色彩。 1“基音管”

4、。不僅可以通過縮短伸長(zhǎng)來配合聲帶調(diào)節(jié)發(fā)出不同的音，而且調(diào)節(jié)“基音管”的形狀及各部位狀態(tài)也會(huì)引起音質(zhì)、音色上的顯著改變?！盎艄堋奔∪饨M織結(jié)實(shí)站定質(zhì)地堅(jiān)實(shí)時(shí)，聲音就會(huì)結(jié)實(shí)，有金屬音色，具有穿透力。反之，聲音則會(huì)相對(duì)虛弱，缺乏質(zhì)感；在肌肉能力堅(jiān)定的基礎(chǔ)上，將“基音管”適當(dāng)調(diào)細(xì)，聲音音質(zhì)會(huì)相對(duì)明亮清澈。反之，聲音則會(huì)表現(xiàn)得相對(duì)寬厚柔和。同時(shí)，“基音管”上端出口即會(huì)厭，在發(fā)聲時(shí)的形態(tài)及打開程度，也大大影響著“基音管”的發(fā)音效率。當(dāng)會(huì)厭呈管狀并恰當(dāng)打開，與咽后壁相對(duì)應(yīng)形成良好的管，“基音管”效率就比較高，聲音就通透、響亮、傳遠(yuǎn)。而相反，會(huì)厭卷起及打開不夠，角度與咽后壁未能形成開放的管口，就會(huì)降低“基音管

5、”的效率。 2“泛音管”。聲音自“基音管”發(fā)出后，在未從口透出之前，每個(gè)音都必須精密地調(diào)準(zhǔn)泛音共鳴量來配合音色的變化要求。通過對(duì)“泛音管”長(zhǎng)短、形狀的調(diào)節(jié)，及其不同部位的選擇性運(yùn)用，可以引起歌唱的音質(zhì)、音色、音量等共鳴效果及共鳴色彩的亮暗、厚薄的顯著變化。其中，咽腔是最重要的共鳴腔，它最靠近喉，對(duì)音質(zhì)、音色具有最先、也最有力的影響：其上達(dá)鼻腔的部分在作用上像是一個(gè)“倒懸的瓶口”，由鼻咽后壁與軟腭共同相對(duì)形成，當(dāng)氣流和聲流掠過這個(gè)倒懸瓶口，會(huì)產(chǎn)生效率較高的共鳴，就是常說的“頭腔共鳴”；因腔向前延伸的口咽喇叭，它的形狀和開合度的變化及口咽共同做型來形成母音色彩等功能，都關(guān)系到泛音共鳴的聲音色彩；軟

6、腭向前的口腔部位是共鳴腔最外端的傳聲喇叭。加西亞咽腔與口腔的關(guān)系說：“應(yīng)當(dāng)認(rèn)為歌手真正的嘴是咽”因?yàn)橐羯怯裳室鰜淼?，面部的嘴不過是嗓音通過的門而已，但如果這個(gè)門打開得不夠充分，音響就不能自如流出”。胸腔共鳴，經(jīng)證實(shí)，胸部的肺和氣管在發(fā)聲過程中參與的振動(dòng)并不多。事實(shí)是，當(dāng)咽部調(diào)節(jié)為較寬大時(shí)，強(qiáng)化了的嗓音中的較低分音，便會(huì)出現(xiàn)圓潤(rùn)飽滿的音色。當(dāng)歌唱者認(rèn)為“加胸部共鳴”時(shí)，實(shí)際上是做了較深的咽腔共振的重聲區(qū)。另外，通過下降喉頭的辦法將共鳴腔引長(zhǎng)，也可增加低頻泛音的有效辦法。 由此可見，人聲樂器內(nèi)部的“基音管”與“泛音管”為塑造良好共鳴效果，發(fā)揮著獨(dú)具意義且又相互聯(lián)系的作用。因此，客觀地認(rèn)識(shí)和了解

