鋼琴曲《彩云追月》論文音樂特征論文

1、鋼琴曲彩云追月論文音樂特征論文摘要：通過對彩云追月各方面資料的查詢以及各方面分析， 我覺得我更熱愛這首作品，還了解了到民族音樂的特色，中國的傳統(tǒng) 音樂博大精深，都有著獨特的音樂特色、地位以及音樂價值，它是世 界多元音樂文化的重要組成部分，所以我們要讓中國民族音樂走向世 界，帶給更多人美好的享受。鋼琴曲彩云追月成功的改編，不僅 讓更多的中國人了解它也讓世界對中國音樂有了不一樣的感覺。不管 是原曲還是改編曲，它都充滿著中國民族音樂特有的藝術韻味，符合 中國人的審美標準，一直受到人們的喜愛。（一）作者的簡介彩云追月是任光、聶耳創(chuàng)作的民族管弦樂曲，由鋼琴家王建 中改編。任光1900出生在浙江省竦縣，1

2、942年在“皖南事變”中犧牲。 任光在小時候就很喜愛民間音樂，他會拉琴、彈風琴以及吹號。1932 年與聶耳共同創(chuàng)作了著名的民族管弦合奏曲彩云追月。（二）作品的創(chuàng)作背景彩云追月是一首優(yōu)秀的民族管弦樂曲。在一九三二年由當時 時任上海百代唱片節(jié)目部主任的任光先生和著名音樂家聶耳先生共 同創(chuàng)作的。這首民族管弦樂曲是以清代廣東民樂作為基礎，再運用我 國特色的民族五聲音階所創(chuàng)作而成。在演奏時可以用各種樂器來進行 編排。這首曲子的意境優(yōu)美，節(jié)奏輕快。表現出深幽的夜空中云月互 相追逐的情景。在一九七五年，我國著名的作曲家王建中先生大膽的 將西方樂器之王鋼琴和中國民族管弦樂相結合，改編成同名鋼琴曲彩云追月。正因

3、為這首曲子有獨特的藝術魅力和民族特色，所以 它受到了廣泛人民群眾的青睞和喜愛。同時也成為了各大音樂學院的 學生必練習的一首鋼琴曲目。二、音樂特征（一）民族特色經過王建中老師改編過的鋼琴曲彩云追月是一首符合我國傳 統(tǒng)民族音樂特點的作品。在鋼琴演奏中模仿中國管弦樂器的音色，在 原曲中，一般演奏的樂器有琵琶、胡琴、二胡、笛子、竹蕭等等。這 些民族管弦樂器使整首曲子悠揚自然，張弛有度。而改編后的鋼琴曲 則是將民族樂器的特點和鋼琴的優(yōu)勢互相融合，表現出樂曲更加豐富 的表現力和民族韻味。使民族管弦樂更加大氣、高端，也使鋼琴更加 自然、細膩。兩者的完美結合使彩云追月這首鋼琴曲更加受人們 的喜愛。（二）曲式結

4、構彩云追月這首樂曲的旋律采用的是傳統(tǒng)的中國民族五聲音 階，另外，還在曲子中加入了美洲的探戈舞曲的節(jié)奏，全曲一共有七 十一小節(jié)，整個樂曲的構思完整、層次清晰。運用了顫音、八度等等 鋼琴演奏的技巧，樂曲的引子和尾曲前后呼應，給聽眾帶來豐富的音 樂感受，多重演奏技巧還給人帶來云月相追逐的遐想，帶給聽眾夢幻 般的音樂享受。本首樂曲起承轉合，首尾呼應，是ABA的結構形式。三、樂曲的感情處理在這首曲子中，踏板的運用顯得極為重要，踏板是鋼琴演奏的靈 魂。踏板合理的運用它美化了單音，美化了和聲以及旋律，它的運用 使鋼琴音色更豐富。在這首鋼琴曲中用長延音的時候，時間達到情況 下就要干凈利索的離開踏板，在流暢的樂

