波普藝術(shù)發(fā)展歷史

1、1234波普藝術(shù)的起源、定義波普藝術(shù)的特點(diǎn)波普藝術(shù)的代表人物波普藝術(shù)的消失波普 藝術(shù)的起源與定義波普這個(gè)詞來(lái)自英語(yǔ)的Popular（大眾化），最早起源于英國(guó)。二戰(zhàn)以后出生的新生一代對(duì)于風(fēng)格單調(diào)、冷漠缺乏人情味的現(xiàn)代主義、國(guó)際主義設(shè)計(jì)十分反感，認(rèn)為它們是陳舊的、過(guò)時(shí)的觀念的體現(xiàn)，他們希望有新的設(shè)計(jì)風(fēng)格來(lái)體現(xiàn)新的消費(fèi)觀念、新的文化認(rèn)同立場(chǎng)、新的自我表現(xiàn)中心，于是在英國(guó)青年設(shè)計(jì)家中出現(xiàn)了波普設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。起源波普風(fēng)格是一種流行風(fēng)格，它以一種藝術(shù)表現(xiàn)形式在20世紀(jì)50年代中期誕生于英國(guó)，又稱“新寫(xiě)實(shí)主義”和“新達(dá)達(dá)主義”，它反對(duì)一切虛無(wú)主義思想，通過(guò)塑造那些夸張的、視覺(jué)感強(qiáng)的、比現(xiàn)實(shí)生活更典型的形象來(lái)表達(dá)

2、一種實(shí)實(shí)在在的寫(xiě)實(shí)主義。波普藝術(shù)最主要的表現(xiàn)形式就是圖形。定義波普 藝術(shù)的特點(diǎn)特點(diǎn)追求大眾化、通俗化的趣味，設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)新奇與獨(dú)特，采用強(qiáng)烈的色彩處理。這些設(shè)計(jì)都具有游戲色彩，有一種玩世不恭的青少年心理特點(diǎn)，好似流行歌曲一樣，以其靈活性與可消費(fèi)性走出英國(guó)國(guó)門，進(jìn)而形成為一場(chǎng)世界性的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。1波普藝術(shù)的特點(diǎn)特點(diǎn)從設(shè)計(jì)上說(shuō)，波普風(fēng)格并不是一種單純的、一致性的風(fēng)格，而是各種風(fēng)格的混合，他追求大眾化下的、通俗的趣味，反對(duì)現(xiàn)代主義自命不凡的清高，在設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)新奇與獨(dú)特，并大膽采用艷俗的色彩。2特點(diǎn)追求新穎、追求古怪、追求稀奇，“波普”設(shè)計(jì)風(fēng)格的特征變化無(wú)常，難以確定統(tǒng)一的風(fēng)格?？梢哉f(shuō)是形形色色、各種各樣

3、的折中主義的特點(diǎn)，它被認(rèn)為是一個(gè)形式主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格。3波普 藝術(shù)的代表人物波普藝術(shù)之父理查德漢密爾頓（Richard Haoilton）漢密爾頓（Richard Hamilton）是世界上最有影響力的當(dāng)代藝術(shù)家之一，他是波普藝術(shù)的領(lǐng)軍人物，被稱作“波普藝術(shù)之父”奠定了波普藝術(shù)的創(chuàng)作方法，即通過(guò)直接挪用社會(huì)生活中的一些形象來(lái)創(chuàng)作作品。理查德漢密爾頓是什么使現(xiàn)在的家庭如此別致，如此有魅力？理查德漢密爾頓收藏于Institut Valenci dArt Modern, Generalitat The estate of Richard Hamilton1990年自畫(huà)像理查德漢密爾頓1965年漢密爾頓

4、就以瑪麗蓮夢(mèng)露為元素進(jìn)行拼貼創(chuàng)作，收藏于Ludwig, Ludwig Forum fr Internationale Kunst, Aachen The estate of Richard Hamilton我的瑪麗蓮理查德漢密爾頓二十世紀(jì)六十年代，漢密爾頓為The beatles設(shè)計(jì)了著名的White Album封面。安迪沃霍爾（Andy Warhol）他是波普藝術(shù)的倡導(dǎo)者和領(lǐng)袖，也是對(duì)波普藝術(shù)影響最大的藝術(shù)家。他大膽嘗試凸版印刷、橡皮或木料拓印、金箔技術(shù)、照片投影等各種復(fù)制技法。沃霍爾除了是波普藝術(shù)的領(lǐng)袖人物，他還是電影制片人、作家、搖滾樂(lè)作曲者、出版商，是紐約社交界、藝術(shù)界大紅大紫的明星式

5、藝術(shù)家。安迪沃霍爾金寶罐頭湯毛澤東安迪沃霍爾安徒生安迪沃霍爾1964年英國(guó)設(shè)計(jì)師穆多會(huì)（Peter Murdoch）設(shè)計(jì)了一種“用后即棄”的兒童椅1967年，皮埃爾波林（Pierre Paulin）設(shè)計(jì)了著名的舌頭椅，編號(hào)為F5771969年，喬哥倫布設(shè)計(jì)的Tube椅 1969年瓊斯(Allen Jones)設(shè)計(jì)的桌子波普 藝術(shù)的消逝“波普”基本上是一場(chǎng)自發(fā)的運(yùn)動(dòng),它沒(méi)有系統(tǒng)的理論來(lái)指導(dǎo)設(shè)計(jì),也沒(méi)有找到一種有效的手段來(lái)填平個(gè)性自由與批量生產(chǎn)之間的鴻溝。許多波普設(shè)計(jì)出自年輕人之手,也只有追求新奇的年輕人樂(lè)意一試。但新奇一過(guò),它們也就被拋棄了。消逝波普設(shè)計(jì)的本質(zhì)是形式主義的,它違背了工業(yè)生產(chǎn)中的經(jīng)濟(jì)法則、人機(jī)工程學(xué)原理等工業(yè)設(shè)計(jì)的基本原則,因而曇花一現(xiàn)便銷聲匿跡了。但是波普設(shè)計(jì)的影響是廣泛的,特別是在利用色彩和表現(xiàn)形式方面為設(shè)計(jì)領(lǐng)域吹進(jìn)了一股新鮮空氣,由此剌激了這方面的探索。 消逝波普”運(yùn)動(dòng)追求新穎、追求古怪、追求新奇的宗旨，卻缺乏社會(huì)文化的堅(jiān)實(shí)依據(jù)，所以雖然來(lái)勢(shì)洶洶，卻消失的