勒·柯布西耶的理念及優(yōu)秀作品分析

1、勒柯布西耶理念及優(yōu)秀作品分析勒勒柯布西耶柯布西耶 (Le Corbusier，1887-1965年年) 柯布西耶是對當(dāng)代生活影響最柯布西耶是對當(dāng)代生活影響最大的建筑師，是大的建筑師，是2020世紀(jì)文藝復(fù)興式世紀(jì)文藝復(fù)興式的巨人，的巨人，他和瓦爾特格羅皮烏斯、路德維格密斯凡德羅、富蘭克勞埃德賴特并稱為現(xiàn)代建筑派或國際形式建筑派的主要代表。又譯做柯比意。 他豐富多變作品和充滿激情建筑哲學(xué)深刻地影響了他豐富多變作品和充滿激情建筑哲學(xué)深刻地影響了2020世紀(jì)的城市面貌和當(dāng)代人的生活方式，世紀(jì)的城市面貌和當(dāng)代人的生活方式，從早年的白色系列的別墅建筑、馬塞公寓到朗香教堂，從巴黎改建規(guī)劃到加爾新城，從走向新

2、建筑到模度，他不斷變他不斷變化的建筑與城市思想始終將其他人遠(yuǎn)遠(yuǎn)的拋在身后?？禄慕ㄖc城市思想始終將其他人遠(yuǎn)遠(yuǎn)的拋在身后?？虏嘉饕乾F(xiàn)代建筑一座無法逾越的高峰，一個取之不盡布西耶是現(xiàn)代建筑一座無法逾越的高峰，一個取之不盡的建筑思想的源泉。的建筑思想的源泉。設(shè)計(jì)的社會立場 柯布西耶的最高理想之一是機(jī)械化和柯布西耶的最高理想之一是機(jī)械化和機(jī)器的形式，他認(rèn)為建筑應(yīng)該是生活于其機(jī)器的形式，他認(rèn)為建筑應(yīng)該是生活于其中的機(jī)器。他的早期建筑都具有明顯的機(jī)中的機(jī)器。他的早期建筑都具有明顯的機(jī)械特征。希望城市規(guī)劃也按照機(jī)械的方式械特征。希望城市規(guī)劃也按照機(jī)械的方式設(shè)計(jì)。他的未來都市設(shè)計(jì)，大量采用功能設(shè)計(jì)。他的未

3、來都市設(shè)計(jì)，大量采用功能分區(qū)、立體超級公路聯(lián)系、公共社區(qū)化、分區(qū)、立體超級公路聯(lián)系、公共社區(qū)化、關(guān)聯(lián)一體化等等。這些反映了他對于社會關(guān)聯(lián)一體化等等。這些反映了他對于社會結(jié)構(gòu)的設(shè)想。結(jié)構(gòu)的設(shè)想。 在城市規(guī)劃、公共住宅設(shè)計(jì)方面壓制個人感覺，把社會因素、文化遺傳放到壓倒性的地位。因此，他的設(shè)計(jì)趨于強(qiáng)權(quán)專制。和他對于個人感覺的第一性強(qiáng)調(diào)非常矛盾。勒勒 柯布西耶的設(shè)計(jì)哲學(xué)：具有現(xiàn)代柯布西耶的設(shè)計(jì)哲學(xué)：具有現(xiàn)代主義民主特色和武斷的強(qiáng)權(quán)、獨(dú)裁特色。主義民主特色和武斷的強(qiáng)權(quán)、獨(dú)裁特色。機(jī)器美學(xué) 1910年，他到德國旅行，到德國現(xiàn)代主義大師彼得貝倫斯的設(shè)計(jì)事務(wù)所工作，受到這個大師設(shè)計(jì)觀念的很大影響。1922年，

4、他為巴黎國際博覽會設(shè)計(jì)了新精神宮（the Pavilionde LEsprit Nouveau），并且用桑納椅子（Thonetbent wood chair）裝飾室內(nèi)，第一次出名。20年代中期以后，他開始集中精力設(shè)計(jì)鋼管家具，得到國際好評，特別是1929年他在巴黎的汽車沙龍（Salon automane）上展出的家具，受到歡迎。 柯布西耶是機(jī)器美學(xué)的重要奠基人。他對于柯布西耶是機(jī)器美學(xué)的重要奠基人。他對于飛機(jī)、汽車的崇拜，導(dǎo)致他在建筑、城市規(guī)劃上飛機(jī)、汽車的崇拜，導(dǎo)致他在建筑、城市規(guī)劃上對于機(jī)器的仿效。他的大量出版物、發(fā)表的大量對于機(jī)器的仿效。他的大量出版物、發(fā)表的大量論文，為機(jī)械美術(shù)奠定了基

