怎樣把握文中的關鍵語句_語文論文

1、怎樣把握文中的關鍵語句_語文論文        （江蘇省射陽縣中學 蔡明）     縱覽近年來的高考試卷，對現(xiàn)代文中關鍵語句的檢測主要從三個方面進行考查：一是關鍵語句的提取，二 是關鍵語句的復位，三是關鍵語句的解說?，F(xiàn)分類述之：     一、關鍵語句的提取     提取，常見的有三種形式，一是指認提取，二是概括提取，三是選擇提取。     例下邊文段的中心句是：     大概是

2、因為古來文人因襲之風大盛罷，所以較進步的文藝批評家都贊美“自成一家”的“獨創(chuàng)”。然 而此種贊美也只限于文藝的形式方面，小自用字練句，大至所謂“風格”。至于思想方面的“獨到”，就受 到大大的限制了。倘若尚不離乎“中庸之道”，那批評就是“好與人立異”，這已經(jīng)是褒少貶多的口氣；倘 若跳出“中庸之道”的圈子，那批評就會說它是“怪癖”，而且意在“驚駭世俗”了。最后一著，是把“離 經(jīng)叛道”的罪狀加于思想上太“獨到”的人們。     答：     例傳統(tǒng)愈悠久，妥協(xié)愈悠久，妥協(xié)愈多，愈不肯變，變的需要就愈迫切。不再能委曲求全，于是舊傳 統(tǒng)和新風氣破

3、裂而被它破壞。新風氣的代興也常有一個相反相成的現(xiàn)象，它一方面強調自己是嶄新的東西，和 不相容的原有傳統(tǒng)立異，而另一方面又要表示自己大有來頭，非同小可，向古代另找一個傳統(tǒng)作為淵源所自。 這類暴發(fā)戶造譜牒或者野孩子認父親的事例，在文學史上常有     請用文中的詞語，稍加組合，填入空格，不超過字，注意前后銜接。     文中用“暴發(fā)戶造譜牒”、“野孩子認父親”作喻，來說明當時 的現(xiàn)象。     例人的時間知覺，是客觀存在的時間在人頭腦中的反映?？陀^時間并沒有因人的主觀知覺而變快或變 慢，這是肯定的。但是，人的

4、心理是復雜的，人對時間的心理反映是很有趣的。在觀念上，人們對待時間確有 態(tài)度之不同，快慢之差別。     “怨人覺夜長，壯士嗟日短”，“人逢喜事日子快”，“人到愁時，度日如 年”，這些都反映了人的處境所造成的時間知覺的快感和慢感。     選哪一句填在方括號內最恰當？     我國古代有許多詩詞、諺語也說明時間有快慢之分。     但是，人們的時間知覺是有快感和慢感之分的。     首先，不同的人對時間的態(tài)度是有區(qū)別的。   

5、  時間知覺的快感和慢感往往同人們的情緒聯(lián)系在一起。（年廣東題）     以上是檢測對文中關鍵語句把握的提取題。一般情況下，在表達方式相同的語段中，中心句分布在文段中 的首尾或中間。多種表達方式混用的語段，中心句往往是議論、抒情性強的語句。而真正要解答這類題目，最 主要的方法是分析每一句話在文中的地位和作用，最后或指認或概括或選擇。就例來說，屬于對文中中心語 句的指認提取，細看文段，一共五句話，、兩句之間是轉折關系，要表達的意思是“批評家只贊揚形式上 的獨創(chuàng)”，目的是在于引出第句，對思想上的獨創(chuàng)卻受到了大大限制。其中“至于”一詞很重要，表明另提 一方面，

6、有強調提醒作用。而、兩句又分明是針對第句而言的，指出所以受到限制的情形和原因。如此 一分析，便會發(fā)現(xiàn)，第句是本段的中心句，關鍵句。前兩句是為了引出第句，后兩句又是為了證明闡釋第 句，可謂前呼后擁，鶴立雞群，中心地位顯赫。這是解答這類題目的最基本的方法，姑且稱為“主從分析法 ”。     相比而言，例是關于文中的一個重要語句的概括提取題，但要準確作答，也不是一件容易的事，一是在 形式上要通過對原文相關語句的概括處理，并不是直接從原文中找出現(xiàn)成的語句加以認定；二是這種概括提取 仍然要借助于對文中關鍵語句的把握才能順利完成。通讀全文，該段是以“新風氣和舊傳統(tǒng)”為話題展開

