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1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上琵琶行課堂練習(xí) 基礎(chǔ)知識(shí)1.下列詞語中加粗體的字的讀音,正確的一組是( )A.湓浦口(pén) 憔悴(jio) 六玄(yo)B.錚錚然(zhng) 賈人(ji) 荻花(dí)C.蝦蟆陵(há) 嘈雜(cáo) 鈿頭(diàn)D.江浸月(jn) 嘔啞(y) 嘲哳(zh)1.C(A.“憔”應(yīng)讀為“qiáo”。B.“賈”應(yīng)讀為“g”。D.“浸”應(yīng)讀為“jìn”。)2.下列詞語的書寫,完全正確的一組是( )A.曲罷憫然 鈿頭銀篦 連篇累牘 口誦心唯B.轉(zhuǎn)徒江湖 幽愁暗恨 扣人心弦 豪言壯語C.輕攏慢捻 天

2、崖海角 幽咽泉流 汗流浹背D.東船西舫 恬然自安 翻復(fù)無常 春寒料峭2.A(B.“徒”應(yīng)為“徙”。C.“崖”應(yīng)為“涯”。D.“翻”應(yīng)為“反”。)3.下列中加粗體的詞在文中的意思,正確的一項(xiàng)是( )A.使快彈數(shù)曲 快:趕快。B.歌以贈(zèng)之 歌:歌唱。C.凡六百一十六言 言:句。D.座中泣下誰最多 泣:眼淚。3.D(A.暢快。B.作歌。C.字。)4.下列句子中劃線的詞語在文中的意思,正確的一項(xiàng)是( )A.弦弦掩抑聲聲思 掩抑:低沉抑郁。B.老大嫁作商人婦 老大:排行第一。C.去來江口守空船 去來:離去回來。D.滿座重聞皆掩泣 掩泣:掩飾哭泣。4.A(B.老大:年紀(jì)大了。C.去來:去了以后。D.掩泣:

3、掩面哭泣。)5.下列句子中加線的詞語,古今意義相同的一項(xiàng)是( )A.鐵騎突出刀槍鳴 B.門前冷落鞍馬稀C.整頓衣裳起斂容 D.凄凄不似向前聲5.B(A.突出:突然爆發(fā)出。C.整理。D.以前。)6.下列句子中加線的熟語的使用,不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是( )A.這些老屋確實(shí)有些味道,“夕陽(yáng)無限好,只是近黃昏”,新的小區(qū)要開發(fā)了,不得不推倒啊!B.剛退居二線的老王抱怨說:“你看我才退了下來幾天,就門前冷落鞍馬稀了,真是人走茶涼啊!”C.大家相識(shí)多年,出來闖天下,在一起就是緣分,“相逢何必曾相識(shí)”,我提議,干杯!D.輪到中國(guó)選手申雪、趙宏博出場(chǎng)了,大家都屏住呼吸,場(chǎng)內(nèi)一片寂靜,真是“此時(shí)無聲勝有聲”啊! 6.C

4、(“相逢何必曾相識(shí)”本身的意思與語境不合。)7.下列句中的加點(diǎn)字古今含義相同的一項(xiàng)是(C )A、明年秋,送客湓浦口 B、因?yàn)殚L(zhǎng)句,歌以贈(zèng)之C、夢(mèng)啼妝淚紅闌干 D、暮去朝來顏色故8.對(duì)中詞句的理解,不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是( )A.“嘈嘈”形容彈奏動(dòng)作的粗重,“切切”形容彈奏動(dòng)作的輕細(xì)。B.“間關(guān)”形容鳥聲婉轉(zhuǎn),這里指音樂的流暢悅耳。C.“別有幽愁暗恨生”,是說音樂勾起聽眾內(nèi)心深處的愁思和怨恨。D.“銀瓶乍破”“刀槍鳴”形容音樂的激越雄壯,驚心動(dòng)魄。8.C(“別有”句表達(dá)了琵琶女的“幽愁暗恨”之情,而不是聽眾內(nèi)心的愁思和怨恨。)9.詩(shī)人用“千呼萬喚始出來,猶抱琵琶半遮面”來表現(xiàn)琵琶女出場(chǎng)時(shí)遲疑不決的心情,

