戲劇常識(shí)問(wèn)答及基礎(chǔ)知識(shí)

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上1、"什么叫戲曲"有多種說(shuō)法，被普遍認(rèn)可的是王國(guó)維說(shuō)，他怎么說(shuō)？ 答案：王國(guó)維認(rèn)為，戲曲是以歌舞演故事。 2、我國(guó)最早的一部戲曲史是什么? 答案：我國(guó)最早的一部戲曲史是王國(guó)維1902年寫(xiě)成的宋元戲曲考。 3、我國(guó)最早的戲曲演員是誰(shuí)? 答案：我國(guó)最早的戲曲演員是春秋時(shí)楚國(guó)人優(yōu)孟。 4、我國(guó)最早的戲曲劇目是什么? 答案：我國(guó)最早的戲曲劇目是漢代的東海黃公。 5、我國(guó)現(xiàn)存最古的劇本是哪一個(gè)? 答案：我國(guó)現(xiàn)存最古的劇本是南宋時(shí)的張協(xié)狀元。 6、我國(guó)戲曲史上成就最突出的劇作家是誰(shuí)?他一生寫(xiě)過(guò)多少個(gè)劇本? 答案：我國(guó)戲曲史上成就最突出的劇作家是關(guān)漢卿，他一生寫(xiě)

2、了60多個(gè)劇本。 7、我國(guó)古代第一部系統(tǒng)全面的戲曲理論著作是什么? 答案：我國(guó)古代第一部系統(tǒng)全面的戲曲理論著作是清代李漁所著的閑情偶寄。 8、我國(guó)最早的劇場(chǎng)是哪個(gè)? 答案：我國(guó)最早的劇場(chǎng)是東漢時(shí)期建在洛陽(yáng)城西的"平樂(lè)觀"。 9、我國(guó)最早的戲曲雜志是哪一種? 答案：我國(guó)最早的戲曲雜志是辛亥革命前夕的"上海大舞臺(tái)叢報(bào)'編輯出版的二十世紀(jì)大舞臺(tái)。 10、我國(guó)最大、流行最廣的戲曲劇種是什么? 答案：我國(guó)最大、流行最廣的戲曲劇種是京劇。 11、我國(guó)戲曲最早的成熟形式是指哪種形式？現(xiàn)在我國(guó)各民族各地區(qū)的戲曲劇種有多少種？ 答案：我國(guó)戲曲最早的成熟形式一般認(rèn)為是南宋時(shí)溫

3、州一帶產(chǎn)生的戲文。據(jù)最新統(tǒng)計(jì)，現(xiàn)在我國(guó)各民族各地區(qū)的戲曲劇種約有365種。 12、除西廂記之外，中國(guó)十大古典喜劇還有哪幾個(gè)？ 答案：除西廂記之外，中國(guó)十大古典喜劇還有救風(fēng)塵、墻頭馬上、李逵負(fù)荊、看錢(qián)奴、幽閨記、中山狼、玉簪記、綠牡丹、風(fēng)箏誤。（只須答出其中3個(gè)劇名即可） 13、琵琶記屬于我國(guó)古典戲曲中的悲劇還是喜劇，為什么？ 答案：琵琶記屬于我國(guó)古典戲曲中的十大悲劇之一。琵琶記是封建社會(huì)勞動(dòng)人民苦難生活的真實(shí)寫(xiě)照，寫(xiě)的是悲劇性的矛盾，戲劇沖突在凄涼、悲慘的氣氛中展開(kāi)，給觀眾以悲憤的感受。 14、琵琶記之外，中國(guó)十大古典悲劇還有哪幾個(gè)？ 答案：除琵琶記之外，中國(guó)十大古典悲劇還有竇娥冤、漢宮秋、趙

