丹青名門秀朽者不朽魂——義門陳師曾

1、丹青名門秀，朽者不朽魂義門陳師曾    丹青名門秀，朽者不朽魂義門陳師曾         2011年01月24日 11:15:04 來源： 收藏 【字號 大小】【留言】【打印】【關閉】                        

2、0;                   陳師曾 (1876-1923年)        翻檢中國繪畫史,以擅畫或擅理論名于世者,皆不乏其人,然一者兼擅卻寥若晨星。綜觀近現(xiàn)代中國畫壇,其二者皆為翹楚者,當推義門陳師曾。        陳師曾(1876

3、-1923年),本名陳衡烙,字師曾,號朽者、染倉室,以字行于世。祖籍江西義寧(今江西修水),清光緒二年(1876年)生于湖南。其宗族義寧陳氏一門,在晚清至民國間于政治、學術、藝術諸領域皆有顯赫地位與成就。師曾的祖父陳寶箴,曾任湖南巡撫,極有開放革新之胸懷,是“戊戌變法”的鼎力支持者之一。其父陳三立,光緒年間進士,晚清著名文人,人稱散原先生。二弟陳寅恪,著名史學家,學貫中西,稱譽海內(nèi)。因此吳宓云:“故義寧陳氏一門,實握世運之樞軸、今時代之消息,而為中國文化與學術德教所托命者也?！睂嵎翘撟u。與陳家交往的大都是飽學之士,以“談笑有鴻儒,往來無白丁”形容并不為過。陳散原對子女的教育非常重視,他在家中設

4、學堂,課程不僅有四書五經(jīng)、詩詞歌賦等傳統(tǒng)經(jīng)典,更為可貴的是還設立了數(shù)學、音樂、繪畫等新興科目,甚至特別聘請外籍教師教授英文。陳氏家庭私塾教育的變化,是中國近現(xiàn)代文化教育轉型的一個縮影。        自幼年起,陳師曾就表現(xiàn)出極高的藝術天賦。10歲時在長沙師從善畫梅花草蟲的尹和白(金陽)學畫,從此奠定了傳統(tǒng)繪畫的基礎。尹氏畫史不載,同籍的齊白石有“雪冷冰殘肌骨涼,金農(nóng)羅聘遜金陽”之譽,其畫應不虛此評。后又從王閩(ki)運等學詩文書法,藝術大進。光緒二十四年(1898年),陳師曾考取江南陸師學堂附設的礦務鐵路學堂,這是

5、一所洋務運動時期興辦的西式學校。在這個洋人辦的學校中,他最大的收獲是與近現(xiàn)代文壇巨匠魯迅成為同學。后又同東渡日本,兩人志趣相投,彼此交換對詩詞、繪畫、書法、篆刻的認識和見解,終成莫逆之交。魯迅多次請陳師曾治印,其最喜歡的“俟堂”一印,就是從陳氏“槐堂”的號名而來。查魯迅在北京時期的日記,與陳氏同逛書肆的記載頗多。魯迅域外小說集的封面題字也出自陳氏之手。今天,在魯迅博物館里還能看到陳師曾的許多繪畫。魯迅對他的繪畫才能言有中肯,在其(北平箋譜)序中說:“及中華民國立,義寧陳君師曾入北京,初為鐫銅者作墨盒、鎮(zhèn)紙畫稿,俾其雕鏤;既成拓墨,雅趣盎然。不久復廓其技于箋紙,才華蓬勃,筆簡意饒,且又顧及刻工省

6、其奏刀之困,而詩箋乃開一新境?！贝恕安湃A蓬勃,筆簡意饒”語,確為的評。        光緒二十八年(1902年),陳師曾偕其弟寅恪同赴日本留學。宣統(tǒng)二年(1910年)結束留學生涯后,時年35歲的陳師曾先后就職于江西省教育廳、南通師范學校。在南通的一段時間里,陳師曾經(jīng)常往來于上海、蘇州等地,從而與海上畫派巨匠吳昌碩(別號缶廬)相遇并行弟子禮,情在師友之間。吳缶翁對其影響是多面的,尤其是繪畫、書法與篆刻,得缶翁真?zhèn)鳌ｊ悗熢雲(yún)情T的時間雖不長,但對吳昌碩充滿了敬仰感激之情,曾作題畫寄懷吳缶老詩,詩云:“萬物皆芻狗,千山有

