中外珍藏古代繪畫(huà)·御龍神駿圖集（一）

1、中外珍藏古代繪畫(huà)·御龍神駿圖集（一）    中外珍藏古代繪畫(huà)·御龍神駿圖集（一） 中國(guó)繪畫(huà)是中國(guó)文化的重要組成部分，根植于民族文化土壤之中。它不單純拘泥于外表形似，更強(qiáng)調(diào)神似。它以毛筆、水墨、宣紙為特殊材料，建構(gòu)了獨(dú)特的透視理論，大膽而自由地打破時(shí)空限制，具有高度的概括力與想象力，這種出色的技巧與手段，不僅使中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)獨(dú)具藝術(shù)魄力，而且日益為世界現(xiàn)代藝術(shù)所借鑒吸收。馬，是人類(lèi)的朋友。在人類(lèi)生活的歷程中，馬曾在爭(zhēng)戰(zhàn)、馱載、交通等方面起過(guò)重要作用。歷代不少畫(huà)家對(duì)畫(huà)馬表現(xiàn)了濃厚的興趣。馬的筆墨形象是人們觀(guān)賞品畫(huà)的重要對(duì)象，畫(huà)馬成為中國(guó)繪畫(huà)

2、中的獨(dú)立一科 1、人物御龍圖。佚名；帛畫(huà)墨筆設(shè)色；縱37.5厘米、橫28厘米；湖南省博物館藏。    此圖1973年出土于湖南長(zhǎng)沙子彈庫(kù)一號(hào)戰(zhàn)國(guó)楚墓，是一幅描繪墓主人御龍升天的銘旌。帛畫(huà)頂端裹一細(xì)竹桿，并系絲繩，可以舉掛。畫(huà)面描繪一身著廣袖長(zhǎng)袍、頭系峨冠、腰佩長(zhǎng)劍的男子手駕龍舟，邀游天宇，飄飄然迎風(fēng)而行的形象。男子有胡須，身材修長(zhǎng)，神情瀟灑自若，其上方有華蓋。龍尾立一昂首嗚叫的仙鶴，龍身下畫(huà)一尾游動(dòng)的鯉魚(yú)。畫(huà)中人物形象寫(xiě)實(shí)，比例準(zhǔn)確，線(xiàn)條轉(zhuǎn)曲流暢，兼用淡彩渲染，以突出其神采風(fēng)貌。那些向后飄拂的冠帶和華蓋上絳帶的刻畫(huà)，更使整個(gè)畫(huà)面具有飛動(dòng)之感。 2、御車(chē)圖。佚名；壁

3、畫(huà)；尺寸不詳；洛陽(yáng)朱村東漢墓。      這是墓室壁畫(huà)出行圖中的第一乘導(dǎo)車(chē)。紅棕色的馬奮蹄首，張口翹尾，呈疾進(jìn)之勢(shì)。后面轅車(chē)之上坐三人，中為車(chē)手拉韁繩，左右各坐一位武士，持戈前望。車(chē)馬、人造型準(zhǔn)；比例恰當(dāng)，色彩協(xié)調(diào)而不夸張，有寫(xiě)實(shí)之風(fēng)。 3、君車(chē)出行圖（部分）。佚名；壁畫(huà)；縱70厘米、橫134厘米；河北安平縣東漢墓。    此圖描繪了墓主出行的車(chē)隊(duì)。前有侍衛(wèi)數(shù)人，列隊(duì)前行。后隨車(chē)隊(duì)，車(chē)為雙轅白蓋軺車(chē)，馬昂首疾馳，整齊威嚴(yán)，聲勢(shì)顯赫，可見(jiàn)畫(huà)工渲染畫(huà)面氣氛的高超技藝。畫(huà)面顏色沉穩(wěn)大方，造型嚴(yán)謹(jǐn)，用筆工整，與西