4、氏孤兒、精忠旗、嬌紅記、清忠譜、長(zhǎng)生殿、桃花扇、雷峰塔。（只須答出其中3個(gè)劇名即可） 15、哪四位藝術(shù)家被譽(yù)為京劇四大名旦？ 答案：京劇四大名旦是梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云。 16、明代大戲劇家湯顯祖創(chuàng)作的哪四種傳奇被稱(chēng)為"臨川四夢(mèng)"？ 答案：明代大戲劇家湯顯祖創(chuàng)作的四種傳奇紫釵記、還魂記（即牡丹亭）、南柯記、邯鄲記被稱(chēng)為"臨川四夢(mèng)"。 17、元代有四個(gè)著名的雜劇作家被合稱(chēng)為"元曲四大家"，請(qǐng)說(shuō)出他們的名字。 答案："元曲四大家"是關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖、白樸。 18、30年代以后，丑角使用過(guò)一種特殊聲型叫什么

5、聲？你熟悉善唱此聲型的名丑嗎？請(qǐng)舉出1-2名。 答案：痰火聲。善唱此聲型的名丑有阿倪、尼姑丑、郭石梅、李有存等。 19、劇演唱上的一句話(huà)叫"千斤白、四兩唱"，為什么？ 答案：說(shuō)明念白的重要性，演員在運(yùn)用唱腔和念白來(lái)表現(xiàn)人物的思想感情時(shí)，對(duì)于念白不可掉以輕心。 20、潮劇演唱時(shí)咬吐字方法的簡(jiǎn)稱(chēng)叫什么？請(qǐng)舉例說(shuō)明。 答案：分字拼唱法。（演員舉例） 21、潮劇屬高腔劇種，有幫唱，請(qǐng)你說(shuō)出幫唱的幾種形式并舉例說(shuō)明。 答案：潮劇幫唱有兩種形式，一是與演唱者同步，為演唱者幫尾腔，如掃窗會(huì)高文舉唱"舉目云山飄渺"，"云山飄渺"加幫唱；一是作為劇中人

6、為劇情幫唱；，如后臺(tái)歌等。 22、潮劇音樂(lè)調(diào)類(lèi)主要有五種，請(qǐng)你說(shuō)出它們的名稱(chēng)并舉例說(shuō)明。 答案：輕三六調(diào)，如蘇六娘唱段"春風(fēng)踐約到園林"；重三六調(diào)，如掃窗會(huì)唱段"曾把菱花來(lái)照"；活三五調(diào)，如京城會(huì)"喜得身榮中高第"；反線(xiàn)調(diào)，如刺梁驥唱段"為相士自陶情"；犯調(diào)，如良仔討親唱段"心中歡喜有十成"等。 23、潮劇唱腔結(jié)構(gòu)中除曲牌體外，還有幾種結(jié)構(gòu)形式，請(qǐng)說(shuō)出它們的名稱(chēng)。 答案：板腔體、填詞體和小調(diào)體。 24、潮劇伴奏歷史上有過(guò)三種形式，即協(xié)奏、齊奏和配器伴奏，請(qǐng)你說(shuō)出它們分期的大概時(shí)間。 答案：建國(guó)前

7、為協(xié)奏，建國(guó)初期為齊奏，"文革"期間有配器伴奏。 25、用二四譜"五二三四"讀輕三六調(diào)、重三六調(diào)和活三五調(diào)。 26、戲曲舞臺(tái)上誰(shuí)都知道"上場(chǎng)門(mén)"、"下場(chǎng)門(mén)"，潮劇還有哪兩種最常用的叫法？ 答案：戲曲舞臺(tái)上的"上場(chǎng)門(mén)"、"下場(chǎng)門(mén)"，潮劇還有兩種最常用的叫法是 "文畔武畔"或"鼓畔弦畔"。 27、戲曲舞臺(tái)的表演區(qū)，就區(qū)位而言，比較普遍的是把它分成九個(gè)區(qū)，你知道怎樣分嗎？每個(gè)區(qū)又怎樣叫？ 答案：戲曲舞臺(tái)的表演區(qū)可分為：前左、 前中、 前右；

