攝像技術(shù)04第三講

1、一、授課題目第三講 構(gòu)圖二、教學時間安排2課時三、教學目的、要求1、掌握攝像構(gòu)圖的要領(lǐng)和方式四、教學重點、難點構(gòu)圖的要領(lǐng)。五、教學方法手段講授法、演示法、實踐法六、教學內(nèi)容與過程第三講 構(gòu)圖攝像構(gòu)圖攝像構(gòu)圖是結(jié)構(gòu)畫面為表現(xiàn)某一特定內(nèi)容的視覺效果的美感，將被攝對象及攝像造型元素有機地組織安排在畫面中，形成一定畫面形式的創(chuàng)作活動。攝像構(gòu)圖是一種思維過程技巧。攝像師從無序的現(xiàn)實世界中找到秩序，把散亂的點、線、面和光、色等視覺元素組織成可以理解的、悅目的畫面并傳達作者的情感。攝像構(gòu)圖是使主題思想和創(chuàng)作意圖形象化可視化的過程，是電視畫面藝術(shù)創(chuàng)作的重要手段。構(gòu)圖往往代表攝像師的審美水平、藝術(shù)修養(yǎng)和創(chuàng)作風格

2、第一節(jié) 構(gòu)圖要領(lǐng)攝像構(gòu)圖是電視藝術(shù)鏡頭語言表達的基礎，是反映畫面內(nèi)容的重要形式。一、總體要求1、構(gòu)圖是創(chuàng)作意圖外顯的過程，應以明確的形式傳達出主題思想。2、構(gòu)圖與景別關(guān)系緊密，二者簡直密不可分。景別側(cè)重于主體人物而言，表現(xiàn)其大小、切分部位和背景等；構(gòu)圖乃是指整個畫面內(nèi)部結(jié)構(gòu)的位置布局。景別要通過構(gòu)圖來表現(xiàn)。3、主體形象突出與否，是衡量畫面構(gòu)圖的主要標準之一。4、構(gòu)圖應當體現(xiàn)鮮明的風格，美妙和諧的構(gòu)圖畫面能給人帶來美的享受。5、攝像構(gòu)圖應當簡練明快，忌諱繁雜瑣碎。6、構(gòu)圖畫面是對現(xiàn)實空間的省略與暗示，畫外空間則需借觀眾的想像和聯(lián)想去進行補充與詮釋。構(gòu)圖的原理和要求：1、和拍攝照片一樣，數(shù)碼攝像機

3、拍攝構(gòu)圖的基本原則就是能將觀眾的注意力集中在你想表現(xiàn)的拍攝主體上，讓觀眾一看就知道你要拍攝的到底是什么。2、在穩(wěn)定的基礎上，同時要做到畫面簡潔，盡量只拍攝必要的內(nèi)容，排除或壓縮分散注意力的內(nèi)容。和繪畫不同，無論是攝影還是攝像，都是一門“減法藝術(shù)”。也就是說，把你眼晴所看到的整個場景中不需要的部分盡量剔除，而留下你需要的部分。3、好的構(gòu)圖，不僅能夠讓觀眾很明確地了解你的拍攝主體，同時也能使整個畫面顯得很協(xié)調(diào)，符合你的拍攝意圖。構(gòu)圖的過程就是一個突出主題，并且平衡畫面的過程。4、首先要做的就是做減法，找到想拍攝的主體，然后開始把畫面中的“減數(shù)”找出來去掉?？刂飘嬅娴拇笮　６?、具體要領(lǐng)1“平”是攝象

4、構(gòu)圖的基本要求之一。攝象構(gòu)圖要求橫平豎直，建筑物主題軸線要垂直于畫框橫邊，地平線應平行于畫框的橫邊而且不能居中要根據(jù)天象情況決定偏上或偏下。 2攝象構(gòu)圖還要求“美”（或稱為“準”）。    攝像構(gòu)圖特別是拍攝人物，構(gòu)圖應注意畫面要具有美感。各種景別安排均要考慮到主體人物的完美，通常稱為把畫面“格準”。3攝像構(gòu)圖要適當留出空白，以保證“透氣”。攝像構(gòu)圖要讓畫面氣氛貫通流暢，既不許擁擠閉塞密不透風，又忌諱空空蕩蕩浪費畫面。攝像構(gòu)圖的畫面留白包括：天頭留白，運動留白和關(guān)系留白。天頭留白運動關(guān)系留白4攝像構(gòu)圖要考慮觀眾的視覺中心。構(gòu)圖布局，主題應安排在畫面接近中間部位，但

