第七講筆記剪輯

1、第七講筆記 剪輯第一節(jié) 剪輯基礎(chǔ)一、剪輯概述1、概念 根據(jù)劇本脈絡(luò)和劇情發(fā)展，對(duì)拍攝的畫(huà)面和聲音進(jìn)行重新整理和組接，形成一部?jī)?nèi)容連貫，結(jié)構(gòu)完整，含義明確，并且具有藝術(shù)感染力的影視作品。 2、藝術(shù)創(chuàng)作三階段第一階段：劇作家劇本初次創(chuàng)作第二階段：導(dǎo) 演劇組二次創(chuàng)作第三階段：剪輯師素材三次創(chuàng)作 3、不同剪輯順序不同敘事內(nèi)容“新生”接“辭世”輪回感，生命的延續(xù)。“辭世”接“新生”新生命無(wú)處寄托的飄零感。二、蒙太奇1、概念法文montage譯音，原本為建筑學(xué)用語(yǔ)，意為裝配、安裝，后引伸到影視藝術(shù)領(lǐng)域，用來(lái)表示影視作品的創(chuàng)作過(guò)程?！懊商妗焙x有廣狹之分。狹義“蒙太奇”指對(duì)鏡頭畫(huà)面、聲音、色彩諸元素編排組

2、合的手段，最基本意義為“畫(huà)面的組合”。廣義“蒙太奇”不僅指鏡頭畫(huà)面的組接，也指從影視劇創(chuàng)作開(kāi)始直到作品完成整個(gè)過(guò)程中藝術(shù)家的獨(dú)特思維模式，是指整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中的藝術(shù)構(gòu)思。2、剪輯和蒙太奇對(duì)比剪輯是一種技術(shù)手段，蒙太奇是一種敘事思維；剪輯的目的是完成敘事，蒙太奇的目的是表達(dá)思想；通過(guò)剪輯組接畫(huà)面完成蒙太奇敘事模式第二節(jié) 剪輯基礎(chǔ)一、剪輯內(nèi)容1、影像剪輯將拍攝的大量畫(huà)面素材進(jìn)行篩選，按照影片總體構(gòu)思，把畫(huà)面按照一定順序重新組接。 2、聲音剪輯將錄制的大量聲音素材進(jìn)行篩選，按照影片總體構(gòu)思，把聲音按照畫(huà)面內(nèi)容重新組接。二、剪輯術(shù)語(yǔ)1、剪接點(diǎn)前、后個(gè)鏡頭中間的交接點(diǎn)。好的剪接點(diǎn)能使前、后鏡頭銜接自然流暢

3、。2、技巧剪輯利用視頻軟件對(duì)畫(huà)面進(jìn)行特殊處理，通過(guò)特技效果使畫(huà)面過(guò)渡流暢自然。A、淡入、淡出（漸顯、漸隱）段落結(jié)束句號(hào)淡入：畫(huà)面由暗變亮，最后完全清晰，用在鏡頭開(kāi)端叫淡入，又叫漸顯。淡出：畫(huà)面由亮轉(zhuǎn)暗，以至完全隱沒(méi)，用于鏡頭末尾叫淡出，也叫漸隱。淡入、淡出在影片中多用來(lái)作為一個(gè)段落的開(kāi)始和結(jié)束。在影片中常常起“句號(hào)”作用。B、疊化銜接兩個(gè)過(guò)程逗號(hào)前一個(gè)鏡頭的畫(huà)面和后一個(gè)鏡頭的畫(huà)面相疊加，前一個(gè)鏡頭畫(huà)面逐漸隱去，后一個(gè)鏡頭畫(huà)面逐漸顯現(xiàn)，兩個(gè)畫(huà)面有一段過(guò)渡時(shí)間?！警B化特技主要功能】：一、用于時(shí)間轉(zhuǎn)換，表示時(shí)間消逝；二、用于空間轉(zhuǎn)換，表示空間發(fā)生變化；三、用疊化表現(xiàn)夢(mèng)境、想像、回憶等插敘、倒敘場(chǎng)合；

