紅與黑的讀后感,司湯達紅與黑讀后感,名著紅與黑讀后感

1、紅與黑的讀后感 ,司湯達紅與黑讀后感 ,名著紅與黑讀后感）。當瑪蒂爾德確認自己愛上于連的時候，于連在臨死之前卻說 只有德。雷納爾夫人才會真心待他的孩子。 在于連的攀升過程也少不 了這些女人們的幫助， 可是在最后他的摔倒也是因為女人。 作者在紅 與黑中塑造了于連， 可是更塑造的于連背后的時代， 在上層社會中， 人人都重視榮譽， 可是又過著奢侈的頹廢的生活， 青年們都缺乏勇氣。 社會的各種黨派都在積極而又秘密的活動著。在人物塑造的手段上，司湯達使用了超出同時代作家所能及的 心理深度的挖掘。 以深刻細膩的筆調充分展示了主人公心靈空間， 廣 泛運用了獨白和自由聯(lián)想等多種藝術手法挖掘出了于連深層意識的

2、活動，并開創(chuàng)了后世意識流小說心理小說的先河。 是一首靈魂的哲學 與詩。對于書名人們也引起了一番爭論，通常，人們認為書名中的紅 是象征拿破侖時代的軍服 ;黑是王政復古年代的僧侶黑衣。也有人認為，紅是德瑞那夫人 的鮮血，黑是瑪特爾的喪服 ;紅與黑是象征賭盤上的黑點紅點，而輪 盤則象征人生的游戲等。我認為紅色還可以象征于連的追求人生意 義，而黑色就代表社會中形形色色為了自己的利益而拼命奔波， 卻不 理解自己存在真正意義的生存狀態(tài)吧 !紅與黑的讀后感 （五 ）： 1000 字紅與黑是 19 世紀歐洲批判現(xiàn)實主義的奠基作品。小說圍 繞主人公于連個人奮斗的經歷與最終失敗， 尤其是他的兩次愛情的描 寫，廣泛

3、地展現(xiàn)了 19 世紀初 30 年間壓在法國人民頭上的歷屆政府 所帶來的社會風氣 ，強烈地抨擊了復辟王朝時期貴族的反動，教會 的黑暗和資產階級新貴的卑鄙庸俗， 利欲熏心。 因此小說雖以于連的 愛情生活作為主線，但畢竟不是愛情小說，而是一部 政治小說 。司湯達是善于從愛情中反映重大社會問題的文學大師。于連的 兩次愛情都與時代風云緊密相連，這是當時階級角逐的一種表現(xiàn)形 式，他對德 雷納爾夫人后來的確也產生了真正的感情，但開始是出于小市民對權貴的報復心理。因此，于連第一次占有德 雷納爾夫人 的手的時候， 他感到的并不是愛情的幸福， 而是拿破侖式的野心的勝 利，是 狂歡 和 喜悅 ，是報復心理的滿足。如

4、果說于連對德 雷納爾夫人的追求還有某些真摯情感的話， 那 么于連對瑪蒂爾德小姐的愛情則純屬政治上的角逐， 瑪蒂爾德既有貴 族少女的傲慢、 任性的氣質，又受到法國大革命的深刻影響。 她認為， 如果再有一次大革命， 主宰社會的必定是像于連這樣富于朝氣的平民 青年。同于連結成伉儷，既富于浪漫氣息，又找到了有力的靠山。而 于連則認為與瑪蒂爾德小姐結婚可以爬上高位， 青云直上， 因此不惜 去騙取她的愛情。但是，于連的兩次愛情最終還是失敗了。 這是因為在復辟時期， 封建勢力向市民階層猖狂反撲。 于連不是統(tǒng)治階級圈子里的人， 那個 階級決不會容忍于連那樣的人實現(xiàn)其宏愿。紅與黑在典型環(huán)境典型性格的塑造、勻稱的

5、藝術結構和白 描手法的運用上都有突出的成就，而司湯達所以被評論家稱為 現(xiàn)代 小說之父 則是因為他在紅與黑中表現(xiàn)了卓越的心理描寫天才?，F(xiàn)實主義作家都強調細節(jié)的真實， 但司湯達與巴爾扎克不一樣， 他著 重刻畫的不是客觀環(huán)境， 而是人物內心活動的細致和逼真， 作者常常 三言兩語就把人物行動、 周圍環(huán)境交代過去， 而對其內心的活動則洋 洋灑灑，不惜筆墨，愛情心理描寫更是絲絲入扣，動人心弦。作者在 于連得知德 雷納爾夫人寫揭發(fā)信到槍殺她這段情節(jié)上僅用了三頁， 而與瑪蒂爾德的愛情卻花了上百頁的篇幅細致描寫。德 雷納爾夫人 墮入情網時的那種喜悅、 痛苦、懺悔而又不甘放棄幸福的復雜心理的 展現(xiàn)，也令人拍案叫絕

6、。讀紅與黑是一段太過漫長的過程，因為時間已給了作家和 作品最無私而又公正的評判， 我的閱讀態(tài)度自不能像對暢銷書那樣肆 無忌憚，又不能像對言情小說那樣不置可否。 我是在用心靈去與那個 時代交談，重點也放在歷史以外的探究和思考。紅與黑的讀后感 （六 ）： 1500 字讀紅與黑是一段太過漫長的過程，因為時間已給了作家和 作品最無私而又公正的評判， 我的閱讀態(tài)度自不能像對暢銷書那樣肆 無忌憚，又不能像對言情小說那樣不置可否。 我是在用心靈去與那個時代交談，重點也放在歷史以外的探究和思考。引領我啃完著本書的是其本身的巨大魅力。作者從一紙簡單的 刑事案件資料中展示出那個時代廣闊的社會畫面， 把一個普通的刑