7、論述 的，舊傳統(tǒng)不肯變，但又不得不變；新風氣一方面要強調自己的嶄新，一方面又要表示自己有來頭。這樣便有 了文中的兩個比喻。“暴發(fā)戶”、“野孩子”是新風氣的喻體，老傳統(tǒng)被喻為“譜牒”、“父親”，而“造” 、“找”正是二者關系的形象描述。因此兩個比喻正是對關鍵句“向古代另找一個傳統(tǒng)作為淵源所自”的形象 表達，同是又為了引出下文。反之，關鍵句又是對兩個比喻句的喻意的簡明解說。從概括題的要求看，只需從 上文提取“新風氣”與關鍵句組合拼裝在一起，就能圓滿地答題。     例是選擇提取。將文段中的某一關鍵句抽掉，然后要求考生在已經(jīng)提供的備選答案中選擇恰當?shù)囊豁棥?這種情況比較

8、復雜，常常在語法、修辭、邏輯、語流、生活事理等多方面設置干擾。解題辦法是，當然也要從 整體上把握語段大意，但最主要的是要搞清干擾在什么地方，然后結合文意逐一排除。例，首先應該排除 和，從語流上看，并不轉折，不能入選；和前面的結句表意沒有多大差別，顯得重復，也不能入選。 和兩項從上下文的語流來看都是貫通的，問題是句對下文的領起是表面的、淺層次的；而項的領起才是 實質的、深層次的。     二、關鍵語句的復位     關鍵句的復位主要指統(tǒng)領句的復位、總攝句的復位、過渡句的復位和闡釋句的復位四種。解答的關鍵在于 搞清所復位的句子的性質和作用

9、，然后閱讀具體語段，憑借語感、語流、語脈，找出斷裂之處，并將復位句代 入驗證。通常情況下，我們把這種解答方法叫做“定性補缺法”。     例稍具動物學知識的人都知道，哺乳類和鳥類分別屬于兩個不同類群的動物，哺乳動物屬于哺乳動 物綱，鳥類屬于鳥綱，這兩個綱的動物無論在形態(tài)結構上還是在生理特征上都有很大的不同。從起源上說， 鳥類和哺乳動物都源于爬行動物。然而，哺乳動物起源于億年前從古代爬行動物中分化出來的一支，而鳥 類則起源于億年前從古代爬行動物中分化出來的另一支，這一支除了進化成今天的鳥類，還進 化成今天的蜥蜴、蛇和鱷等動物。因此，鳥類和蜥蜴、蛇、鱷的親緣關系更為接

10、近，而與哺乳動物卻沒有直 接的共同祖先。     下面的句子是從這段文字中摘出來的，指出它在原文中的位置。     傳統(tǒng)的動物進化理論告訴我們，鳥類和哺乳動物的關系，遠不如鳥類和爬行動物那樣密切。     本段句前 句和句之間     句和句之間 句后面     例“沒有共同語言”是我們生活中的日常事實。只是這一現(xiàn)象過去經(jīng)常發(fā)生在兩代人之間，而今更 經(jīng)常地發(fā)生在同代人之間，發(fā)生在一個極短的時間內。有時是因為出現(xiàn)了新的語匯，有時則因為同樣的語匯 有

11、了完全不同的意義。媒體與信息空前發(fā)達，促使原語匯的含義更快地發(fā)生變化或更豐富，同時也加速了新語 匯的出現(xiàn)，“交往”與“對話”空前艱難。我們似乎正在面對一個聽起來有點荒唐和夸張的局面：在說話之 前，必得先清理和說明各自的詞匯和句法，否則就難以溝通?！斑@人太保守”，這話幾年前聽起來刺耳，現(xiàn)在 聽起來就未必?！斑@人是精英分子”，這話幾年前聽起來很動聽，今天聽起來就有幾分嘲諷。     下面這句話是從上面這段文字中抽出來的，如果將它復位，應該放在文中的哪一處？     語義的變化中隱含的是價值的轉移，深究起來，這種價值的轉變體現(xiàn)著人們對政治和

12、社會的態(tài)度的變化， 而后者顯然是社會變遷的一個有機部分。         例這里有一個很重要的關鍵，就是對所說的總要有一些感情，如果對此毫無感情，勉強敷演公事地把 它寫下去，結果就只會是一篇干巴巴的應酬文字，索然無味。如果對它有深厚的感情，就會興會淋漓，全神貫 注，思致風發(fā)，新的意思就會源源不斷地涌現(xiàn)出來。     這是寫作中的一種樂境，往往也是寫作中的一大難關。新的意思和原來的意思不免發(fā)生矛盾。這個 意思和那個意思也許接不上頭，原來自以為明確的東西也許畢竟還是紊亂的、模糊的乃至錯誤的。有許多話 要說，究