4、四、表現(xiàn)景物變幻莫測(cè)、琳瑯滿(mǎn)目、目不暇接。案例：四季變化、小腳疊大腳表現(xiàn)成長(zhǎng)C、劃像相似片段并列展示頓號(hào)可分為劃出與劃入。前一畫(huà)面從某一方向退出熒屏稱(chēng)為劃出，下一個(gè)畫(huà)面從某一方向進(jìn)入熒屏稱(chēng)為劃入。根據(jù)畫(huà)面進(jìn)、出熒屏的方向不同可分為橫劃、豎劃、對(duì)角線(xiàn)劃等?！皠澫瘛倍嘤脕?lái)表現(xiàn)一些內(nèi)容相近、篇幅簡(jiǎn)短、快節(jié)奏的、純交待性的場(chǎng)面。【特技組接注意事項(xiàng)】一、特技是一種鏡頭組接方法，而不是內(nèi)容的表現(xiàn)手段，太花哨容易喧賓奪主、令人眼花繚亂。二、特技在形式上應(yīng)與前、后畫(huà)面相互融合，形成有機(jī)整體，使兩個(gè)鏡頭的連接有序而無(wú)聲。3、無(wú)技巧剪輯即“切”（跳切）：前后兩個(gè)鏡頭不借用任何光學(xué)技巧直接相接。技巧剪輯是為了讓畫(huà)面

5、過(guò)渡更加流暢，無(wú)技巧剪輯反而最講究技巧不但要把兩個(gè)畫(huà)面剪接在一起，還要從兩個(gè)鏡頭內(nèi)部尋找其內(nèi)在聯(lián)系，使兩個(gè)鏡頭的過(guò)渡自然不生硬。比如兩個(gè)鏡頭之間的邏輯關(guān)系（兩個(gè)對(duì)話(huà)正反打鏡頭、聲畫(huà)關(guān)系組合）三、剪接原則1、人物服飾一致同一場(chǎng)戲中人物服裝、化妝、裝飾不能有絲毫走樣。2、各種道具的擺放位置一致同一場(chǎng)景中道具擺放位置、數(shù)量要一致。3、遵守軸線(xiàn)原則軸線(xiàn)被攝對(duì)象的視線(xiàn)方向、運(yùn)動(dòng)方向以及他和其他人物之間的關(guān)系所構(gòu)成的一條假想中的直線(xiàn)。分為三種： A、 視線(xiàn)方向的軸線(xiàn) B、運(yùn)動(dòng)方向的軸線(xiàn) C、人物關(guān)系方向的軸線(xiàn)A、視線(xiàn)方向的軸線(xiàn) 由被攝物體視線(xiàn)方向構(gòu)成的指向性直線(xiàn)即視線(xiàn)方向軸線(xiàn)。B、運(yùn)動(dòng)方向的軸線(xiàn) 由被攝物

6、體的運(yùn)動(dòng)方向構(gòu)成的軸線(xiàn)叫運(yùn)動(dòng)軸線(xiàn)。C、人物關(guān)系的軸線(xiàn) 場(chǎng)景中兩個(gè)或兩個(gè)以上人物，以他們相互視線(xiàn)的走向?yàn)榛A(chǔ)形成的無(wú)方向的關(guān)系型軸線(xiàn)。只有一人的情況下，關(guān)系軸線(xiàn)存在于他和他所觀(guān)察的事物之間（即視線(xiàn)方向軸線(xiàn)）。第三種人物關(guān)系軸線(xiàn)沒(méi)有方向性，而視線(xiàn)方向軸線(xiàn)與運(yùn)動(dòng)方向軸線(xiàn)都具有指向性，所以鏡頭組接要注意方向統(tǒng)一，遵守軸線(xiàn)原則?！据S線(xiàn)原則】在同一場(chǎng)景中拍攝相連鏡頭時(shí)，為保證被攝對(duì)象在畫(huà)面空間中位置和方向的統(tǒng)一，使觀(guān)眾獲得正確的空間結(jié)構(gòu)，從而正確、清楚地理解場(chǎng)景內(nèi)容，必須在軸線(xiàn)一側(cè)的180度之內(nèi)設(shè)置攝像機(jī)位和拍攝角度?！据S線(xiàn)原則11個(gè)機(jī)位圖】 頂角機(jī)位：交代環(huán)境與人物關(guān)系，通常用于開(kāi)始或結(jié)束。 與平行機(jī)位