5、礎(chǔ)。論文，為機(jī)械美術(shù)奠定了基礎(chǔ)。多米諾系統(tǒng)柯布西耶把追求合理的、明晰的空間秩序，作為近柯布西耶把追求合理的、明晰的空間秩序，作為近代住宅的標(biāo)準(zhǔn)，代住宅的標(biāo)準(zhǔn)，早在第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束不久，他就創(chuàng)造了建筑的標(biāo)準(zhǔn)件建筑的標(biāo)準(zhǔn)件“多米諾系統(tǒng)多米諾系統(tǒng)”，即由鋼筋，即由鋼筋混凝土的平面的地和天頂，與立柱的支撐構(gòu)成立體混凝土的平面的地和天頂，與立柱的支撐構(gòu)成立體的構(gòu)架，的構(gòu)架，這種自由的平面立體組構(gòu)方案，成為劃時代的里程碑，而且是本世紀(jì)國際樣式的雛型。 多米諾系統(tǒng)的價(jià)值在于，墻從以往的支撐重力多米諾系統(tǒng)的價(jià)值在于，墻從以往的支撐重力獲得解放，可以使空間獲得最大限度的自由。這可獲得解放，可以使空間獲得最大限

6、度的自由。這可以說是現(xiàn)代建筑與傳統(tǒng)建筑的分水嶺。以說是現(xiàn)代建筑與傳統(tǒng)建筑的分水嶺。勒柯布西耶從個人住宅到集合住宅，以后發(fā)展到“為了300百萬人的現(xiàn)代都市”計(jì)劃，都遵循一個統(tǒng)一的概念，既所有局部都服從于幾何學(xué)的簡潔的秩序，讓人們生活在充滿綠和光的上品空間中。 多米諾體系多米諾體系構(gòu)造特征構(gòu)造特征1.1.平面有了多種可能性平面有了多種可能性 柱子獨(dú)特的位置柱子獨(dú)特的位置 2.2.立面可以使想象的采立面可以使想象的采 光得以實(shí)現(xiàn)光得以實(shí)現(xiàn)立面自立面自由由3.3.材料不限材料不限骨架承骨架承 重重4.4.標(biāo)準(zhǔn)骨架標(biāo)準(zhǔn)骨架可批量可批量 生產(chǎn)生產(chǎn)多米諾標(biāo)準(zhǔn)骨架多米諾標(biāo)準(zhǔn)骨架骨架剖面圖骨架剖面圖模數(shù)系統(tǒng) 從

7、模度系統(tǒng)誕生，特別是從模度系統(tǒng)誕生，特別是5050年代后，柯布以其年代后，柯布以其作為一種重要設(shè)計(jì)工具，在其實(shí)踐中加以應(yīng)用，包作為一種重要設(shè)計(jì)工具，在其實(shí)踐中加以應(yīng)用，包括馬賽公寓、昌迪加爾、圣迪埃工廠乃至朗香教堂括馬賽公寓、昌迪加爾、圣迪埃工廠乃至朗香教堂的平面設(shè)計(jì)，模度系統(tǒng)都不同程度發(fā)揮了其比例控的平面設(shè)計(jì)，模度系統(tǒng)都不同程度發(fā)揮了其比例控制的效用。制的效用。 柯布西耶認(rèn)為柯布西耶認(rèn)為參考線是用來確定參考線是用來確定構(gòu)圖中各要素的位構(gòu)圖中各要素的位置從而獲得整體的置從而獲得整體的和諧和美觀的輔助和諧和美觀的輔助線。他對巴黎圣母線。他對巴黎圣母院等經(jīng)典建筑作品院等經(jīng)典建筑作品做出了分析，揭示

