對(duì)楊飛云繪畫的淺談

1、對(duì)楊飛云繪畫的淺談起初對(duì)油畫的初步印象便是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨秃王r明的色彩，以及那些看起來栩栩如生的人物和靜物，這便是我認(rèn)識(shí)的油畫。之前對(duì)油畫的了解并不多，僅停留在西方油畫發(fā)展的最輝煌時(shí)期和那些享譽(yù)世界的名畫佳作上，所以更談不上對(duì)中國(guó)油畫發(fā)展的了解，通過相關(guān)資料的查閱，了解了一些相關(guān)知識(shí)。油畫是一個(gè)舶來品，是地道的西方文化產(chǎn)物與中國(guó)繪畫截然不同。油畫以其寫實(shí)的造型和色彩打開了中國(guó)的封建大門，傳入中國(guó)僅百年的時(shí)間，時(shí)間不長(zhǎng)卻發(fā)展蓬勃，在現(xiàn)當(dāng)代出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的油畫家，有走繼承傳統(tǒng)繪畫思想道路的，也有走開辟創(chuàng)新與時(shí)發(fā)展道路的，總之各有其鮮明的特色，其中寫實(shí)油畫一直是油畫的代表特點(diǎn)之一，在中國(guó)也有許多寫實(shí)派畫家

2、，楊飛云就是其中之一。1.背景楊飛云，內(nèi)蒙人，中國(guó)古典主義代表畫家，也是中國(guó)寫實(shí)畫派的倡導(dǎo)者和領(lǐng)軍者，現(xiàn)為中國(guó)藝術(shù)研究院油畫院院長(zhǎng)、教授、博士生導(dǎo)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)油畫學(xué)會(huì)理事，北京油畫學(xué)會(huì)副主席，北京美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，全國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)油畫藝術(shù)委員會(huì)副主任。他的繪畫作品以人物畫居多。他的繪畫有一種純凈的古典主義美，尤其是在以女性為題材的人物畫中，在他繪畫早期，主要研究文藝復(fù)興早期和北歐文藝復(fù)興時(shí)期畫家的作品風(fēng)格，推崇古典主義大師委拉斯貴支，倫勃朗等人的作品，所以他早期的作品比較趨于理想化，畫面總是呈現(xiàn)出一種典雅寧?kù)o的氛圍，這一特點(diǎn)在他八十年代的畫作中得以體現(xiàn)，隨著他對(duì)繪畫的不斷探索，作

3、品風(fēng)格有一定的轉(zhuǎn)變，九十年代的畫作中透露出某種生活的氣息，有一種成熟的韻味，更加具有個(gè)人特色，而在后來的畫作中，個(gè)人特色越加明顯。2.代表作品洞窟1985年赴日本參加（中華人民共和國(guó)現(xiàn)代繪畫名作展）后被日本福山博物館收藏。北方姑娘1987年獲得第一屆中國(guó)油畫展優(yōu)秀獎(jiǎng)；彝女1989年參加美國(guó)紐約“中國(guó)當(dāng)代油畫展”（GHN公司收藏）。被收入日本世界美術(shù)界名人大詞典美術(shù)年鑒中；3.風(fēng)格特色楊飛云的作品，藝術(shù)風(fēng)格變化持續(xù)穩(wěn)定，有章可循。在繪畫題材上較為統(tǒng)一，畫中人物以典型的東方形象為主（女性居多），早中期作品以女性題材為主，較為柔美，近年來，男性繪畫題材和靜物題材比例增多，如陜北老人系列，反映出濃重的

4、生活氣息和民族風(fēng)格特色；在技法上，筆觸較細(xì)膩柔和并無很明顯突兀的變化，尤其在以女性為題材的繪畫中，在近年來以男性繪畫題材中如陜北老人系列，根據(jù)其人物性格特征，筆觸變化較為明顯；在色彩上，用色沉靜、典雅、古樸、大方；在構(gòu)圖上十分平穩(wěn)，塊面分割關(guān)系十分明確，有很好的視覺集中點(diǎn)，人物畫常以單人為主，并搭配有中國(guó)傳統(tǒng)特色家具或飾品，顯得古樸典雅，具有濃厚的生活氣息和中國(guó)韻味， 4.畫作分析窗外的陽(yáng)光，作品尺寸：130*89.5cm，創(chuàng)作年代：1999年。該幅畫作內(nèi)容十分豐富，包含有人物、靜物、植物，采用縱向構(gòu)圖，主體物（人）居于畫面正中靠左位置，畫面中間的窗臺(tái)把畫面斜向分割，增加了畫面的縱深感，畫面右

5、上角是窗戶，有陽(yáng)關(guān)照射進(jìn)來，增加了畫面的光感和透明感（見圖1），而與之對(duì)應(yīng)的則是室內(nèi)一角，墻上有一幅畫北方姑娘室內(nèi)一角及墻上的畫作色調(diào)較暗，室內(nèi)與室外形成一組對(duì)比，增加了畫面的空間感；畫面窗臺(tái)上有一盆植物向上生長(zhǎng)較高，畫面窗臺(tái)靠下的位置上有一盤水果和一把水果刀，主體人物居于（圖1）植物與靜物之間，很好的平衡了畫面的位置關(guān)系，突出了主體物；畫面中右下角深色的茶壺與左上角深色的畫作形成呼應(yīng)，也平衡了畫面的位置關(guān)系；茶壺古樸的造型和畫中人物典型的東方辮子造型，透露出濃濃的中國(guó)味兒；畫面中各種物體多而不雜，如花盆旁的玻璃罐等物品，安排組合得十分巧妙，尤其是畫面左上角的畫（該畫是畫家某時(shí)期代表作之一）（見圖2），似乎在表達(dá)某種思想，可以看得出這是畫家本人有意識(shí)的布局安排，這就為其作品增加了內(nèi)涵和思想深度。 （圖2） 整幅畫的色調(diào)為中調(diào)，偏暖黃色。畫面中色彩運(yùn)用十分豐富，暗紅色的畫和黃綠色的植物形成對(duì)比；深暗色的墻角和鮮亮的窗外形成對(duì)比；人物身上靛藍(lán)色的裙子與人物的皮膚顏色及水果的暖黃色形成對(duì)比；深色調(diào)的畫作和深藍(lán)色的裙擺和深色的茶壺形成一組跳躍