齊白石作品賞析

1、齊白石名作賞析齊白石名作賞析Dan Wong齊白石小傳齊白石小傳（1864.1.11957.9.16)齊白石原名純芝，號(hào)渭青、蘭亭，后改名璜，號(hào)瀕生，別號(hào)齊白石原名純芝，號(hào)渭青、蘭亭，后改名璜，號(hào)瀕生，別號(hào)白石、白石老人，別署杏子塢老民、星塘老屋后人、借山吟白石、白石老人，別署杏子塢老民、星塘老屋后人、借山吟館主者、寄萍、齊大、木居士、湘上老農(nóng)、三百石印富翁等。館主者、寄萍、齊大、木居士、湘上老農(nóng)、三百石印富翁等。湖南湘潭人。家貧寒，少時(shí)讀書一年，牧?？巢裰嘧x書習(xí)湖南湘潭人。家貧寒，少時(shí)讀書一年，牧牛砍柴之余讀書習(xí)畫。畫。 齊白石是近代中國(guó)藝壇奇葩，以繪畫、篆刻、書法，以及本齊白石是近代中國(guó)

2、藝壇奇葩，以繪畫、篆刻、書法，以及本性躍然紙上的題畫詩(shī)，享譽(yù)當(dāng)世。擅長(zhǎng)中國(guó)畫、書法、篆刻性躍然紙上的題畫詩(shī)，享譽(yù)當(dāng)世。擅長(zhǎng)中國(guó)畫、書法、篆刻和詩(shī)歌，一生作畫不輟，留下大量詩(shī)、書、畫、印作品。就和詩(shī)歌，一生作畫不輟，留下大量詩(shī)、書、畫、印作品。就繪畫來(lái)說(shuō)，他的題材包羅萬(wàn)般，包括傳統(tǒng)慣見的，以及傳統(tǒng)繪畫來(lái)說(shuō)，他的題材包羅萬(wàn)般，包括傳統(tǒng)慣見的，以及傳統(tǒng)未曾一見的山水、仕女、人物、花卉、蟲魚、蝦蟹、鳥獸、未曾一見的山水、仕女、人物、花卉、蟲魚、蝦蟹、鳥獸、用物等。尤其他的花鳥草蟲畫，以及蝦蟹畫，不僅獨(dú)步當(dāng)代，用物等。尤其他的花鳥草蟲畫，以及蝦蟹畫，不僅獨(dú)步當(dāng)代，亦可謂前無(wú)古人，是唯齊白石始有的絕妙藝術(shù)

3、。亦可謂前無(wú)古人，是唯齊白石始有的絕妙藝術(shù)。 藝術(shù)特色藝術(shù)特色齊白石在繪畫藝術(shù)上受陳師曾影響甚大，他同時(shí)吸齊白石在繪畫藝術(shù)上受陳師曾影響甚大，他同時(shí)吸取吳昌碩之長(zhǎng)。他專長(zhǎng)花鳥，筆酣墨飽，力健有鋒。取吳昌碩之長(zhǎng)。他專長(zhǎng)花鳥，筆酣墨飽，力健有鋒。但畫蟲則一絲不茍，極為精細(xì)。他還推崇徐渭、朱但畫蟲則一絲不茍，極為精細(xì)。他還推崇徐渭、朱耷、石濤、金農(nóng)。尤工蝦蟹、蟬、蝶、魚、鳥、水耷、石濤、金農(nóng)。尤工蝦蟹、蟬、蝶、魚、鳥、水墨淋漓，洋溢著自然界生氣勃勃的氣息。山水構(gòu)圖墨淋漓，洋溢著自然界生氣勃勃的氣息。山水構(gòu)圖奇異不落舊蹊，極富創(chuàng)造精神，篆刻獨(dú)出手眼，書奇異不落舊蹊，極富創(chuàng)造精神，篆刻獨(dú)出手眼，書法卓然