7、：用于并列表現(xiàn)不同對(duì)象與外反拍機(jī)位：從人物關(guān)系外側(cè)拍攝的過(guò)肩鏡頭稱(chēng)為外反拍。通常可以獲得另一個(gè)人的正面姿態(tài)。可以通過(guò)人物所占畫(huà)幅的比例區(qū)分主次關(guān)系。即“過(guò)肩拍鏡頭”。與內(nèi)反拍機(jī)位：鏡頭從兩個(gè)人之間拍攝，只能拍到一個(gè)人的前側(cè)面。與正反打機(jī)位：可用作主觀(guān)鏡頭。也算中性鏡頭正好壓在軸線(xiàn)上，不偏向任何一側(cè)，可以用來(lái)做軸線(xiàn)兩側(cè)鏡頭的過(guò)渡鏡頭剪輯。常用于好萊塢“三鏡頭法”。【三鏡頭法】：客觀(guān)鏡頭+過(guò)肩拍鏡頭+主觀(guān)鏡頭（正反打）好萊塢表現(xiàn)封閉空間內(nèi)事件發(fā)生連貫性的經(jīng)典剪輯法則。通過(guò) “三鏡頭法”剪接不同人物之間的正反打鏡頭，表現(xiàn)時(shí)空統(tǒng)一性。與外側(cè)正反打拍攝人物背影，對(duì)面人物完全被擋住，很少用。（中性鏡頭）

8、【軸線(xiàn)原則】的11個(gè)機(jī)位，無(wú)論拍攝多少鏡頭，攝像機(jī)的機(jī)位和角度如何變化，鏡頭運(yùn)動(dòng)如何復(fù)雜，從畫(huà)面看，被攝主體的運(yùn)動(dòng)方向和位置關(guān)系總是保持一致，因?yàn)樗鼈兌继幱谳S線(xiàn)的同一側(cè)。如果越過(guò)軸線(xiàn)在另一側(cè)設(shè)置機(jī)位，剪輯時(shí)就有可能出現(xiàn)【越軸】?！驹捷S現(xiàn)象】?jī)蓚€(gè)相連鏡頭的機(jī)位處于軸線(xiàn)兩側(cè)，拍攝的兩個(gè)畫(huà)面中被攝對(duì)象的位置和方向不一致會(huì)出現(xiàn)矛盾。若硬性組接，會(huì)使觀(guān)眾對(duì)畫(huà)面空間關(guān)系產(chǎn)生視覺(jué)混亂。案例：汽車(chē)運(yùn)動(dòng)軸線(xiàn)兩側(cè)機(jī)位畫(huà)面相連，運(yùn)動(dòng)方向相反。解決方法：兩個(gè)鏡頭之間插入過(guò)渡的軸線(xiàn)中性鏡頭，或用客觀(guān)鏡頭交代周?chē)h(huán)境，給出參照物，便于觀(guān)眾辨別位置、方向。4、遵循動(dòng)接動(dòng)、靜接靜原則被攝主體運(yùn)動(dòng)OR靜止；攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)（推拉搖移

