瘋狂的石頭影評

1、簡介 山城重慶某瀕臨倒閉的工藝品廠在翻建公共廁所時發(fā)現(xiàn)一塊價值連城的翡翠。為緩解廠里連續(xù)八個月沒有開支的窘迫，謝廠長頂著建筑開發(fā)商馮董和他的助手秦經(jīng)理的壓力，決定舉辦翡翠展覽，地點就選在工藝品廠附近的關帝廟。為籌備展覽，全廠唯一上過警校的保衛(wèi)科長包世宏承擔起展覽的安全保衛(wèi)工作。 就在包世宏周密部署安保防范措施時，電視新聞播出這樣一則新聞：山城連續(xù)發(fā)生多起入室盜竊案件，盜賊以搬家公司為掩護，招搖過市、屢屢得手。入室盜竊的主犯叫道哥。在道哥帶著他的兩個小兄弟黑皮和小軍靠入室盜竊害怕遭遇交警、靠演雙簧騙財于女士也難以得手時，一個從香港飛來的神秘男士被道哥盯住。隨即，道哥和黑皮略施小技，順手提走剛剛走

2、出機場的神秘男士的手提箱。 神秘男士名叫麥克，是房地產(chǎn)開發(fā)商馮董授意秦經(jīng)理請來的高手，目的在于拿到工藝品廠發(fā)現(xiàn)的翡翠。打開到手的手提箱，道哥發(fā)現(xiàn)來者是同行，結(jié)合報紙和電視上關于工藝品廠發(fā)現(xiàn)翡翠的新聞，道哥以他多年行走江湖的經(jīng)驗推斷，來者是沖著翡翠而來的。很快，道哥帶著他的兄弟住進了工藝品廠舉辦展覽附近的夜巴黎招待所。巧合的是，道哥的房間，和準備“居高臨下、盡在掌握”的包世宏只隔著一堵薄薄的墻。 從這一天開始，包世宏在墻這邊和三寶研究如何防范，一墻之隔的那邊道哥和他的倆兄弟在琢磨如何突破。與此同時，麥克也在暗中踩點調(diào)查，而謝廠長的兒子謝小萌一個號稱搞人體藝術研究卻干著游手好閑粘花惹草差事的年輕人

3、，為討好那些漂亮的女孩子，也打起了翡翠的主意。圍繞翡翠展開的防范和突破，發(fā)生著“偷梁換柱”、“得來全不費工夫”、“以真換假”、“完璧歸趙”等巧合奇遇的故事。故事的結(jié)尾，出人意料的是心思費盡的馮董和他的秦經(jīng)理在利用與被利用中雙雙殞命，麥克發(fā)現(xiàn)雇傭他的人已經(jīng)被自己的暗器奪命后，最終卻落在包世宏的手里。包世宏因勇擒國際大盜而受到表彰，道哥和他的兄弟如過街老鼠，在山城的環(huán)形高架橋上，亡命而逃。 電影網(wǎng)主旨從瘋狂的石頭的石頭中我們可以體會到，“瘋狂”本身就是一個很有意思的話題，它不但可以暗指我們社會近三十年來令人瞠目結(jié)舌的快速發(fā)展，同時，也可以喻示在發(fā)展的過程中社會思想上的種種雜亂與矛盾。從某種意義上講

4、，我們的確長期生活于一種瘋狂的狀態(tài)之中，虛無而沒有信仰，所有可以支撐我們?yōu)槿说模峭稒C的信念和對利益的貪婪。寧浩導演巧妙的運用多線索敘事結(jié)構(gòu)的方式，把在社會轉(zhuǎn)型中的各種社會底層人物，通過某些核心動機，將他們雜糅、交叉在一起，給世人展示了一場純粹的、徹底的小人物的悲喜奇遇。黑色幽默“黑色幽默”的一個重要特征是強調(diào)世界的荒謬和社會的瘋狂。它是一種哭笑不得的幽默，悲劇內(nèi)容和喜劇形式交織的混雜，表現(xiàn)世界的荒誕、社會對人的異化、理性原則破滅后的惶惑、自我掙扎的徒勞，是其中心內(nèi)容。面對這一切，人們發(fā)出玩世不恭的笑聲，用幽默的人生態(tài)度拉開與現(xiàn)實的距離，以維護飽受摧殘的人的尊嚴，即所謂的“黑色幽默”。整部影片

5、中的黑色幽默具體體現(xiàn)在語言、情節(jié)的敘事結(jié)構(gòu)以及小人物的造型上。一、語言的強烈諷刺性影片中一些語言“言在此而意在彼”,表達的是否定語言能指的含義,構(gòu)成了最常見的語言反諷。如影片中三個土賊中的老大被命名為“道哥”,字面上的意思應該是講道義的大哥;講究道義本是江湖世界中的通行法則,可事實上,這個道哥一點都不講道義。在黑皮被困下水道向他求救時,他只想著翡翠,卻不管黑皮的死活。道哥自身的行為否定了“道哥”這個語詞的含義,從而完成了對道義的解構(gòu)。在工藝品廠兩次被賊光顧之后,作為保衛(wèi)科長的老包用沙啞的聲音狂吼:“公共廁所嗎?!想來就來,想走就走?！闭Z言能指是公共廁所,而語言所指恰恰相反,表明這不是公共廁所,