5、意在強(qiáng)調(diào)的是( ) 9.C(ABD三種說法均與原詩(shī)不合。)A.拘于禮法,男女有別,不能見男人B.技藝高超,彈奏能手,不屑見官人C.深懷怨恨,內(nèi)心痛苦,無心見生人D.世態(tài)炎涼,人心叵測(cè),不可見路人10.“東船西舫悄無言,唯見江心秋月白”兩句環(huán)境描寫在文中的作用是( )A.以景色的寧?kù)o,襯托音樂演奏的昂揚(yáng)。B.以聽眾的專注,反襯音樂演奏的成功。C.以景色的靜寂寥廓,烘托聽眾完全沉浸在音樂聲中。D.渲染靜寂的氣氛,襯托聽眾感情的凄涼。10.C(A.“襯托昂揚(yáng)”說法不當(dāng)。B.“襯托成功”說法不當(dāng)。D“襯托凄涼”說法不當(dāng)。)11.對(duì)下面的賞析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是( )潯陽(yáng)江頭夜送客,楓葉獲花秋瑟瑟。主人下馬客

6、在船,舉酒欲飲無管弦。醉不成歡慘將別,別時(shí)茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲,主人忘歸客不發(fā)。A.第一句概括地介紹了時(shí)間、地點(diǎn)、人物和事件(主人送客人)。B.第二句描寫環(huán)境,有力地烘托了秋夜送客的蕭瑟落寞之感。C.第四句中的“無管弦”三字為琵琶女的出場(chǎng)和彈奏張本。D.第五、六句寫出了與朋友分別時(shí)的悲慘心情。11.D(“慘”是悲傷的意思,而不是悲慘之義。)12.對(duì)下列詞語的解說,不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是( )A.“輕攏”一句描寫琵琶女彈奏的動(dòng)作特點(diǎn),同時(shí)也表現(xiàn)了她高超的演奏技巧。B.“大弦”“小弦”兩句寫出了兩種旋律的交錯(cuò)出現(xiàn)。“如急雨”“如私語”使兩種旋律形象可感。C.“大珠”一句化視覺形象為聽覺形象,給人以眼

7、花繚亂,耳接不暇的感覺。D.“間關(guān)”一句繼續(xù)寫了旋律的變化,用“鶯語花底”這一美的視覺形象,強(qiáng)化了聽覺形象的優(yōu)美。12.C(并不是“化視覺形象為聽覺形象”,而是用大小珠子落玉盤的聲音寫琵琶彈奏的清脆悅耳。)13、選出加黑詞與現(xiàn)代漢語意義用法全都相同的一組(B )明年秋 委身為賈人婦 曲罷憫然 今漂淪憔悴 鐵騎突出刀槍鳴 整頓衣裳起斂容 恬然自安 因?yàn)殚L(zhǎng)句 暮去朝來顏色故 曲終收撥當(dāng)心畫A.1256 B. 2347 C.1389 D.45910知識(shí)掌握1.,字_樂天_,晚年號(hào)_香山居士_。他是繼之后又一個(gè)偉大的_現(xiàn)實(shí)主義_詩(shī)人。他倡導(dǎo)“_新樂府_”運(yùn)動(dòng),主張“文章合為時(shí)而作,歌詩(shī)合為事而作”。著

8、有白氏長(zhǎng)慶集。2.琵琶行 中表現(xiàn)琵琶女和作者自己不幸身世和互相同情和深厚情意的句子是:同是天涯淪落人,相逢何必曾相識(shí)。3.琵琶行中三次寫琵琶女彈奏都用了側(cè)面描寫:第一次“忽聞水上琵琶聲”,側(cè)面描寫的句子是_主人忘歸客不發(fā);第二次當(dāng)“四弦一聲如裂帛”結(jié)束彈奏后,詩(shī)人用“東船西舫悄無言,惟見江心秋月白”來進(jìn)行側(cè)面描寫;最后一次“凄凄不似向前聲,滿座重聞皆掩泣”,作者又用“座中泣下誰最多,江州司馬青衫濕”作側(cè)面描寫。4.“東船西舫悄無言,惟見江心秋月白”這兩句詩(shī)的環(huán)境描寫有什么作用?分析準(zhǔn)確的一項(xiàng)是(C)A.以景色的靜襯托音樂演奏的激昂。B.以聽眾的靜襯托音樂演奏的激昂。C.以景色烘托聽眾完全沉浸在