8、中左、 中 、中右； 后左、后中、 后右，共九個(gè)區(qū)。 28、什么叫"三小戲"？ 答案："三小戲"是以小生、小旦和小丑為主的戲，如拾玉鐲、柜中緣等。 29、在傳統(tǒng)戲曲中，一桌二椅的"桌"可以表示多種景物，你能說(shuō)出3種嗎？ 答案：在傳統(tǒng)戲曲中，一桌二椅的"桌"可以表示多種景物，如桌、案、 幾、床、山、坡、墻、橋等。 30、京劇有"大花臉"、"二花臉"、"三花臉"之稱(chēng)，潮劇怎么說(shuō)？ 答案：京劇的"大花臉"，潮劇稱(chēng)為"烏面"

9、；京劇的"二花臉"，潮劇沒(méi)有這種劃分，較難對(duì)口，但潮劇的"草鞋烏面"屬于"二花臉"；京劇的"三花臉"，潮劇稱(chēng)為"丑"。 31、中國(guó)古代稱(chēng)戲曲演員為"梨園子弟"，"梨園子弟"的稱(chēng)號(hào)出自哪個(gè)朝代： A、宋朝 B、元朝 C、唐朝 （標(biāo)準(zhǔn)答案：C、唐朝） 32、韓厥守宮是哪一出戲的片段： A、搜書(shū)院 B、漢宮秋 C、趙氏孤兒 （標(biāo)準(zhǔn)C、趙氏孤兒 33、世界著名雕塑思想者是誰(shuí)的作品： A、米開(kāi)朗基羅 B、羅丹 C、畢加索 （標(biāo)準(zhǔn)答案：B、羅丹） 34、世界名畫(huà)伏爾加

10、河上的纖夫的作者是： A、依列維坦 B、希什金 C、列賓 （標(biāo)準(zhǔn)答案：C、列賓） 35、名句"孔雀東南飛，五里一徘徊"出自哪里： A、詩(shī)經(jīng) B、元曲 C、樂(lè)府 （標(biāo)準(zhǔn)答案：C、樂(lè)府） 36、國(guó)際歌的詞作者是誰(shuí)： A、馬克思 B、鮑狄埃 C、貝多芬 （標(biāo)準(zhǔn)答案：B、鮑狄埃） 37、成語(yǔ)"笑容可掬"中"掬"字的意思是： A、謙虛 B、捧起 C、生動(dòng) （標(biāo)準(zhǔn)答案：B、捧起） 38、三岔口最能表現(xiàn)中國(guó)戲曲的： A、抒情性 B、思想性 C、虛擬性 （標(biāo)準(zhǔn)答案：C、虛擬性） 39、戲曲中的武大郎運(yùn)用戲曲基本功中的： A、跪步 B、矮步 C、醉步

11、（標(biāo)準(zhǔn)答案：B、矮步） 40、戲曲里的"插科打諢"是指： A、走邊 B、云里翻 C、使觀眾發(fā)笑的穿插 （標(biāo)準(zhǔn)答案：C、使觀眾發(fā)笑的穿插） 41、中國(guó)戲曲的經(jīng)典劇目趙氏孤兒十八世紀(jì)曾引起歐洲許多偉大藝術(shù)家的關(guān)注，歐洲也出了一個(gè)與之近似而有民族差異 的戲，這出戲的戲名是： A、四川好人 B、中國(guó)孤兒 C、圖蘭朵 （標(biāo)準(zhǔn)答案：B、中國(guó)孤兒） 42、包公戲中有個(gè)戲叫灰闌記，歐洲也有個(gè)以灰闌拉子來(lái)判案的戲，戲名是： A、馴悍記 B、唐吉訶德 C、高加索灰闌記 （標(biāo)準(zhǔn)答案：C、高加索灰闌記） 43、單刀會(huì)、群英會(huì)、華容道取材于： A、民間傳說(shuō) B、水滸傳 C、三國(guó)演義 （標(biāo)準(zhǔn)答案：C、