7、“兩管”的機(jī)能及工作狀態(tài)，掌握它們?cè)趯?shí)踐中的運(yùn)動(dòng)，是至關(guān)重要的。 二、女高音調(diào)節(jié)高頻共鳴音色的重要意義 傳統(tǒng)美聲唱法中，女高音是常見的聲種類型。她音色甜美柔和，以中音區(qū)和高音區(qū)為主要聲區(qū)，尤以高音區(qū)見長(zhǎng)。演唱中，真假聲結(jié)合，頭腔共鳴光彩、華麗，極富感染力。二十世紀(jì)，歌壇中涌現(xiàn)出許多造詣深厚的女高音歌唱家，如：卡拉斯、安琪樂斯、苔芭爾蒂、施瓦茨科普芙、薩瑟蘭、費(fèi)蕾尼、卡芭耶、卡娜娃她們的聲音具有圓潤(rùn)、華麗、柔韌、結(jié)實(shí)的一流音質(zhì)，她們精細(xì)、縝密地把握自己聲音的特點(diǎn)，并善于運(yùn)用自己的噪聲表現(xiàn)不同要求的作品。她們的聲音里，既有抒情女高音的明亮、圓潤(rùn)、清澈、醇美，又有戲劇女高音的淳厚、結(jié)實(shí)、輝煌、金屬般

8、的質(zhì)感，還有花腔女高音的纖細(xì)、華麗、玲瓏、婉轉(zhuǎn)。強(qiáng)音發(fā)自肺腑，擲地有聲，輝煌高亢飛凌于交響樂隊(duì)之上，被喻為“銀色的長(zhǎng)笛”；弱音控制細(xì)膩、微妙，細(xì)若游絲，余音縹緲，如“綢子的細(xì)絲”“天鵝絨的聲音”。她們的聲音中豐滿的音響和豐富的色彩，給人以聽覺上的極大滿足。 在對(duì)這些聲音作比較分析時(shí)，我們不難發(fā)現(xiàn)，優(yōu)秀女高音都具有一種明亮、光彩、穿透力極強(qiáng)的聲音特質(zhì)，而且不管是何種類型，從輕到重，從抒情到戲劇，無一例外具有這種色彩上的共性。正是這種色彩，使聲音具有動(dòng)人的美感，成為女高音聲音的靈魂，也是檢驗(yàn)女高音聲音優(yōu)劣的重要依據(jù)。經(jīng)聲學(xué)實(shí)驗(yàn)證實(shí)，這種色彩是源于振動(dòng)頻率在2800-3200HZ的高頻率共鳴嗓音科學(xué)

9、研究者用特殊的方法實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)咽部調(diào)節(jié)作管狀并調(diào)細(xì)到一定程度時(shí)，聲音中就會(huì)有這種高頻率共鳴的音色。美聲唱法的歌唱中所以高音帶有金屬般音色的“頭聲”，也正是咽部調(diào)節(jié)成細(xì)而小的管狀共鳴腔而完成的。事實(shí)上，不僅在高音，在中音區(qū)，這個(gè)細(xì)小的咽部共鳴腔同樣發(fā)揮著這樣的作用。在高音中，由于頭腔共鳴的配合，聽起來聲音效果更為明顯。 在實(shí)踐中，如何加強(qiáng)基音管的共鳴而增強(qiáng)高頻色彩呢?其一，良好的聲源性能是非常重要的，有效訓(xùn)練調(diào)節(jié)聲帶的縮短、變薄、提高張力等伸縮性能，并調(diào)節(jié)良好的聲門閉合狀態(tài)，避免漏氣，均勻振動(dòng)。其二，訓(xùn)練敏銳的咽部做管的能力，使整個(gè)咽腔都“結(jié)實(shí)而站定”，形成反射性較強(qiáng)的管壁，同時(shí)充分開啟軟腭以上

