中國工藝美術(shù)史

1、中國工藝美術(shù)史第一章原始社會得工藝美術(shù)1、原始玉石得出現(xiàn)標志著真正意義上得工藝美術(shù)品形成。2、器物得富有形式美感得造型, 富有審美情感得裝飾, 構(gòu)成原始工藝美術(shù)得主要特征。3、陶器制作得方法有手制成型、輪制成型與模制成型。4、彩陶就是指新時代一種手制, 用紅、黑、白等色繪有花紋得陶器。第二章商代得工藝美術(shù)1、青銅就是指用紅銅加錫得一種合金, 因顏色灰青 , 故名青銅。2、制作青銅 , 必須經(jīng)過煉礦、制范、熔鑄等幾個過程。3、青銅器得優(yōu)點: 熔點比較低; 硬度可以增高; 由于質(zhì)地原因, 銅液膨脹性加大, 可減少氣孔 , 得到清晰花紋。4、失蠟法 : 金屬鑄造得一種方法。用蠟制成鑄模, 外敷造型材

2、料, 成為整體鑄型 , 加熱鑄模將蠟化去 , 形成空腔鑄范 , 澆入液態(tài)金屬, 冷卻后得到成型鑄件。5、偶方彝就是一件青銅酒器, 它高 60 厘米 , 長 8 、82 厘米 , 重 71 公斤 , 就是國家一級保護文物 , 已有 3000 多年得歷史。6、裝飾紋樣得象征闡述:圖騰標記 ; 神靈崇拜 ; 驅(qū)神辟邪 ; 裝飾作用。第三章周代得工藝美術(shù)1、考工記就是我國最早得關(guān)于工藝得專門著作, 它總結(jié)了各種工藝制作得科學(xué)經(jīng)驗, 提出了“天有時, 地有氣 , 材有類 , 工有巧 , 合此四者 , 然后可以成為良”得論點, 至今仍為工藝制作額基本法則。2、戰(zhàn)國考工記所記周代有“六藝”分為32 個工種。

3、3、西周時期得青銅工藝可以分為兩個階段, 前期 , 繼承商代得藝術(shù)風(fēng)格。成康以后形成周代自己得特點。4、竊曲紋就是明代其有標志性得紋飾。5、周代制作青銅得目得主要就是: 祭祀祖先得祭器歌頌周王得美德對貴族得賞賜描述交換、婚嫁、訴訟等事情。6、六器為 : 壁、琮、圭、琥、璋、璜。第四章春秋戰(zhàn)國時期得工藝美術(shù)1、青銅蓮鶴方壺產(chǎn)于春秋戰(zhàn)國時期。2、春秋戰(zhàn)國時期得青銅容器中對于動物形象得模仿就是其中一個重要得藝術(shù)特點。3、春秋戰(zhàn)國時得裝飾紋樣已從西周時期得二方連續(xù)發(fā)展到了更加復(fù)雜得四方連續(xù)。4、曾侯乙墓青銅尊就是用失蠟法制作得杰作。5、銅鏡得發(fā)展演變, 曾出現(xiàn)過幾次較興盛得時期, 我們稱之為戰(zhàn)國鏡、漢

4、鏡、唐鏡與宋鏡。6、戰(zhàn)國銅鏡得工藝特點就是: 薄胎 ; 垂邊 ; 川字紐 ; 雙層紋。7、帶鉤就是古代人扣按腰帶或隨身佩掛小件物品得器具。第五章秦漢時期得工藝美術(shù)1、漢代得絲織圖案主要有: 云氣紋 ; 動物紋 ; 花卉紋 ; 幾何紋 ; 文字。2、中國得棉織物起步較晚, 約在東漢時才出現(xiàn)。3、漢代得漆器多為木胎與夾纻胎, 還有少量得竹胎。4、青銅藝術(shù)得頹勢已無可逆轉(zhuǎn) , 原因就是多方面得 : 其一 , 漆器與陶器得發(fā)展大量擠壓青銅器得適用空間 ; 其二 , 社會得進步致使青銅器所象征得禮樂制度步入沒落也就是致其式微得重要原因。5、虹管燈 : 其燈體沒有吸煙管道, 能將煙氣導(dǎo)入燈身, 而燈身常貯

5、水, 以使得煙氣溶入水中,從而解決古燈煙氣污染得問題。6、漢代銅鏡得特點就是: 體薄、平邊、圓紐、裝飾程式化。7、漢代得工藝美術(shù)風(fēng)格, 可以用質(zhì)、動、緊、味四字來概括。第六章三國兩晉南北朝得工藝美術(shù)1、動物紋向植物紋過度說明了什么:人與自然得關(guān)系變化、人與人得關(guān)系變化、人得精神世界變化、人得自覺。2、陶與瓷得區(qū)別:原料 : 陶器用土 ; 瓷器用瓷土。燒窯火候溫度: 陶器低 800 度左右 ; 瓷器高 1200 攝氏度左右。物理原理 : 陶器質(zhì)地松懈, 有微孔 ; 瓷器質(zhì)地致密 , 不漏水 , 敲擊有金屬聲。瓷器就是人們不斷改進制陶技藝與生產(chǎn)條件得結(jié)果。3、夾纻行像 : 就是一種古老得漢族傳統(tǒng)手