4、不群，蔚為大家。齊白石的畫，反對(duì)不切實(shí)法卓然不群，蔚為大家。齊白石的畫，反對(duì)不切實(shí)際的空想，他經(jīng)常注意花、鳥、蟲、魚的特點(diǎn)，揣際的空想，他經(jīng)常注意花、鳥、蟲、魚的特點(diǎn)，揣摹它們的精神。他曾說(shuō)：為萬(wàn)蟲寫照，為百鳥張神，摹它們的精神。他曾說(shuō)：為萬(wàn)蟲寫照，為百鳥張神，要自己畫出自己的面目。他的題句非常詼諧巧妙，要自己畫出自己的面目。他的題句非常詼諧巧妙，他畫的兩只小雞爭(zhēng)奪一條小蟲，題曰；他畫的兩只小雞爭(zhēng)奪一條小蟲，題曰；“他日相他日相呼呼”。一幅。一幅棉花圖棉花圖題曰：題曰：“花開天下暖，花落花開天下暖，花落天下寒天下寒”。不倒翁圖不倒翁圖題題“秋扇搖搖兩面白，官秋扇搖搖兩面白，官袍楚楚通身黑。袍楚

5、楚通身黑?！?齊白石的花鳥畫齊白石的花鳥畫齊白石的花鳥畫，題材較廣，用筆比較粗齊白石的花鳥畫，題材較廣，用筆比較粗放，從整體上審視，突出的一點(diǎn)即是有氣放，從整體上審視，突出的一點(diǎn)即是有氣勢(shì)。這氣勢(shì)主要是由他那縱橫揮灑的筆墨勢(shì)。這氣勢(shì)主要是由他那縱橫揮灑的筆墨所呈現(xiàn)的。他的用筆，蒼勁瀟灑，輕重并所呈現(xiàn)的。他的用筆，蒼勁瀟灑，輕重并舉，剛?cè)嵯酀?jì)，從不作過(guò)多的描述，總是舉，剛?cè)嵯酀?jì)，從不作過(guò)多的描述，總是一筆下去，揮寫自如，筆力雄健，氣概非一筆下去，揮寫自如，筆力雄健，氣概非凡。凡。牽?；颗；ㄗ咸倜鄯渥咸倜鄯浼t梅紅梅梅花也是齊白石畫梅花也是齊白石畫得較的一類題材，得較的一類題材，他畫梅最上學(xué)湖南他

6、畫梅最上學(xué)湖南事宜尹和伯，筆法事宜尹和伯，筆法較為精細(xì)，后學(xué)金較為精細(xì)，后學(xué)金冬心，筆法顯得放冬心，筆法顯得放達(dá)些，最后學(xué)吳昌達(dá)些，最后學(xué)吳昌碩而加以變化，筆碩而加以變化，筆法粗放，穿插多變，法粗放，穿插多變，尤喜用洋紅點(diǎn)花瓣，尤喜用洋紅點(diǎn)花瓣，顯得古艷多姿，生顯得古艷多姿，生動(dòng)自然。動(dòng)自然。楓葉寒蟬楓葉寒蟬 兼寫風(fēng)格的代表作之一。畫面兼寫風(fēng)格的代表作之一。畫面取楓葉一支，以大寫意手法畫取楓葉一支，以大寫意手法畫出，簡(jiǎn)括、傳神；一只寒蟬伏出，簡(jiǎn)括、傳神；一只寒蟬伏于葉上，正感知著濃濃的秋意，于葉上，正感知著濃濃的秋意，蟬筆法工致，呼之欲出，境界蟬筆法工致，呼之欲出，境界新奇而充滿詩(shī)意。寫意的樹