5、又不能完全在正中心，要看人物的視向或運動方向。視向或運動方向一邊應略大于另一邊，注意不要造成人物“面壁”。5攝像構(gòu)圖要注意均衡。攝像構(gòu)圖還應注意畫面完整、緊湊、穩(wěn)定、和諧，防止重心下垂或失去平衡。6可以利用構(gòu)圖產(chǎn)生視覺上的想象空間，實現(xiàn)心理感受上的均衡。第二節(jié) 構(gòu)圖方法攝像構(gòu)圖方法是把所拍攝的對象（人、物、景）按一定的規(guī)律安排在畫面之中，形成最佳的布局的方法。1、主體主體是畫面中所要表現(xiàn)的主要對象，是畫面存在的基本條件主體在畫面中起主導作用，通常是整個畫面的焦點所在。主體是畫面的內(nèi)容中心，又是構(gòu)圖的表現(xiàn)中心。主體安排得當，畫面才有靈魂，事件才有依托。主體是內(nèi)容表達的重點，又是畫面結(jié)構(gòu)的趣味點。

6、攝像師首先在確立主體，通過構(gòu)圖處理好主體與陪體、主體與背景以及其他結(jié)構(gòu)內(nèi)容之間的相互關(guān)系。主體的作用有：主體在內(nèi)容上占有絕對重要的地位，承擔著推動事件發(fā)展，表達主題思想的任務。主體在構(gòu)圖形式上起到主導作用，主體是視覺的焦點，是畫面的靈魂。2、陪體 陪體是和主體密切相關(guān)并構(gòu)成一定情節(jié)聯(lián)系的畫面構(gòu)成部分。有時也幫助主體表達主題思想。陪體在畫面中可以是完整的形象，也可以是局部的形象。陪體是畫面的有機組成部分 確立主體一般也需要安排適當?shù)呐泱w陪體的作用是：陪體可以渲染，襯托主體形象，幫助主體表明畫面內(nèi)涵；陪體豐富了畫面內(nèi)容，起到均衡和美化畫面的作用。主題應突出，攝像師應將主體安排在

7、畫面中視覺中心的位置，陪體則位于次要位置。以陪襯、烘托、解釋或說明主體。在構(gòu)圖處理時，陪體不可喧賓奪主，無論色彩或影調(diào)都不應過分引人注目，避免壓倒主體而本末倒置。主體人物通常應當拍攝完整并朝向攝像機鏡頭，陪體人物可側(cè)面表現(xiàn)，有時陪體還可以虛化。二、前景與背景1、前景前景是指畫面中位于主體之前以至靠近攝像機鏡頭的景物或人物，表現(xiàn)一定的空間關(guān)系或人物關(guān)系。前景可能是陪體，但一般說來，前景往往是整個環(huán)境的組成部分。前景具以下作用：前景能突出富有意義的任務或景物，作為陪體，它可以介紹人物身份，能幫助主體表現(xiàn)作品內(nèi)容，推動情節(jié)發(fā)展；前景可以強化畫面的空間感和縱深感，增加視覺深度；作為環(huán)境的一部分，前景能

8、豐富畫面表現(xiàn)內(nèi)容，增添層次感，突出季節(jié)特征和地方色彩，并可以均衡畫面構(gòu)圖，從而產(chǎn)生形式美感；在運動鏡頭中，前景的運動和變化可活躍畫面氣氛，強化節(jié)奏感和韻律感。拍攝時應注意：攝像師應學好會安排好畫面中的前景、中景和背景物體。前景的選擇和處理陪襯、烘托主體為前提，不可分割、破壞畫面而影響主體的表現(xiàn)。前景的視覺表現(xiàn)應當弱于主體，避免主次不分以至于喧賓奪主。前景通常應具有明顯的形狀，讓人一目了然，免得費神去猜測。 前景講究形式美，用以美化畫面，烘托主體，表達主題。通常情況下的前景應安排在畫面附近，有裝飾性美感。 前景可以作虛化處理。2、背景背景位于主體之后，遠離攝像機的景物，是環(huán)境的重要組成部分。 背

