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文檔簡(jiǎn)介
1、詩(shī)言志詞抒情一、詩(shī)文夢(mèng)江南溫庭筠千萬(wàn)恨,恨極在天涯。山月不知心里事,水風(fēng)空落眼前花。搖曳碧云斜。二、譯文恨意千萬(wàn)如絲如縷,飄散到了遙遠(yuǎn)的天邊。山間的明月不知道我的心事。綠水清風(fēng)中,鮮花獨(dú)自搖落?;▋毫懵渲校恢挥X(jué)的明月早已經(jīng)斜入碧云外了。三、作者簡(jiǎn)介 溫庭筠(約812約866,本名岐,藝名庭筠,字飛卿,漢族,太原祁(今天山西省祁縣人,晚唐時(shí)期詩(shī)人、詞人。唐初宰相溫彥博之后裔。出生于沒(méi)落貴族家庭,多次考進(jìn)士均落榜,一生很不得志,行為放浪。他曾任隨縣和方城縣尉,官至國(guó)子監(jiān)助教。富有天才,文思敏捷,每入試,押官韻,八叉手而成八韻,所以也有“溫八叉”之稱(chēng)。然恃才不羈,又好譏刺權(quán)貴,多犯忌諱,取憎于時(shí)
2、,故屢舉進(jìn)士不第,長(zhǎng)被貶抑,終生不得志。官終國(guó)子監(jiān)助教。精通音律。工詩(shī),與李商隱齊名,時(shí)稱(chēng)“溫李”。其詩(shī)辭藻華麗,濃艷精致,內(nèi)容多寫(xiě)閨情,少數(shù)作品對(duì)時(shí)政有所反應(yīng)。其詞藝術(shù)成就在晚唐諸詞人之上,為“花間派”首要詞人,對(duì)詞的發(fā)展影響較大。在詞史上,與韋莊齊名,并稱(chēng)“溫韋”。存詞七十余首。有花間集遺存。后人輯有溫飛卿集及金奩集。其詞作更是刻意求精,注重詞的文采和聲情。被尊為“花間詞派”之鼻祖。四、賞析夢(mèng)江南千萬(wàn)恨出自花間集唐代詩(shī)人、詞人溫庭筠,本名岐,字飛卿,太原祁(今山西祁縣人。這首詞以意境取勝,詞里描繪的人也許就是詩(shī)人自己-孤單地在夜里思念,天上的月亮無(wú)法了解這寂寞,涼風(fēng)仿佛吹了花朵,明明暗暗的
3、影子飄落。首句直出“恨”字,“千萬(wàn)”直貫下句“極”字,并點(diǎn)出原因在于行入遠(yuǎn)“在天涯”,滿(mǎn)腔怨恨噴薄而出?!吧皆隆比鋵?xiě)景,旨在以無(wú)情的山月、水風(fēng)、落花和碧云,與“千萬(wàn)恨”、“心里事”的有情相形,突出思婦內(nèi)心的悲戚和哀傷。舊稱(chēng)溫詞香軟,以綺靡勝?;ㄩg集中所載,亦確多秾麗之作。這首夢(mèng)江南,在風(fēng)格上卻迥然不同。非但開(kāi)門(mén)見(jiàn)山,直抒胸臆,而且不假堆砌,純用白描,全無(wú)“裁花剪葉,鏤玉雕瓊”的藻繪習(xí)氣。在溫詞中雖為別調(diào),卻屬精品。一開(kāi)口便作恨極之語(yǔ),全沒(méi)些子溫柔敦厚。比起其他溫詞特別是那若干首菩薩蠻來(lái),這簡(jiǎn)直不像是同一作家的筆墨。夫“恨”而有“千萬(wàn)”,足見(jiàn)恨之多與無(wú)窮,而且顯得反復(fù)零亂,大有不勝枚舉之概。但
4、第二句卻緊接著說(shuō)“恨極在天涯”,則是恨雖千頭萬(wàn)緒而所恨之事僅有一樁,即遠(yuǎn)在天涯的人久不歸來(lái)是也。就詞的主旨說(shuō),這已經(jīng)是一語(yǔ)喝破,再無(wú)剩義,仿佛下文沒(méi)有什么可說(shuō)的了。然而從全詞的比重看,后面三句才是主要部分。特別是中間七言句一聯(lián),更須出色點(diǎn)染,全力以赴。否則縱使開(kāi)頭兩句筆重干鈞,終為抽象概念,不能予人以渾厚完整之感。這就要看作者的匠心和功力了?!吧皆虏恢睦锸拢L(fēng)空落眼前花”二句,初讀感受亦自泛泛;幾經(jīng)推敲玩味,才覺(jué)得文章本天成,而妙手得之卻并非偶然。上文正面意思既已說(shuō)盡,故這兩句只能側(cè)寫(xiě)。詞中抒情主人公既有“千萬(wàn)恨”,說(shuō)她“心里”有“事”當(dāng)然不成問(wèn)題;但更使她難過(guò)的,卻在于“有恨無(wú)人省”。她
5、一天到晚,煢煢孑立,形影相吊,卻無(wú)人能理解她的心事,只有山月不時(shí)臨照閨中而已。不說(shuō)“人不知”,而說(shuō)“山月不知”,則孤寂無(wú)聊之情可以想見(jiàn).這是一層。夫山月既頻來(lái)相照,似乎有情矣;其實(shí)卻是根本無(wú)情的。心里有恨事,當(dāng)然想對(duì)人傾訴一下才好,但平時(shí)并可以?xún)A訴的對(duì)象亦無(wú)之。好容易盼到月亮來(lái)了,似乎可以向它傾訴一下,而向月亮傾訴實(shí)等于不傾訴,甚至比根本不傾訴時(shí)心情還更壞些!于是“山月不知心里事”也成為這個(gè)主人公“恨”的內(nèi)容之一了。這是又一層。至于說(shuō)“不知心里事”的是“山月”而不是其他,這也是經(jīng)過(guò)作者精心選擇的。李白靜夜思:“舉頭望山月,低頭思故鄉(xiāng)。”(令本通作“望明月”望山月能使客子思鄉(xiāng).當(dāng)然也能使閨人懷遠(yuǎn)