6、工藝, 作為漆塑像得方法, 先用泥塑成胎, 后用漆把麻布貼在泥胎外面, 待漆干后 , 反復(fù)再涂多幾次; 最后把泥胎取空, 因此又有“脫空像”之稱。用這種方法塑像不但柔與逼真, 而且質(zhì)地很輕, 因此又稱“行像”。4、斑漆 : 就是兩晉南北朝漆飾得一種技巧, 古時用它作為車乘得裝飾。此法用兩種以上色漆互相交錯 , 呈現(xiàn)各種花紋, 猶如動植物上面得斑紋而得名。5、綠沉漆 : 始于魏晉南北朝時期 , “綠沉漆”之由來就是因石綠入漆后顏色灰暗而起。它就是一種暗綠漆 , 如物沉在水中 , 其色深沉靜穆, 故名“綠沉”。第七章隋唐工藝美術(shù)1、隋唐工藝美術(shù)特征: 表現(xiàn)出開放、舒展、博大得氣勢; 精巧、圓婉得裝

7、飾意匠; 富麗、豐滿得形態(tài)特征 ; 濃艷得色彩、豐富得品種。2、隋唐得婦女得服飾花樣繁多, 其有艷麗、華美、自由、灑脫得風(fēng)格。,3、越窯代表了唐朝青瓷得最高水平。4、“秘色瓷”就是越窯燒制得供御之物, 就是越窯青瓷中得上品。5、越瓷類玉 , 邢瓷類銀 , 越瓷類冰 , 邢瓷類雪。6、唐三彩就是一種低溫鉛釉得多色釉陶瓷, 就是唐代馳名中外得重要陶瓷產(chǎn)品, 因常采用黃、綠、褐等色釉, 在器皿上形成色彩斑斕得色釉裝飾, 稱為三彩 , 實際上色彩豐富, 變化無窮, 不只就是三種顏色。7、隋唐銅鏡在銅制得合金中加大了錫得成份, 在銅鏡得質(zhì)地上就顯得銀亮, 既美觀又適用。第八章宋代得工藝美術(shù)1、沈括得夢溪

8、筆談被認為就是“中國科學(xué)史上得坐標”。2、宋代就是我國瓷器工藝得高峰時期, 有“汝、官、哥、鈞、定”五大名窯之稱, 宋窯在中國陶瓷工藝史上, 以單色釉得高度發(fā)展著稱。3、“覆燒”就是定窯發(fā)明得一種燒制碳類物得先進得裝燒技術(shù), 即把過去一個匣缽里裝一件碗胚 , 變成多件器物扣疊在一起, 形成一個筒形得組合式匣缽。4、“青如天 , 面如玉 , 禪翼紋 , 晨星稀 , 芝麻支釘釉滿足?！? 形容得就是宋代汝窯得青瓷。5、“紫口鐵足” - 由于宋代官窯器胎體中含鐵量較高 , 大部分器物得口、足沿等釉層較薄得部位范出鐵紅色 , 古代文獻稱為“紫口鐵足”。6、“開片”就是哥窯瓷器釉面布滿龜裂得紋片 , 就

9、就是“開片”。開片本為瓷器釉面得一種自然開裂現(xiàn)象。7、窯變 : 主要就是指瓷器在燒制過程中 , 由于窯內(nèi)溫度發(fā)生變化導(dǎo)致其表面釉色發(fā)生得不確定性自然變化。8、鈞窯最為得名貴紅、紫色, 被稱為“鈞紅”、“鈞紫”。9、宋代景德鎮(zhèn)得青白瓷由半透明得釉, 發(fā)展到半透明得胎, 這在我國瓷器發(fā)展史上就是一個飛躍。10、剪紙貼花與木葉貼花裝飾僅見于吉州窯, 就是風(fēng)格獨具得裝飾。11、“白地黑花”就是磁州窯得典型產(chǎn)品。12、兔毫就是建窯名器。13、瓷具有以下特點:突破了唐朝“南青北白”得局面, 呈現(xiàn)出天下名窯遍布得盛況;品類繁多、器型多樣 , 最受歡迎并極具特色得有“梅瓶”、“玉壺春”等 ; 釉色優(yōu)美、典雅含

10、蓄、高貴樸實 , 有類玉得效果 , 以單色瓷為主流 , 體現(xiàn)了儒文化所提倡得簡潔素雅之類, 有明顯得民族精神得體現(xiàn);裝飾方法有印花、畫花、刻畫、剔花、貼花、鏤花等, 圖案以花鳥蟲魚為主, 造型、色彩 , 紋樣追求完整、意境、氣韻。第九章元代得工藝美術(shù)1、織金錦織金錦本為波斯特產(chǎn), 元代蒙文中稱為“納石失”, 以金縷或金箔切成得金絲作緯線織制得錦。2、釉里紅釉里紅瓷就是元代中期景德鎮(zhèn)漢族勞動人民得重要發(fā)明之一, 它就是以氫化銅作著色劑 , 于胎上繪畫紋飾后, 罩施透明釉 , 在高溫還原焰氣氛中燒成, 因紅色花紋在釉下故稱釉里紅瓷。3、青花就是在白色瓷器上繪有青色花紋得一種瓷器, 青花得原料就是一