9、音樂聲中。D.以聽眾的靜襯托聽眾感情的凄涼。5.一詞多義言: 感斯人言:話,名詞 凡六百一十六言:字,名詞 自言本是京城女: 說,動(dòng)詞 數(shù): 使快彈數(shù)曲: 幾,表不確定的數(shù)目,數(shù)詞 一曲紅綃不知數(shù):數(shù)量,名詞 胡虜數(shù)遷移:屢次,多次,副詞語: 琵琶聲停欲語遲:說話,回答,動(dòng)詞 今夜聞君琵琶語 曲,名詞 為: 因?yàn)殚L(zhǎng)句 寫,創(chuàng)作,動(dòng)詞wéi 初為霓裳后六幺 彈奏,動(dòng)詞wéi 為君翻作琵琶行 替、給,介詞wèi 輕: 輕攏慢捻 輕輕,形容詞 商人重利輕別離 輕視,動(dòng)詞 泣: 滿座重聞皆掩泣 哭泣,動(dòng)詞 座中泣下誰最多 眼淚,名詞 信:低眉信手續(xù)續(xù)彈 隨意、隨便,副詞煙

10、濤微茫信難求 的確、實(shí)在,副詞信言不美,美言不信 真實(shí),形容詞命:遂命酒 命令、吩咐,動(dòng)詞命曰琵琶行 取名、命名,動(dòng)詞命在旦夕 生命、性命,名詞.辭我從去年辭帝京 離開莫辭更坐彈一曲 推辭6.詞類活用1.聞舟中夜彈琵琶者 夜:名詞作狀語,在夜里2.遂命酒 酒:名詞作動(dòng)詞,擺酒席3.商人重利輕別離 重、輕:形容詞作動(dòng)詞,看重、輕視4. 江州司馬青衫濕 濕:形容詞作動(dòng)詞,浸濕5. 夢(mèng)啼妝淚紅闌干 淚:名詞作動(dòng)詞,流淚7.特殊句式1.歌以贈(zèng)之 賓語前置 2.嘗學(xué)琵琶于穆、曹二善才 介賓短語后置;于,向 3.轉(zhuǎn)徙于江湖間 介賓短語后置;于,在 4.本(是)長(zhǎng)安倡女 省略句,省略謂語 5.使(之)快彈數(shù)

11、曲 省略句,之,琵琶女 6.送客(于)湓浦口 省略句,于,在 7. 感斯人言 被動(dòng)句、狀語后置句能力提高1.琵琶行序言中有“感斯人言,是夕始覺有遷謫意”一句,與這句話相呼應(yīng)的一項(xiàng)是(B)A.座中泣下誰最多,江州司馬青衫濕。B.我聞琵琶已嘆息,又聞此語重唧唧。C.我從去年辭帝京,謫居臥病潯陽(yáng)城。D.同是天涯淪落人,相逢何必曾相識(shí)。2.琵琶行序言中有“因?yàn)殚L(zhǎng)句,歌以贈(zèng)之”一句,說明了詩(shī)人的寫作動(dòng)機(jī)。對(duì)詩(shī)人的寫作動(dòng)機(jī)理解最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(C)A.是為了排遣自己謫居江州后的郁悶心情。B.是為了抒發(fā)對(duì)琵琶女不幸遭遇的深切同情。C.既是為了表達(dá)對(duì)琵琶女悲慘遭遇的同情,又是為了抒發(fā)自己與琵琶女共有的“天涯淪落