7、葉新奇而充滿詩(shī)意。寫意的樹葉與工筆的寒蟬相互對(duì)比，其格與工筆的寒蟬相互對(duì)比，其格調(diào)超脫高妙，力顯神韻，洋溢調(diào)超脫高妙，力顯神韻，洋溢著健康、有趣、自足和蓬勃的著健康、有趣、自足和蓬勃的生命力。畫面構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，流露生命力。畫面構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，流露著畫家對(duì)日常生活情景的熱愛著畫家對(duì)日常生活情景的熱愛和樸實(shí)深厚的人生體驗(yàn)，通過(guò)和樸實(shí)深厚的人生體驗(yàn)，通過(guò)水墨和色彩把自己真摯的情感，水墨和色彩把自己真摯的情感，質(zhì)樸無(wú)華地溶鑄于筆端。質(zhì)樸無(wú)華地溶鑄于筆端。齊白石的花鳥，不同的題材，其筆齊白石的花鳥，不同的題材，其筆墨的運(yùn)用也有其不同的特點(diǎn)。畫紫墨的運(yùn)用也有其不同的特點(diǎn)。畫紫藤一類的題材，早期筆力勁健而爽藤一類的題

8、材，早期筆力勁健而爽朗，布置穿插較為繁復(fù)些；而晚期朗，布置穿插較為繁復(fù)些；而晚期則變得較為簡(jiǎn)練放達(dá)，布置穿插顯則變得較為簡(jiǎn)練放達(dá)，布置穿插顯得較為粗簡(jiǎn)些。又如畫菊花，得較為粗簡(jiǎn)些。又如畫菊花，歲后畫的歐化就比早年畫的菊花要?dú)q后畫的歐化就比早年畫的菊花要更為簡(jiǎn)練些。有時(shí)在花瓣中間掖上更為簡(jiǎn)練些。有時(shí)在花瓣中間掖上一點(diǎn)濃色就定了。葉子的穿插，用一點(diǎn)濃色就定了。葉子的穿插，用幾筆枯筆點(diǎn)也就作了背景。幾筆枯筆點(diǎn)也就作了背景。貝葉草蟲貝葉草蟲菊花小鳥菊花小鳥貝葉草蟲貝葉草蟲齊白石學(xué)畫并不是從花鳥開始，而是從齊白石學(xué)畫并不是從花鳥開始，而是從人物入手。他的早期人物，具有扎實(shí)的人物入手。他的早期人物，具有扎

9、實(shí)的寫實(shí)能力，作品較少自己的風(fēng)格；中期寫實(shí)能力，作品較少自己的風(fēng)格；中期人物，師法錢慧安、黃慎、費(fèi)丹旭等人，人物，師法錢慧安、黃慎、費(fèi)丹旭等人，作品逐漸由工整向?qū)懸廪D(zhuǎn)換，顯得較為作品逐漸由工整向?qū)懸廪D(zhuǎn)換，顯得較為疏朗清潤(rùn)；晚期的人物，多取法八大、疏朗清潤(rùn)；晚期的人物，多取法八大、金農(nóng)等，畫風(fēng)逐漸向豪放古拙轉(zhuǎn)變，展金農(nóng)等，畫風(fēng)逐漸向豪放古拙轉(zhuǎn)變，展現(xiàn)出自家寫意人物的神韻。齊白石創(chuàng)作現(xiàn)出自家寫意人物的神韻。齊白石創(chuàng)作中國(guó)畫，要求中國(guó)畫，要求“作畫妙在似與不似之作畫妙在似與不似之間間”，其實(shí)質(zhì)是強(qiáng)調(diào)，其實(shí)質(zhì)是強(qiáng)調(diào)“神韻神韻”作用，達(dá)作用，達(dá)“形神兼?zhèn)湫紊窦鎮(zhèn)洹?，“形神俱佳形神俱佳”的境地。的境地。?/p>