8、做出了分析，揭示了其中隱藏的參考了其中隱藏的參考線。柯布西耶用線?？虏嘉饕谩耙粋€模數(shù)賦予我一個模數(shù)賦予我們衡量與統(tǒng)一的能們衡量與統(tǒng)一的能力；一條參考線使力；一條參考線使我們能進(jìn)行構(gòu)圖而我們能進(jìn)行構(gòu)圖而得到滿足。得到滿足。 ”來概來概括參考線的作用括參考線的作用。 在在1926年出版的年出版的建筑五要素建筑五要素中，中，柯布西耶提出了新建筑的柯布西耶提出了新建筑的“五要素五要素” ，它，它們是：們是： 1、底層的獨(dú)立支柱；、底層的獨(dú)立支柱； 2、屋頂花園；、屋頂花園； 3、自由平面；、自由平面； 4、自由立面；、自由立面； 5、橫向長窗。、橫向長窗。優(yōu)秀作品分析母親之家住宅，就應(yīng)該是產(chǎn)生幸福的

9、場所。勒柯布西耶甄昊元，2010.7項(xiàng)目資料項(xiàng)目資料v 地點(diǎn)：瑞士萊蒙湖畔v 時間：1923年v 建筑師：柯布西耶v 用途：建筑師父母的住宅v 萊蒙湖：即日內(nèi)瓦湖。瑞士和法國共有，為歐洲最大的湖泊。處于阿爾卑斯山區(qū)，勃朗峰倒映湖中。這里也是建筑父母生活的地方和建筑師本人長大的地方。設(shè)計(jì)思路設(shè)計(jì)思路v 由于是老年人居住，設(shè)計(jì)師認(rèn)為，高齡者不需要太大的空間，卻需要舒適、寧靜和自然。于是結(jié)合了萊蒙湖畔的自然環(huán)境，為父母設(shè)計(jì)了一座小小的房子。v 小屋建成后，建筑師的父親去世，母親獨(dú)自居住在小屋中，寡居至101歲去世。參數(shù)參數(shù)v 占地總面積：約200平方米（建筑+庭院）v 建筑面積：70平方米v 建筑類

10、型：獨(dú)棟住宅。v 層數(shù)：1層帶閣樓；內(nèi)部尺寸：內(nèi)部尺寸：17.6mX4m(70.4)4.4:1的狹長小屋的狹長小屋1公路2大門3進(jìn)門4衣帽間與燃油鍋爐5廚房6洗衣房和下跌的地窖7出口8公共空間9臥室10浴缸11壁櫥12客房13通向室外的門廳1411米橫向長窗15樓梯通向屋頂 屋頂花園與地面的庭院、遠(yuǎn)處的湖光山色相互呼應(yīng)，屋頂花園與地面的庭院、遠(yuǎn)處的湖光山色相互呼應(yīng)，提供了多層次的景觀體驗(yàn)。屋頂花園是柯布西耶的重要提供了多層次的景觀體驗(yàn)。屋頂花園是柯布西耶的重要創(chuàng)作思想之一。創(chuàng)作思想之一。屋頂花園 柯布西耶是混凝土建筑的倡導(dǎo)者。并且力圖在建筑表柯布西耶是混凝土建筑的倡導(dǎo)者。并且力圖在建筑表面保留

11、混凝土本身的材質(zhì)特征。面保留混凝土本身的材質(zhì)特征。建筑材質(zhì)和肌理 矮墻起到庭院界限標(biāo)示的作用。高及膝蓋，對后面矮墻起到庭院界限標(biāo)示的作用。高及膝蓋，對后面的住宅視野無遮擋，墻外即是萊蒙湖。高墻上開了小窗，的住宅視野無遮擋，墻外即是萊蒙湖。高墻上開了小窗，墻面爬滿藤屬植物，形成半透明的建筑空間?？虏嘉饕畨γ媾罎M藤屬植物，形成半透明的建筑空間。柯布西耶曾著曾著透明性透明性一書，說明相關(guān)理論。一書，說明相關(guān)理論。庭院庭院高墻窗的處理方式，非常中國化。庭院高墻窗的處理方式，非常中國化。建筑外觀 長達(dá)長達(dá)11米的帶狀窗，成為這座房子最大的特米的帶狀窗，成為這座房子最大的特征。即是在更大的別墅中，如此開闊

