劇本寫作：如何寫好你的對(duì)白

1、精選文檔劇本寫作：如何寫好你的對(duì)白對(duì)白是塑造人物的一種工具。它也是人物的一種功能(function of character)。毫無(wú)疑問(wèn)，在對(duì)白描寫方面有些作者的確比其他作者更為擅長(zhǎng)，但是假如你對(duì)自己的人物有了足夠的了解，假如你感到自己能自如地活在他（她）的內(nèi)心里，你寫的對(duì)白就具有足夠的共性，并能恰如其分地捕獲那個(gè)人物的"內(nèi)在本質(zhì)"。你就可以訴說(shuō)、呈現(xiàn)，或者解釋這些東西，從而揭示人物。人們常過(guò)分糾結(jié)于對(duì)白的寫作，是由于他們不懂得對(duì)白到底是什么，或它的作用是什么。他們過(guò)分拘泥于對(duì)白的寫作了。他們認(rèn)為好的對(duì)白就是劇本的"一切"，而當(dāng)他們著手寫作時(shí)，他們的對(duì)白

2、總是不能符合他們的愿望，他們就變得苦惱憂慮、失去自信，或許有時(shí)會(huì)發(fā)怒和抑郁消沉。很快，他們會(huì)發(fā)覺(jué)自己在檢討他們的作品了，對(duì)它進(jìn)行推斷和評(píng)估并且變得吹毛求疵。假如他們連續(xù)處于這種狀態(tài)之中，他們或許就會(huì)全然地停止寫作，由于他們沒(méi)有感到自己的對(duì)白寫得足夠地好。對(duì)白的寫作是實(shí)踐性的。你寫得越多就會(huì)越感簡(jiǎn)潔。沒(méi)有人一開(kāi)頭就能夠落筆成章。寫出美麗的對(duì)白是一種技藝，這就像作畫、彈鋼琴、游泳和騎自行車一樣。熟能生巧。不要在意，它是多么的好或如此的糟糕。要信任過(guò)程，它會(huì)比你自己更要強(qiáng)大。要讓你的人物自己說(shuō)出話來(lái)。不要中斷你的寫作，只是在心里知道你對(duì)文稿的推斷和評(píng)估，但不要讓這些評(píng)判影響你的寫作。當(dāng)然，說(shuō)起來(lái)簡(jiǎn)潔

3、做起來(lái)難。就心甘情愿地去寫一些差劣的對(duì)白吧。不要使自己陷入想從第一個(gè)字、第一頁(yè)起就寫出完善無(wú)缺的對(duì)白那樣的逆境。對(duì)白的目的是什么？對(duì)白具有兩個(gè)功能：它要么推動(dòng)故事向前進(jìn)展，要么就是揭示人物。下一次你在看電影時(shí)，認(rèn)真傾聽(tīng)影片的對(duì)白，最好是在家里的DVD機(jī)子上看，這樣你就能對(duì)影片進(jìn)行分析爭(zhēng)辯。取一張紙對(duì)每個(gè)場(chǎng)景里面的對(duì)白所起到的作用作出標(biāo)記。假如你情愿，你甚至可以針對(duì)每個(gè)場(chǎng)景的某些方面，特地就對(duì)白的這兩個(gè)功能進(jìn)行列表分項(xiàng)。試著做一下，看看我說(shuō)的是否有理。告誡自己要甘愿去寫上五十到六十頁(yè)糟糕的對(duì)白，在多數(shù)狀況下，缺陷都會(huì)在寫作的過(guò)程中自然而然地得到消退和改善。你會(huì)發(fā)覺(jué)人物對(duì)話里某些短語(yǔ)或表述，尤其是