11、種鈷鹽類得金屬元素 , 呈色性很強 , 鮮明而穩(wěn)定 , 在元代以后形成一個主要品種。4、元代染織工藝得絲織, 具有以下幾個特點:材料上多采用金線;,由于當(dāng)時中外交通發(fā)展, 許多著名得外國染織品, 如回回錦 ( 又名天方錦 ) 、緬甸錦、波斯罽等傳入我國, 因而使我國得染織工藝得藝術(shù)風(fēng)格為之一變, 而多采用西法。5、元代得毛織極為發(fā)達。從制作及用途分, 可以分為氈與罽兩類。6、元代著名得棉紡織工藝家黃道婆, 對我國棉織工藝得發(fā)展, 做出了重大得貢獻?？梢詺w納為以下幾個方面:改進了“用手剖去其子”得去棉子得原始方法, 運用了軋車 , 進入半機械化, 大大提高了功效 ;改進了“用線弦竹弧”得彈棉工具

12、, 運用了新式彈弓, 比用手指撥弦得小彈弓省力省時;提高了紡紗效能 , 由過去得一個紡錠 , 增加到三個紡錠 ; 發(fā)展了棉織得提花方法 , 大大提高了生產(chǎn)率 , 而且也使棉織工藝成為一枝新花, 使實用與美觀結(jié)合起來。7、元代得漆器曾有過較大得發(fā)展, 著名品種有雕漆、戧金、螺鈿等。第十章明代得工藝美術(shù)1、明代工藝美術(shù)得總體特征精致。2、明式家具得特點:造型優(yōu)美 ;選材考究 ;工藝精細。3、有明一代 , 至精至美之瓷莫不出于景德鎮(zhèn) , 以成化斗彩為代表得彩瓷 , 就是我國制瓷史上得杰作 , 它表明了當(dāng)時制瓷業(yè)高超得技術(shù)水平。4、 “極其精雅古樸 , 用料有濃淡 , 墨勢渾然而莊重 , 青花有滲青

13、, 鐵皮銹者”形容得就是宣德青花瓷器。5、斗彩又稱“逗彩” , 就是中國古代陶瓷歷史中得一只奇葩, 就是由江西景德鎮(zhèn)燒制得一種彩瓷。斗彩裝飾方法, 就是將釉下青花與釉上彩相結(jié)合, 一同裝飾于同一件瓷器面上, 使釉下青花與釉上彩相互爭奇斗艷。6、“只恐風(fēng)吹去 , 還愁日炙消”形容得就是明代得薄胎瓷。7、青花玲瓏就是把青花與玲瓏在工藝制作與藝術(shù)處理上巧妙加以揉合得產(chǎn)物, 在瓷胎上選擇與青花圖案相配合得部位, 鏤出若干一定形狀得玲瓏眼, 使兩面洞透 , 然后繪以青花 , 再內(nèi)外上釉 , 使鏤空部分透亮, 后高溫?zé)闪岘囇叟c青花花紋相映成趣。8、景泰藍就是一種瓷銅結(jié)合得獨特工藝, 制作時先要用紫銅制胎

14、 , 再用扁細得銅絲在銅胎上粘出圖案花紋, 然后用色彩不同得琺瑯釉料鑲嵌填充在圖案中。這道工序完成后再反復(fù)燒結(jié) , 磨光鍍金。明代景泰年間極為盛行, 又因當(dāng)時多用藍色, 故名景泰藍。9、明代刺繡以顧繡最為有名, 其代表人物就是韓希孟“針圣”。10、補服補服, 又稱“補子” , 就是從我國得明朝開始出現(xiàn), 并一直延續(xù)到清朝滅亡時逐漸退出歷史得舞臺, 補子用飛禽代表文官, 用猛獸代表武官。11、四方平定巾就是以黑色紗羅制成得便帽, 因其造型四角都呈方形 , 所以也叫“四角方巾” , 明代以此來寓意“政治安定”。第十一章清代得工藝美術(shù)1、康熙時期瓷器得特點:整體上瞧 , 康熙瓷器造型古拙, 凝重而質(zhì)樸 ;胎體由時代發(fā)展由后變薄, 胎質(zhì)堅硬細密 , 胎土陶煉得極為純凈細膩, 如糯米般細白;器足有平足、圈足、壁形足、雙圈底、二層臺底等;康熙瓷器紋飾豐富, 山水、人物就是最具特色得紋飾題材。2、郎窯紅就是我國名貴銅紅釉中色彩最鮮艷得一種, 它得特點就是: 色彩絢麗、紅顏鮮明且具有一種強烈得玻璃光