12、的窗戶也是征。即是在更大的別墅中，如此開闊的窗戶也是一種極為奢侈的表現(xiàn)。它將雷蒙湖整個容納在室一種極為奢侈的表現(xiàn)。它將雷蒙湖整個容納在室內(nèi)。矮墻、小屋，因?yàn)檫@個長窗的表現(xiàn)而格外精內(nèi)。矮墻、小屋，因?yàn)檫@個長窗的表現(xiàn)而格外精彩！彩！最令人驚異部分優(yōu)秀作品分析薩伏伊別墅薩伏伊別墅的場所及特征薩伏伊別墅的場所及特征v 薩伏伊別墅是現(xiàn)代主義建筑的經(jīng)典薩伏伊別墅是現(xiàn)代主義建筑的經(jīng)典作品之一作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西。由勒.柯布西耶于1928年設(shè)計(jì)，1930年建成。v 薩伏伊別墅地段為12英畝，宅基為矩形，長約22.5米，寬為20米，共三層。薩伏伊別墅采用了鋼筋混凝土薩伏伊別墅采用了鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)，

13、平面和空間布局自由，空框架結(jié)構(gòu)，平面和空間布局自由，空間相互穿插，內(nèi)外彼此貫通。別墅輪間相互穿插，內(nèi)外彼此貫通。別墅輪廓簡單，象一個白色的方盒子被細(xì)柱廓簡單，象一個白色的方盒子被細(xì)柱支起。水平長窗平闊舒展，外墻光潔支起。水平長窗平闊舒展，外墻光潔，無任何裝飾，但光影變化豐富。別，無任何裝飾，但光影變化豐富。別墅外形簡單，但內(nèi)部空間復(fù)雜，如同墅外形簡單，但內(nèi)部空間復(fù)雜，如同一個內(nèi)部精巧鏤空的幾何體，又好像一個內(nèi)部精巧鏤空的幾何體，又好像一架復(fù)雜的機(jī)器，薩伏伊別墅是勒一架復(fù)雜的機(jī)器，薩伏伊別墅是勒.柯柯布西耶提出的新建筑五個特點(diǎn)的具體布西耶提出的新建筑五個特點(diǎn)的具體體現(xiàn)，對建立和宣傳現(xiàn)代主義建筑風(fēng)

14、體現(xiàn)，對建立和宣傳現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格影響很大。格影響很大。 建筑表面上看起來平淡無建筑表面上看起來平淡無奇，沒有什么太多的裝飾，完奇，沒有什么太多的裝飾，完全不同于早期中世紀(jì)時期的建全不同于早期中世紀(jì)時期的建筑給人的那種印象。它的外部筑給人的那種印象。它的外部裝飾采用白色粉刷，唯一的可裝飾采用白色粉刷，唯一的可以稱為裝飾部件的是那個長條以稱為裝飾部件的是那個長條形排窗，建筑表面平整，形體形排窗，建筑表面平整，形體也比較簡單；然而從不同的方也比較簡單；然而從不同的方向看過去，都可以得到完全不向看過去，都可以得到完全不同的印象，這使建筑外觀顯得同的印象，這使建筑外觀顯得多變。這種不同不是刻意設(shè)計(jì)多變

15、。這種不同不是刻意設(shè)計(jì)出來的，而是其實(shí)內(nèi)部功能空出來的，而是其實(shí)內(nèi)部功能空間的外部體現(xiàn)。間的外部體現(xiàn)。在這座建筑里面，我們可以看到現(xiàn)代主義建筑精神的體現(xiàn)，包括簡單的外部裝飾和對使用功能的重視。純粹的薩伏伊別墅深刻地體現(xiàn)了現(xiàn)代建筑所提倡新的美學(xué)原則建筑形體和內(nèi)部功能的結(jié)合，建筑形象的邏輯，構(gòu)圖的法則，比例和秩序之美薩伏伊別墅的概況薩伏伊別墅的概況薩伏伊別墅特點(diǎn)：薩伏伊別墅特點(diǎn)： （1）模數(shù)化設(shè)計(jì)）模數(shù)化設(shè)計(jì)（2）簡單的裝飾風(fēng)格）簡單的裝飾風(fēng)格（3）純粹的用色）純粹的用色建筑的外建筑的外部裝飾完全采用白色，這是一部裝飾完全采用白色，這是一個代表新鮮的、純粹的、簡單個代表新鮮的、純粹的、簡單和健康的