10、鼻咽腔的共鳴感覺。其三，建立上至鼻咽腔、下至胸腔的通暢開放的共鳴聲道，對(duì)高頻共鳴形成有效支持。 三、女高音高低頻共鳴的比例問題 巴塞洛繆在對(duì)聲音共鳴的研究中曾指出：“一個(gè)優(yōu)秀的嗓音必須同時(shí)具有28003200赫茲的高共振峰和400800赫茲的低共振峰，突出這兩種共振峰的嗓音聽起來既明亮又圓潤(rùn)”。可見，高低頻共鳴的融合是形成聲音良好發(fā)聲效果的關(guān)鍵，同時(shí)，二者在聲音中融合的比例，最終決定聲音的色彩。當(dāng)然，不同聲部的聲音，在這個(gè)比例上會(huì)有不同側(cè)重，即：高音聲部強(qiáng)調(diào)突出高頻共鳴，低音聲部強(qiáng)調(diào)突出低頻共鳴，其中均有度可循。對(duì)女高音而言，加強(qiáng)高頻共鳴的同時(shí)，通過調(diào)節(jié)高低頻共鳴比例來適應(yīng)不同作品的演唱要求，

11、這也常常是歌唱者在嗓音使用上形成個(gè)人風(fēng)格和特點(diǎn)的重要手段之一。 1         由于歌唱者的個(gè)人條件及歌唱器官機(jī)能特點(diǎn)的千差萬別，在調(diào)節(jié)高低頻比例的問題上，應(yīng)以人為本，客觀調(diào)節(jié)。每個(gè)歌唱者都有最適合自己的聲音類型和適當(dāng)?shù)母叩皖l比例，應(yīng)善于發(fā)現(xiàn)和認(rèn)識(shí)自身嗓音特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)。因?yàn)楣缠Q的取得絕非想當(dāng)然，而是要建立在與之相匹配的聲帶能力，基音管、泛音管形狀和伸縮性，以及呼吸能力、體質(zhì)狀況等多方面條件下，盡管在訓(xùn)練中，聲音能力會(huì)不斷地、進(jìn)步，但終受客觀條件的限制。也正因此，女高音在聲音類型上，有了不同的劃分。如“花腔女高音”

12、也叫“輕巧女高音”“抒情女高音”；“有力的女高音”也叫“大抒情女高音”“戲劇女高音”等。不僅如此，每種類型里，還有從輕型到重型多個(gè)層次的劃分。每個(gè)歌唱者都有最適合自己的聲音類型和高低頻的最佳比例，應(yīng)客觀發(fā)現(xiàn)和認(rèn)識(shí)自身嗓音特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)。此外，就歌唱者本人來講，在遵循自身聲音的同時(shí)，通過調(diào)節(jié)聲音的高低頻比例，來變化聲音色彩、豐富聲音形象，是演唱中不可缺少的。比如，當(dāng)充分調(diào)動(dòng)口咽、鼻咽肌肉提高其張力，將整個(gè)共鳴管調(diào)為細(xì)且短的狀態(tài)時(shí)，聲音便更加明亮清脆，高頻多低頻少；當(dāng)保持口咽、鼻咽興奮的同時(shí)，共鳴腔較之前者更加松弛，聲音聽起來清澈、柔和高低頻比例適中；而當(dāng)共鳴管整體調(diào)寬并引長(zhǎng)，口咽、鼻咽腔發(fā)揮充分的響