9、跟）OR靜止（固定鏡頭）；被攝主體與攝影機(jī)都運(yùn)動(dòng)OR都靜止OR一個(gè)運(yùn)動(dòng)一個(gè)靜止；前一鏡頭動(dòng)作結(jié)束停止的片刻為“落幅”，后一鏡頭運(yùn)動(dòng)開(kāi)始前靜止的片刻為“起幅”，起幅與落幅時(shí)間間隔約12秒。第一種、固定鏡頭接固定鏡頭；序號(hào)上鏡頭組接方法下鏡頭1主體靜止靜接靜主體靜止2主體運(yùn)動(dòng)靜接靜（留落幅）主體靜止3主體靜止靜接靜（留起幅）主體運(yùn)動(dòng)4主體運(yùn)動(dòng)動(dòng)接動(dòng)動(dòng)作連貫不需起落幅（張國(guó)榮開(kāi)槍?zhuān)﹦?dòng)作不連貫要留起落幅（貓與鴨子）主體運(yùn)動(dòng)【注意】：A、固定鏡頭的組接，應(yīng)尋找畫(huà)面外在相似性，如：環(huán)境、主體造型、動(dòng)作、結(jié)構(gòu)、色調(diào)、景別、視角等。B、主體靜止的固定鏡頭相連，要保證鏡頭長(zhǎng)度一致（案例：大紅燈籠高高掛梅姍房間）

10、。長(zhǎng)度一致的固定鏡頭相接，會(huì)賦予固定畫(huà)面以動(dòng)感和跳躍感，產(chǎn)生明顯的節(jié)奏效果與韻律。若鏡頭長(zhǎng)度不一致，會(huì)雜亂無(wú)章，影響鏡頭表現(xiàn)力。C、主體運(yùn)動(dòng)的固定鏡頭相接，要選擇動(dòng)作精彩瞬間，并保證過(guò)程完整性。鏡頭長(zhǎng)度可以不一致。第二種、運(yùn)動(dòng)鏡頭接運(yùn)動(dòng)鏡頭序號(hào)上鏡頭組接方法下鏡頭1主體運(yùn)動(dòng)動(dòng)接動(dòng)主體運(yùn)動(dòng)2主體靜止運(yùn)動(dòng)方向一致“動(dòng)接動(dòng)”（順時(shí)針拍大樹(shù)、天空）運(yùn)動(dòng)方向相反“靜接靜”（逆時(shí)針拍大樹(shù)、天空）主體靜止3主體靜止以下鏡頭為主結(jié)合鏡頭運(yùn)動(dòng)快慢選擇是否留下起、落幅主體運(yùn)動(dòng)4主體運(yùn)動(dòng)主體靜止【注意】A、主體不同、運(yùn)動(dòng)形式不同的鏡頭相連，不需留起、落幅。B、主體不同，運(yùn)動(dòng)形式相同的鏡頭相連：運(yùn)動(dòng)方向一致，不需起、落幅；運(yùn)動(dòng)方向不同，應(yīng)保留起、落幅。第三種、固定鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭組接1、前后鏡頭主體有邏輯關(guān)系視情況決定起、落幅2、前后鏡頭主體無(wú)邏輯關(guān)系應(yīng)保留動(dòng)作起、落幅，留給觀(guān)眾心理適應(yīng)空間。【動(dòng)作剪接點(diǎn)選擇】恰當(dāng)時(shí)機(jī) 指動(dòng)作姿態(tài)、方向、速度明顯變化的時(shí)刻。比如：起身、落座、擁抱、握手、脫帽、回頭、抬頭、低頭、轉(zhuǎn)身、彎腰、開(kāi)門(mén)、關(guān)窗?！咀⒁狻浚?、避免不必要的動(dòng)作重復(fù)；2、動(dòng)作方向性（軸線(xiàn)原則）；3、選擇適當(dāng)?shù)拈L(zhǎng)度； 5、景別過(guò)渡要自然合理；A、對(duì)同一個(gè)拍攝主體，相同機(jī)位的相鄰景別不能相接；B、不同主體可以組接相鄰景別鏡頭。6、光線(xiàn)、色調(diào)過(guò)渡自然相鄰鏡頭或同一場(chǎng)景空間鏡頭，光線(xiàn)與色調(diào)不能相差