4、韻律或節(jié)奏往往會(huì)賜予你的人物以共性。在你初次落筆成稿的劇本行將結(jié)束時(shí)，你自己都會(huì)對(duì)變化感到吃驚。當(dāng)你在修改這些文稿時(shí)，你的對(duì)白將會(huì)自然而然地得到改善。有一些工具可以用來(lái)掛念你更為有效地進(jìn)行對(duì)白的寫作。其中之一是使用盒帶或數(shù)碼錄音機(jī)，記錄下你與某位伴侶或熟人之間的談話。回放并且認(rèn)真傾聽(tīng)。留意一下，它是多么的零散瑣碎，思想的來(lái)回轉(zhuǎn)換是多么的快速。假如你想看看"真實(shí)"的對(duì)話是什么模樣，可以將它以電影劇本的格式打印出來(lái)。留意聽(tīng)聽(tīng)其中的言談習(xí)慣和語(yǔ)音的抑揚(yáng)變化，找出言談和用詞的"風(fēng)格"。然后設(shè)想一下讓你的人物以那樣的"韻律節(jié)奏"或那種"

5、;言語(yǔ)"說(shuō)話。在對(duì)一個(gè)電影劇本進(jìn)行視覺(jué)化以前它是一項(xiàng)閱讀體驗(yàn)。如前所述，對(duì)白的一個(gè)重要功能是推動(dòng)故事向前進(jìn)展。就這個(gè)方面而言，它必需將必要的事實(shí)和信息傳達(dá)給讀者，以便他（她）能夠知道在故事線的進(jìn)展過(guò)程中發(fā)生了什么事情。推動(dòng)故事向前運(yùn)行就意味著供應(yīng)必要的解說(shuō)（exposition），以便讀者和角色知道所發(fā)生的事情。解說(shuō)被定義為推動(dòng)故事向前進(jìn)展或揭示有關(guān)人物所必需的那些信息。解說(shuō)通常是，但并不總是借由對(duì)白實(shí)現(xiàn)的。人物談?wù)撍l(fā)生的事情是為了建立故事線的下一個(gè)進(jìn)展方向。太多的解說(shuō)會(huì)變得陳腐老套、平淡庸俗和令人生厭。對(duì)它你真的不需要用得太多，你只需將情景建置起來(lái)就可以了。對(duì)白的其次個(gè)功能是揭示

6、人物。這可以通過(guò)好多方法來(lái)實(shí)現(xiàn)。有些時(shí)候，你想直接告白，就像解說(shuō)；而在另一些時(shí)候，你不想直接說(shuō)出來(lái)，也就是有意與場(chǎng)景的走勢(shì)相反，這就意味著以不易覺(jué)察和出乎意料的方式來(lái)寫對(duì)白。事情看上去不錯(cuò)，而且對(duì)話交談或許也很吵鬧、友好和開(kāi)誠(chéng)布公，但是人物所談的有關(guān)內(nèi)容卻難聽(tīng)刺耳且布滿了毒言惡語(yǔ)。美國(guó)美人中餐廳的場(chǎng)景就是這方面的一個(gè)很好的例子。萊斯特，他的妻子凱洛琳和他們的女兒簡(jiǎn)正坐在餐廳的餐桌前共進(jìn)晚餐。桌上有點(diǎn)燃的燭光，一簇秀麗的鮮花擺放得恰到好處，冰鎮(zhèn)的葡萄酒伴隨著嚴(yán)峻的背景音樂(lè)?？瓷先フ媸翘罎M了，一個(gè)美國(guó)家庭正在一起享用他們的晚餐。但是場(chǎng)景的內(nèi)容卻都是各種埋怨："媽媽，莫非我們總是要聽(tīng)這些

7、電梯音樂(lè)嗎？"女兒簡(jiǎn)發(fā)著牢騷。而凱洛琳的回答是："不肯定，我們不聽(tīng)這個(gè)也行，只要你煮一頓美味可口的晚餐，你想聽(tīng)什么都行。"這樣氣氛就急轉(zhuǎn)直下，最終是以生氣、緘默和內(nèi)疚收?qǐng)?。揭示人物的另一種方法是讓其他人物通過(guò)對(duì)白來(lái)闡明這個(gè)人物。亨利·詹姆斯運(yùn)用他創(chuàng)立的一個(gè)他所謂的"照明理論"(the theory of illumination)，提出將故事的主要人物置于故事圈的中心，而故事里全部其余的人物則都在外圈圍圍著他。每當(dāng)某個(gè)人物和主要人物發(fā)生互動(dòng)時(shí)，他（她）就"照亮了"這個(gè)主要人物的某個(gè)不同的側(cè)面，就像步入一間黑暗的房間