10、財(cái)圖得財(cái)圖盜甕圖盜甕圖畫上題畫上題“己丑八十九歲白己丑八十九歲白石老人畫于北平石老人畫于北平”，己丑，己丑正是北京和平解放的那一正是北京和平解放的那一年，畫面老農(nóng)左手執(zhí)煙袋，年，畫面老農(nóng)左手執(zhí)煙袋，肩扛四齒鎬，大約是剛從肩扛四齒鎬，大約是剛從田間勞作回來(lái)，從臉上表田間勞作回來(lái)，從臉上表情看，是辛勞了一天而感情看，是辛勞了一天而感疲憊的。齊白石的人物不疲憊的。齊白石的人物不多，但留下的作品都很精多，但留下的作品都很精彩，尤其是這類表現(xiàn)勞動(dòng)彩，尤其是這類表現(xiàn)勞動(dòng)人民的題材，這當(dāng)與齊白人民的題材，這當(dāng)與齊白石樸素感情有關(guān)。石樸素感情有關(guān)。 老農(nóng)老農(nóng)松窗閑話松窗閑話中國(guó)繪畫，人物重神態(tài)，中國(guó)繪畫，人物

11、重神態(tài)，花鳥重情趣，山水重情花鳥重情趣，山水重情韻。而齊白石的山水，韻。而齊白石的山水，兼有花鳥、山水兩者的兼有花鳥、山水兩者的長(zhǎng)處，呈現(xiàn)的是一種長(zhǎng)處，呈現(xiàn)的是一種“詩(shī)情畫意詩(shī)情畫意”般的情趣。般的情趣。這情韻，既帶有民間鄉(xiāng)這情韻，既帶有民間鄉(xiāng)土的大俗大美，又留有土的大俗大美，又留有稚童頑孩般的天真浪漫，稚童頑孩般的天真浪漫，更具詩(shī)情畫意般的意境。更具詩(shī)情畫意般的意境。借山圖冊(cè)借山圖冊(cè)此幅中兩處橫向平抹的薄此幅中兩處橫向平抹的薄霧，得縱畫橫勢(shì)之趣，頗霧，得縱畫橫勢(shì)之趣，頗有現(xiàn)代構(gòu)成的意味。霧帶有現(xiàn)代構(gòu)成的意味。霧帶掩映垂柳宛如薄紗，像這掩映垂柳宛如薄紗，像這種巧妙的構(gòu)想足見齊白石種巧妙的構(gòu)想足

12、見齊白石思維卓絕之處。鈐印思維卓絕之處。鈐印“接接木移花手段木移花手段”表達(dá)了畫家表達(dá)了畫家靈活構(gòu)思、構(gòu)圖的主張。靈活構(gòu)思、構(gòu)圖的主張。對(duì)蝦圖對(duì)蝦圖三三蝦蝦圖圖五五蝦蝦圖圖齊白石蝦畫賞析齊白石蝦畫賞析齊白石畫蝦可說(shuō)是畫壇一絕，靈動(dòng)活潑，栩栩如生，齊白石畫蝦可說(shuō)是畫壇一絕，靈動(dòng)活潑，栩栩如生，神韻充盈，用淡墨擲筆，繪成軀體，浸潤(rùn)之色，更顯神韻充盈，用淡墨擲筆，繪成軀體，浸潤(rùn)之色，更顯蝦體晶瑩剔透之感。以濃墨豎點(diǎn)為睛，橫寫為腦，落蝦體晶瑩剔透之感。以濃墨豎點(diǎn)為睛，橫寫為腦，落墨成金，筆筆傳神。細(xì)筆寫須、爪、大螯，剛?cè)岵?jì)、墨成金，筆筆傳神。細(xì)筆寫須、爪、大螯，剛?cè)岵?jì)、凝練傳神，顯示了畫家高妙的書