12、三國(guó)演義） 44、傳統(tǒng)戲八大錘取材于： A、三國(guó)演義 B、紅樓夢(mèng) C、說(shuō)岳全傳 （標(biāo)準(zhǔn)答案：C、說(shuō)岳全傳） 45、戲劇中的"戲膽"是指： A、主要角色或者關(guān)鍵性情節(jié) B、貫穿性道具或貫穿動(dòng)作 C、演員的精彩表演 （標(biāo)準(zhǔn)答案：A、主要角色或者關(guān)鍵性情節(jié)） 46、百花齊放一書(shū)的作者是： A、毛澤東 B、魯迅 C、郭沫若 （標(biāo)準(zhǔn)答案：C、郭沫若） 47、斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特與中國(guó)的哪位藝術(shù)家構(gòu)成世界三大表演體系： A、戴愛(ài)蓮 B、尚小云 C、梅蘭芳 （標(biāo)準(zhǔn)答案：C、梅蘭芳） 48、杜十娘的作者是： A、湯顯祖 B、馮夢(mèng)龍 C、王實(shí)甫 （標(biāo)準(zhǔn)答案：B、馮夢(mèng)龍） 49、五升音階

13、是指： A、簡(jiǎn)譜中的1、2、3、4、5 B、宮、商、角、征、羽 C、五個(gè)升號(hào)的音階 （標(biāo)準(zhǔn)答案：B、宮、商、角、征、羽） 50、名詩(shī)句："如果冬天來(lái)了，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎？"是誰(shuí)的詩(shī)句： A、歌德 B、拜倫 C、雪萊 （標(biāo)準(zhǔn)答案：C、雪萊） 51、水滸傳中的"水泊梁山"在今天我國(guó)的哪個(gè)??？ A、山東省 B、河南省 C、湖北省 （標(biāo)準(zhǔn)答案：A、山東省） 52、第一個(gè)將西方舞蹈帶入中國(guó)宮廷的是誰(shuí)？ A、戴愛(ài)蓮 B、裕容齡 C、梅蘭芳 （標(biāo)準(zhǔn)答案：B、裕容齡） 53、電影翠堤春曉是表現(xiàn)哪一位音樂(lè)大師： A、莫扎特 B、施特勞斯 C、柴可夫斯基 （標(biāo)準(zhǔn)答案：B、施特勞

14、斯） 54、成語(yǔ)"手舞足蹈"最早見(jiàn)于： A、詩(shī)經(jīng) B、唐詩(shī)三百首 C、孟子 （標(biāo)準(zhǔn)答案：C、孟子） - 戲曲基礎(chǔ)知識(shí) 【戲曲虛擬】 指用藝術(shù)的虛來(lái)表現(xiàn)生活的實(shí)的過(guò)程，是戲曲表現(xiàn)生活的基本手法。它利用舞臺(tái)的假定性，靈活處理時(shí)間、空間。在藝術(shù)和生活的關(guān)系上，力求神似而不求形似。如以劃槳虛擬行船，以摸索虛擬夜晚，以更聲表示時(shí)間變化等。對(duì)自然環(huán)境、物體、人物、自然現(xiàn)象等，同樣采取虛擬的手法，借助觀眾的聯(lián)想來(lái)完成藝術(shù)創(chuàng)造。戲曲節(jié)奏 戲曲術(shù)語(yǔ)。是使唱念打諸般藝術(shù)手段統(tǒng)一的共同要素。由戲曲形體動(dòng)作節(jié)奏和音樂(lè)節(jié)奏兩部分組成，二者相輔相成。戲曲的唱念、表演、舞蹈、武打等都有很強(qiáng)的節(jié)奏性。它能