6、。況且山高則月小,當(dāng)月逾山尖而照入人家時(shí)必在夜深。這就點(diǎn)明詞中女主人公經(jīng)常是難以入眠的。這是第三層。詩(shī)邶風(fēng)柏舟:“日居月諸,胡迭而微。”以日月喻丈天,原是傳統(tǒng)比興手法。然則這一句蓋謂水闊山長(zhǎng),遠(yuǎn)在天涯的丈夫并不能體諒自己這做妻子的一片苦心也。這是第四層?!八L(fēng)”句與上聯(lián)角度雖異,意匠買(mǎi)同。夜里看月有限,晝間看花也還是有恨??椿ㄔ瓰榱饲矏灒爸量戳?,反倒給自己添了煩惱。況上句以月喻天,則此句顯然以花自喻。借花落,正是惜自己年華之易謝:花開(kāi)花落正如人之有青年老年,本是自然現(xiàn)象;但眼前的花卻是被風(fēng)吹落的?!翱章洹闭?、白白地吹落,無(wú)緣無(wú)故地吹落之謂;這正是詩(shī)小雅小弁中所謂的“維憂(yōu)用老”一語(yǔ)(古詩(shī)十九首
7、則云“思君令人老”的形象化,而不僅是“恐年歲之不吾與”這一層意思了。至于所謂“水風(fēng)”,指水上之風(fēng)。這也不僅為了求與“山月”工整相對(duì)而已。水面風(fēng)來(lái),風(fēng)吹花落,落到哪里?自然落在水中,這不正是稍后于溫庭筠的李煜的名句“流水落花春去也”的另一種寫(xiě)法嗎?溫的這句寫(xiě)得比較蘊(yùn)藉,但并不顯得吞吐扭捏,依然是清新駿快的風(fēng)格,可是造意卻深曲多了。夜對(duì)山月,晝惜落花,在晝夜交營(yíng)的黃昏又是怎樣呢?作者寫(xiě)道:“搖曳碧云斜。”江淹雜體擬休上人怨別詩(shī)云:“日暮碧云合,佳人殊未來(lái)?!边@里反用其意?!皳u曳”,猶言動(dòng)蕩。但動(dòng)的程度卻不怎么明顯,只是似動(dòng)非動(dòng)地在緩緩移斜了角度??此茊渭兙罢Z(yǔ),卻寫(xiě)出凝望碧云的人百無(wú)聊賴(lài),說(shuō)明一天的
8、光陰又在不知不覺(jué)中消逝,不著“恨”字而“恨極”之意已和盤(pán)托出。因此后三句與前二句正是互為補(bǔ)充呼應(yīng)的。沒(méi)有前兩句,不見(jiàn)感情之澈切;沒(méi)有后三句,不見(jiàn)詞旨之遙深。此之謂膽大而心細(xì)。五、練習(xí)題、答案詞中“恨極在天涯”的“恨”是指什么?(2分答案:思念遠(yuǎn)隔天涯的心上人的悵恨之情。詞中三、四兩句刻畫(huà)了一位什么樣的主人公形象?請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。(4分答案:主人公滿(mǎn)腹哀怨,對(duì)月懷遠(yuǎn),月卻不解;臨水看花,花自飄零,無(wú)人憐惜??坍?huà)了一位孤獨(dú)寂寞又自哀自憐的主人公形象。請(qǐng)簡(jiǎn)要賞析這首詞的結(jié)句。(4分答案:借景抒情。把天涯之思投向無(wú)邊天際,以碧云搖曳表現(xiàn)心緒的不寧,以碧云斜落表現(xiàn)心情的低沉。(4直抒胸臆的句子是什么?詩(shī)言志
9、詞抒情答:詞中直抒胸臆的句子:千萬(wàn)恨,恨極在天涯。(5后三句寫(xiě)景有什么作用?賞析答:后三句寫(xiě)景的作用:山月”三句寫(xiě)景,旨在以無(wú)情的山月、水風(fēng)、落花和碧云,與“千萬(wàn)恨”、“心里事”的有情相形,突出思婦內(nèi)心的悲戚和哀傷(6詞的開(kāi)頭直抒胸臆,有何作用?請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明。(2分答:開(kāi)頭直抒胸臆,直言“恨”有“千萬(wàn)”,說(shuō)明恨之多與無(wú)窮,(1分但所恨之事卻僅有一樁,即遠(yuǎn)在天涯的人久不歸來(lái),說(shuō)明全詩(shī)主旨。(1分(7詞中三、四兩句刻畫(huà)了一位什么樣的主人公形象?請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。(4分答:刻畫(huà)了一位孤獨(dú)寂寞又自哀自憐的閨中思婦形象。(1分主人公夜深滿(mǎn)腹哀怨,望月寄相思,而山月無(wú)情,全然不懂主人公一腔心事,自然也就無(wú)從傳遞相思情了;眼前百花飄落,水風(fēng)全
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