7、臥龍。不才天地閉,充隱古今同。問道青苔滑,談經(jīng)白鶴獅(chng)。是非二耳聽,莫擾大聾翁?！睂τ趨恰㈥悗熗降乃囆g成就,潘天壽先生說:“(陳師曾)天賦高,人品好,學識淵博,國學基礎深厚,金石書畫無所不能,可惜死得太早,否則他的藝術成就定在吳昌碩之上?！?#160;       1913年,陳師曾應聘于湖南長沙第一師范學校,時僅半年又北上北平任教育部編審,同時兼任北平高等師范及北平女子師范博物教員。1916年,兼任北平高等師范手工圖畫專修科國畫教員。1919年任北平美術學校及美術專門學校國畫教授。民國初年的北平,金石書畫之風大盛

8、,各種學會與組織滿目琳瑯,大有“山雨欲來風滿樓”之勢,也是“五四”新文化運動的先聲。在這些學會中,以金城等人成立的湖社和以周肇祥等人發(fā)起的中國畫研究會為后世影響最大,學會中的諸多人士后來成為中國畫壇領袖或知名人士,如王夢白、姚茫父、陳半丁、齊白石等,他們與陳師曾或為藝校同事,或為畫壇知己,交往切磋,共研畫藝。陳師曾以其坦蕩情真的為人,豐富深厚的學養(yǎng)和包容并蓄的藝術態(tài)度,成為了北平文化藝術圈里的中堅。        陳師曾發(fā)現(xiàn)并提攜齊白石則是他對現(xiàn)代繪畫史的一大功績?？梢哉f,沒有陳師曾,齊白石的天才將難以發(fā)揮出來,甚

9、或很可能會在為稻粱謀中被徹底淹沒。1917年,為躲避鄉(xiāng)下匪亂,年近六旬的齊白石由湖南湘潭來到北京,居住在法源寺并掛單琉璃廠南紙店。由于齊白石的冷逸畫風不為北京畫壇所接受,他的賣畫生涯陷于困頓。齊白石有詩曰:“冷逸如雪個,游燕不值錢?！标悗熢诹鹆S南紙店偶見齊白石自出己意,大刀闊斧的篆刻,為其吸引,遂萌一識之愿,乃尋到住在法源寺的齊白石,兩人一見如故,齊時年55歲。在陳師曾引薦下,齊白石得識姚茫父等畫界名流,眼界漸開。齊白石聽從陳師曾的勸告,始行變法,棄八大一派冷逸畫風,轉學“揚州八隆”、吳昌碩一派,三年而成,并自創(chuàng)紅花墨葉一格。齊白石的成名,當然緣于他深厚的傳統(tǒng)文人畫功底和脫俗的逸格高致,這

10、從他1902年前后的早期作品便可看出。但如果沒有陳師曾的大力推舉及勸其衰年變法乃至策劃宣傳,齊白石是難以從一個默默無聞的民間畫家一舉成為畫壇巨擘的。關于這一點,陳子莊在石壺畫語錄中曾有生動的描述:“齊白石早年畫美人,人稱齊美人。陳師曾見后道:你天性疏放,筆下出丑相,怎能畫美人!應當學大筆寫意畫,以丑為美。陳師曾從友人處借得二十幅吳昌碩精品,給齊白石學。民國五年至八年是齊白石藝術生活中的一個轉折點。齊令其妻將他反鎖室中,終日學吳畫。三年后,學成出戶。因少見陽光,面色慘白。他之成名,亦靠陳師曾。當時在日本開一個畫展,陳董其事,將齊白石畫之價格訂得比吳昌碩的畫高。日本人見后大驚,以為畫雖好,但價格太

11、高,于是有人徑往中國收買。陳師曾得此消息,立即電告國內(nèi),將國內(nèi)所陳列的齊白石的潤格提高二十倍。這樣一來,展覽會上的齊畫悉為日本人購去,齊白石之名由是大著。”在這方面,齊白石本人也承認:“這都是師曾提拔我的一番厚意,我是永遠忘不了他的?！标悗熢鴼{后,齊白石哭之以詩:“君我兩個人,結交重相畏。胸中俱能事,不以皮毛貴。牛鬼與蛇神,常從胸底會。君無我不進,我無君則退。我言君自知,九原毋相味?！庇钟小翱蘧龤w去太匆忙,朋黨寥寥心益?zhèn)?。安得故人今日?尊前拔劍殺齊璜?！薄熬矣胁耪惺兰?誰知天亦厄君年”“此后苦心誰識得,黃泥嶺上數(shù)株松”等詩,其情之真,其意之切,可窺一斑。   