15、幫助表現(xiàn)人物情緒、點(diǎn)染戲劇色彩，烘托和渲染舞臺(tái)氣氛。 【戲曲程式】 戲曲表演中形成發(fā)展起來(lái)的藝術(shù)及技術(shù)上的格律和規(guī)范。它把生活中的語(yǔ)言和動(dòng)作提煉加工，使唱、念、做、打和音樂(lè)伴奏、化妝、服裝等都形成規(guī)范化的表演法式，使生活的形態(tài)音樂(lè)化、舞蹈化、規(guī)范化。如表演中的關(guān)門(mén)、行船、跑馬等，都有基本固定的格式。它比生活中的自然形態(tài)更富有表現(xiàn)力，更具形式美，程式又須隨著社會(huì)的發(fā)展不斷有所豐富、變化和發(fā)展。 【壓軸】 一臺(tái)折子戲演出中倒數(shù)第二個(gè)劇目。因最后一個(gè)劇目稱(chēng)大軸得名。 【串】 演戲俗稱(chēng)“串戲”，因腳色須連貫成隊(duì)故稱(chēng)串。一說(shuō)串字來(lái)源于“爨”字，因舊時(shí)也以“爨”或“爨弄”泛稱(chēng)演劇。 【反串】 指藝人扮演原

16、所屬行當(dāng)外的角色。如旦行演員演生行或武生等。 【客串】 非職業(yè)演員參加戲班演出稱(chēng)客串。 【票友】 舊時(shí)對(duì)戲曲、曲藝的非職業(yè)演員、樂(lè)師的通稱(chēng)。相傳清代八旗子弟憑清廷所發(fā)“龍票”，赴各地演唱子弟書(shū)，不取報(bào)酬，為清廷宣傳，后就把非職業(yè)演員稱(chēng)為票友。 【優(yōu)伶】 古代以歌唱、舞蹈、滑稽、雜技表演為業(yè)的藝人之統(tǒng)稱(chēng)。一般認(rèn)為以表演戲謔為主的稱(chēng)“俳優(yōu)”，以表演樂(lè)舞為主的稱(chēng)“倡優(yōu)”。演奏音樂(lè)的藝人稱(chēng)“伶人”。宋元以來(lái)，常稱(chēng)戲曲演員作優(yōu)伶。 【行當(dāng)】 傳統(tǒng)戲曲角色的類(lèi)別。近代有生、旦、凈、丑和生、旦、凈、末、丑兩種總分行方法。每個(gè)行當(dāng)中各有若干分支，如生又分為老生、小生等。各劇種在分支的層次和名目上又有繁簡(jiǎn)之別。

17、 【生】 戲曲表演主要行當(dāng)之一，演男性人物。生行初見(jiàn)于宋元南戲，后除元雜劇外，歷代都有，一般扮演青壯年男子，是劇中主要人物。隨著藝術(shù)的發(fā)展，生行又據(jù)所扮人物的年齡、身份、性格劃分為許多專(zhuān)行，如老生、小生、武生等。 【旦】 戲曲表演主要行當(dāng)之一。扮演女性人物。旦的名目初見(jiàn)于宋代歌舞，宋雜劇已有裝旦，后歷代都有這行腳色，又大都按扮演人物的年齡、身份、性格及其表演特點(diǎn)劃分為許多專(zhuān)行，如正旦、花旦、貼旦、閨旦、武旦、老旦、彩旦等。 【凈】 俗稱(chēng)“花臉”、“花面”。戲曲表演主要行當(dāng)之一。一般認(rèn)為是雜劇和金院本的副凈演變而來(lái)。面部化妝用臉譜、唱用寬音或假音，動(dòng)作大開(kāi)大闔，大都扮演性格剛烈或粗魯*險(xiǎn)的男性人