4、漢時(shí)期的同類(lèi)作品有較大不同。 4、東丹王出行圖。李贊華；卷絹本設(shè)色；縱27.8厘米、橫125.1厘米（美）波士頓藝術(shù)博物館藏。        遼東丹王李贊華自投后唐明宗后，長(zhǎng)期居住中原，其畫(huà)風(fēng)對(duì)后世影響很大。從文獻(xiàn)著錄來(lái)看，此卷是李贊華所畫(huà)的一件精品。人物形象似胡人，各具姿態(tài)，衣冠、服飾、佩帶亦各有不同；馬匹矯健、豐肥；東丹王神情憂(yōu)郁，若有所思，正合其棄遼投唐后的處境。人馬描繪技法絕佳，構(gòu)圖亦極精妙。卷末有無(wú)名氏題“世傳東丹王是也”，書(shū)風(fēng)近宋高宗趙構(gòu)。李贊華(898936)，契丹人，遼代開(kāi)國(guó)皇帝耶律阿保機(jī)長(zhǎng)子，封東丹王，投后

5、唐明宗，賜姓名李贊華(原契丹名為耶律倍)，后被明宗養(yǎng)子遣人殺害。通陰陽(yáng)，知音律，工遼、漢文章，擅畫(huà)契丹人物。 5、射騎圖。李贊華；卷絹本設(shè)色；縱27.1厘米、橫49.5厘米；中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏。    畫(huà)中武夫腰弓持箭，立于馬前，正在校正箭桿，似在做出獵前的準(zhǔn)備。人馬刻畫(huà)最見(jiàn)功夫，活靈活現(xiàn)，血肉俱足。筆法細(xì)膩，設(shè)色清雅，實(shí)為佳 6、百馬圖。長(zhǎng)卷絹本設(shè)色；縱26.7厘米、橫302.1厘米；北京故宮博物院藏品。           這卷繪有九十五匹神態(tài)各異的

6、馬，四十一位圉人，是一幅畫(huà)馬杰作。首尾呼應(yīng)，有始有終，包括浴馬、放馬、馴馬、喂馬及最后的梳理整裝幾個(gè)過(guò)程。畫(huà)家以高超的技藝將馬的各種姿態(tài)動(dòng)作刻畫(huà)得淋漓盡致，其或騰或倚，或釅或飲，或驚或止，或走或起，或翹或跋，踢馳跳躍，奔逐戲樂(lè)，毫端萬(wàn)狀，岑極生動(dòng)。馬皆以墨筆勾畫(huà)，然后敷色暈染。馬尾鬃毛墨線(xiàn)細(xì)寫(xiě)，質(zhì)感蓬松。全卷氣勢(shì)磅礴，神韻飛揚(yáng)，讓人嘆為觀(guān)止，可見(jiàn)韋偃畫(huà)馬風(fēng)范。 7、照夜白圖。韓斡；卷紙本水墨；縱30.8厘米、橫33.5厘米；（美）大都會(huì)藝術(shù)博物館藏      韓斡（約710約780），唐代畫(huà)家。京兆（今陜西西安）人，一作大梁（今河南開(kāi)

7、封）人。少時(shí)為酒店雇工，收酒錢(qián)于王維家，戲畫(huà)地為人馬，維奇之，乃歲與錢(qián)二萬(wàn)，使習(xí)畫(huà)十余年而藝成。天寶（74275）初，召入供奉，官至太府侍丞。擅畫(huà)肖像、人物、鬼神、花、竹，尤工畫(huà)馬，師曹霸，重視寫(xiě)生。能擺脫 “螭體龍形”的陳舊形式，而著重描繪風(fēng)采神態(tài)。內(nèi)廄名馬如“玉花驄”“照夜白”及岐薛寧申王之駿馬等、悉圖之，遂為“古今獨(dú)步”。傳世作品有牧馬圖、照夜白圖。此圖中的照夜白是韓斡于唐天寶年間所畫(huà)的唐玄宗最喜愛(ài)的一匹名馬。圖中被拴在馬柱上的照夜白仰首嘶鳴，奮蹄欲奔，神情激昂，充滿(mǎn)生命的動(dòng)感。馬的體態(tài)肥壯矯健，唐韻十足。據(jù)專(zhuān)家考證，馬的頭、頸、前身為真跡，而后半身為后人補(bǔ)筆，馬尾巴已不存。圖后上有南唐