5、句中，要根據樂句，樂段來 踩換踏板，隨意踩換就破壞了樂句的旋律感以及流暢的音樂。踏板不 能從頭到尾都不規(guī)律、不流暢，這樣就會破壞了句子的清晰度和旋律 的流暢性。這首曲子不僅是一個慢板，還是一個散板，必須彈奏的非常流暢, 快慢要很自然、流暢地轉換，不能忽快忽慢，要根據句子的需要根據 音樂的需要來彈奏，同時它運用的是拉丁美洲探戈的節(jié)奏型，讓人在 欣賞作品時慢慢的感受作品中所描繪，所要表達出來的意境，然后在 牽引我們進入到主題，第一句是原來作品中的探戈節(jié)奏，第2小節(jié)與 第4小節(jié)右手加入琶音，左手伴奏運用五連音級進向上；緊接著后面 這句后右手移高八度與左手單音依次彈奏，左右手相互帶動，要做到 由弱到強

6、，由慢變快的聽覺，讓人感覺水面上沒有之前的平靜，水面 上泛起了微波。在彈奏引子時要注意音要貼鍵彈奏，跳音要用大臂彈, 要感覺整個句子像連起來又沒有連起來，斷奏又不是斷奏的效果，特 別要注意的是作品中的三個五連音，要彈得連貫，并且要彈奏出向上 漸強的感覺，左右手用連奏法交替不露痕跡的彈奏，不要彈奏的那么 匆忙，慢-快-慢的節(jié)奏；顫音彈出的音樂要明亮通透，用手指觸鍵， 下鍵干凈利落，速度要從慢-快-慢，這樣樂曲的心情變化就比較豐富。 間奏則是呼應了引子開頭的節(jié)奏型，為進入主題中的情緒，意境做好 了準備。呈示段是10到19小節(jié)，它模仿的是小號跟長笛，跟前奏彈得速度 一樣，平穩(wěn)的進行，輕盈歡快的感覺，

7、10到15小節(jié)時第一句，音色比 較明亮，聲音要干凈，不要彈奏的拖拖拉拉的，才能體現出作品那種 輕松愉悅的心境，這一句在聲音上，力度上，音色上要保持一致，一 氣呵成的彈奏，后面的波音要彈奏的緊湊一些，連音線要彈準時值。中段是22到37小節(jié)，可分為兩句，8小節(jié)一句，第一句的旋律在 右手，左手配的是比較流動性的伴奏，左手伴奏音量要彈奏的弱一些, 手臂身體都要放松，用手臂帶動指尖彈奏，不能只是手指在琴鍵上彈 奏而手臂不動，這樣彈奏出來就會比較死板，沒有旋律性，同時要把 每一個音交代清楚，只是快速的移動手臂而沒有把音，沒有把一句話 交代清楚，這樣彈奏的音樂也不好聽。第2句是前四小節(jié)左手旋律， 后四小節(jié)是

8、右手旋律，彈奏旋律要注意重心轉移，這樣才能連貫的彈 奏出旋律，右手的琶音要連貫，手腕，手臂要放松，準確的運用穿指, 跨指，卡準節(jié)拍。再現段是48到57小節(jié)，力度記號是強，但是下鍵力度不要過于重, 要彈奏的富有民族特色，右手和弦與八度彈奏的要清晰，完全放開來 彈，突出高音旋律，在這一段中最難的就是左手的五連音跟左手的大 切分音型在配合上有些難把握，在彈奏這里時最好是將左右手多分開 練習，細心的去對準練習，速度盡量放慢。尾聲是62到71小節(jié)，速度力度與彈奏的方法跟引子也差不多，因 為是尾聲了，所以是逐漸的消失的感覺，速度要減慢了，要注意把句 子的慢-快-慢拉開，更能表現出樂曲表達的感情，延長音要延長到足 夠的時值，引子跟尾聲所要表達的感覺還是有所不一樣，引子是要將 我們帶人作品的意境里，而尾聲是意境將要消失的感覺。四、總結綜上所述，通過對彩云追月各方面資料的查詢以及各方面分 析，我覺得我更熱愛這首作品，還了解了到民族音樂的特色，中國的 傳統(tǒng)音樂博大精深，都有著獨特的音樂特色、地位以及音樂價值，它 是世界多元音樂文化的重要組成部分，所以我們要讓中國民族音樂走 向世界，帶給更多人美好的享受。鋼琴曲彩云追月成功的改編， 不僅讓更多的中國人了解它也讓世界對中國音樂有了不一樣的感覺。 不管是原曲還是改編曲，它都充滿著中國民族音樂特有的藝術韻味， 符合中國人的審美標