18、物。按扮演人物性格、身份及其藝術(shù)特點(diǎn)，又劃分為許多專(zhuān)行，如京劇的正凈、副凈、武凈等。 【末】 傳統(tǒng)戲曲腳色行當(dāng)。宋雜劇中有副末。元雜劇的正末是同正旦并重的兩個(gè)主要角色。明清時(shí)，成為獨(dú)立行當(dāng)，常扮社會(huì)地位比生扮的人物低，表演上唱做并重的中年以上男子。近代多數(shù)劇種末已并入老生行。 【丑】 戲曲表演主要行當(dāng)之一。喜劇角色。因在鼻梁上抹一塊白粉而俗稱(chēng)“小花臉”。又與凈腳的大花臉、二花臉并列而俗稱(chēng)“三花臉”。宋元南戲已有丑腳。可表現(xiàn)幽默、機(jī)智的人物，也可表現(xiàn)靈魂丑惡、*詐卑鄙的人物。按扮演人物身份、性格和技術(shù)特點(diǎn)，分為文丑和武丑兩大支系。 【龍?zhí)住?也叫“文堂”、“流行”。扮演劇中士兵、夫役等侍從人員，

19、因身著特殊形式的龍?zhí)滓碌妹?，一般以四人為一堂。舞臺(tái)上用一堂或兩堂龍?zhí)祝员砣藛T眾多，起烘托聲勢(shì)作用。 【四功五法】 戲曲演員唱、念、做、打4種藝術(shù)手段和口、手、眼、身、步5種技術(shù)方法的合稱(chēng)，為戲曲演員的基本功。 【唱念做打】 戲曲表演的4種藝術(shù)手段。指唱功、念白、做工、武打，習(xí)稱(chēng)“四功”。是戲曲演員的4種基本功夫。 【聲腔】 指戲曲以演唱的腔調(diào)來(lái)區(qū)分不同品種。某些戲曲劇種或劇種的腔調(diào)在音樂(lè)或演唱方法上具有較多共同性被稱(chēng)為一種聲腔，或歸為一個(gè)聲腔系統(tǒng)。 【板眼】 戲曲音樂(lè)名詞。奏樂(lè)或唱曲時(shí)，每一小節(jié)，強(qiáng)拍以板敲，稱(chēng)“板”；弱拍或次強(qiáng)拍則以鼓點(diǎn)擊，稱(chēng)“眼”，合稱(chēng)板眼。分別稱(chēng)為三眼板（四拍子），一眼

20、板（二拍子），有板無(wú)眼（一拍子或稱(chēng)流水板），無(wú)板無(wú)眼（散板）等。 【自報(bào)家門(mén)】 戲曲中介紹人物的一種傳統(tǒng)手法，劇中主要人物第一次上場(chǎng)時(shí)用引子、定場(chǎng)詩(shī)、定場(chǎng)白等作自我介紹，包括姓名、籍貫、身世和劇中規(guī)定情境等。 【起霸】 戲曲表演程式。傳說(shuō)因首先用于明代傳奇千金記·起霸一出而得名。通過(guò)一套連續(xù)的舞蹈動(dòng)作，表現(xiàn)古代將士出征上陣前整盔束甲的情景。全套的稱(chēng)整霸或全霸，大都用于劇中主要人物。半套的稱(chēng)半霸。兩個(gè)人同時(shí)起霸稱(chēng)雙起霸。 【亮相】 戲曲表演程式。劇中人在上下場(chǎng)或一節(jié)舞蹈結(jié)束時(shí)的短暫停頓中所做的塑像式姿式。有單人、雙人或多人各種形式。用以突出顯示人物的精神狀態(tài)。 【趟馬】 戲曲表演程式動(dòng)作。通過(guò)成套的連續(xù)的舞蹈動(dòng)作，配合快速的鑼鼓節(jié)奏，表現(xiàn)策馬疾行的姿態(tài)。有單人趟馬、雙人趟馬、多人趟馬等多種。 【打出手】 戲曲武打中