16、顏色；和健康的顏色；（4）開放式的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)；）開放式的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)；（5）動態(tài)的、非傳統(tǒng)的空間）動態(tài)的、非傳統(tǒng)的空間組織形式組織形式尤其使用螺旋形的尤其使用螺旋形的樓梯和坡道來組織空間；樓梯和坡道來組織空間；（6）屋頂花園的設(shè)計(jì)）屋頂花園的設(shè)計(jì)使用使用繪畫和雕塑的表現(xiàn)技巧設(shè)計(jì)的繪畫和雕塑的表現(xiàn)技巧設(shè)計(jì)的屋頂花園；屋頂花園；（7）車庫的設(shè)計(jì)）車庫的設(shè)計(jì)特殊的組特殊的組織交通流線的方法，使得車庫織交通流線的方法，使得車庫和建筑完美的結(jié)合，使汽車易和建筑完美的結(jié)合，使汽車易于停放而又不會使車流和人流于停放而又不會使車流和人流交；交；底層的獨(dú)立支柱底層的獨(dú)立支柱 漂浮”的結(jié)構(gòu)改變了傳統(tǒng)的花園環(huán)繞的

17、生活方式，同時也使柯布西耶找到了理想生活范本的物質(zhì)載體。他認(rèn)為屋頂花園是補(bǔ)償自然的一種方法，“意圖是恢復(fù)被房屋占去的地面”。屋頂花園屋頂花園 建筑室內(nèi)外都沒有裝飾線建筑室內(nèi)外都沒有裝飾線腳，用了一些曲線形墻體以增腳，用了一些曲線形墻體以增加變化。加變化。 柯布西耶還強(qiáng)調(diào)利用墻體柯布西耶還強(qiáng)調(diào)利用墻體或隔斷靈活地分割空間，他認(rèn)或隔斷靈活地分割空間，他認(rèn)為住戶應(yīng)該可以按自身需要劃為住戶應(yīng)該可以按自身需要劃分自己的居住空間，承重結(jié)構(gòu)分自己的居住空間，承重結(jié)構(gòu)與分隔結(jié)構(gòu)完全分離，能夠極與分隔結(jié)構(gòu)完全分離，能夠極大程度地實(shí)現(xiàn)了空間劃分的靈大程度地實(shí)現(xiàn)了空間劃分的靈活性和適應(yīng)性?；钚院瓦m應(yīng)性。 自由平面自

18、由平面 底層三面透空，由底層三面透空，由支柱架起，內(nèi)有門廳，支柱架起，內(nèi)有門廳，車庫和仆人用房。車庫和仆人用房。 一層平面圖一層平面圖：二層平面圖二層平面圖 二層有起居室、臥二層有起居室、臥室、廚房、餐室、屋頂室、廚房、餐室、屋頂花園和一個半開敞的休花園和一個半開敞的休息空間。息空間。三層平面圖三層平面圖v 三層為主人臥室和另一個屋頂花園。v 自由立面以比例和基準(zhǔn)線理性邏輯來設(shè)計(jì)。是建筑的內(nèi)部狀況的外部呈現(xiàn)。自自由由立立面面東面立面圖東面立面圖南面立面圖南面立面圖西面立面圖西面立面圖北北面面立立面面圖圖橫向長窗是為了讓房間獲得充足的光線和室外景觀。橫向長窗是為了讓房間獲得充足的光線和室外景觀。

19、 在論建筑學(xué)與城市主義現(xiàn)狀中，柯布西耶坦然承認(rèn)了薩伏伊別墅的“逼迫性古典主義”傾向“住戶來到這里，是因?yàn)檫@里的粗獷的田野景色與農(nóng)村生活相互呼應(yīng)”，人們可以從條形窗的四個朝向居高臨下人們可以從條形窗的四個朝向居高臨下地觀察到整個區(qū)域地觀察到整個區(qū)域 ，他們的家庭生活被安插在一個維吉爾式的夢境之中。”橫向長窗橫向長窗 薩伏伊別墅各層之間以樓梯薩伏伊別墅各層之間以樓梯和坡道相聯(lián)，各層之間以螺旋形的和坡道相聯(lián)，各層之間以螺旋形的樓梯和折形的坡道相聯(lián)。柯布西耶樓梯和折形的坡道相聯(lián)?？虏嘉饕褂脛討B(tài)的、開放的、非傳統(tǒng)的空使用動態(tài)的、開放的、非傳統(tǒng)的空間句法，尤其是螺旋形的樓梯和折間句法，尤其是螺旋形的樓梯和折形的坡道來組織空間。形的坡道來組織空間。動態(tài)的室內(nèi)外空間，在傳統(tǒng)空間的三維度上增添了人在其中連續(xù)位移而產(chǎn)生的時間因素（第四維度），使建筑空間呈現(xiàn)出更多的變化。吉迪翁將薩伏伊別墅作為“空間時間”營