8、后主李煜所題“韓斡照夜白”六字，又有唐代著名美術(shù)史家張彥遠(yuǎn)所題“彥遠(yuǎn)”二字。卷前有何子湮、吳說(shuō)題首。卷后有元代危素及沈德潛等十一人題跋。 8、牧馬圖。韓斡；冊(cè)頁(yè)絹本設(shè)色；縱27.5厘米、橫34.1厘米；中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏        此圖為名繪集珍冊(cè)之一。畫(huà)一馬官騎白馬與另一黑馬并轡緩行，背景不作任何點(diǎn)染。圖中黑白二馬體態(tài)碩肥，氣勢(shì)雄壯，頸項(xiàng)高聳，獨(dú)出風(fēng)神。設(shè)色較為單純，以黑白為主調(diào)，摻以少量的朱紅，用色雖簡(jiǎn)，但并不使人感覺(jué)單調(diào)。騎在馬背上的馬官也刻畫(huà)得生動(dòng)有致，他眼睛平視前方，神情若有所思，與兩馬緩緩前行的步調(diào)是相一致

9、的。畫(huà)面靜中寓動(dòng)，平中寓奇，細(xì)膩而有情趣，富有詩(shī)意。    韓幹的牧馬圖，生動(dòng)地表現(xiàn)了駿馬的體態(tài)神情，準(zhǔn)確、簡(jiǎn)煉，真實(shí)。牧馬人的形象也威武生動(dòng)。他的另一幅照夜白圖，刻劃的馬四蹄騰驤，仰首嘶鳴，也具有生氣勃勃的特點(diǎn)。 韓幹（公元8世紀(jì)），唐代中期畫(huà)家。出身下層，當(dāng)過(guò)酒店雇工。師曹霸，后被玄宗召為宮廷畫(huà)家，以畫(huà)馬聞名。秦漢以來(lái)，馬的題材不斷涌現(xiàn)，尤其入唐以來(lái)，出現(xiàn)了很多畫(huà)馬的名手，如李緒、王弘，曹霸、陳閎、韓幹、韋偃，其中以韓幹最突出，杜甫曾以“先帝天馬玉花聰，畫(huà)工如山貌不同”形容畫(huà)馬的盛況，并以“筆端有神”“落筆雄才”來(lái)稱(chēng)贊韓幹。韓幹畫(huà)馬，在學(xué)習(xí)前人傳統(tǒng)的

10、基礎(chǔ)上，強(qiáng)調(diào)和重視寫(xiě)生。廣川畫(huà)跋說(shuō)他“凡作馬必考時(shí)日、面、方位，然后定形骨、毛色”。玄宗曾命他師陳閎，他回答說(shuō)：“臣自有師，陛下內(nèi)廄之馬皆臣之師也”。他的馬強(qiáng)調(diào)馬的騾悍，肥壯和神采，具有創(chuàng)造性。    9、騎馬人物圖。佚名；紙本水墨沒(méi)色；縱13厘米、橫20厘米；（法）吉美國(guó)立東方美術(shù)館藏。      圖中畫(huà)二位騎馬人，前面一位穿黑紅二色長(zhǎng)袍，袍有斗蓬，戴冠，馬鬃用筆染為紅色。后面一位雙手持杖，著圓領(lǐng)長(zhǎng)衫，戴冠。前者為主人，后者為仆人，馬后有樹(shù)和花。此圖造型準(zhǔn)確，用筆自然流暢，似中原北方唐墓壁畫(huà)風(fēng)格，應(yīng)為盛唐之作。該圖原出自莫高窟藏經(jīng)洞，二十世紀(jì)初為法國(guó)人伯希和掠走。 10、游騎圖。佚名；卷絹本設(shè)色；縱22.7厘米、橫94.8厘米；北京故宮博物院藏      此圖畫(huà)貴族子弟騎