9、景也具有相當?shù)闹匾饔茫罕尘爸饕l(fā)揮環(huán)境的優(yōu)勢，豐富畫面空間內(nèi)容，反映地方、環(huán)境、季節(jié)、時間等特征，來烘托主體并共同提示畫面內(nèi)涵；背景用以介紹人物事件所處的時空環(huán)境特點，表現(xiàn)氣氛、情緒或情調(diào)；背景增加畫面的景物層次，拓展縱深空間，形成一定深度的透視關(guān)系；背景通過色彩，影調(diào)等視覺元素均衡構(gòu)圖，美化畫面，形成圖案式的美感。背景主要發(fā)揮環(huán)境的優(yōu)勢，豐富畫面空間內(nèi)容，反映地方、環(huán)境、季節(jié)、時間等特征，來烘托主體并共同提示畫面內(nèi)涵；三、疏密與平衡中國傳統(tǒng)的國畫構(gòu)圖布局方式，特別講究“疏密有致”，攝像構(gòu)圖應當以此為借鑒，學習其精髓。密處形態(tài)各異，疏處獨特生動，既不可擁塞繁雜，又不能松散零亂。構(gòu)圖講究內(nèi)在的

10、對比，十分注重畫面中各種構(gòu)圖元素如：    形狀（大小、高矮、方圓）；    線條（曲直、粗細、長短）；    空間（上下、左右、遠近）；    質(zhì)感（光潔粗糙、柔軟堅硬）等形成對比。四、局部與整體攝像構(gòu)圖有時直接表現(xiàn)整體全貌，有時也可以出奇制勝，以局部來反映整體面貌。第三節(jié) 構(gòu)圖形式攝像構(gòu)圖的特點是橫畫面，攝像機畫框的寬高比例目前多為4：3，也有畫框?qū)捀弑壤O計為16：9，一般不能隨心所欲地作出改變。因此攝像師在組織處理畫面構(gòu)圖時，必須考慮這個因素。一、#字型構(gòu)圖在視覺藝術(shù)

11、中“黃金分割”為絕對的構(gòu)圖原則。在心中把所拍攝的畫面橫豎大約分成三等分，形成井字，主體（趣味點）安排在井字的交叉點附近。這樣的構(gòu)圖比較勻稱，符合人們的審美習慣，視覺效果較好。二、三角形構(gòu)圖畫面中排列的三個點或被攝主體的外形輪廓形成三角形，這是最常見的構(gòu)圖。三角形構(gòu)圖給人以穩(wěn)定感。三、S形構(gòu)圖這是一種十分優(yōu)美的構(gòu)圖形式，它具有柔和舒展的流動感。唐詩中有“曲徑通幽處”的句子，幽雅的S形曲線有舒心怡人的作用，并且能夠引發(fā)人們的思緒。四、框架式構(gòu)圖透過門窗、洞口拍攝景物，形成一個特定造型的框架，既增添了景物空間深度，又裝飾了畫面。這種構(gòu)圖方法如果用得合理巧妙，還能形成大景套小景的效果，十分別致有趣。五

12、、其他形式構(gòu)圖例如：對稱構(gòu)圖，對角線構(gòu)圖，L形構(gòu)圖，C形構(gòu)圖，O形構(gòu)圖等等，均可視情采用。第四節(jié) 空間透視電視是以二維空間的形式表現(xiàn)三維空間的視覺藝術(shù)類型。觀眾在觀看屏幕錄象時，對物體的空間位置會很自然地根據(jù)自己在日常生活的經(jīng)驗作出猜測、分析、推理并在大腦中形成判斷結(jié)論例如：景物近大遠小、物體近高遠低、影調(diào)近濃遠淡等等。通過構(gòu)圖的空間透視原理，創(chuàng)造再現(xiàn)立體空間縱深，讓觀眾確信屏幕上的圖象畫面就是現(xiàn)實空間的重現(xiàn)。透視與機位及鏡頭焦距密切相關(guān)。一、體積透視體積透視是指由于透視原理，平視拍攝的景物近大遠小，從而感覺到畫面的空間深度。鏡頭焦距較短、拍攝距離較近，體積透視效果明顯，因此用廣角鏡頭近距離拍攝，可以夸大體積透視關(guān)系。反之，鏡頭焦距越大，拍攝距離越遠，則體積透視效果越弱。體積透視是指由于透視原理，平視拍攝的景物近大遠小，從而感覺到畫面的空間深度。二、線條透視線條透視是指由于透視原理，平攝的物體近高