12、     1923年夏,陳師曾得知繼母病危,不顧暑熱馳歸南京,親奉湯藥。繼母病逝,陳師曾哀傷過度,加之連日勞累,竟致染病不起,8月7日,英年早逝,享年48歲。陳師曾的藝術生命就此戛然而止,這不僅是他個人的遺憾,更是中國文化藝術界的重大損失。梁啟超在致悼詞中說:“師曾之死,其影響于中國藝術界者,殆甚于日本之大地震。地震之所損失,不過物質,而此損失,乃為無可補償之精神?！辈⒆炻?lián):“道旁躑躅一詩癯,京國 十年,贈畫忽憐難再得;天上凄涼此秋夕,鐘山一老,寄書不忍問何如?！眳遣T的挽題“朽者不朽”,對陳師曾的藝術人生作以極高評價。  

13、;      于藝術,陳師曾畢生致力于中國傳統(tǒng)繪畫,而且技藝全面,山水、花鳥、人物、風俗等所涉范圍極廣。畫之為何物,性靈也。觀照陳師曾的繪畫實踐,他主張感情移入和畫外功夫,求意趣,師造化,畫名極盛。其寫生小品擅長庭院園林小景,意趣盎然,皆是生活寫照。其山水重傳統(tǒng)技法,又學而能變。其寫意花鳥,雖學吳缶翁,然能遠紹徐渭、陳淳,渾厚綺麗,簡遠雄秀,自成一家。相比之下,吳昌碩作畫突出以書法之筆入畫,運筆古拙有力,老辣縱橫,而陳師曾相對含蓄秀逸,古樸而不粗野,不以氣勢撼人,而以氣韻動人,內(nèi)涵豐富。更為突出的是,陳師曾的畫構圖多變,形式新穎,不為

14、程式所囿,筆墨上并不特意突現(xiàn)某一家的特點,創(chuàng)作時揮灑自如,自由奔放。他的繪畫取材既有傳統(tǒng)的折枝花卉,也有對景寫生的身邊景物,似信手拈來,無拘無束。其又擅書,拙厚沉穩(wěn),格調高古;又能治印,淳樸古厚,情致盎然,一時風騷。        于學術,陳師曾是一位美術史家和美術教育家。所著中國繪畫史傳統(tǒng)文人畫價值開近現(xiàn)代研究中國畫史與文人畫之先河。書中所云“何謂文人畫,即畫中帶有文人之性質,含有文人之趣味,不在考究藝術之得失,必須畫外看出許多文人之感想,此之所謂文人畫。文人畫之要素,第一人品,第二學問,第三才情,第四思想,具此

15、四者,乃能完善”一語,深刻闡述文人精神內(nèi)涵,揭示中國傳統(tǒng)文人畫與西方寫實主義繪畫的最大區(qū)別,堪稱一世絕響。陳師曾對傳統(tǒng)文人畫價值的闡釋與維護,奠定了他在現(xiàn)代畫壇理論界的重要地位,同時也使處于花果飄零凄涼境地的傳統(tǒng)文人畫得以站穩(wěn)陣腳。陳師曾一生極重藝術教育,桃李滿天下,成名者如王雪濤、王子云、李苦禪、劉開渠、俞劍華等,皆一時之秀,為繪畫史上罕見。惜天妒其才,英年早逝,若假以天年,中國現(xiàn)代繪畫史上的名家座次或將改寫。        作為中國近現(xiàn)代畫壇的領袖人物,陳師曾的繪畫藝術在市場上的表現(xiàn)并不盡如人意。究其原因,可能收藏界還是以其為藝術學者的身份視之,認為他的繪畫包括書法都還未至大成的境地,酒未醇,人已去,以致留下許多遺憾。其作品主要在香港出售。上世紀80年代以前靠辦展出售,1980年后進入拍賣市場。1986年成為固定拍賣對象,當年5月,一幅作品的拍賣成交價是2.4萬港元,同年1