6、不是你想來就來、想走就走的地方。土賊小軍對國際大盜麥克“你還挺專業(yè)?！泵菜瓶洫?實則嘲諷。結(jié)果,有著先進裝備并且身手不凡的大盜栽在土賊手里。表面上,保衛(wèi)科長相對于賊來說意味著專業(yè),大盜相對于土賊來說意味著權威。實際的情形則是,保衛(wèi)科長在賊的眼里是形同虛設想來就來、想走就走;土賊對于大盜是不屑一顧輕松攫取大盜到手的翡翠。影片通過這兩項二元對立模式,完成了對專業(yè)、權威的解構(gòu)。同時在語調(diào)上也可以看得出其諷刺的意義所在。比如奸商在賣給大盜麥克繩子時,一邊壞笑,一邊說:“真正的保質(zhì)保量?！背弥蟊I一不留神就把繩子給剪短了。透過敘述人壞笑的腔調(diào),我們就能感受到他說的話有多么言不由衷。這樣的反諷也就把信譽給

7、解構(gòu)了。在準備偷翡翠時,黑皮說:“費那事干嘛?用榔頭一砸,搶了東西就跑,誰能追得上?”道哥卻嚴肅地教訓他,“要注意素質(zhì),素質(zhì)。”一個連成語“知彼知己、百戰(zhàn)不殆”都不知道的土賊卻要講究素質(zhì),可見這個地方的素質(zhì)不能等同于主流文化、精英文化中的素質(zhì),而是指一種特殊的技巧、技能。在一本正經(jīng)的腔調(diào)背后,反映出道哥對主流文化、精英文化的不滿,同時也暗含對自己所從事職業(yè)的熱愛。搶東西是明目張膽,沒有絲毫技術含量。道哥作為一個很有職業(yè)精神的行家,是不屑干那種不上檔次的事。偷東西則是需要智商的,有智商,才能上檔次。正是在這個背景下,道哥要講究素質(zhì)。這種語調(diào)反諷使作品具有一定的喜劇性帶有黑色幽默感,又加深了反思的

8、深度。二、多線索的敘事結(jié)構(gòu)瘋狂的石頭是一部低成本小制作的商業(yè)喜劇電影，它的總體結(jié)構(gòu)雖然沿用了經(jīng)典戲劇化敘事結(jié)構(gòu)即單指向性，淺顯來講，就是在事情已經(jīng)發(fā)生的情況下，某些你覺得不可能發(fā)生的情節(jié)往往發(fā)生了具有不可逆轉(zhuǎn)性。在瘋狂的石頭中包世宏和道哥較量的兩方做起了鄰居這個隱性的空間交叉點就是這座破舊的旅館但是兩方面的人都不知道。這樣的場景設置讓我們看到了這樣的場景:道哥對著墻上畫著寺廟的地方詳細地討論著如何將玉偷到手而三寶與包世宏則對著同一個方位在釘圖釘。這樣戲謔荒誕的場景讓人忍俊不禁。不僅如此兩條線索的人在同樣的時空下還有交流在旅館澡堂的更衣室里包世宏與黑皮相遇在這不久前他們還在黑暗的巷子里打了一架更

9、搞笑的是黑皮還細心地幫他用紅花油涂抹背上的淤青殊不知這些淤青都是自己的杰作。在陽臺上包世宏在陽臺上接電話畫面馬上轉(zhuǎn)開道哥在陽臺的隔壁囂張地給包世宏打勒索電話。三、反英雄式的人物這是黑色幽默的必備要素只有非英雄式的小人物甚至邊緣人物才真正反映現(xiàn)實并帶給觀眾“眾人皆醉我獨醒的暢然感受”一位得道高僧是不可能同由信仰和生存引發(fā)的危機聯(lián)袂的成長于繁華都市的兒童是不會如此善待一個普普通通的乒乓球的誠如是也只有像包世宏、三寶、道哥、黑皮、麥克等生活在闕限狀態(tài)下的不得志者才能時常遇到需要憤“撿個煙屁股也撿不出個紅塔山”、“咱費那勁干嘛”、“頂你個肺”等等讓人哭笑不得的尷尬”這些人物本身便很好地整合了嚴肅的哲理

10、與現(xiàn)代人的精神危機證明了社會的某些殘酷和不協(xié)調(diào)基于此這種幽默又被稱為“絞架下的幽默或”“大難臨頭時的幽默”。陷入了被捉弄、被追殺的尷尬和危險境地。更荒謬的是他們自己卻永遠只是“劇中人”，“如同水桶中的螃蟹，揮舞著鋒利的大螯，一副無所不能的樣子，但每當他沿著桶壁向上努力攀爬兩三步后便又跌入桶底?！痹趯幒频摹隘偪瘛毕盗杏捌兴茉斓母黝惾宋镄蜗蠖际莵碜陨鐣讓拥男∪宋?，從其作品中我們四處能見小人物聚集區(qū)。如瘋狂的石頭中故事發(fā)生的主要載體是重慶某瀕臨倒閉的工廠：迷茫、焦慮的廠長；困惑、窘迫的保衛(wèi)科科長包世宏；一心想著發(fā)財?shù)谋０踩龑?；還有被翡翠迷了心竅的三個“土賊”。導演將目光聚焦在無數(shù)的、各類的小人物身上，以他們作為直接敘事者或者通過他們的目光來展開影片的敘事，把一個已經(jīng)引起敘事者興趣的故事展示給觀眾，以引發(fā)觀眾產(chǎn)生和敘事者相同、相近的興趣。褡褳式剪輯平行蒙太奇行平蒙太奇稱并列蒙太奇。兩條以上的情節(jié)線并行表現(xiàn)，分別敘述，最后統(tǒng)一在一個完整的情節(jié)結(jié)構(gòu)中，或兩個以上的事件相互穿插表現(xiàn)，揭示一個統(tǒng)一的主題，或一個情節(jié)。這幾條情節(jié)線，幾個事件，可以是