宮崎駿動漫人物分析報告

1、 宮崎駿動漫的人物淺析一 拯救者的角色：拯救者角色的還有天空之城中的希塔，也是一個善良的小女孩。：天空之城普拉達(dá)是一個人們向往的傳說中科技極其發(fā)達(dá)的世外桃源，這個城市的人們運用自己的科技使整個城市飄浮在空中，而這個城市確是真實存在的。希塔就是這個城市的公主，在影片中她被賦予了具有西方古典美的 形象，而這種形象下卻像娜烏西卡一樣包含著一種悲劇性格。由于飛船毀壞，希塔帶著她有魔力的寶石緩緩從天而降，邂逅了巴魯，巴魯此后一直守護著希塔，宮崎駿正是想借著巴魯和希塔來表達(dá)每個人在成長的某個階段都想要去表達(dá)的愛和勇氣，人們在成長的過程中雖然會隨著社會環(huán)境的變化而變化，但是人最終應(yīng)該回歸自我，應(yīng)該找回這種單

2、純的愛和勇氣。為了拯救世界、拯救全人類，希塔在最后的時刻念出了毀滅咒語，將天空之城拉普達(dá)的能量之石毀滅，拯救了人類。風(fēng)之谷主人公娜烏西卡總喜歡駕駛著她的滑翔機去腐海，久而久之她發(fā)現(xiàn)看似死亡森林的腐海與居住在腐海中的巨大昆蟲以與群蟲之王“王蟲”都是為了使污染的復(fù)原而生的，當(dāng)她得知人們?yōu)榱讼麥缤跸x而將王蟲引入全部引入風(fēng)之谷想把他們燒死時，為了拯救王蟲、拯救風(fēng)之谷，娜烏西卡犧牲了自己。千與千尋中的千尋也可以說是一個片中千尋的父母由于貪吃而被神靈變成了豬，為了救回自己的父母，千尋獨自一人勇敢的來到湯婆婆的領(lǐng)域工作并且經(jīng)歷了重重困難，在白龍的幫助下終于跟父母團聚。這部影片講述的是如何拯救人類的貪婪，片中

3、千尋的父母因?qū)κ澄锏呢澙范兂闪素i，無面男因為貪婪的吃任何東西而越變越邪惡，湯婆婆因為對金錢和欲望的貪婪而差點失去自己的孩子千 尋的真誠和善良最終拯救了這些人。二 另類的反面人物 1亦好亦壞風(fēng)之谷中的庫夏娜和幽靈公主中的黑帽夫人可算為一種類型的壞人，她們本來并非壞人，但為了本國人民的生存，加上無知而變得墮落。庫夏娜身為軍隊的統(tǒng)治者有其鐵腕、殘忍的一面，但面對救其一命的娜烏西卡和本國的國民，她又有其善良的一面。她對培吉特的進攻 ，對風(fēng)之谷的占領(lǐng)，對邪惡的化身巨神兵的復(fù)活都源于對“腐?！钡目謶趾蜔o知，她以為“腐?！辈粩嗲终既祟惖氖澜?，給人類帶來巨毒和痛苦，為了拯救自己國家的百姓，她以自己殘缺的身體

4、誓死要消滅“腐?！?，但她最終還是明白了自己行為的惡果，并且虛心改正。2完全的反面形象天空之城中的反面人物穆斯卡，可以說正是了一個獨裁者、一個霸權(quán)者的形象，從某些示了在欲望背后主導(dǎo)一切的殘酷的人性，影側(cè)面也暗片告訴我們?nèi)祟惾绻揽课淞Αl(fā)動戰(zhàn)爭來達(dá)到自己征服世界的目的，世界終會毀滅，人必須要與自然和諧相處，這才是長期的生存之道三 獨特的配角宮崎駿的每一部片子總有一些奇特的小精靈, 如千與千尋中煤炭精靈、龍貓中的龍貓與小精靈、幽靈公主中的小樹精和哈爾的移動城堡中閃爍的小人等。這些神奇的小東西都長得奇形怪狀但都很可愛, 而且數(shù)量也多,增添了影片的輕松感和神秘感。如在龍貓和千與千尋中都有的黑精靈與黑

5、煤球, 造型非常簡單,只是在一個毛茸茸的黑球上除去兩只大大的眼睛外, 再分別畫出四條細(xì)細(xì)的黑線作為它的胳膊、腿。角色沒有臺詞, 只靠眼睛與長腿的變化傳情達(dá)意, 為烘托劇情和表現(xiàn)主人公的心理感受起到至關(guān)重要的作用, 給觀者留下了更多的想像空間。四 動物百變貍貓這部影片塑造了一群由于人類的過度開發(fā)而失去了自己的家園，但卻在不斷努力追回自己家園的貍貓的形象。影片塑造的貍貓們憨態(tài)可掬，很討人喜歡，但是為了生存不得不與人類作戰(zhàn)，雖然影片結(jié)尾貍貓們同樣為了生存不得不妥協(xié)而幻化成人形。宮崎駿通過所塑造的這群貍貓的形象暗示我們:當(dāng)人類大肆侵占動物的家園、將它們感到走投無路的地步、肆意虐殺的時候人類卻還在可笑的