13、竟從何說起？哪個先說？哪個后說？哪個應割愛，哪個應作重點？     “意思既然來得多了，問題也就復雜化了?！边@個句子是從第二段中摘出來的，找出它的原來位置，把字 母標示的、填在括號里。（ ）（年全國題）     例所需復位之句分明是文中關鍵的領起句。明乎此，再看原語段文句間的銜接關系，尋找有無斷裂之處 。句從動物學知識方面說明哺乳類和鳥類區(qū)別較大，引出話題。第、句構成轉折關系的句群，從起源上 比較哺乳動物、鳥類與爬行動物的親疏關系。第句是對第句作出的結論。這樣、句構成一個不可 分的整體。句和、句之間，似乎有不連貫之感，因而排除項。再看

14、抽出的句子恰是文章的總領句 ，能統(tǒng)率和、，放在引出話題的句前不妥，放在段末又缺乏總結性的詞語，故排除、，而選 。     例所需復位的句子是闡釋性的語句，是對所舉之例的引申發(fā)揮。結合原語段，可以看出先寫的是語言發(fā) 展變化的速度加快了；接下來就寫這種變化帶來的多種現(xiàn)象，很顯然，在列舉現(xiàn)象之后，缺少深層次的闡發(fā)， 亦即沒有點明實質或給人的啟示。而所需復位之句，正與此合。答案即為項。其實就闡釋句來說，遠不止舉 例的這一種，常見的有說明性闡釋、證明性闡釋、引申性闡釋，例屬于最后一種。但不管是何種，首先要先 定性，明確是何種闡釋，然后再著手解答。   &

15、#160; 例，分析一下需要復位的語句，從寫作角度看，“意思來得多”本是好事，何來“問題就復雜起來”的 呢？于是發(fā)現(xiàn)，這是一個過渡性語句復位題。從原文意思看，上節(jié)說的意思不斷涌現(xiàn)，下節(jié)“這是寫作中的一 種樂境，往往也是寫作的一個難關。”重點落在“難關”上，接著說“新的意思和原來的意思不免發(fā)生矛盾” 等，似乎是圍繞“難關”闡述的，并無斷裂，然而從對抽出之句的分析，我們便會發(fā)現(xiàn)，這是個復句，如果放 在處，承上句似乎說得通，但與下句卻無法銜接，因為“問題也就復雜了”跟“這是寫作的一種樂境”矛盾 。放在處，對上文來說是解釋原因，“因為問題復雜化了”，所以“往往也是寫作的一個難關”，對下文來 說，則起統(tǒng)

16、領作用，下面各句所說的正是“復雜化”、“難關”的種種情況，正好補充了這一斷裂之處。其余 各句銜接緊密，放上去反而顯得累贅。     至于總攝性語句的復位，通常情況下比較明顯，這里就不再舉例。但要提醒兩點：一是注意區(qū)別總攝功能 的大小，即是整個段的總攝句還是某段中某一小層的總攝句。二是將總攝性語句與闡釋性語句區(qū)別開來。一般 情況下，總攝句前常常有一定的提示語，如“因此”、“所以”、“一言蔽之”等。     三、關鍵語句的解說     主要指兩大方面，一是文中重點、主旨語句的解說，另一是文中疑難句的解說。 &

17、#160;   例丹麥天文學者第谷，用了年的功夫，精密地觀察行星的位置。他觀察才能非常出色，不幸卻短 于理論研究。從長期觀察的資料中，他得到的是錯誤的結論。后來，第谷請了德國人開普勒做助手。開普勒與 第谷相反，觀察技術遠不如第谷，但理論研究卻很有才能。通過對第谷資料的分析，他大膽創(chuàng)新，提出了“火 星運動軌道是橢圓，太陽位于橢圓一個焦點”的假設，結果與觀察資料符合。就這樣，第谷的精確觀察與開普 勒的深刻研究相結合，引導到行星運動三定律的發(fā)現(xiàn)。這是一個理論與實際相結合的范例。如果沒有開普勒， 第谷的辛勤積累也許會成為一堆廢紙；反過來，沒有第谷，也根本不會有開普勒的卓越成就。 &