12、人”的感情。D.以上三種都不是,寫此詩(shī)只是一種偶然事件引起的靈感的觸發(fā)。3.下列幾組中最能體現(xiàn)“歌行體”的主要特點(diǎn)的一組是(C)(1)篇幅較長(zhǎng)(2)篇幅較短(3)音節(jié)、格律有嚴(yán)格規(guī)定(4)句法往往長(zhǎng)短參差,富于變化(5)音節(jié)、格律一般比較自由(6)講究對(duì)仗、聲調(diào)和韻律A.(2)(3)(4)(6) B.(1)(3)(4)(6)C.(1)(4)(5) D.(1)(3)(5)【延伸拓展】題白居易繼承儒家傳統(tǒng)美學(xué)思想,強(qiáng)調(diào)在社會(huì)生活中應(yīng)發(fā)揮“補(bǔ)察時(shí)政”、“泄導(dǎo)人情”的積極作用。他認(rèn)為所以能發(fā)揮這樣的作用,是由詩(shī)歌的本質(zhì)決定的,即“詩(shī)言志”這個(gè)命題。所謂“詩(shī)者,根情、苗言、華聲、實(shí)義”,所謂“大凡人之感

13、二事,則必動(dòng)于情,然后興于嗟嘆,發(fā)于吟詠,而形于歌詩(shī)”,概括起來,也還是“詩(shī)言志”這三個(gè)字。正是詩(shī)歌的這種本質(zhì),決定了它還可以普遍地感動(dòng)人心,同時(shí)也決定了通過它可以見國(guó)風(fēng)之盛衰,聞王政之得失,知人情之哀樂,從而收到“補(bǔ)察時(shí)政”、“泄導(dǎo)人情”、“上下交和”、“內(nèi)外胥悅”的社會(huì)效果。白居易這種思想的核心,顯然是以樂記和毛詩(shī)大序?yàn)榇淼娜寮覀鹘y(tǒng)觀點(diǎn)。但是,白居易終究生活在唐代,而不是生活在先秦和漢代。魏晉南北朝以來美學(xué)思想發(fā)展的新潮流不可能不對(duì)他發(fā)生影響。他在論證詩(shī)歌“補(bǔ)察時(shí)政”、“泄導(dǎo)人情”的作用時(shí),和孔穎達(dá)一樣突出強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌抒情的特性,這就是時(shí)代在他身上打下的烙印。還有一點(diǎn)值得注意。白居易從詩(shī)歌“

14、補(bǔ)察時(shí)政”、“泄導(dǎo)人情”這個(gè)大前提出發(fā),引出一個(gè)結(jié)論,就是統(tǒng)治者應(yīng)該允許并且鼓勵(lì)老百姓把心中的喜怒哀樂之情抒發(fā)出來。白居易認(rèn)為這樣做有利于封建統(tǒng)治的鞏固,就是他說的“善防川者,決之使導(dǎo);善理人者,宣之使言”。這是為他的“新樂府運(yùn)動(dòng)”提供理論論據(jù),集中體現(xiàn)了他的詩(shī)歌美學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義精神。根據(jù)詩(shī)歌“補(bǔ)察時(shí)政”、“泄導(dǎo)人情”這個(gè)基本思想,白居易對(duì)梁、陳以來的詩(shī)歌提出了嚴(yán)厲的批評(píng)。他說“至于梁、陳間,率不過嘲風(fēng)雪、弄花草而已。于是六義盡去矣?!币惨粯?,被他砍得只剩下不到十分之一,杜甫的詩(shī)被他砍得只剩下三四十首。李杜尚且如此,更不要說別的詩(shī)人了。白居易批評(píng)的主旨是反對(duì)詩(shī)歌的創(chuàng)作脫離社會(huì)生活的傾向,這是正確的。但是他要求每一首詩(shī)都要有政教美刺的寄托,否則就一概加以排斥,就有點(diǎn)太偏激了。1.從第一段看,白居易對(duì)詩(shī)歌的主張包括哪兩個(gè)方面?試分別寫在下面:答:詩(shī)歌在社會(huì)生活中應(yīng)發(fā)揮“補(bǔ)察時(shí)政”、“泄導(dǎo)人情”的作用。(不超過30個(gè)字)這種“補(bǔ)察時(shí)政”、“泄導(dǎo)人情”的作用是由詩(shī)歌的本質(zhì)“詩(shī)言志”決定的。(不超過30個(gè)字)2.第二段提到“白居易這種思想的核心”,其中“核心”指的是答:儒家傳統(tǒng)美學(xué)思想(不超過8個(gè)字)3.魏晉南北朝以

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