6、叫喊自己著的人性?？偨Y(jié)：女主角也大致分為兩種：一種是探尋人與自然關(guān)系的英雄類角色；另一種則是體味成長的鄰家女孩兒般的角色雖然兩種主題敘事下的女孩性格各不一樣，但純真 善良美好是她們的共通點無論是擁有神奇溝通能力的族長娜烏西卡，還是可愛的飛翔巫女琪琪，心深處都充滿了對他人的真誠關(guān)愛和對美好事物的向往與正義感她們堅強堅持，細(xì)膩 敏感，熱愛自然生活又不失童真夢想的形象，映射出來的是作者的那份大愛無疆。純真、善良、美好是宮崎駿動畫人物性格的共通點, 無論是勇敢、堅強、純真的女主角, 還是外表俊朗, 心任性、怯懦的男主角, 心深處都充滿了對他人的真誠、關(guān)愛與對美好事物的向往與正義感。觀賞宮崎駿的動畫電影

7、, 可以使心靈得到凈化, 跟隨動畫角色人們能經(jīng)歷一個個神話之旅, 感受著主人公的成長過程, 回味童年的純真、美好, 激發(fā)出心中的童話情節(jié)。個案分析： 千與千尋的人物形象淺析千尋：千尋外表柔柔弱弱，骨子里卻很堅強而勇敢。千尋不顧朋友小白的勸告，“堅持”要留下救回父母；在遇到自私、可怕的澡堂老板湯婆婆時，雖然害怕，千尋“堅持”跟她對話，要留下來工作；在腐爛神光顧時，眾人都掩鼻而去，只有千尋“堅持”自己的工作，還一遍一遍地為他服務(wù)；在面對“無面人”所給予的黃金時，千尋“堅持”不變；在小白受傷時，她不顧前途迷茫，“堅持”要到錢婆婆那里尋找救小白的辦法這一次次的選擇非常同意地表現(xiàn)了在面對周遭的一切時千尋

8、的態(tài)度，又這樣的態(tài)度不難看出，在某些方面千尋認(rèn)為：堅持就是勝利，或者說這是她做事的風(fēng)格堅持到底。千尋也是一個平凡的人物，一個豪不起眼的典型十歲日本女孩。每一個十歲女孩都從千尋那兒看到自己，她不是一個漂亮的可人兒，也沒有特別吸引之處但一個初出茅廬的女孩進入一間大機構(gòu)做事的情形，面對陌生的環(huán)境，冷漠的人事，這女孩要付出相當(dāng)?shù)呐?，發(fā)掘在的潛能，克服種種挑戰(zhàn)，方可建立一片立足之地。無臉男無臉男是作品中重刻畫的人物，同樣是那些生不停的盤旋在物欲橫流的華麗世界的人們活中心被空虛和落寞籠罩，卻的縮影。面，即為無人識認(rèn)、無處收留、無法安定的漂面，是辨別人物身份的主要特征，無流之人。當(dāng)無面人遇到千尋來到湯屋，

9、這個充滿物質(zhì)的地方，似乎忽然意識到自己的空虛，可是真正需要填補的是他的饑渴，開始不停的用物質(zhì)以與物心，所以不停喊欲膨脹到極點，被千尋問到:“你從哪里來，你著小千，我好餓當(dāng)他物的家在哪里，你有爸爸媽媽嗎?”這一連串的質(zhì)帶來的榮譽填補問題像是突然擊中了無面人的要害，他立刻畏縮的喊道:“不要，我好寂寞”，或許這也正是太多穿梭于繁華中而無所依靠人們的心聲。喜劇的是，無面人找到最后安定的時刻卻是在他吐出了所有曾經(jīng)吞掉的物質(zhì)之后，在錢婆婆找到的一份平實，卻需要雙手勞動才能獲得工作。白龍：白龍雖然幫湯婆婆做了很多的壞事，但是，他也有善良的一面，他幫助了誤闖到這個世界的千尋。白龍身上體現(xiàn)一種自我迷失，在他的“

10、本體”河，被人類建筑物取代之后，他用自己的名字作為交換條件跟隨湯婆婆學(xué)習(xí)魔法，以至于失去過去，同樣迷失自我。湯婆婆：湯婆婆是一個吝嗇小氣，不擇手段的有著高強的魔法令所有人畏懼的反面角色。她掌管著湯屋時對客人是笑臉相迎的，對員工總是很苛刻，嚴(yán)厲。俗話說“可恨之人必有可憐之處”。湯婆婆一個人帶著孩子，對孩子是十分溺愛的。因此她并不是個讓人徹底討厭的反面角色而是一個本質(zhì)善良卻被利益熏心的人。湯婆婆與錢婆婆的形成一對對比。作為雙胞胎，兩人性格不同，追求更是不同。錢婆婆居住在沼底類似農(nóng)莊的簡樸小屋中，勤懇勞動，安享平淡質(zhì)樸的生活。湯婆婆經(jīng)營湯屋，對于金錢的欲望永不滿足。但她同樣肯定勞動，千尋出色的接待了“腐爛神”，湯婆婆也沒有吝惜贊揚。這些雖然體現(xiàn)了她見錢眼開、利欲熏心的一面，但宮崎駿沒有把她塑造成壓榨勞動人民的“黃世