18、#160;   “如果沒有卓越成就?！弊髡哌@樣說的原因是（ ）     第谷年的工作比開普勒的貢獻更為顯著。     強調實踐的重要性，突出全文觀點。     識見是極其重要的，但必須以知識和能力作為基礎。     強調理論的重要性，突出全文觀點。（年“三南”題）     例書籍是會提高人的：從野蠻到文明，從庸俗到崇高。高爾基曾這樣說過：“每一本書都是一個小小 的梯子，我向這上面爬著，從獸類到人類，走到更好的理想的境地，到那種

19、生活的憧憬的路上來了。”     “從獸類到人類”的意思是（年上海題）     例有的同志說，學文言文對學生作文有幫助當然，我不否認學習文言文在一定程度上對白話文的 寫作有幫助。幫助表現(xiàn)在兩個方面：篇章和語言。這也可以說是對現(xiàn)代作家的一種批評。為什么這些能從現(xiàn)代 作品中學到的還要到老祖宗那兒去討救兵呢？     畫線句的意思是     現(xiàn)代記者、作家受到批評，是因為他們?yōu)E用文言詞語，影響很壞。     學習白話文而必須求救于文言文，這說明某些現(xiàn)代

20、作品的不足。     在篇章和語言方面，現(xiàn)代作品沒有經(jīng)過時間篩選，不如古代作品。     白話語言沒有滋味，雖然沒有說明，實質上是對他們的一種批評。     例是作者的觀點句，是關于關鍵句的解說。首先看關鍵句本身，從正反兩面說，作者顯然沒有偏向某一 方，而是主張兩者有機結合。然后看原文這個整體，原文先是對有關事實進行再現(xiàn)，之后，用了一個判斷句“ 這是一個理論與實際結合的范例”。最后是表明作者觀點的關鍵句。從點到面看，作者分明告訴人們，在科學 研究領域，必須做到理論與實際的有機結合，才能有所成就。由此，、三

21、項都不全面，只有項是合 乎作者原意的。     例是考查對句中疑難語句的解說。做這類題目不能盯在局部字句上做文章，而應聯(lián)系全段。這個語段共 兩句話，要推敲“從獸類到人類”的含義，就必須注意這兩句話之間的內在關系。這里第一句話是揭示書籍對 人類進步的作用，第二句舉高爾基的話對這種作用作了形象的說明，可以說這兩句話之間是解證關系。由此， 可以推知“從獸類到人類”是對“從野蠻到文明”的形象說明，后者即其含義。為什么不說是“從庸俗到崇高 ”呢？因為“庸俗”與“崇高”是人類道德品評，不在獸類之中，故與題目要求不吻合。     例是年高考語文試卷

22、第題。同樣是考查文中疑難語句的解說。畫線句雖然不是文章的關鍵 句，但要正確理解其含義，還必須抓住該語段的關鍵句。通讀全文，我們知道這節(jié)的關鍵句是最后一句，它以 反問的形式表明觀點：能從現(xiàn)代作品中學到的，就不要到文言文中去學。再看句中的“這些”所指代的內容， 即在現(xiàn)代文中學到的內容，就是上文所說的“篇章和語言”。這樣分析之后再看四個選項：、項僅僅談到 “語言”沒有涉及篇章，不全面，況且又與文意不合。項雖涉及“語言和篇章”，但所陳述內容與作者觀點 相左，這樣推敲下來，項即為答案。     例和例的解答告訴我們，解答文中疑難語句的解說題，不同于中心語句的解說題，要“借石

23、攻玉”， 即借助全段內容、借助中心句、借助前后文的各種關系，才能準確作答。關于對文中重點語句和疑難語句的解 說，下一個考點還要重點展開，這里就不再列舉。     為了便于把握本考點的主要題型和解題方法，現(xiàn)將以上內容表解如下： 考點 類 型 技法     指認提取 主從分析法     提取型 概括提取 組合拼裝法     選擇提取 排除干擾法     統(tǒng)領句 能夠把握文中的關鍵語句 總攝句     復位型 過渡句 定性

24、補缺法     闡釋句     解說型 重點語句 點面結合法     疑難語句 借石攻玉法     鞏固性訓練題     要追究一個人自己或一切生物生存的意義或目的，從客觀上看，我總覺得是愚蠢可笑的?？墒敲?個人都有一定的理想，這種理想決定著他的努力和判斷的方向。從這個意義上說，我從來不把安逸和享樂看 作是生活目的本身我把這種倫理基礎叫做豬欄的理想。照亮我的生活道路，并且不斷給我新的勇氣，以 使愉快地正視自己的理想，是善、美和真。要是沒有志同道合