7、事 罪行提高到對十九世紀初期法國資產階級社會制度， 進行歷史和哲學 研究的水平。 小說令我看到在生硬的歷史書上無法感受的， 那段法國 大貴族和資產階級交替執(zhí)政的關鍵時期的狀況。 我從中了解到現(xiàn)實主 義作品的另一種藝術特色 司湯達傾心的人的 靈魂辨證法 這與以往 我從高老頭、歐也妮 格朗臺中體會的巴爾扎克的 造成一個人 的境遇 有很大不同。全書最耀眼也是文學史上著名的人物自然是于連 索雷爾， 平 民出身，較高文化，任家庭教師，與女主人發(fā)生戀情，事露，槍殺戀 人，被判死刑 是他一生的骨架， 追求 幸福的 熱情 和 毅力 、對 階級差異的反抗所表現(xiàn)出近乎英雄的氣概就是動人的血肉。 作者用淡 化物質描

8、寫而突出心靈跟蹤的手法強化的， 正是于連處在青年的沖動 下追求 英雄的夢想 經歷，這是對那個社會形態(tài)的反抗， 也是對碌碌 無為、虛度青春的反抗。在社會現(xiàn)實阻礙實現(xiàn)抱負時只有兩種選擇：退避或是反抗。那 些當著小職員不求上進、 整天抱怨生活乏味的青年就是退避者， 他們 或許平庸得舒適卻被社會的前進所淘汰。 能不斷樹立人生目標、 決定 實現(xiàn)人生理想的便是和于連有同樣氣概的反抗者。 這個時代當然不歡 迎虛偽的言行作為手段，但仍然需要對生活的熱情來反抗空虛的度 日。這樣，于連悲劇性的結局除了昭示 個人反抗行不通 外，就有了 對當今社會更實際的意義。寫至此，不得不引到這部小說的一個 創(chuàng)舉 使于連與德 雷納

9、爾 夫人 心靈的愛情 和于連與德 拉莫爾小姐 頭腦的愛情 相映成趣。 盡管這兩個貴族女性的愛情方式迥然不同，一個深沉，一個狂熱，他 們在這兩個基本點上卻是一致的，那就是：對本階級的厭惡，對封建 門閥制度的叛逆。 記得當于連發(fā)現(xiàn)自己的愛情正蛻變成虛榮的工具時 說 我把自己毀了 ，可之后的細節(jié)是 一種高傲之間帶著惡意的表情 很快的代替了最真摯、最強烈的愛情的表情。 這時的貴族小姐卻是 擺脫了一像慢得像烏龜爬一樣的生活，用喪失尊嚴的方法博得愛情。 書中兩段悲劇愛情的進展始終伴隨著新貴的若即若離和于連的自卑 帶來的懷疑， 直至生命將要終結時， 愛情才爆發(fā)出無濟于事的原始的 火花，令人感懷。當我將落筆時

10、，發(fā)現(xiàn)用意識寫出感想的時間已可與用精神閱讀 原著的時間相比較了。 我興奮于自己得到反抗平庸的啟示， 感動于那 些盡管扭曲而依然壯烈的愛情片段。當有人提及紅與黑 ，我可以 自豪地在回答 我讀過 后面加上一句 我也掩卷沉思過 。紅與黑的讀后感 （七 ）： 2000 字司湯達的紅與黑，寫的是法國青年于連的故事。于連是一個 有才華，有野心，有自尊，也有良心的人。許多評價把于連說成是一 味向上爬的野心家。但我個人而言，我覺得他們都忽略了一點，就是 于連良心的一面。或者說忽略了站在故事背后的作者進行的精神思 考。于連確實是野心家。于連的野心膨脹過程是故事最表面也是最 直接的線索。在德。雷納爾放假，于連想：

11、我一定要在這個女人身上得手，那樣如果有一天我發(fā)跡了，有人指責我趕過家庭教師這樣下等的職業(yè)， 我就可以告訴他， 是愛情把 我拋到這個職位上的。但是于連也像一個哲學家，他思考人生，思考巴黎，在他的腦 中揮之不去的是當像拿破侖般的英雄。但他對德。雷納爾夫人的愛， 特別是在他生命的最后， 不能不讓人感到真情。 作者的故事構造得極 巧妙。當于連步上仕途時，他用盡心機去獲取德。雷納爾夫人的心， 并想用此來證明自己的能力和提高自身的價值，可最后他才明白德。 雷納爾夫人是他的終生至愛。 后來的瑪蒂爾德小姐是在開始時主動追 求于連的。但是又經過多次的反復，曾使于連感到神魂顛倒。當瑪蒂 爾德確認自己愛上于連的時候， 于連在臨死之前卻說只有德。 雷納爾 夫人才會真心待他的孩子。 在于連的攀升過程也少不了這些女人們的 幫助，可是在最后他的摔倒也是因為女人。作者在紅與黑中塑造 了于連，可是更塑造的于連背后的時代，在上層社會中，人人都重視 榮譽，可是又過著奢侈的頹廢的生活，青年們都缺乏勇氣。社會的各 種黨派都在積極而又秘密的活動著。在人物塑造的手段上，司湯達使用了超出同時代作家所能及的 心理深度的挖掘。 以深刻細膩的筆調充分展示了主人公心靈空間， 廣 泛運用了獨白和自由聯(lián)想等多種藝術手法挖掘出了于連深層意識的活動，并開創(chuàng)了后世意識流小說心理小說的先河。 是一首靈魂