13、法功力。畫家寫蝦，凝練傳神，顯示了畫家高妙的書法功力。畫家寫蝦，來(lái)自生活，卻超越生活，大膽概括簡(jiǎn)化，更得傳神妙來(lái)自生活，卻超越生活，大膽概括簡(jiǎn)化，更得傳神妙筆。筆。白石的蝦，栩栩如生，情趣盎然。懂得筆墨也善于操白石的蝦，栩栩如生，情趣盎然。懂得筆墨也善于操縱筆墨的齊白石，他在下筆畫蝦時(shí)，既能巧妙地利用縱筆墨的齊白石，他在下筆畫蝦時(shí)，既能巧妙地利用墨色和筆痕表現(xiàn)蝦的結(jié)構(gòu)和質(zhì)感，又以富有金石味的墨色和筆痕表現(xiàn)蝦的結(jié)構(gòu)和質(zhì)感，又以富有金石味的筆法描繪蝦須和長(zhǎng)臂鉗，使純墨色的結(jié)構(gòu)里也有著豐筆法描繪蝦須和長(zhǎng)臂鉗，使純墨色的結(jié)構(gòu)里也有著豐富的意味，有著高妙的技巧。富的意味，有著高妙的技巧。 蝦的精神狀態(tài)，

14、蝦的有蝦的精神狀態(tài)，蝦的有彈力的透明體，蝦在水中浮游的動(dòng)勢(shì)。把藝術(shù)造型的彈力的透明體，蝦在水中浮游的動(dòng)勢(shì)。把藝術(shù)造型的“形形”“”“質(zhì)質(zhì)”“”“動(dòng)動(dòng)”三個(gè)要素完滿的表現(xiàn)出來(lái)，這樣三個(gè)要素完滿的表現(xiàn)出來(lái)，這樣豐富的內(nèi)容，齊白石先生用的是及簡(jiǎn)練的筆墨，不能豐富的內(nèi)容，齊白石先生用的是及簡(jiǎn)練的筆墨，不能多一筆，也不能少一筆，一筆一筆可以數(shù)得出來(lái)。多一筆，也不能少一筆，一筆一筆可以數(shù)得出來(lái)。本幅是白石本幅是白石89歲時(shí)歲時(shí)的作品。此時(shí)白石的作品。此時(shí)白石畫蝦已入化境，在畫蝦已入化境，在簡(jiǎn)括的筆墨中表現(xiàn)簡(jiǎn)括的筆墨中表現(xiàn)了游弋水中的群蝦。了游弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇，粗壯、濃厚的茨菇，與群蝦的透明、

15、輕與群蝦的透明、輕靈纖細(xì)形成對(duì)比，靈纖細(xì)形成對(duì)比，體現(xiàn)出晚年的齊白體現(xiàn)出晚年的齊白石畫藝的成熟。石畫藝的成熟。齊白石畫蟹源于生活，而且不同的時(shí)期具有了齊白石畫蟹源于生活，而且不同的時(shí)期具有了不同的風(fēng)格，但卻是為了在藝術(shù)上的精益求精，不同的風(fēng)格，但卻是為了在藝術(shù)上的精益求精，藝術(shù)風(fēng)格樣式不斷的改進(jìn)。曾言：藝術(shù)風(fēng)格樣式不斷的改進(jìn)。曾言：“余之畫蟹余之畫蟹七十歲以后為之一變，此又一變也七十歲以后為之一變，此又一變也”，“寄萍寄萍老人八十七歲所畫，八十之前不能為也老人八十七歲所畫，八十之前不能為也”。齊。齊白石早期畫蟹，蟹殼作墨團(tuán)狀；白石早期畫蟹，蟹殼作墨團(tuán)狀；50歲左右則將歲左右則將蟹殼作為黑墨一團(tuán)，不能表現(xiàn)出質(zhì)感；蟹殼作為黑墨一團(tuán)，不能表現(xiàn)出質(zhì)感；55歲左歲左右至右至70歲的蟹殼往往由數(shù)筆畫成，蟹殼有筆痕歲的蟹殼往往由數(shù)筆畫成，蟹殼有筆痕變化；晚期蟹殼往往畫成三筆，每筆皆有深淺，變化；晚期蟹殼往往畫成三筆，每筆皆有深淺，蟹