25、者之間的親切感情，要不是全神貫注于客觀世 界那個在藝術和科學工作領域里永遠達不到的對象，那么在我看來，生活就會是空虛的。我總覺得人們 所努力追求的庸俗的目的財產(chǎn)、虛榮、奢侈的生活都是可鄙的。     這段文字共有六句話，找出可作中心句的一句是     看看下面短文，概括出文段的主旨。     案頭放著盆水仙，開過蒼白的花終于根爛葉黃，像貧苦人家一個營養(yǎng)不良的少女，孤寂地搖落了。我想， 她本來是并不叫做水仙的，她以她的蒼白換得這個美麗的名稱。為什么離開泥土呢？而水仙仍無言地搖落了。   

26、  答     為畫線處選擇合適的句子，使上下文銜接。     崖壁下有幾處墳地，墳前立著的石碑許多已經(jīng)破碎，字跡模糊；枯水季節(jié)，伏在江里的石頭有的已經(jīng)露出 水面，周圍一片寂靜。     一列青黛嶄削的石壁夾江高矗，被夕陽烘炙成一道五彩的屏障。     沒有太陽，天氣相當冷，藤羅葉子多已萎落，顯得這一帶崖壁十分瘦削。     在夕陽的照射下，枯草和落葉閃著不定的光，崖壁像一道巨大的屏矗立在江對岸。    

27、一行白帆閃著透明的羽翼；山門半掩，一道陽光射在對岸的峭壁上。     “對愛好文科的學生，加強文科輔導是必要的，但是否可以忽視理科的學習呢？還要不要他們學好數(shù) 學、物理、化學和生物呢？”從下面的四句中選出能與它銜接的句子。     從長遠的觀點看，我們認為這樣做是不恰當?shù)摹?    如果我們缺乏戰(zhàn)略眼光，在實際工作中就可能作出錯誤的回答。     為了使學生有合理的知識結構，我們的回答應該是肯定的。     只要認真想一想中等教育的培養(yǎng)目標，我們

28、就會說：不可以。     選擇恰當?shù)木渥犹钊霗M線內。     自從“五四”以來，翻譯介紹先進國家的文化成果就成了中國人民的迫切要求。     這些翻譯作品促進了中國學術文化的發(fā)展，同時也影響了中國的書面語言。     翻譯作品日見其多，一方面這些作品提高了中國學術文化的素養(yǎng)，另一方面也促進了中國書面語言的 發(fā)展。     翻譯作品日見其多，這些作品促進了中國學術文化的發(fā)展，同時也影響了中國的書面語言。     這些翻

29、譯作品提高了中國學術文化的素養(yǎng)，同時也促進了中國書面語言的發(fā)展。     祖國的傳統(tǒng)文化，歷史悠久，源遠流長，底蘊深厚。雖不失為民族瑰寶，但也不乏沉重包袱。 植根于這樣的土壤中的古訓、俗語、諺語，也良莠并存，瑕瑜互見。涉及到語言方面的庸言就有很多，諸如 “禍從口出”、“是非皆因多開口”、“話到唇邊留半句”等等。這些長期以來的話語，如果繼續(xù)拿來指導 今天的生活，定會貽害無窮。所謂“言多必失”就是如此。     下面這句話是從上段文字中抽出的，如果把它放回去，應該放在什么地方？     既有思想深邃的警句，也

30、有似是而非的贅語。     有哲學色彩的人生同沒有哲學色彩的人生是頗不相同的。前者處處沖決積習和偏見所織成的羅網(wǎng) ，后者則往往囿于積習和偏見所構成的窠臼。對死亡的態(tài)度恐怕是最能說明問題的。沒有哲學色彩的人， 只本能地看到死亡的一個方面，即對死亡本能地懷有恐懼和驚慌心理。有哲學色彩的人，則抱“生寄也，死 歸也”順從自然的寧靜態(tài)度。人生寄存的兩頭都是無窮大，人生就是夾在兩頭無窮大之間的一瞬間。我們 的努力方向應是化這短暫的瞬間為永久的價值。     下面這句話是從上段中抽出的，請將它復位到原處。     “塞翁”對“失馬”的態(tài)度，就是富有哲學色彩的人生態(tài)度。     昆蟲的身體，分為頭、胸、腹三部。胸部第二、第三節(jié)的背面，生著薄翅一對，是飛行的器官。 蜻蜓的翅，基部有筋肉，通入體內，翅因它的收縮而活動。前后翅交互動作，前翅上時后翅下，后翅上時 前翅下。其它的昆蟲，翅基沒有這種動翅的筋肉，翅的附著點，有縱行筋、橫行筋和斜行筋，由于胸部的背 甲和側甲的運動，兩翅作上下向