8、時(shí)，人們打開(kāi)房間里各個(gè)角落不同的燈。與此相同，對(duì)白照亮并且揭示了有關(guān)人物的某些特質(zhì)。有時(shí)你可以運(yùn)用潛臺(tái)詞（subtext）來(lái)寫某個(gè)場(chǎng)景，潛臺(tái)詞就是在場(chǎng)景里"沒(méi)有說(shuō)出口的內(nèi)容"。我的一位伴侶是個(gè)演員，曾出演過(guò)很多電視連續(xù)劇，現(xiàn)在失業(yè)了需要找一份工作。他的一位好友剛巧受雇擔(dān)當(dāng)一部大片的導(dǎo)演。在這次重逢之前他們已經(jīng)好久未曾謀面了，所以他們約好了時(shí)間聚一聚。我伴侶的需求，毫無(wú)疑問(wèn)，是想尋求在這部影片里擔(dān)當(dāng)一個(gè)角色。這位導(dǎo)演的需求則不甚明朗。這樣，在他們聚在一起進(jìn)餐的時(shí)候，有哪一件事情他們彼此都不會(huì)談及呢？那就是我的伴侶需要找份工作。這就是潛臺(tái)詞。在安妮·霍爾里有一個(gè)極好的

9、短場(chǎng)景精確刻畫了這種情形。艾爾維·辛格剛剛與安妮·霍爾相遇，他們一起回到她的住地去喝一杯。他們走到陽(yáng)臺(tái)上，在他們相互交談時(shí)銀幕上的字幕消滅了他們實(shí)際的想法，而這些內(nèi)容完全與他們相互交談的言辭背道而馳。這可是個(gè)了不起的場(chǎng)景，它深化且全面地為我們說(shuō)明白通過(guò)運(yùn)用潛臺(tái)詞所能起到的效果。戲劇性對(duì)抗的局面是寫作精彩對(duì)白的另一種方法。既然你想要在你的場(chǎng)景里制造沖突，那么要不就借助于某個(gè)外在的力氣，或者就是來(lái)自于人物的內(nèi)部，你可以制造一個(gè)言辭上的沖突。在杯酒人生里，邁爾斯（保羅·吉亞瑪提飾）和杰克（托馬斯·哈登·丘奇飾）不斷地在相互攻擊，其實(shí)他們都是想要些別的

10、東西。邁爾斯想要好好地享受一番品嘗美酒的感受，而杰克則是想泡個(gè)妞兒。兩個(gè)持有對(duì)立觀點(diǎn)的人物使你能夠通過(guò)對(duì)白激發(fā)沖突，從而推動(dòng)故事向前進(jìn)展，同時(shí)又能揭示人物。最終，要提的是：對(duì)白還是一個(gè)很好的轉(zhuǎn)場(chǎng)手段。一個(gè)詞語(yǔ)或視覺(jué)性的轉(zhuǎn)場(chǎng)將一個(gè)場(chǎng)景與另一個(gè)場(chǎng)景，也即是場(chǎng)景A與場(chǎng)景B相聯(lián)結(jié)。你可以以某個(gè)人物正在說(shuō)什么事情來(lái)結(jié)束一個(gè)場(chǎng)景，然后切換到一個(gè)新的場(chǎng)景并伴隨以另一個(gè)人物連續(xù)同一個(gè)對(duì)白。例如，你可以讓某個(gè)人物提出一個(gè)問(wèn)題來(lái)結(jié)束一個(gè)場(chǎng)景，然后在一個(gè)新場(chǎng)景里由另一個(gè)人物來(lái)回答這個(gè)問(wèn)題。這一點(diǎn)在緘默的羔羊（The Silence of the Lambs，1991，泰德·塔里編劇）和朱莉婭（Julia，1977，埃爾文·薩金特編?。├镞\(yùn)用得極為精彩。你可以寫一個(gè)蒙太奇段落-一個(gè)視覺(jué)性的系列場(chǎng)景，由一