13、度和亮度，同時(shí)擴(kuò)大胸部支持的感覺，會(huì)使聲音聽起來相對(duì)豐滿有威力，此時(shí)低頻略強(qiáng)一些。當(dāng)然，調(diào)節(jié)總是有度可循的，如果失去平衡，便會(huì)出現(xiàn)偏差，聲音高頻過多低頻不足，會(huì)尖厲、刺耳、缺乏柔和，低頻過多高頻不足，則聲音暗淡、松散、不精致?？梢哉f，聲音中高低頻比例的調(diào)節(jié)，就如同在色板上調(diào)色一樣，大量的“高效色”“低效色”“過渡色”和“中間色”使這一過程蘊(yùn)含豐富色彩和微妙的變化，需要歌唱者細(xì)致感受，恰當(dāng)把握。 四、存在的偏頗 好的聲音總是能夠在高低頻共鳴的比例上取得相對(duì)的平衡，形成具有穩(wěn)定特征的聲音色彩。不過要真正做到這一點(diǎn)絕非易事?，旣悂?#183;卡拉斯是我們所熟知的二十世紀(jì)最具影響力的歌唱家，她音域?qū)拸V

14、，音色渾厚而纖細(xì)，剛中有柔，富有獨(dú)特的音質(zhì)與魅力。但在她的演唱后期，出現(xiàn)了用聲過重，聲音空洞搖擺的傾向，導(dǎo)致聲音衰退。評(píng)論家史君良談及當(dāng)代聲樂現(xiàn)狀時(shí)講：“當(dāng)今歌唱家存在最大的聲音缺陷就是用力過猛，用聲過強(qiáng)，拼命撐大聲音唱些力所不及的沉重曲目，嗓音負(fù)荷過重，聲音缺乏美感?！睂徱曃覀冎車奥暣鬄槊馈钡挠^念也并不鮮見，那種一味追求強(qiáng)烈、輝煌、宏大的愿望，使聲音失去自身平衡，聲音空洞、笨重、vibrato過慢、唱起來吃力，而漸漸喪失了聲音的真正價(jià)值。當(dāng)然，大號(hào)型聲音的魅力和價(jià)值是顯而易見的，在嗓音能力范圍內(nèi)，發(fā)展豐滿均勻的共鳴，實(shí)現(xiàn)高低頻共鳴的平衡，塑造出的優(yōu)秀的戲劇型女高音是難能可貴的，但應(yīng)順應(yīng)自

15、然，不可強(qiáng)求。 五、結(jié)語 女高音是聲樂舞臺(tái)上的“百靈”，是美好藝術(shù)形象的代表，為觀眾所喜聞樂見。關(guān)于女高音演唱技法方面的經(jīng)驗(yàn)與認(rèn)知，多年來已在理論界形成了相當(dāng)?shù)墓沧R(shí)。在教學(xué)訓(xùn)練中，教師應(yīng)具備良好的“官能聽覺”，從而發(fā)現(xiàn)學(xué)生聲音共鳴的特點(diǎn)，引導(dǎo)學(xué)生建立良好的高低頻共鳴的概念，培養(yǎng)學(xué)生通過母音音色調(diào)節(jié)、感覺意識(shí)調(diào)節(jié)、情感情緒調(diào)節(jié)等途徑來有效調(diào)節(jié)聲音的共鳴色彩。另一方面，聲音審美環(huán)境的變化和個(gè)人審美品位的差異以及不同生理狀況的歌唱者對(duì)聲音的不同體悟，使得實(shí)踐中對(duì)于如何調(diào)節(jié)女高音歌唱共鳴色彩這一問題廣有論解。本文所述雖以女高音為出發(fā)點(diǎn)，但調(diào)節(jié)共鳴的問題是所有聲部，乃至整個(gè)聲樂訓(xùn)練中的大課題，其涉及問題的深度、廣度有待更加和理性的認(rèn)識(shí)。 注釋： 林俊卿歌唱發(fā)音的科學(xué)基礎(chǔ)，上海音樂出版社。 約翰·桑德伯格歌聲的音響學(xué)，翁若梅譯自科學(xué)的美國(guó)人雜志，1977年第3期。 李維渤譯歌唱機(jī)理與技巧，世界圖書出版公司。 飯?zhí)镯沧用缆暢ǖ穆曇?，王北成譯載音樂的基礎(chǔ)知識(shí)，文